浅析中国明星真人秀的发展前景

文献综述

院系：新闻传播学院

专业： 13级广播电视学班级： 13广电班

作者：袁欣

指导教师：李颖

完成时间： 2015年 4 月

浅析中国明星真人秀的发展前景

———以《一路上有你》为例

【摘要】明星真人秀节目是近几年在我国兴起的一种真人秀节目的新形式，它借鉴了韩国综艺明星真人秀的作风，反映了中国综艺节目近几年的发展情况。明星真人秀节目经过这几年的发展，已经成为电视综艺节目中重要的一员，深受广大观众的喜爱，为观众提供了娱乐的同时，也提高了电视收视率，创造了可观的经济效益。但我们也应看到，在电视综艺娱乐节目火爆的背后，也出现了制约发展的瓶颈问题。我们不知道未来该走向何方？我们需要探究如何发展！

【关键词】明星真人秀韩国综艺瓶颈发展创新

引言电视真人秀节目从2000年开始引入我国，此类电视节目发展迅速，并且不断进行本土化改革，占据了电视娱乐节目很大的收视份额。而明星真人秀节目更是近两年才兴起的电视真人秀基础上的创新形式，其中多数明星真人秀节目是购买国外节目版权，进行本土化创新改造后推出的，例如，《奔跑吧，兄弟》，《星跳水立方》，《两天一夜》等都是这一类节目。

文献综述

“明星真人秀”是体验文化在电视内容上的体现。节目的参与者在镜头下体验着一种新的生活。在电视机前，观众体验着另外的一种快感，他们把自己置入场景之中，用极高的热情参与节目，思考如果自己参与其中将会怎样。同时，观众在收看真人秀节目的过程中，充分行使自己的决定权，在一定程度上影响着节目的发展方向。从电视真人秀节目开始，观众不再是单纯的旁观者，他们会成为节目的参与者，也许节目会因为他们的参与而发生改变。这种体验文化所带来的感觉是其他任何节目形式都不能替代的。

一、中国明星真人秀的发展现状

在杨杨发表的《国内明星电视真人秀节目的发展现状和创新要点探析》一文中简述了中国当前明星真人秀的现状，近几年来，随着媒体环境的不断变革，中国电视市场格局发生了巨大的变化，明星成为中国电视综艺类节目中不可或缺的重要因素，成为节目收视率和关注度的重要保障。在某种意义上说，综艺节目本身和明星效应达到了高度的契合与发展，节目捧红明星、明星引爆节目，相辅相成，构筑强大的传播效果，令明星类综艺节目得到了快速发展。明星参与综艺节目的方式，主要以明星评审类节目和明星真人秀节目为主。而最近几年，明星真人秀节目无疑成为综艺节目的新宠，整个2014年，真人秀节目几乎成为了电视市场的主流，从《我是歌手》到《爸爸去哪儿》，从《花儿与少年》到《花样年华》，从《十二道锋味》到《奔跑吧兄弟》，从《极速前进》《两天一夜》到《明星到我家》《囍从天降》⋯.明星真人秀节目在各大卫视轮番上演，制造出巨大的轰动效应，成为媒体和受众持续关注的焦点，为中国电视节目打造出一道绚丽夺目的风景线。

《一路上有你》就是新近发展起来的明星真人秀节目的一种，它是继国内首档明星夫妻真人秀《真爱在囧途》进行，改版后的第二季将拍摄地定在韩国，在远离明星家乡的陌生城市营造出特殊氛围，三对夫妇白天出去各自完成任务，接受节目组设置的环节，晚上回到大家共同的“真爱之家”享受混居生活夫妻关系”与“真实”是该节目的两大核心元素，通过不同的任务设置，考验夫妻之间的默契和生活状态。虽然三对明星夫妻婚龄各不相同，面对各种考验也呈现出不同结果，但都在通过考验的过程中相互关怀和帮助，

《一路上有你》自开播以来凭借独特新颖的节目模式、精彩感人的情景设置、亲密温馨的夫妻互动以及别出心裁的户外体验脱颖而出。三对夫妻在节目中跨越语言障碍以及文化上的差异，通过体验当地的社会生活以及不同的风土人情，对家庭婚姻生活又有了更加深刻的了解，也感动了很多观众，引发大家对于婚恋和家庭关系的思考，是极具正能量的节目。

二、韩国明星真人秀的发展现状

言爽提出韩国综艺节目中的明星大多是由偶像团体歌手所出道的,研究韩国综艺中的明星也定位在韩国偶像团体歌手上,也就是说韩国综艺产业中明星制的运作主要是偶像组合与综艺产业的关系。与其说韩国将好莱坞的明星制引入综艺产业,不如说韩国娱乐经济公司为了宣传自己的艺人,联手电视台,给这些以歌手为主的偶像团体一个展示其综艺形象的舞台,但是这种形象并不同于电视剧、电影的,或者歌唱表演时的形象,是歌手本身性格与综艺受众需要的双重结合。

韩国综艺中出演者,根据其本身的专业定位又分为歌手、演员等。其中以偶像团队中的歌手居多,也有少数实力派如金钟国,但是也是精英形象。出演者一般为偶像明星与实力精英明星,但是这些明星在出演艺能节目的时候要抛弃自己的偶像及精英的形象,而着重展现自己在艺能节目中的定位形象,一般是指其艺能形象。而嘉宾大多是节目每一期所邀请的以本身的专业明星形象参加节目的明星一般说来嘉宾不需要有明确的艺能定位,大多本色演出就可以,但是自身定位与综艺定位接近者,就会被节目多次邀请,最后作为固定嘉宾长期出现。如《家族诞生》中的金钟国。

这些原是偶像精英式明星的艺能形象定位一般包含以下几个方面:娱乐性的、正面引导式的、儒家传统似的、自然率真的、有亲和力的、有些四次元及公主自恋情节的等。

金鑫在《中韩户外真人秀节目参与者比较研究》中指出中韩两国的明星真人秀节目都注重节目参与者的心理和身体体验，中韩两国由于历史上的密切联系，文化上也有相似的部分，使得两国的真人秀节目之间存在着先天的相像性。

韩国当前的明星真人秀节目发展情况是值得我国借鉴的，但是也不能盲目的

学习，需要去其糟粕取其精华。让我们的真人秀节目更上一层楼。

三、明星真人秀所引发的文化思考

刘建明在《明星真人秀的文化思考》一文中说明星真人秀节目纯粹是为了满足大众收视心理和提高收视率而制作，属于大众文化范畴。它具有强烈的娱乐性、广泛的大众性和浓厚的商业色彩等特征。明星真人秀节目的吸引人处在于形式上的反差。观众由于平时看惯了明星们的专业表演，所以观看他们作为外行进行非专业表演所表现出的平庸甚或尴尬情景时，不免会有一股新奇感，从而“锁定”眼球，凝神观看，电视台追求的正是这个效果。然而，不让明星正面展现其专业优势，而是展现他们不太熟练的才艺；不让专业艺术家表演那些经典的艺术精粹，而是让一些“门外汉”来“秀”这些艺术形式，实在是过于倚重选手的身份，而忽略了节目内容的含金量，其生命力是值得怀疑的。过于强调节目的娱乐性，可能会导致观众的“愚乐”和节目的“贫血”。无异于竭泽而渔、杀鸡取卵，不利于电视文化的可持续发展。尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中，对电视文化的娱乐化倾向已经或即将带来的悲剧性结局作了极富洞见的预言，他写道，一切文化内容毫无怨言甚至无声无息地成为娱乐的附庸，结果我们都成了“娱乐至死的物种”。

四、我国明星真人秀发展瓶颈及对策研究

张振华在《影视文化》杂志中发表的题为《我国电视综艺娱乐节目发展瓶颈及对策研究》的文章中说：随着近年来综艺娱乐节目的快速发展，电视综艺娱乐节目在不断制造“娱乐”的同时，在表面13渐繁荣和火爆的背后，也出现了一些瓶颈问题，制约着电视综艺娱乐节目的健康发展制约电视综艺娱乐节目发展的瓶颈问题。主要有：1．节目克隆严重，创新能力弱；2．节目内容弱智，格调低俗；3．主持人缺乏个性，主持风格僵化。

在探索中国真人秀节目发展方面，不同的研究者都有自己的想法以及思考。

杨杨在新闻知识期刊中发表的《国内明星电视真人秀节目的发展现状和创新要点探析》一文中讲国内的明星真人节目要想创新发展，就要做到以下几点：1. 充分发挥明星和节目的融合效应才能引起轰动;2. 要不断进行主题创新才能吸引观众;3. 要拓宽节目发挥空间才能带来更多的边际影响.只有把握国内明星真人秀节目的创新要点，充分发挥明星和节目的融合效应，不断进行主题创新，拓宽节目发挥空间，才能带来更多的边际影响，才能获得节目的成功。

刘美驿和李翔共同在《今传媒》杂志上发表的《中国电视明星真人秀：内容演变及创新研究》指出明星本身具备的魅力、明星在节目中要体验的内容特色、节目为明星们人为制造的情境特点将是电视明星真人秀节目创新的增长点，而且