从语用预设看中国喜剧小品的幽默性
喜剧小品语言幽默性研究的开题报告
喜剧小品语言幽默性研究的开题报告一、选题背景在当今社会，喜剧小品已经成为人们休闲娱乐的重要方式之一。
喜剧小品充满幽默和笑声，能够让人们忘却生活的烦恼，缓解压力，是一种非常受欢迎的艺术形式。
而随着社会的发展，喜剧小品也在不断进步和创新，其中语言幽默性的表现尤为重要。
因此，本文将从语言幽默性的角度出发，研究喜剧小品。
二、研究目的本文旨在通过对喜剧小品中语言幽默性的研究，探讨以下几个方面：1. 了解喜剧小品和语言幽默性的概念，深入剖析喜剧小品语言幽默的特点和表现形式。
2. 分析不同类型喜剧小品语言幽默的表现方式，比较其异同点和优劣。
3. 探究喜剧小品语言幽默性对观众的影响，分析观众的文化背景和喜好对喜剧小品语言幽默性的认知和接受程度的影响。
三、研究方法本文采用文献资料法和案例分析法相结合的方式进行研究。
首先，通过查阅大量相关文献，了解喜剧小品和语言幽默性的概念、特点和表现形式。
其次，选取不同类型的喜剧小品进行分析，比较它们的语言幽默性的表现方式和效果。
最后，通过问卷调查和访谈等方式，收集观众的反馈和评价，分析观众的文化背景和喜好对语言幽默的认知和接受程度的影响。
四、预期成果通过研究，本文预计可以得出以下几个成果：1. 对喜剧小品和语言幽默性的概念、特点和表现形式有更深入的了解。
2. 分析不同类型喜剧小品语言幽默的表现方式，比较其异同点和优劣。
3. 探究喜剧小品语言幽默性对观众的影响，分析观众的文化背景和喜好对喜剧小品语言幽默性的认知和接受程度的影响。
4. 对于提高喜剧小品表演和创作水平有一定的指导和借鉴意义。
五、主要章节本文主要包括以下章节：第一章绪论1.1 研究背景1.2 研究目的和意义1.3 研究方法1.4 预期成果第二章喜剧小品和语言幽默性的概念和特点2.1 喜剧小品的概念和特点2.2 语言幽默性的概念和表现形式第三章不同类型喜剧小品语言幽默的表现方式3.1 情感类小品的语言幽默3.2 社会类小品的语言幽默3.3 幽默搞笑类小品的语言幽默第四章喜剧小品语言幽默性对观众的影响4.1 观众文化背景和喜好对喜剧小品语言幽默性的认知和接受程度的影响4.2 喜剧小品语言幽默性的真假与道德问题第五章结论5.1 研究成果的总结5.2 研究成果的启示和展望。
喜剧小品的语言幽默策略--以开心麻花春晚小品为例
影视传播yingshi chuanbo- 97 -喜剧小品的语言幽默策略——以开心麻花春晚小品为例葛 鹏（广西艺术学院影视与传媒学院，广西 南宁 530022）[摘要] 2012年，开心麻花作为新面孔首次登上央视春晚的舞台，凭借小品《今天的幸福》赢得观众的喜爱和追捧，成为当年春晚喜剧小品舞台上的一匹“黑马”。
此后，又陆续在央视春晚舞台上演绎了《今天的幸福2》《扶不扶》《投其所好》和《占位子》等优秀作品。
文章通过对开心麻花历届春晚的小品语言进行深入分析，认为其小品分别在语音手段、词汇手段、语法手段、语篇手段四个方面构造幽默手段，形成语言幽默策略，从而使人们意识到开心麻花喜剧小品语言的魅力，并为今后喜剧小品的创作提出建议。
[关键词] 开心麻花；春晚小品；语言；幽默策略[中图分类号] G20 [文献标识码] A [文章编号] 1674-473X(2019)07-0097-03语言类节目作为春晚的必备品而备受关注，其中喜剧小品更是语言类节目的“重头戏”。
纵观三十多年春晚发展，诞生了许多优秀的喜剧小品，其中赵本山、陈佩斯、宋丹丹、潘长江、蔡明等喜剧小品演员更是家喻户晓。
谈及近几年的春晚小品，一个相对陌生的舞台剧团队——开心麻花，凭借其紧跟社会热点的题材、诙谐幽默的语言、夸张的肢体动作给观众留下了深刻的印象，成为春晚的“新宠”。
下面从语音、词汇、语法、语篇四个层面来探析开心麻花喜剧小品的语言幽默策略。
一、语音手段汉语不同于英语，汉语具有四种声调，再加上汉语中同音或近音词数量巨大，如果刻意利用同音或近音词进行替换，往往可以引发歧义制造误会，从而达到言语幽默的效果。
还可以借鉴中国古诗词中常用的汉语语音的押韵，增强小品语言韵律美，比如故意将上下句中的尾字设置成同韵字，让观众在感受到幽默的同时又觉得朗朗上口。
（一）谐音例如，2014年央视春晚小品《扶不扶》：大妈：哎呀，车圈都瓢成那样了，闹了半天，我是从那边飞过来的啊，那我还能抢救得过来吗？郝建：哎呀妈呀，这确实太像事故现场了，但大妈，不是你想象的那样啊，我那车是追尾追的。
赵本山小品中幽默的制笑机制的预设分析
丈夫不 甘示弱 ，也道 出了对 乡长 的祝福 ：永远活 在我们 心 中！ 这句 话是对一个人 极高的赞扬 ，但通常用 来称赞和缅怀 逝去的人 ，作为新 年祝福是极其 不恰当的 ，是不吉利 的。他说 出这 句话完全 出乎观众 的 预料 ，观众心 中存在的预 设是 ，他会 补充妻子 的话 ，说 出令人喜 悦的 新年祝词 。这种违 反合 适性所 带来 的出乎意料 令观众 忍俊不禁 。 ３ ２违反 预设共识性 ． 共 识性 是预 设 的一个 重要 的性 质 ，它 的存在 保持 了交 际的有 效 性。其实这一 点说的正是预 设的可接受 性的 问题 ，假 如言语交 际的双 方具 有共有知 识，或者说话人 认为受话 人有和他 一样 的背景知识 ，那 么预设对于听话 人具有可接 受性 ，如 果缺乏这样 的共 有知识 ，往往不 能使 有效信息顺利 地传达 ，也 就是在言语 交际 中产 生障碍 ，导致 “ 不 和谐 ”的现象 出现 ，这就 往往会产 生一定 的幽默 效果。 崔 ：今天的话题 是 “ 昨天 、今天 、明天 ” 。 赵 ：昨 天在 家 准备 一 宿 ；今 天上 这 儿来 了 ； 明天 回 去 ，谢谢 。 崔 ：大叔 大妈阿 ，我说 的这 个昨天 、今 天、明天，不是昨天 、今
赵 本 山小品语 言机 智诙 谐 、灵活 新颖 ，使 得人 们在观 看其 小 品 时，不 由自主地被其 幽默所逗 乐。赵本 山小品的语言 是一 门艺术 ，不 失为研 究的对象 。这 方面的研 究确实很 多，但大部 分都只对其语 言特 色 加以描述 ，而未对 其幽默 的真 正原 因加以分析 。基 于上述原 因，本 文利 用预设理论对 赵本 山小品 幽默的真 正成因加 以分析 。 １．预设 理 论 的提 出 预 设 （ ｒｅ Ｐ ｓ ｉ ），又 叫做 “ Ｐ Ｓ Ｐ ｉ ０ ｕ ０ ｔ ｎ 前提 ” 先 设 ” 预 ，“ 设 的研 究开始于语言 哲学和逻辑 学，概念 的提 出可 以追溯 到语言哲学 家对所指 （ ｅ ｅ ｅ ｃ ） 指称 结构 （ ｅ ｅ ｒ ｎ ｅ ｐ ｅ ｓ ＯＩ ） ｒｆｒｎｅ和 ｒ ｆ ｒ ｉ ｇ ｘ ｒ Ｓ ｉ Ｔ 的分 Ｓ 析 。最早提 出预 设的是德国哲学家 弗雷格 （ｒ ｇ ） Ｆ ｅ ｅ ，他在 １ ９ 年撰写 ８２ 的 《 意义和所 指》 《 ｎ ｅｌ ｅ ｎ ｎ ｍｉ ａ ｕ ） （０ ｓ ｌ ａ ｄ ｏ ｎ ｔ ｍ》 中用预设 来解释一 ｓ
喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例
- 219 -校园英语 / 语言文化喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例北京邮电大学/王艺萱 罗雨青一、引言小品，就是小的艺术品。
随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。
本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。
这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论预设(presupposition)，也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege 于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。
预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。
预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性(constancy under negation)和可取消性(defeasibility or cancellability)。
否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。
可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。
喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。
存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。
它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。
语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。
语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。
而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。
那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：片段一崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。
我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
语用预设在喜剧小品中的运用分析
喜剧 小品是 中国大众雅俗共赏的一种 文艺形式 ，而语用预设 则是语 用学的一个研 究热点，也是 喜剧 小品幽默产生 的一 个关键 因素。在喜剧 小 品 中使 用这 些语 用 预 设 手段 不仅 有 助 于 塑造 人 物 形 象 、推 动剧 情发 展 ， 而且 也 增 强 了小 品 的 幽默 特 质 和 喜剧 效果 。 关 键 词 ：喜 剧 小品 ；语 用 预 设 ；幽默 ；喜 剧 效 果 中图分类号 ：Ｈ ３ ００ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ６ （ ０ ２）０ ０ ６－ ２ Ｘ ２ １ ７—０ ０ ０ ０—０ ２
一
语用预设对语境具有敏感性 和依赖性 ，而且同发话 者有关 ，发话者 为保证语段信息流 的畅通 ，根据 自己对受话者的组织状 态做出无需断言 的假设 ，将受话者 已经 了解或被认 为是 已知 了解的信息处理为预设信 息 （ 何玲梅 ， ０４ 。语用预设本质上是一个依存于说话人的概念 ， ２０ ） 是说话 人 的主观假定。关 于语用预设的诸多解释都是与说话人紧密结合在一起 的，因此语用预设具有单 向性。例如 ，在小 品 《 不差钱 》 中，有这样的 对话 ： 小沈 阳：哎呀 ！我的妈呀 ！毕老师来了 ，你 咋出来 了呢？唉呀 ，我 的妈 呀，快来人啊 ！快点的一会儿该跑了 ，毕 老师 ，毕老师 赵本 山：干什么玩意Ｊ ？吵 吵把火的 ，让狼撵 了咋的，这是？ Ｌ 小沈 阳 ：毕 老 师 。 赵本 山 ：我知道 ，这就是我要请 的客人。 见到了毕老师 ，小沈 阳万分激动 ，这种激动如何 表现？小沈 阳有意 识 地 运 用 人 们对 “ 咋 出 来 了 呢 ？唉 呀 ，我 的妈 呀 ，快 来 人 啊 ！快 点 的 你 会儿该跑了” 的社会共有 常识 的理 解 ：坐牢 的人出来 才会 出来并 跑 了，诱导观众误解毕老师为监狱逃犯，于是 ，人们的思路随着小沈 阳使 用 的有意而为之的单 向语用预设策略推动下 ，与相关因素发生关联 进行 信息再加工 ，逗乐的真实意图巧妙地得 以实现 ，令人哈哈大笑。 （ ）预设 的共知性与幽默 － 所 谓 共 知 性 ，又称 互 知 性 ，指 预设 是 说话 人 和受 话 人 或 一 般 人 所 共
预设理论与小品《今天的幸福2》言语幽默的生成机制阐释
语言学研究本栏目责任编辑：谢媛媛预设理论与小品《今天的幸福2》言语幽默的生成机制阐释杨淑敏（江苏师范大学，江苏徐州221000）摘要：预设作为语用学中的一种重要理论被广泛用于各种语言现象的研究中。
但是很少人将其理论用于中国现代喜剧小品之中。
该文就以2013年蛇年春晚优秀喜剧小品《今天的幸福2》为语料，将从预设的双关预设、虚假预设、故意曲解预设来探索《今天的幸福2》言语幽默的生成机制，希望为喜剧小品的台词创造方面提供参考。
关键词：预设理论；幽默；小品中国分类号：H313文献标识码：A文章编号：1009-5039(2019)13-0233-021引言据调查显示，现在每年春节坐在电视机前看春节联欢晚会的人越来越少，其原因有三：1）大家可能认为过年是一家人团聚难得的机会，如果这时候把时间都浪费在没有互动的电视上，觉得可惜了；2）随着国家的进步，社会的发展，人们的娱乐方式也越来越多姿多彩，坐在电视机前看春晚已经失去了它原本的吸引力；3)现当代人们的欣赏水平越来越高，如今的春晚节目已经不再那么迎合人们的口味。
鉴于第三点，本文就简要谈谈曾经风生水起的小品，为什么现在陷入云淡风轻的境地呢？到底是人们的笑点高了还是小品的笑果低了？针对这一现象本文将从小品在春节的影响力出发，谈谈这种现象出现的原因。
叔本华认为‘在每一个事例中,笑的原因不过是突然感觉到一个概念和借助这一概念表现的现实事物之间的不和谐,而笑本身正是这一不和谐的表现’(李海英,2003)，通过对预设理论在实例中应用的分析发现,预设为言语交际中不和谐现象的产生提供了一个重要的途径。
预设作为语用学中的一种重要理论被广泛用于各种语言现象的研究当中。
有学者们从消费者的心理接受角度来分析预设在广告语言中的作用（陈新仁，1998）;也有学者通过预设信息培养学生的语言推理能力来研究预设在外语教学与学习中的作用（曹军，2005）。
康家珑(1994)、池昌海(1996)、蔡晓丽(2005)等学者们研究预设在言语幽默中的作用或预设与言语幽默产生的关系。
从言语行为理论的角度来分析赵本山小品的幽默
从言语行为理论的角度来分析赵本山小品的幽默余瑞瑞【摘要】Zhao Benshan’s comic skits are known to almost all the people and famous both at home and abroad. Zhao Benshan is honored“Popular Comic Star”,“The King of Comic Skit”,“Eastern Chaplin”,“China Comic star”and so on. This paper analyzes his humor from the perspective of Austin’s speech act theory, and il ustrates how he creates humor on dif erent levels of speech act aiming to show his language’s charm.% 赵本山的小品妇孺皆知，蜚声海外，被观众誉为“红笑星”、“小品王”、“东方卓别林”、“中国笑星”等美誉。
本文试从奥斯汀言语行为理论的角度来分析其幽默，解读其如何在言语行为的每个层面上制造幽默、展示语言魅力。
【期刊名称】《湖南工业职业技术学院学报》【年(卷),期】2013(000)002【总页数】2页(P69-70)【关键词】赵本山;小品;幽默;言语行为理论【作者】余瑞瑞【作者单位】周口师范学院，河南周口，466000【正文语种】中文【中图分类】I06一、引言“Humor”这个词源于拉丁文的“（h）umour”，意为“液体”。
现在我们所说的“幽默”一词是林语堂将英语单词音译而来的。
幽默指那些荒谬的、荒唐的、不协调的事物，而在表现方式上又具有含蓄性或令人回味深长的特征。
波切普佐夫（1981）把幽默分为情境幽默（situational humor）和言语幽默（verbal humor）两大类。
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言中央电视台播出的春节联欢晚会汇集相声、小品、歌舞、杂技、魔术和戏曲等节目，是中国娱乐舞台上的盛事之一，对于亿万海内外的华人来说，更是除夕夜不可或缺的盛宴。
作为春晚节目一大亮点的语言类节目，喜剧小品的人气首当其冲，以其轻松幽默的风格，契合时代气息的立意，深受广大观众的喜爱。
喜剧小品的表现形式灵活多变，人物塑造栩栩如生，情节紧凑，主题耐人寻味，深受广大观众的喜爱。
小品的特点在“小”，小品之难也在“小”。
小，不仅是小品形式上的特点，也是它在艺术上的特质。
小而能深，小而有情，小而有趣，谓小品的佳境。
喜剧小品是把严肃的立意，以轻松活泼的手段表现出来，这就要求它的语言要生动有趣，设计精巧，能将语言的艺术性和幽默巧妙地结合在一起，从而创造一种轻松和谐的审美氛围，并增强戏剧性，最终在增强观赏者的审美情趣的同时，给观众耳目一新的感觉。
许许多多的电视观众是在20XX年中央电视台的春节联欢晚会上开始熟知开心麻花团队。
这批80后的新生代小品演员用他们用诙谐幽默的语言将80后的个性与时尚，坚守与创新呈现在观众眼前，受到热烈的追捧和欢迎，并连续三年登上春晚的舞台。
“想快乐，看开心麻花”已成为都市人群娱乐消费的主流时尚。
开心麻花的喜剧小品拥有自己的独特风格。
第一，追求个性与时尚潮流。
例如，在20XX年的春晚小品《今天的幸福》中，他们上演的“穿越”戏，是历年春晚舞台上难以找到的题材——它不仅仅是首个穿越题材的小品，出人意料，令人忍俊不禁，更因为它的整体思维模式与生活气氛都是富有都市情调的，他们的语言也是富有时尚感和新时代气息的，这支80后的创作团队创造的这种喜剧风格充满了朝气。
第二，喜剧小品舞台剧化。
开心麻花团队的主创们都是舞台剧科班出身，他们在上春晚前就已经是年轻人所喜爱的舞台剧明星。
因此，他们的喜剧小品被融入了很多舞台剧的表演风格，比如一些夸张的动作与表情，这些我们在他们的喜剧小品中都可以看到。
浅谈《小崔说事》中的语域偏离及幽默效应
浅谈《小崔说事》中的语域偏离及幽默效应《小崔说事》在中国是非常成功的喜剧小品，小品中非常多幽默诙谐的对话让人印象深刻，那些机智幽默的对话成为了经典。
根据Halliday的语域理论，本文从语场、语旨、语式三个方面分析小品中出现的语域偏离以及其所达到的幽默效果。
标签：语域理论语域偏离幽默效果一、语域理论和语域偏离1.语域学说。
语域理论起源于应用语言学的“语言变体”（language variation）概念，它是指我们使用的语言随着语境的变化而变化，并受到语境的制约。
语言学家们都肯定语域是因使用语言的情景场合不同而引起的一种语言变体。
根据韩礼德和Hason对语域的界定，“语域是由多种情景特征——特别是指话语范围、话语基调和说话方式的意义——相联系的语言特征构成的”。
韩礼德对语境要素的归纳出语境的三个因素：语场(field)、语旨(tenor)和语式(mode)。
它们促成不同情景类型的形成，从而产生不同的语篇类型，即语域。
语场是指言语交际过程中发生的事情、进行的活动、论及的事情或表达的经验等，它能体现使用者在特定情景语境中所要实现的交际目的和作用。
语旨是指交际情景中讲话者与受话者的关系和讲话者的交际意图。
语式指言语交际的渠道或媒介。
语法方面：句式、状语等均有明显区别。
2.文体偏离说。
对文体(style)一词人们有不同的理解，狭义的文体指文学文体,广义的文体则包括文学文体在内的各种语言变体。
秦秀白把众多的文体学家对文体的理解归纳为以下几种:表达方式说、外衣说、选择说、社会情景制约说、语言成分排列说和偏离说。
所谓偏离，即语言变异，指的是脱离语言常规的语言形式。
在日常交际中，常规化或惯例化的语言有时比较生硬刺耳，令人不快，甚至带来尴尬，冒犯他人，引起冲突。
为避免这种场面发生，交际者通过语言偏离的手段，使其语言得到突出，从而达到“雅化”语言，使交际活动得到顺利进行。
Leech对偏离的种类作了大量细致的分类工作，他把偏离归为九类：词汇偏离、语音偏离、字音偏离、语义偏离、方言偏离、语域偏离、历史时代的偏离和外来语的掺杂等。
从语用预设角度解读言语幽默生成机制
共 知性 是语 用 预 设 的 基 本 特 征 之 一 ，即 听话 人 与 说 话 人 具 有 共 同 的知 识 体 系 、 同 的语 言 文化 或者 共 同 的文 化 背 景 ， 共 正 是有 了这 种 共 知 性 才 能 保 证 交 际 的 顺 利 进 行 ． 之 ． 反 如果 缺 乏 共 有 知 识 ， 不 能 有 效 地 传 递 信 息 。 会 出现 “ 头 不 对 马 就 便 牛 嘴 ” 各 说 各 话 的 现象 ， 致 不 和 谐 现 象 产 生 并 附 带 一 定 的 幽 ， 导 默 效果 。 知性 制 造 言 语 幽 默 有 两种 方 式 ： 种 是 利 用 遵 守共 共 一 知性 ， 一 种 是 利用 违 反 共 知 性 。 另 赵 本 山 ： 一 百块 钱 还帅 ， 你 说 这 不 是 自给 啊 ！一会 客 给 跟 人 到 ， 一 定 要 给足 我 面 子 ， 白么 ？我 到 点 菜 的 时候 你 得 替 你 明 我兜着点。 小 沈阳 ： 兜啊？ 咋 赵本 山： 把面子给了 ， 是呢 ， 不能花得太狠 ， 既 但 又 我要 点 贵 菜 … … 小 沈 阳 ： 就说 … …没 有 呗 ！ 我 此 小 品 中 ， 本 山 是 从 乡下 来 的 农 民 ， 毕 老 师 吃饭 ， 赵 请 既 想体面点 ， 文舍 不得 花那 点辛 苦攒 下来 的银 子 ， 是 就 想 委 婉 于 上 ， 乎 没 有斜 生 的 ， 不 用 说 倒 垂 的 了 ； 的皮 ， 滑 而有 银 几 更 它 光 色 的晕 圈 ， 微微 泛 出青 色 。 是 虽 然 在 北 方 的风 雪 的压 迫 下却 这
３１ 知性 与 言语 幽 默 ．共
地 让 小 沈 阳 帮 这 个 忙 ，而 小 沈 阳 也 意 识 到 赵 本 山 的 意 思 ， 在 赵 本 山不 知 道 怎 么 更 详 细 地 解 释 时 ， 应 迅 速 地 接 了句 “ 反 我 就 说 … …没 有 呗 ” 令 人 不 禁 捧 腹 大 笑 。这 是 利 用 遵 守 共知 性 ， 制 造 言语 幽 默 的 典 型 事例 ，正 是 基 于 对 整 个 形 势 有 共 同 的认 识上所达到的默契。 再 看 下 面一 则 幽 默桥 段 ： 小 品 《 差 钱 》 ， 毕 老 师欣 在 就 中 当 赏完 田娃 和 刘小 光 的表 演 后 ： 毕老师 ： ， 噢 两个 小 伙 子 果 然 是 人 才 ， 学 逗 唱 样 样 在 行 ． 说 这 两 个 小 伙 子 上 我 的节 目没 问题 ， 哥 啊 。 真 有 一 双 发 现 人 老 你 才 的慧 眼 哪 ！ 赵本山 ： 是灰眼？ 啥 刘 小 光 ： 是 青光 眼 。 就 田娃 ： 还 有 一 双 斗鸡 眼呢 ， 作 斗 鸡 眼状 ） 我 （ 大爷 ！ 这 里 ， 老 师夸 奖赵 本 山慧 眼识 英雄 ， 就是 说赵 本 山 向他 毕 也 推 荐 的这俩 人 是 能人 ， 赵本 山和 毕 老师 没有 共 同 的背景 知 识 ． 而 把 “ 眼” 解 成 “ 眼 ” 紧接 着 刘 小 光 和 田娃 回答 “ 慧 理 灰 ， 青光 眼” 和 “ 斗鸡 眼 ”这 种 没有 共 同知识 的 预设 ， 必导 致在 交 流 中对 方无 ， 势 法 理解 ， 导致 交 际的不 和谐 现象 产生 ， 有一 定 的喜剧 效应 。 具
语用学视角下汉语的幽默研究文献综述
在语用学视角下，汉语的幽默研究一直是一个备受关注的话题。
通过对语言使用的调查和分析，学者们不仅揭示了汉语中幽默的各种表现形式，还深入探讨了幽默所涉及的语言交际、言语行为和社会文化因素。
本文将从深度和广度的要求出发，对汉语幽默研究的相关文献进行综述，并结合个人观点和理解，为您呈现一篇有价值的文章。
1. 语用学视角下汉语幽默的类型分类在最初的文献综述中，对汉语幽默进行了类型分类的研究。
学者们将汉语幽默分为谐音幽默、反讽幽默、谜语幽默、笑话幽默等不同类型，并深入分析了每种类型的语言特点及其所蕴含的幽默效果。
通过对这些文献的综合评述，我们可以更清晰地了解汉语幽默的多样性和丰富性，以及其在语用学领域中的重要意义。
2. 语用学视角下汉语幽默的语言交际机制除了对幽默类型的分类，文献中还对汉语幽默的语言交际机制进行了深入研究。
研究者们通过分析幽默话语在语境中的运用，探讨了幽默的话语行为特征、语用策略和交际功能。
通过对幽默话语的转移、插入、变换等语言现象的研究，揭示了幽默在汉语交际中的独特作用，以及其在语用学角度下的重要意义。
3. 语用学视角下汉语幽默的社会文化因素文献中还涉及到了汉语幽默的社会文化因素。
研究者们通过跨文化比较和社会语言学的视角，探讨了汉语幽默在不同社会文化背景下的异同之处，并对其深层文化内涵进行了深入解读。
这些研究成果为我们理解汉语幽默与社会文化的互动关系提供了重要的参考和启发。
4. 个人观点和理解从个人观点来看，汉语幽默研究的语用学视角是一种富有活力和深刻启发的研究方法。
通过对汉语幽默类型的分类、语言交际机制的分析和社会文化因素的考察，我们不仅可以更系统地理解幽默在汉语交际中的具体表现，还可以深入探讨其所承载的语用功能和文化内涵。
我认为在今后的汉语幽默研究中，应继续深化语用学视角的研究方法，以探讨汉语幽默的更深层次意义和社会文化背景。
总结回顾在本文的综述中，我系统性地梳理了语用学视角下汉语幽默研究的相关文献，深入探讨了幽默的类型分类、语言交际机制和社会文化因素。
喜剧小品幽默语言的语用分析
导演 ： 咱们故事 片的名字叫《 英雄母亲的一天》
赵 大 娘 ： ， ， 可 不 行 ， 天 是 多 少 工 夫 呀 ！ 那 豆 腐 不 不 那 一
的好奇心。他 为什 么要 说这 些废 话 呢？下 面一 定有 故事 。 有了这 样的想法 ， 观众 就会 报以会 心的微笑 ， 期待下 面幽 并
有手指头。
甲： 头有长有 短 ， 大有 小。乙： 指 有 没错 ， 这是 睁眼说 实
话。
、
指 示 语 转 换 不 当造 成 幽 默效 果
指示语指话语中跟语境相联系的表示指示信 息的词语 ， 也就是说涉及话语所谈论的事物、 事件 以及 它们 在时空 中的 存在方式 、 运动方式等问题。在喜剧小 品中就 常常出现 由于
宋 ： 儿 子说 了 ， 我 出 门起 倒 计 时 ， 才 路 上 堵 会 车 ， 你 打 刚
这里“ 一块” 是 时间指示语 ， 一块儿时间” ， 指“ 。而赵大 娘 回答道 ：哦 ， “ 我算过 了 ， 六毛就够了。 显然 ， 大娘 有意将 ” 赵
“
一
块 ” 解成 “ 块 钱 ” 理 一 了。 正 是 由 于 时 间 指 示 的 误 解 ， 造
［ 摘 要 ］ 喜剧小品是人们 日 常生活中不可缺少的调味品。喜剧小品中的幽默语言更是令人难以忘怀。
本文借助语 用学的一些基本理论如指示语 、 预设 、 作原则 、 合 礼貌原 则、 言语 行为理 论等 来分析 喜剧 小品 中幽默语
言 产 生 的原 因 。
［ 键词 ］ 幽默； 指示语； 预设； 合作原则； 礼貌原则； 言语行为 关 中图分 类号 ： ０ ０ Ｈ ３ 文 献标识 码 ： 文章 编 号 ：６ ２—８ １ （ ０ ０ ０ ０ ０ ０ Ａ １７ ６ ０ ２ １ ）７— １６— ２
喜剧小品幽默话语解析的开题报告
喜剧小品幽默话语解析的开题报告
题目：喜剧小品幽默话语解析
背景：
喜剧小品是中国传统形式的相声之一，其最大的特点是幽默并富有戏剧性，可以让人们在欢笑中得到放松和快乐。
幽默话语是喜剧小品的核心，其中不乏经典的语句和套路，如“你拔一撇，我拔一捺”、“瞧这架势，绝对是咱们木板街柿子馆的吧”等等。
本文旨在通过分析喜剧小品的幽默话语，揭示其中的表达方式和逻辑关系，探讨喜剧小品的幽默效果以及与当代生活的关系。
主要内容：
一、喜剧小品的幽默话语介绍
1. 喜剧小品的历史渊源和发展现状
2. 幽默话语的定义和作用
二、幽默话语的表达方式
1. 语言技巧：巧妙的用词和语音
2. 情节编排：诙谐的故事情节和角色设定
3. 气氛创造：通过气氛的扭曲和调皮达到幽默的效果
三、幽默话语的逻辑关系
1. 对比与反转：通过对比和反转制造出巨大的落差感
2. 歧义与双关：通过语言上的误解或多义性达到幽默效果
3. 突破与颠覆：通过突破人们的传统习惯或预期达到幽默效果
四、喜剧小品的幽默效果与当代生活的关系
1. 喜剧小品的社会功能：消除紧张、缓解压力
2. 当代生活的幽默表达：借鉴喜剧小品的表达方式和逻辑关系，创造出当代的幽默语言和文化
结论：
幽默话语是喜剧小品的核心，其表达方式和逻辑关系是幽默效果产生的关键。
同时，喜剧小品的幽默话语与当代生活有着密切的联系，可以被当做一种文化传承和社交方式，创造出更多的幽默表达。
从语用学看《壹周立波秀》的幽默语
从语用学看《壹周立波秀》的幽默语摘要：幽默是言语交际中不可或缺的一部分，给人们的生活注入活力。
本文从语用学的角度，以脱口秀节目《壹周立波秀》中丰富的语料为例，揭示会话中的幽默语言的生成方式及功能，从而达到更好地理解和欣赏语言幽默的目的；从语用学的角度分析幽默语言同语境、合作原则的联系，促进人们对幽默的理解和欣赏。
关键词：幽默语言语境合作原则言语行为一、引言幽默是一种艺术方法，用这种方法打造出以笑为艺术手段的文学艺术作品，发人深省，使交际双方在笑声中品味人生、增长见识，并为双方创造轻松和谐的交际环境。
《壹周立波秀》凭借其“海派清口”式的幽默深受广大观众的欢迎，它的一大特点则是以幽默的语言评论当下的实事和热点问题，也诱发我们在大笑之余思考幽默产生的原因。
二、幽默的涵义和产生幽默可以表示最广泛的可笑的现象，可以把似乎毫不可笑的客观事实变得滑稽可笑。
任何言语本身并不幽默，只有当言语与具体的语境结合起来，与幽默传达的不和谐中的和谐结合起来，我们才可以真正理解幽默。
三、合作原则与幽默美国哲学家格莱斯（h.p.grice）提出的合作原则包含四个准则：数量准则、质量准则、关系准则、方式准则。
他认为交际的双方必须遵循这些原则才能配合默契，交际才能顺利、和谐地进行。
如果交际中一方违反了其中一条或几条准则，交际效果就必然受到影响，并往往导致说话者的主观意图与客观效果之间的不一致。
这种不一致正是造成幽默的一个重要原因。
（一）数量准则的违反与幽默数量准则要求：第一，使自己所说的话达到（交谈的现时目的）所要求的详尽程度；第二，不能使自己所说的话比所要求的更详尽。
例如：周立波谈到交朋友时要慎重，他和朋友去日本北海道游玩，那里熊比较多，一秒钟跑七米。
在谈论遇到熊怎么办时，他的朋友说：“波波你放心，你名气这么大，我又没什么名气，况且我比你活的时间长，我比你大六岁，万一有熊你先跑。
”周立波感激不尽，说道：“哥们，你太够意思了，对我真的太好了。
从跨文化语用角度比较中美情景喜剧中的言语幽默
从跨文化语用角度比较中美情景喜剧中的言语幽默情景喜剧作为一种受众广泛的电视喜剧形式，在世界各地都备受欢迎。
中美情景喜剧在言语幽默方面存在着许多差异，这些差异可以从跨文化语用的角度来加以比较。
首先，中美情景喜剧中的言语幽默体现了不同的幽默观念。
美国情景喜剧更注重讽刺和嘲笑，以幽默的方式揭示现实生活中的荒诞和荒谬。
例如，在《老友记》中，角色们常常以尖锐的语言互相调侃，表达他们之间的友谊和亲密。
而中国情景喜剧则更多地运用了夸张和滑稽的元素，通过夸张的表演和荒诞的情节来引发观众的笑声。
比如，在《家有儿女》中，角色们常常通过滑稽的行为和搞笑的语言来制造笑料。
其次，中美情景喜剧中的言语幽默也反映了不同的文化价值观。
美国情景喜剧更加注重个人主义和自由，强调个体权利和表达自我。
因此，美国情景喜剧中的幽默往往体现了对权威和传统的挑战，以及对自由和独立的追求。
相比之下，中国情景喜剧更加注重集体主义和家庭观念，强调和谐和亲情。
因此，中国情景喜剧中的幽默往往体现了对家庭关系和社会道德的关注，以及对和谐相处的追求。
此外，中美情景喜剧中的言语幽默还体现了不同的语用习惯和表达方式。
美国情景喜剧中的幽默往往更加直接和直言不讳，角色们常常使用幽默的言辞来表达自己的观点和情感。
而中国情景喜剧中的幽默则更多地运用了间接和含蓄的表达方式，角色们常常通过暗示和双关语来引发观众的笑声。
总的来说，中美情景喜剧中的言语幽默存在着许多差异，这些差异可以从跨文化语用的角度来解读。
通过比较两种情景喜剧的幽默观念、文化价值观以及语用习惯，我们可以更好地理解不同文化之间的差异和共通之处，增进跨文化交流和理解。
从跨文化语用角度比较中美情景喜剧中的言语幽默
从跨文化语用角度比较中美情景喜剧中的言语幽默作为一种极其普遍的语言现象，幽默可以促进人际关系的友好，让人精神愉悦，对人们的生活起着举足轻重的作用。
西方幽默研究主要运用三大传统幽默理论，语义脚本理论以及普通言语幽默理论。
中国学者则主要从修辞学角度、认知语言学以及语用学角度对相声、小说以及情景喜剧中的言语幽默进行文本分析。
而目前国内外对中英文言语幽默的比较研究较少。
情景喜剧包含大量的言语幽默，是幽默的最佳载体之一。
近年来，随着中美之间的交流日益频繁，越来越多的美国情景喜剧被引进中国。
《老友记》是美国最成功的情景喜剧之一，而从人物、情节设置、台词等多方面借鉴了《老友记》的中国情景喜剧《爱情公寓》近年来广受欢迎，被称为“中国版老友记”。
然而受
中美文化差异影响，两剧在言语幽默方面呈现出差异。
本文采用定性与定量研究方法，从《爱情公寓》和《老友记》中各选取5集主题对应的对话内容作为语料，以合作原则和礼貌原则为基础，并结合高低文化语境理论，旨在探讨以下两个问题：第一点，这两部喜剧在通过违反合作原则与礼貌原则生成幽默方面有哪些相似之处和不同之处？第二点，高低语境文化是如何分别影响中美情景喜剧中言语幽默生成的？研究发现中美情景喜剧中的大部分言语幽默是通过违反合作原则、礼貌原则产生的。
中美情景喜剧中言语幽默的生成方式既有共同之处也有不同之处。
不同之处主要是受中美高低语境文化的影响。
研究的结果有助于中美观众更好地欣赏对方的情景喜剧，同时也给予如何本土化美国优秀情景喜剧以及如何通过中国情景喜剧向国外传递
中国幽默文化以启示。
语用预设在小品中的幽默效果
从“ 黑土 ” 的语 言可 以看 出他 对 “ 白云” 很有 意见 ， 但是 又 不敢直接说 出来 ， 所 以就说“ 做 一个名 老女人 ……难”， 这 句话
是喜 剧小 品了。喜 剧小 品的幽 默效果 的取得 ， 除 了依靠语 言 、 动作 和场景外 ， 语用预设也是很关键 的一环。在中 国的艺术作 品 中， 喜剧小 品深受广 大观众 的喜爱 ， 本文将借 用著名 的小品
实例来论述语 用预设 在小品中的幽默效果 。
言， 语 言 的使 用又离不开语 境 ， 言语 表演 者总是能够 在一定 的 语言环境 中恰 当的设 置语言来 取得 喜剧效 果。在编 写台词 的 过程 中编剧首先会设 置一个总 的语用 预设 ， 这 中语用预设是建
果， 他们从语用学的角度分析语 用预设在 实际运 用过程 中的效果。基 于语 用预 设研 究现状 ， 本文将结合喜 剧 小品 实例
分析语 用预设在 小品 中的喜剧 效果。 ［ 关键词 ］ 语 用预设 ； 小品 ； 幽默 ［ 中图分类号 ］Ｊ ８ ２ ［ 文献标识码 ］Ａ ［ 文章编号］１ ６ ７ １ —５ ９ １ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ｏ ４ — ０ １ ２ ８ － ０ ２
湖北 函 授 大学 学￣ ． （ ２ ｏ １ ３ ） 第２ ６ 卷 第４期
语 用 预设 在 小 品 中 的幽 默 效 果
刘 静
（ 商丘工学 院传媒与现代艺术学 院 河南商丘 ４ ７ ６ ０ ０ ０ ）
［ 摘 要］ 近几年来 ， 很 多语 言学家开始研 究语 用预设 的实 际运 用效 果 ， 其 中很重要 的一 个方 面就是 它的喜剧 效
预设与赵氏小品言语幽默的生成研究
MASTERPIECES REVIEW1980年创刊预设与赵氏小品言语幽默的生成研究⊙邓梦兰［娄底职业技术学院， 湖南 娄底 417000］摘 要：被称为“赵氏小品”的赵本山喜剧小品堪为幽默经典，历久弥新。
通过运用语用预设理论来解读赵氏小品言语幽默的生成，发现取消预设的共识性、违反预设的合适性及利用预设的可撤销性都是幽默生成的重要手段。
关键词：语用预设 赵氏小品 言语幽默幽默是喜剧小品的灵魂。
赵氏小品一直以来深受观众喜爱，出现了很多经典的言语幽默，其语言手段功不可没，其中通过利用语用预设来制造小品的言语幽默，是赵氏小品的一大特色。
本文主要从语用预设的基本特征出发，通过实例来分析研究赵氏小品中的言语幽默生成。
一、预设理论与幽默预设（Presupposition），可理解为“预先设定”“前提”，是由德国哲学家、现代逻辑奠基人 Frege于 1892 年最早提出。
20 世纪 50年代，英国语言哲学家 Strawson发展了 Frege 的这一思想，将预设看作是自然语言中一种特殊的推理现象。
直到 1974 年Stalnaker才提出了语用预设的概念，Stalnaker 认为，预设不但与语境有关，而且同说话人有关，预设是说话人的一种命题态度，是说话人假定或认为是事实的那些命题，而且听话人同样也会这么去假定。
预设不直接出现在话题中，却是谈话双方已知的信息。
预设最常见、最常用的分类是语义预设和语用预设。
语用预设是从语用上分析出的预设，语用方面的分析包括使用语句交际的语言环境以及说话者的职业、文化程度等。
语用预设具有共识性，合适性，可撤销性，隐蔽性等鲜明特征。
一般情况下，谈话双方只有共同遵守预设，交际才能顺利进行。
然而，在实际的言语交际中，谈话双方并不总是遵守预设，有时谈话双方会有意或无意地违反预设来达到正常交际以外的某种特殊目的，如喜剧小品为了达到幽默效果，刻意利用语用预设的基本特征来制造幽默。
二、语用预设与赵氏小品言语幽默生成语用预设作为一种重要的语言学理论，在言语交际中的应用是很广泛的，在赵氏小品中尤为多见，下面主要从预设的共识性、预设的合适性、预设的可撤销性三个方面来分析赵本山喜剧小品中的言语幽默生成。
喜剧效果表达手法心理预设
喜剧效果表达手法心理预设很多精彩典型的喜剧小品，我们在欣赏它、享受它带来的愉悦之外，还增添了很多会意的感受，喜剧小品的语言又是那么贴近自己的生活，使人身临其境，在轻松娱乐之外，还能体味一些世间百态。
喜剧小品话语角色类型与其语言特点喜剧小品最出彩的就是语言的锤炼和雕琢。
这样字斟句酌的语言就是为了引得观众的笑声和掌声，同时满足观众放松心情的需求和渴望。
所以分析和研究喜剧小品的语言，尤其是那些充满智慧的幽默语言，更是成为笔者深入探究的兴趣所在。
有了渴望研究的兴趣和相比之下较新的研究方法，就决定凭借自己所学现代汉语的知识，以陈汝东的《社会心理修辞学导论》这一学科的相关理论来研究喜剧小品语言的特点。
社会心理修辞学是上海外国语大学的王德春教授基于对修辞学和社会心理语言学的长期研究而自然形成的思路，后由其博士生陈汝东成功地构筑出社会心理修辞学的理论框架。
本文研究喜剧小品语言特点的意义在于以下四个方面：首先，喜剧小品是人民群众一种喜闻乐见的艺术形式，它那平民化的艺术，贴近群众的生活。
尤其是春节晚会上的一些出彩的喜剧小品，它的语言更是引人入胜。
其次，喜剧小品的语言风趣幽默，针砭时弊，浓缩了日常生活中的酸甜苦辣。
在舞台上有限的时间里要表现幽默诙谐、讽刺夸张的效果，语言的运用就显得尤为突出。
这样的语言艺术值得我们学习和探究。
再次，喜剧小品语言除了本身幽默的语言，并非幽默但仍然很有研究价值的语言，也比较适合用社会心理修辞学的相关理论进行研究。
喜剧小品话语角色类型与其语言特点最后，从社会心理修辞学理论的角度对喜剧小品语言所作的研究尚不多见，因此笔者拟从这一后起的修辞理论入手，具体到从社会角色及其语言特点、言语动机与修辞行为、社会审美心理与修辞行为这三种关系，对喜剧小品，尤其是春晚小品的语言加以分析探究。
以期有助于帮助大家深入了解社会心理修辞学理论，同时更好地欣赏和体味喜剧小品独特的语言艺术蕴含。
从语言学视角论情景喜剧《武林外传》的言语幽默的开题报告
从语言学视角论情景喜剧《武林外传》的言语幽默的开题报告一、选题缘起情景喜剧是一种以情景为主，以幽默为辅的喜剧形式，具有普遍的观众吸引力。
其中，以《武林外传》为代表的国产情景喜剧在中国大陆尤其受到了广泛的追捧，其丰富的人物形象、离奇的情节设置以及言语幽默的套路饱受观众喜爱。
本文从语言学视角出发，目的在于探究《武林外传》中的言语幽默现象和相关的语言因素，从而揭示其幽默性的内在结构和表现形式，也为探究情景喜剧的语言特征提供一个案例。
二、选题意义作为一种受欢迎的文艺形式，《武林外传》所代表的情景喜剧在观众中具有广泛的社会影响力。
而情景喜剧的特点则体现在其独特的语言幽默性上。
对此，通过对《武林外传》中经典的语言幽默案例分析，不仅能够揭示情景喜剧幽默的语言特征和规律，也可以为语言学约束下的幽默性文化研究提供一个便于实现的案例，从而丰富语言学和文化研究的交叉领域。
三、选题研究方法研究《武林外传》中语言幽默的表现形式和内在结构，需要借助于语言学和文化研究等多学科的知识。
本文将针对《武林外传》中的语言幽默现象，采取链式访谈、逐字解读和语料库分析等方式，深入探究言语幽默的产生机制以及潜在的语言规律，从而全面展现《武林外传》的口语语言特征和幽默性文化。
四、选题内容安排与进度计划1.绪论：选题的背景意义；2. 前人研究：从以往的幽默研究角度出发，介绍喜剧、情景喜剧和《武林外传》的言语幽默性等相关文献综述；3. 语言幽默在《武林外传》中的表现：为了更深入的了解《武林外传》的幽默特点，通过数据收集和框架分析等方法提取出典型表现方式、内在结构和反应方式等，具有代表性的例子将会被选取，并以语篇分析的方式详细探究其幽默性源泉；4. 语言幽默的产生机制：介绍语言幽默产生的基本机制及其相关理论，从笑点、语言表达、意外性等方面进行深入探究；5. 语言幽默的文化意义：在语言幽默相关的文化价值上，进行批判和研究，从文化、社会和深层心理等角度分别探讨其文化背景与深层含义；6. 结论：基于分析结果的讨论和反思，并根据分析的结果对当前幽默研究和语言文化研究进行展望和启示。
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［ １ ５ ］ 周 媛 媛 ，限制 性 焦 点敏 感 算 子 的 习得 研 究 呻 ，
英语 广场 ，２ ０ １ ２（ ８ ） 【 １ ６ ］ 高涛 ，现代 汉语 焦 点算子 “ 只” 的焦 点量化 辖域
ａ ｎ ｄ ｓ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｉ ｃ ｉ ｎ ￣ ｅ ｒ ｐ ｒ ｅ ｔ ａ ｉ ｔ ｏ ｎ ［ １ － Ｉ ］ ． Ｉ ｎ Ｓ ｔ ｅ ｉ ｎ ｂ ｅ ｒ ｇ＆Ｊ ａ ｋ ｏ ｂ ｏ ｖ ｉ ｔ ｓ （ ｅ ｄ ｓ ． 、
一
、
预设理论概要
预 设 ，又 称 “ 前提 ” 、“ 先设” 。对 于 预 设 的 相 关 研 究，首 先 出现在 哲学 和逻 辑 学 中，其 概 念 的最 早 提 出是
和 逻辑 学 的 真假 值 ，所 以他们 的预 设研 究 被称 为 语义 预 设 、逻 辑 预 设 。随 着预 设 研 究 的深 入 ， 以及 语 义 预 设 中 出现 的 概 念 矛盾 ，促 使 越 来越 多 的 学者 研 究语 用 预 设 ， 不 再 以狭 隘 的视 角 看 待预 设 ， 因此语 用 预 设成 为 语用 学 中的重要 研究对 象 。 预 设可 分 为 语 义预 设 和语 用 预 设 ，语 义预 设 主要 与 语句 中 的词语 意义和 句子结 构有 关，例如 ：
出版 社 ，２ ０ ０ ０
［ ４ ］ Ｃｈ ｏ ｍｓ ｋ ｙ ，Ｎｏ ａ ｍ． Ｄｅ ｅ ｐ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ，ｓ ｕ ｒ ｆ ａ ｃ ｅ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ
［ ９ ］ 刘丹 青 ， 徐烈炯 ． 焦 点 与背 景、 话 题及 汉 语 “ 连 字句 凹 ． 中国语 文 ， １ ９ ９ ８ ， （ ４ ） ． ［ １ ０ ］ 张伯 江 ， 方梅 ． 汉语 功 能语 法研 究 旧 ． 南昌： 江 西教育 出版社 ， １ ９ ９ ６ ． ［ １ １ ］ 周士宏 从信息结构角度看焦 点结构的分类 呻 ． 汉语 学 习， ２ ０ ０ ８（ ５ ） ［ １ ２ ］ 李青苗 ， 焦 点 的语 义、 认 知 、 特 点 之 琐 议 ， 长春教 育学 院学报 ，２ ０ ０ ６（ １ ）
一
１ ９ ０ ５ 年 ，罗 素 在 发表 的 《 论 指称 》 中 提 出 了 “ 摹 状 词理 论” ，表 述 了 自己有 关 预设 的认 识 ，对 弗雷 格提 出的预 设
理 论 进 行批 评 ， 认为 当一 个摹 状 词 没 有所 指 时 ，其 包含 该 词 语 的论 断仍 有 真假 值 。１ ９ ５ ０ 年 ，斯特 劳森 在 《 论指 称 》 中对 罗素 的 摹状 词 理 论提 出 了异 议与 批 评 ，认 为句 子 本 身 没有 真 假 ， 只有 当句 子 使 用 时才 具 备衡 量 真 假值
［ １ ３ ］Ｃｒ ｅ ｓ ｓ ｗｅ ｌ ｌ ，ＭＪ． Ｈｙ ｐ ｅ ｒ ｉ ｎ ｔ ｅ ｎ ｓ ｉ ｏ ｎ ａ ｌ ｌ ｏ ｇ ｉ ｃ嘲 Ｓ ｔ ｕ ｄ ｉ ａ
ｏｇ Ｌ ｉ ｃ ａ １ ９ ７ ４ ． １ ０
［ １ ４ 】Ｂａ ｒ ｂ ａ ｒ ａ Ｈ． Ｐａ ｒ ｔ ｅ ｅ ． Ｃｏ ｍｐ ｏ ｓ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ｌｉ ａ ｔ ｙ ｉ ｎ Ｆ ｏ ｒ ｍａ ｌ Ｓ ｅ ｍａ ｎ ｉ ｔ ｃ ｓ 口 Ｂ １ ． Ｂ ｌ ａ ｃ ｋ ｗ ｅ ｌ ｌ Ｐ ｕ ｂ ｌ ｉ ｓ ｈ ｉ ｎ ｇ Ｌ ｔ ｄ ． Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ ，２ ０ ０ ４ ．
（ １ ａ ）王 炎要 去泰 国旅游 。 （ １ ｂ ）世界 上有泰 国这个 国家 。 上述这个例 子是语义预设，只有当 （ １ ｂ ）为 真 时 ， （ １ ａ ）才 能为 真 。所 以 （ １ ｂ ）是 （ ｔ ａ ）的预 设 。而 语 用 预
在１ ８ ９ ２年 弗雷格 撰 写 的 《 意 义 与所 指》 中用 预 设解 释 了 些 语 义 逻 辑 现 象 ， 认 为 名称 和 论 断 都 有含 义和 所 指 。
释 ，如包含 否定成分的语句焦点的确定 １ １ ９ １ ４ ４ 多重焦点
句的焦 点确 定 。 等 等 。这些 问题会 继续探 讨 。
参 考文 献 ： ［ １ 】 徐杰， 李 英哲 ． 焦 点和两 个 非线 性语 法 范畴 ： “否 定”“ 疑问 旧 ． 中国语 文 ， １ ９ ９ ３ ， （ ２ ） ． ［ ２ 】 Ｎ ｉ ｃ ｈ ｏ ｌ ａ ｓ Ｈ． Ａ ｓ ｈ ｅ ｒ ． Ｌ ｏ ｇ ｉ ｃ ｓ ｏ ｆ ｃ ｏ ｎ ｖ ｅ ｒ ｓ ａ ｉ ｔ ｏ ｎ ， ，北 京 ， 北京 大 学出版社 ，２ ０ １ ０ ［ ３ ］ 邹 崇理 ， 自然语 言逻 辑研 究 【 Ｂ ］ ，北 京 ， 北京 大 学
的条 件 。斯 特 劳森 和 罗 素 的预 设 理 论都 涉 及 到 了语 义 学
设 则与语 境和 说话人 的意 图、态度 等有关 。例 如 ：
Ｓ Ｄ Ｒ Ｔ理 论来 说 ，如何 在可 能世 界语 义学 的前 提下 给 出焦
点的形 式化 确定规 则更 显得十 分必 要 。 由于汉 语 是 一种 语 序 十分 灵 活 的 语 言 ，表 现焦 点 的 手 法 也 丰 富 多样 ，还 有 很 多涉 及 焦 点 的语 言 现 象没 能解 —源自—语 言 研 究
从语用预设看 中国喜剧小 品的幽默性
单秋 晴 长春理 工大学文 学院
摘 要 ：预设 有语 义 预设和 语 用预 设之 分 ，语 义预 设主 要 与语 句 中的词语 意 义和 句子 结 构有 关 ，语 用预 设 则与语 境 和 说话 人 的意 图、 态度 等有 关 。艺术 源于 生活 ，又高 于 生活 。喜剧 小 品作 为 中国特 有 的艺术 表 演形 式 ，对 人们 的 日 常生活 产 生 了很 大影响 。本 文从语 用预设 出发 ，结合 小 品实例分 析语 用预设 在喜 剧小 品 中的运用 。 关键词 ：语 用预设 ；喜 剧小 品 ；幽默性