蓝色咏叹调--简析纪录片《海豚湾》的纪录价值与艺术价值
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
实创造性的处理”,“纪录片的概念 的整体发展。而不时穿插其中的 OPS
是与故事片相对而言的”,而这种创 自成立以来拯救海豚的影像以及一些
造性的处理在后来的《电影术语词典》 专家的解析和专业人士生平的介绍成
中给予了解释:用剪辑和音响来增加 为影片的第三条线索,丰富了影片的
作品的感染力。
真实内容,也深化了其保护海豚生存
一段的声画关系也非常到位,音乐由 “完整电影神话”的美学原则:把影
舒缓到紧凑急速再到舒缓,伴随着安 片制作者的操作行为严格限制在最低
防设备的进程逐步改变,使得影片节 的工艺范畴之内,以使电影自身成为
奏分明。《海豚湾》中的镜头已经不 一种尽可能透明的媒体。这就要求任
再是单纯的推拉,而是加入了更多新 何一个参与纪录片拍摄制作的创作者
而《海豚湾》似乎是导演在完成“电 用一条主线引出另一条线索的悬念,
影眼睛”的使命——用摄影机去捕捉 再以这种交叉的悬念汇总出影片的高
到最真实的场面。而这一使命也就成 潮——海豚湾里的杀戮。
了《 海 豚 湾》 最 大 的Байду номын сангаас一 条 主 线。 影 片
《海豚湾》这部纪录片在一些传
的这条主线十分清晰,导演路易·西 统纪录片学派的定义中是非严格意义
线以第一视点的角度,按照时间的逻 色彩在纪录片的真实性里。影片在描
写 Lic 作为曾经的海豚训练师,目睹海 豚死亡的段落时,更多的是关于 Lic 脸 部 的 细 节, 而 并 非 实 景 拍 摄。 用 这 种 特写镜头和人物采访式的讲述方式渲 染了气氛,这被认为是不符合纪录片 特 性 的。 然 而, 换 个 角 度 分 析, 对 于 这种人类学性质的纪录片而言,想让 摄影机单纯客观地记录是难以紧扣主 题的,常常会使观众丧失对影片的感 知, 产 生 不 知 所 云 的 感 觉, 只 能 利 用 人 的 能 动 性 来 加 以 辅 助。 因 而, 准 确 来 说, 我 们 似 乎 更 应 该 把《 海 豚 湾》 定 义 为“ 真 实 电 影”, 而 非 早 期 传 统 意义上的纪录片。
1 叙事结构
一些海底景象,导演解说 OPS 成立的
维尔托夫这样解构他的“电影眼 过程,再将 Lic.O’Barry 曾经拯救海豚
睛”理论:电影眼睛 = 电影视觉(我 以及 Lic 被捕的影像资料衔接在其后,
用摄影机看到的)+ 电影写作(我用摄 这后面一系列的解说是为了介绍和解
影机在胶片上写)+ 电影组织(剪辑)。 释说明 Lic 这一人物。影片交叉式的运
▲
THE FILM 影 视
蓝色咏叹调
——简析纪录片《海豚湾》的纪录价值与艺术价值
谢 冉 (作者单位:山西应用科技学院)
摘 要:文章从叙事结构、镜头及声音音效的运用、主题内容三个方面分析《海豚湾》的真实性、艺术性和纪录片特点, 对该片所要表达的内容和主题作简要的解析,同时提出自己对该片的理解。
关键词:叙事结构;镜头;声音;真实性
格里尔逊式的记录方式延续至今, 权利的主题。
秉承着“真实电影”的理念,在第 82
三条线索,凭借蒙太奇手段达到
届奥斯卡盛典上,我们再次领略到了 影片最平稳的结构和叙事方式,如开
维尔托夫“电影眼睛”的视野里真实 头部分先接入 Lic.O’Barry 在太地町开
而多彩的纪录片世界——《海豚湾》。 车的镜头,紧接着是导演的画外音配
闻式的拍摄方式,堪称影片一大亮点。 们,都能客观地对待所摄对象,不带
至于电影整体的交叉蒙太奇式的 叙 述 模 式, 笔 者 认 为, 这 是 纪 录 片 在 艺术层面上的客观再现。前纪录片导 演维尔托夫就曾将“电影眼睛”比作“蒙 太奇的我看”。这部影片似乎就是在 刻意采用蒙太奇来讲述这个关于人与 自然之间既矛盾又统一的故事。当海 豚在海中自由遨游的镜头穿插于一段 段杀戮之间时,强烈的视觉转换带来 的冲击直逼灵魂底线。影片间插出现 的陈旧影像资料(包括对于 1956 年水 俣病的黑白影像记录)和简单的文字 解析,以及一些三维图示更有力地提 升了影片的质感。“这样的影片不是‘蒙 太奇的高等数学’而是‘事实的高等 数学’,蒙太奇不是在胶片上记录下 来 的 事 实 之 和, 而 是 事 实 之 积, 每 一
偷拍的方式拍摄了日本警察对 Lic 进行 种情形是潜在生活表象之下的,是需
询问的片段。这种运用于新闻摄影的 要依靠拍摄者去寻找的。危机对于被
手法给予了纪录片更多的真实感,也 摄者是一种压力,被摄者往往置于这
让我们看到了生活在太地町的 OPS 成 种压力之下,拍摄者通过表现被摄者
员是处于怎样一种危险之中来挽救海 在困境当中的判断和应对能力,从而
20 世纪 30 年代,英国纪录片导演 辑顺序贯穿全片,主线索的陈述与依
格里尔逊第一次用纪录片这一名词定 附于另外一条复线的发展得以推进,
义了弗拉哈迪那些不在摄影棚拍摄的 这条复线便是海豚由围捕到被挑选最
影片。自此,纪录片正式进入电影。 后到被屠杀的一系列过程。这两条线
格里尔逊这样描述纪录片,“是对现 索环环相扣,相互依存,推动了影片
豚。《海豚湾》一片中的另一个视听 产生纪录片特有的真实力量。”《海
亮点是,OPS 成员夜间在海豚湾安设摄 豚湾》对于视听结合的统一建立了一
影机及录音设备时的段落。红外感应 种记录方式,这种方式是有目的的,
镜头与夜视镜镜头的频繁切换,让观 系统且真实连贯地传达出一种新纪录
众身临其境的进入海豚湾内部。而这 片的思考方式,也是一种安德烈巴赞
80
个片段都是事实之积的一个因素”。 性拍摄,在《初选》这部影片中,创
2 镜头及声音音效的运用
作者们利用肯尼迪等待初选结果时的
《海豚湾》的镜头运用十分有力 状态给予我们最佳的“危机瞬间”的
度,除传统纪录片的跟拍外,还采用 例子。而所谓“危机瞬间”“就是能
了大量非正常拍摄,譬如影片两次以 够引发故事高潮和结果的情形。而这
霍尤斯及主要人物欧巴里,为了给予 上的纪录片。格里尔逊式的记录模式
世人最真实的证据来证明在太地町存 是影片主题先行于画面。譬如影片中
在着对海豚残忍的杀戮行为,而不遗 大量的采访镜头便是被质疑的一个方
余力地利用各种途径潜入太地町内部 面。“直接电影”学派认为,这种机
拍摄真实的影像资料的过程。这条主 制已经先入为主地添加了人为的客观