三星堆美术概论
三星堆审美特征
论文摘要广汉三星堆祭祀坑出土的大量青铜器，显示出早期巴蜀文明的独特风格，代表了我国商周时代青铜器铸造艺术的另一种特色。
先秦文献中对于巴蜀地区的记载处于空白状态，秦汉之后的追记文献也很有限，这一度使先秦时期巴蜀地区的美学研究无人涉足。
三星堆遗址的发现，为巴蜀地区的先秦文化美学研究提供了根据。
三星堆遗址中的青铜器制作精良，工艺成熟，其承载的丰富内涵和美学意蕴给予研究者庞大的想象空间。
三星堆出土的青铜器可大致分为青铜礼器、青铜人像和青铜动植物像三类，这些器物多用于礼仪祭祀，彼此之间在造型纹饰上相互联系，显示出独特的审美风格。
本文通过对各类青铜器的造型、纹饰、工艺等方面进行解析，力图揭示三星堆先民蕴藏在器物之中的审美意识。
在造型上，三星堆青铜器像生描摹和夸张变异共用，多数器物上显现出高瘦的特质;在纹饰上，表现为附属像生性和抽象象征性，在中原地区青铜器纹饰的基础上有所变化发展;在审美风格上，以磅礴壮阔的气势和奇橘神秘的气息展示出其独特之处，富于变化的同时显示出多元统一的特征。
论文摘要........................................................................................................................工ABSTRACT (11)目录 (111)绪论.， (1)第一章社会文化背景 (3)第一节三星堆的政治军事 (3)第二节三星堆的经济状况.......................................，.....，.. (4)第三节三星堆的祭祀崇拜 (6)第二章青铜礼器的审美特征 (9)第一节造型特征 (9)第二节纹饰特征................................................................................……n第三节审美风格 (13)第三章青铜人像的审美特征 (16)第一节造型特征 (16)第二节纹饰特征 (18)第三节审美风格 (20)第四章青铜动植物像的特征 (23)第一节造型特征 (23)第二节纹饰特征 (25)第三节审美风格 (26)结语 (30)附录部分三星堆青铜器图片 (33)青铜礼器 (33)青铜人像 (36)青铜动植物像 (40)参考文献 (45)作者在攻读硕士学位期间获得的研究成果 (50)后记 (51)、绪论广汉三星堆遗址是我国重大的考古发现。
幼儿园小学美术PPT课件教案教程创意幼教《神秘的三星堆》
材料准备
对称与形状
《神秘的三星堆》泥塑作品
6—8岁
90分钟
1. 了解三星堆。 2. 能够用檊、切、搓、刻等陶泥捏塑技巧制作出对称的面具，选
取青铜器与黄金面具色彩相关的丙烯颜料进行三星堆古物表面 的色彩模拟。 3. 通过艺术创作感悟古人神奇的创造能力，加深对历史的了解。
陶泥、陶泥工具、速干美工胶、纸筒芯、瓦楞纸板、丙烯颜料 （粉绿、金色）、笔刷等。
艺术 创想
青铜青铜纵目面具
青铜鸡
神树残件
艺术 创想
各种青铜人头像
艺术 创想
青铜立人像（禁出境）
金面罩
青铜面具
DISANBUFEN
第三部分
创作参考
沉睡三千年三星堆，一醒惊天下，被誉为“20世纪 人类最重大考古发现之一”
创作 参考
创作 参考
创作 参考
国家 宝藏
DISIBUFEN
第四部分
总结与评价
点评
能够了解青铜面具的对称特征，可以将 造型分解，以简单的形状进行概括和组 合。
能够运用黏土工具处理作品细节并达到 预计的效果。
能够调和或直接选择青铜器的颜色进行 仿古青铜器的质感模拟。
谢谢欣赏
走进三星堆博物馆
金乌依旧出扶桑，三千年的时光像一片沧海，青铜神树上的 桑田仍茂密如初；青铜人像目光如炬，这双曾经见证过中国西南 地区最早王朝的双眼，依然注视着日升月落，星辰轮换；而那些 散落在黄土中的玉器，在阳光下折射出清澈和透明的光线，成为 古蜀在青铜之外，留给时光永恒的礼物。
美术教案三星堆面具_0
美术教案三星堆面具前言：大家好！今天我说课的内容是《三星堆面具》，这个课题是我对德阳地区的美术资源进行调查、了解后，自己开设的一个教学内容。
现在我将从四个方面来展开说课。
一、教材分析1．教材内容面具是一种古老的艺术，在艺术发展进程中有它独特的艺术内涵和价值，具有设计独特新颖、造型夸张、色彩鲜艳等特点。
在三星堆古遗址中出土的青铜面具是全世界从古到今众多面具中最富特色的文物群之一，劲拔的线型与峻整的轮廓，凸显出庄严雄强之势，张扬着圣洁华贵之美。
我认为这一课在课型上属于综合与探索，综合性很强。
通过对三星堆面具的欣赏，提高学生对祖国优秀艺术的认识，拓展美术视野。
同时可以培养学生动脑、动手、动眼、动口等能力，为学生大胆想象、勇于创新、标新立异、展现自我创造了条件。
2.教学目标情感态度：了解多种不同风格面具的艺术特色，感受三星堆面具的文化内涵，体验绘制面具的乐趣，提高对美术学习的兴趣，拓展美术视野。
知识技能：学习用运用夸张、变形的方法绘制一张有三星堆特点的面具，进一步提高创造能力。
过程方法：了解面具有关知识，感受三星堆面具的特点，学习剪贴面具制作方法，创作有三星堆面具特点的面具。
3、教学重点：感受三星堆面具的文化内涵，体验绘制面具的乐趣。
4、教学难点：运用夸张、变形的方法，设计出具有三星堆特点的面具。
二、学情分析我校是一所比较偏远的农村学校，学生的美术基础偏低，所以在学生创作上我安排的形式不是很难，采用剪贴制作的方法。
三、教法、学法的运用运用以下教学法：讲授法、演示法、合作法、探究法、现代媒体、提问法、实践法等。
体现了“三导教学”的模式：一导主体视觉形象，促进学生形象思维的发展。
二导形式美特点感受，促进学生对形式美感、趣味中心的感受与理解。
三导小组判断与评价，促进学生判断能力、想象能力、创造能力的发展。
四、教学过程教学过程包括以下6个环节：导入；新授课；探讨面具的制作方法；面具的绘制；作业展示；拓展。
教学准备：教师准备课件、绘制的三星堆面具等等。
对商代三星堆工艺美术风格的理解和思考
对商代三星堆工艺美术风格的理解和思考商代三星堆工艺美术是中国古代文明中一种独特而精美的艺术风格。
它的特点是形象生动、造型夸张、色彩鲜艳，充满了神秘和神奇的力量。
在商代三星堆遗址中发现的大量艺术品证明了古代人们丰富的艺术想象力和高超的艺术技巧。
首先，商代三星堆工艺美术的形象生动是其独特之处。
在三星堆的艺术品中，我们可以看到许多以人脸或神像为主题的作品。
这些人脸或神像的表情夸张而生动，给人一种强烈的视觉冲击力。
例如，三星堆出土的青铜面具中，面部表情夸张，目光凝视着前方，仿佛要吸引观者的注意力。
这种形象的生动性不仅仅是艺术家的创造，更是当时社会文化和宗教信仰的反映。
其次，商代三星堆工艺美术的造型夸张也是其特色之一。
在三星堆的艺术品中，我们可以发现很多动物形象，如龙、鸟、兽等，并且这些动物的造型常常十分夸张，形态奇特。
例如，三星堆出土的青铜神兽，其身体通常呈现蛇状，头部尖锐且带有角，整体形象充满了力量感。
这种造型的夸张性不仅展示了古代艺术家的创造力，也反映了当时人们对于宇宙力量和神秘力量的理解。
最后，商代三星堆工艺美术的色彩鲜艳也是其显著特征之一。
在三星堆的艺术品中，我们可以看到各种各样的颜色，如红、绿、黄等。
特别是青铜器上的彩绘，采用了多种颜色的矿石和石料进行装饰，使得艺术品更加丰富多彩。
这种色彩的运用不仅增添了艺术品的美感，也反映了当时人们对于色彩的重视和运用。
综上所述，商代三星堆工艺美术风格独具特色，形象生动、造型夸张、色彩鲜艳。
它不仅是中国古代艺术的珍贵遗产，更是古代文明的见证。
通过对商代三星堆工艺美术风格的理解和思考，我们可以更好地了解古代人们的审美观念和文化传承。
对商代三星堆工艺美术风格的理解和思考
对商代三星堆工艺美术风格的理解和思考商代三星堆工艺美术是中国古代艺术的瑰宝之一，具有独特的风格和形态。
我对商代三星堆工艺美术风格的理解是，它融合了赤陶、青铜、玉石等多种材料，以及人物、动物、神话传说等多种主题，形成了一种独特的艺术语言。
商代三星堆工艺美术的风格鲜明，具有强烈的装饰性和夸张的造型。
它的特点之一是人物形象的夸张性，如巨大的眼睛、厚重的唇部和夸张的肢体比例。
这种夸张的形态有助于表达人物的力量和威严，同时也突出了作品的艺术感染力。
此外，商代三星堆工艺美术的造型也十分独特。
它常常采用融合了人形、动物形和虚构形象的造型，形成了一种奇幻而神秘的艺术效果。
这些造型既融入了人们对自然界的观察和想象，又表达了古代人们对神秘和超自然力量的崇拜。
商代三星堆工艺美术的装饰性也是其独特之处。
作品常常饰以各种纹饰，如波浪纹、雷纹、云纹等，这些纹饰既能增强作品的视觉效果，又与作品的主题相呼应。
同时，作品的表面常常镶嵌着宝石、玉石等贵重材料，增添了作品的珍贵感和高贵感。
对商代三星堆工艺美术风格的思考是，它不仅是中国古代文化的瑰宝，也是世界文化遗产的一部分。
它反映了商代社会的政治、经济和文化状况，展现了古代人们的审美观念和艺术才华。
它的独特风格和形态，不仅体现了古代人们对自然界的观察和想象，也折射出他们对生命、宇宙和超自然力量的思考和追求。
商代三星堆工艺美术的独特之处在于它不仅是艺术的表现形式，更是文化的载体。
通过对其风格的理解和思考，我们可以更加深入地了解古代文明的发展和演变，拓宽我们对于艺术和文化的认识。
同时，商代三星堆工艺美术的独特风格和形态也对当代艺术和设计产生了深远的影响，成为创作的源泉和灵感之源。
总之，商代三星堆工艺美术风格的独特性和影响力不可忽视。
通过对其风格的理解和思考，我们可以更好地欣赏和理解古代艺术的魅力，同时也为当代艺术的创作和发展提供了借鉴和启示。
幼儿园美术三星堆教案
幼儿园美术三星堆教案篇一教学目标：了解三星堆的文化背景和特点，激发对传统文化的兴趣。
学习简单的线条和色彩运用，提高绘画表现能力。
培养幼儿的想象力和创造力，增强对美术活动的热爱。
教学重点：引导幼儿了解三星堆文化，认识代表性图案和造型。
指导幼儿学习使用彩色铅笔和油画棒画出三星堆文物。
教学难点：帮助幼儿掌握线条的流畅性和色彩的搭配。
引导幼儿将不同元素融合到作品中，创作出具有想象力的作品。
导入语：(由旧课导入新课)小朋友们，上一节课我们学习了如何用彩笔画线条和形状，今天我们继续学习新的主题——三星堆。
让我们一起来看看三星堆有哪些有趣的图案和造型吧！教学主要内容：三星堆文化背景介绍。
三星堆代表性图案和造型讲解。
绘画材料和工具介绍。
绘画步骤演示。
幼儿创作指导。
作品展示与评价。
板书设计：在黑板上画出三星堆的代表性图案和造型，以及绘画步骤和重点提示。
重点提问（互动环节）：你知道三星堆是什么吗？它在哪里？三星堆有哪些有趣的图案和造型？你觉得它们像什么？你喜欢用什么颜色画三星堆的文物？为什么？你可以用自己的想象画出三星堆的文物吗？你想画哪些部分？你觉得三星堆文化和我们的日常生活有什么联系？我们可以怎样学习和传承这些文化？各环节的设计意图（附在各环节之后）：导入环节：通过复习旧课，自然过渡到新课内容，激发幼儿的学习兴趣。
文化背景介绍环节：让幼儿了解三星堆的文化背景和特点，为后续的绘画创作提供灵感和依据。
代表性图案和造型讲解环节：帮助幼儿认识三星堆的代表性图案和造型，为绘画创作打下基础。
绘画材料和工具介绍环节：向幼儿介绍所需的绘画材料和工具，让他们明确如何准备和操作。
绘画步骤演示环节：通过教师演示绘画步骤，让幼儿了解基本的绘画方法和技巧。
幼儿创作指导环节：引导幼儿发挥想象力和创造力，将所学知识运用到绘画实践中。
作品展示与评价环节：通过展示和评价作品，让幼儿了解自己的进步和不足之处，同时激发他们对美术活动的热爱。
教学反思环节：总结本次教学的优点和不足之处，提出改进措施，为今后的教学提供参考。
小学美术《三星堆》教案
4.发展学生的创意实践能力，运用所学知识，创作具有三星堆特色的美术作品，展现个人的想象力和创造力。
5.增强学生的社会责任感，通过学习三星堆文化，意识到传承和弘扬中华优秀传统文化的重要性。
三、教学难点与重点
1.教学重点
回顾整个教学过程，我认为以下方面值得总结和改进：
1.在讲授理论知识时，应尽量使用生动的语言和具体的案例，帮助学生更好地理解抽象的概念。
2.在实践活动和小组讨论中，要关注每个学生的参与情况，鼓励他们大胆发表自己的看法，提高他们的自信心。
3.对于难点内容，可以尝试采用多种教学方法，如实物观察、视频演示等，帮助学生从不同角度理解和掌握。
-绘画和剪贴技巧的掌握程度会影响作品的表现力，学生可能在技巧运用上遇到困难，需要教师个别指导和鼓励。
-培养学生从文化角度理解和尊重古文明，难点在于如何激发学生的内在情感，使他们真正认识到保护文化遗产的重要性。
举例：针对难点内容，教师可以通过多媒体展示、实物观察、小组讨论等方式，帮助学生更好地理解三星堆文化的内涵。在绘画和剪贴技巧方面，教师可以提供步骤图解、示范操作，并鼓励学生相互学习、交流心得，以突破技巧上的难点。此外，通过组织学生参观博物馆等活动，让他们亲身体验文化遗产的魅力，从而增强保护意识。
四、教学流程
（一）导入新课（用时5分钟）
同学们，今天我们将要学习的是《探秘三星堆》这一章节。在开始之前，我想先问大家一个问题：“你们在日常生活中是否见过一些古老的物品，让你好奇它们背后的故事？”（举例说明）这个问题与我们将要学习的内容密切相关。通过这个问题，我希望能够引起大家的兴趣和好奇心，让我们一同探索三星堆的奥秘。
人美版八年级下册美术18三星堆青铜面具四川课件
什么是祭祀
对祖先行礼，是华夏 礼典的一部分，是儒家礼 仪中的主要部分，礼有五 经，莫得于祭，是以事神 致福。
动动手
访古人之仪典 表今人之追思
制作步骤
1、做外形； 2、画图标示五官； 3、用剪刻、撕刻、绘画等方式制作面具
主体； 4、制作粘贴附件； 5、最后调整。
作业要求
1、用夸张手法表现
2、选择你喜欢的表现形式（剪刻、撕 刻、绘画、彩纸粘贴或其它方式）
3、采取小组合作的方式
猗与那与 奏鼓简简 汤孙奏假 鞉鼓渊渊 既和且平 于赫汤孙 庸鼓有斁 我有嘉客 自古在昔 温恭朝夕 顾予烝尝
置我鞉鼓 衎我烈祖 绥我思成 嘒嘒管声 依我磬声 穆穆厥声 万舞有奕 亦不夷怿 学校 徐川皓
三星堆
青铜面具
从何而来
三星堆 简介
三星堆地处 德阳广汉南兴镇， 因上个世纪八十 年代两个大型祭 祀坑和上千件宝 藏的出土而一夜 成名。
什么是面具
• 是人们节日，祭祀活动中 进行戏剧、舞蹈表演的道 具之一。
三星堆面具的功能
祭 祀
面具的两侧及额部正中有方形穿孔，可利用这些穿孔 将其挂在木柱上，作为古蜀人图腾柱长期陈设，以供 祭祀祈祷。
古代艺术的绝艳三星堆挖掘中的艺术品与工艺品
古代艺术的绝艳三星堆挖掘中的艺术品与工艺品古代艺术的绝艳：三星堆挖掘中的艺术品与工艺品追溯至古代，艺术品和工艺品一直以其独特的历史文化价值而备受人们的青睐。
而中国的三星堆遗址挖掘中所发现的艺术品与工艺品更是令人叹为观止。
这些珍贵的文物不仅展示了古代艺术的绝艳，也深刻地反映出古代社会的生活、信仰和审美观。
一、神秘而华丽：三星堆青铜器三星堆遗址被称为“东方的苏美尔”，于1986年被发现后，其丰富的青铜器成为人们关注的焦点。
这些青铜器大多富丽而神秘，其制作精良程度远超同期的其他文化，使人瞩目。
青铜器中的饰物、器皿和祭祀用具展现了古代人民的生活、宗教和祭祀活动等方面。
其中最具代表性的青铜器是三星堆著名的“神树”青铜器。
这一巨大的青铜树形钟，高大而精致。
钟身细腻纤巧的纹理，充满了神秘而华丽的气息。
青铜树形钟的制作技艺高超，色彩浓烈，形态别致，彰显了中国古代艺术的辉煌成就。
二、精湛而奇特：三星堆陶器除了青铜器，三星堆遗址的陶器也以其独特之美吸引着众多研究者和艺术爱好者的注意。
这些陶器以其精湛的技艺和奇特的造型而闻名。
三星堆的陶器主要分为两类：一是精美的宫廷陶器，二是生活和祭祀用陶器。
其中，宫廷陶器以其精细绝伦的雕刻和华丽的装饰而著称。
比如，三星堆遗址中发现的陶尊，色彩艳丽，纹饰丰富多样，栩栩如生。
这些精美的陶尊反映了古代贵族文化的繁荣和生活方式的奢华。
另一类是生活和祭祀用陶器，这些陶器以其实用性和独特的形状而受到瞩目。
三星堆的陶制品中，有许多器皿、饰品和工具，如陶罐、陶瓶、陶碗、陶器饰品等。
这些陶器在形态和纹饰上极具创造力，彰显了古代人们对生活用具的精心设计和工艺技艺的高超。
三、多样丰富：三星堆玉器除了青铜器和陶器，三星堆遗址还出土了大量精美的玉器。
这些玉器以其精湛的雕刻技艺和独特的造型而闻名于世。
三星堆的玉器主要包括玉璧、玉环、玉佩、玉饰等。
这些玉器以它们精致而瑰丽的外观受到人们的喜爱。
玉璧作为一种古代的祭祀器物，形制规整，纹饰各异。
三星堆挖掘古代巴蜀人的艺术创作与审美观念
三星堆挖掘古代巴蜀人的艺术创作与审美观念在中国古代文明中，巴蜀文化一直是备受研究者关注的重要课题之一。
而作为巴蜀文化的重要代表之一，三星堆遗址的挖掘更是引发了广泛的关注。
三星堆遗址位于四川省广汉市，自20世纪80年代开始的大规模考古工作中，各种珍贵的文物相继被发现。
这些文物不仅使人们更加全面地了解到古代巴蜀人的生活和文化，同时也揭示了他们与艺术创作和审美观念的密切关系。
一、三星堆的艺术创作多元丰富三星堆遗址出土的艺术作品丰富多样，包括了陶瓷器、玉石器、青铜器等。
其中最具代表性的要数三星堆青铜人首和青铜面具。
这些青铜器以其出色的工艺和精美的造型引发了广泛的研究和赞赏。
他们的艺术创作不仅展示了古代巴蜀人的雕刻技巧，同时也反映了他们对美的追求。
1.三星堆青铜人首三星堆青铜人首是三星堆遗址的镇馆之宝，通常被认为是巴蜀文化的标志。
这个青铜人首的高度达到1.35米，外观栩栩如生。
人首面部的雕刻工艺非常精细，神态庄重且生动。
该作品的出现不仅说明了古代巴蜀人的金属冶炼技术的发达，也体现了他们对人物形象的精细塑造能力。
2.三星堆青铜面具三星堆青铜面具是另一件备受研究重视的艺术品。
这些面具一般用于遮盖存放于墓葬中的尸体，被认为是古代巴蜀人追求美的体现。
面具的雕刻细节丰富而精细，表情生动，栩栩如生的眼睛和嘴唇，展示了古巴蜀人对于人脸的深入研究和理解。
二、古代巴蜀人的审美观念通过对三星堆遗址出土的艺术作品的研究，我们可以窥视到古代巴蜀人的审美观念。
虽然古代巴蜀人的审美观念难以被完全复原，但从他们留下的艺术作品中，我们可以看到一些普遍的审美偏好。
1.注重人物神态三星堆青铜人首的出现表明古代巴蜀人注重对人物神态的表达。
人首的面部雕刻栩栩如生，肌肉线条、面部表情都被精确地刻画出来，体现了古巴蜀人对人物形象的细致描绘和对生活形态的深入研究。
2.崇尚生命与自然在古中国文明中，人们对生命和自然的崇尚一直是重要的审美观念之一。
而通过三星堆遗址中出土的艺术作品，我们可以看到古代巴蜀人对于自然界的崇敬和对生命的尊重。
三星堆挖掘揭示古代社会的艺术发展
三星堆挖掘揭示古代社会的艺术发展三星堆是我国四川省广汉市境内发现的一处古代遗址，其所属的文化被称为“三星堆文化”。
自20世纪30年代开始，人们对三星堆的挖掘和研究工作逐渐展开，这一过程揭示了古代社会的艺术发展。
下文将从艺术品种类、工艺技术以及艺术风格等方面介绍三星堆挖掘对古代社会艺术发展的重要发现。
首先，在三星堆的挖掘中，出土了大量的艺术品，包括陶器、玉器、神像等，这些艺术品种类繁多，反映了古代社会的丰富艺术活动。
其中以陶器最为突出，三星堆陶器以其独特的造型和细腻的工艺而著名。
挖掘出的陶器有各种各样的形状，如人物、动物、神像等，这些陶器不仅具备实用价值，更是古代艺术的杰作。
其次，三星堆陶器的工艺技术十分先进，显示出古代社会在艺术制作方面的高超技巧。
通过对陶器的研究，考古学家发现，三星堆的陶器采用了高温烧制，釉彩施釉等复杂的工艺流程，这些工艺技术在当时可谓是前沿和独特的，显示出古代社会的高度文明程度。
此外，挖掘中还发现了大量的玉器，这些玉器用精湛的技艺雕琢而成，精细程度可媲美于当代工艺品。
最后，从艺术风格上来看，三星堆的艺术展现了鲜明的个性和独特的审美观。
陶器和玉器呈现出的造型活泼、图案生动，充满了浓厚的民族特色。
例如，一些陶器上刻画了古代人物的形象和日常生活场景，这些形象生动地展现了古代社会的文化面貌。
同时，挖掘中出土的神像也是艺术风格的重要组成部分，这些神像制作精美、栩栩如生，反映了当时古代社会对于宗教和信仰的重视。
综上所述，三星堆的挖掘以及艺术品的发现揭示了古代社会的艺术发展。
通过对陶器、玉器和神像等艺术品的研究，我们更加了解了古代社会的文化面貌和艺术技术水平。
这一系列的发现不仅丰富了我国古代艺术的研究，也对于我们理解古代社会的历史进程有着重要的意义。
6-8岁《三星堆青铜人面像》—美术课件
课程导入
当然除开出土青铜面像，还有许多的重要的文物， 都是中华文明的璀璨绚烂的瑰宝。
课程导入
在今天的课程中，我们表现出有趣的青铜面像。
在今天的画面中我们表现出青铜器刚出土时
绘
画
的情景，运用超轻黏土表现出青铜面向的外
表
形，用不同色彩的颜料刷出青铜器的色彩，
现
表现出青铜器的质感，然后用牛皮纸揉皱表
形
课程多的青铜人面像里有三件著名的“千里眼、顺风耳”造型，它 们不仅体型庞大，而且眼球明显突出眼眶，双耳更是极尽夸张，长大似兽耳，大嘴亦阔至耳根，它 们有的嘴巴非常厚，有的嘴角上翘的微笑形状。这样的青铜像是不是非常的有意思呢？
课程导入
仔细观察青铜头像的图片，了解其色彩变化。
步骤五：在制作的时候 注意体现人像五官鲜明的特征
绘画教程
步骤五：用水粉笔蘸取青色、蓝色等颜料 在轻粘土人像上轻轻刷上颜色
绘画教程
步骤六：还可以在上面刷上金色的丙烯颜料 体现金属的效果和质感
绘画教程
步骤七：当然还可以在白色纸上画出图腾符号 并剪下来粘贴在画面背景上
绘画教程
步骤八：将剪下来的图腾符号固定在不同的位置 使画面更加完整、富有神秘的气息
式
现出破旧感，突出主体的视觉效果。让我们
一起来看看参考教程吧！
课程导入
创作提示
1
参考青铜器的图片，运用超轻黏土表现
出它的外形，小朋友们可以根据自己的
喜好，表现出不同的青铜面像，增强画
面的趣味性。
用牛皮纸揉皱表现出破旧的肌理感，表 2
现出背景的效果，为了丰富画面效果， 我们还可以添加不同的青铜器，使得画 面更加丰富、精彩。
2.通过轻粘土与水粉颜料的结合使用，使画面呈现出青铜人像复古、厚重的美感。 将牛皮纸揉皱，扫上相应颜色的色粉，就可以模拟出土壤的效果；同时在绘画中，运用蓝色、绿色、金色等水粉颜料，在轻 粘土制作的人像上进行上色，使半立体的浮雕人像呈现出复古厚重的美感，体现出金属的质感。
三星堆青铜艺术审美研究综述
三星堆青铜艺术审美研究综述作者：李祎然来源：《名作欣赏·下旬刊》 2017年第6期⊙李祎然［昆明理工大学艺术与传媒学院，昆明 650093］摘要：三星堆艺术的美学成就在中国青铜器艺术中占有一席之地，其艺术特色与工艺水平都达到了一个后人难以超越的高度，但在这之外仍然留给了我们众多的谜团。
单纯从造型、工艺方面不足以描述和概括三星堆艺术的特点，本文从艺术审美方面切入，以历史、人文和美学的角度分析三星堆艺术的整体风格与艺术特色，对其崇高宗教性的艺术特点和不同于中原地区青铜器造型艺术的独特风格做出阐释与分析。
关键词：三星堆青铜器造型艺术美学研究■一、古蜀文明艺术意志的彰显——神圣的原始宗教信仰三星堆文化的精神内涵或许可以用一个词语来概括，那就是神性。
首先，三星堆艺术是神圣的，它以祭神的方式形成了一个原始宗教体系和多方朝觐的宗教圣地，其出土的各种玉璋、玉戈、玉琮等玉器的数量极其巨大、规模极其宏大。
以玉为主要材质的器物是与祭祀活动有关的礼器（并无实用价值），其制作精雕细刻、抛光打磨，甚至在图腾的描绘上都是一丝不苟，由此可见古蜀先民对心中之神的畏惧与崇敬。
其次，三星堆艺术是神奇的。
祭祀品混合装饰着各种诡异的纹饰形象和符号，表达了迄今为止我们仍不甚明了、神秘莫测的意义。
在人像、神像、器物的造型艺术上体现出奇特的形式和手法，并且被注入了人的灵气和情感，具有浓郁的地方风格。
三星堆出土了许多高鼻深目、阔嘴大耳的面具，这些青铜面具怪诞狰狞、造型夸张。
它们的五官及轮廓的转折凝练而锐利，神的至圣与至威从这些刚劲有力的线条中表露出来，它所散发出来的威力使人无从回避，甚至感觉到极为不安。
铜人的眼睛大体可分为两类，大多数是一双引人注目的夸大型“丹凤眼”；第二种更让人惊奇，其瞳仁从眼球表面突出成柱状。
这种眼睛所传达的威力可以激发人们更加聚精会神地专注于所崇拜的信仰与偶像。
三星堆祭祀坑的出土文物成为这种宗教意志的生动写照，具有神奇的形态和强烈的感染力，彰显了三星堆艺术独特的个性意志。
三星堆石雕艺术解读古蜀人的审美观念与文化意义
三星堆石雕艺术解读古蜀人的审美观念与文化意义三星堆石雕艺术作为中国古代艺术的瑰宝之一，具有丰富的审美特点和深远的文化意义。
通过对三星堆石雕艺术的解读，可以深入了解古蜀人的审美观念和文化内涵。
一、古蜀人的审美观念三星堆石雕艺术展现了古蜀人对美的追求和审美意识。
在古蜀人的眼中，美不仅仅是外观的美，更体现在内涵和意义上。
他们喜欢刻画人物形象，通过雕刻的技法和艺术手法，将人物的精神特质和内在情感表现得淋漓尽致。
此外，古蜀人还注重细节的处理，每一处细节都充满了审美意味，使人们欣赏作品时仿佛能感受到历史的沉淀和文化的积淀。
二、石雕艺术在古蜀文化中的意义1. 表达崇拜和信仰三星堆石雕艺术中的人物形象多为神明、祭祀者或贵族，这反映了古蜀人对神灵和权威的崇敬，以及他们对祭祀和宗教仪式的重视。
通过石雕艺术，古蜀人表达了他们的崇拜与信仰，使之具象化，以便更好地传达他们的虔诚和敬畏之情。
2. 体现社会层级和地位三星堆石雕艺术中的人物形象不同于日常生活中的平民百姓，他们往往身着华丽的服饰，佩戴珠宝，体现了古蜀人社会等级制度的存在。
这些雕像通过它们的服饰、姿态和身份来反映社会中不同阶层和地位的人们。
3. 传递历史和文化信息三星堆石雕艺术作为古蜀文化中的重要组成部分，为后人传递了丰富的历史和文化信息。
通过石雕作品中刻画的人物、动物以及神秘的图案和符号，我们可以了解到古蜀人的生活方式、信仰体系和社会发展情况。
这些作品有效地记录了古蜀人丰富多样的文化，为后人研究和探索古蜀文明提供了宝贵的素材。
4. 弘扬民族精神三星堆石雕艺术代表了古蜀人的智慧和创造力，也展示了他们坚韧不拔的精神。
在厚重的历史中，古蜀人经历了许多自然灾害和战乱，但他们始终保持着对美的追求和对生活的热爱。
三星堆石雕艺术的存在，鼓舞着后人继承和传承民族精神，成为中华民族文化的瑰宝。
结语：通过对三星堆石雕艺术的解读，我们可以更好地了解古蜀人的审美观念和文化意义。
石雕艺术不仅仅是一种艺术形式，更是古代文明的见证和传承。
三年级课题三星堆的设计特点
三年级课题三星堆的设计特点
广汉青铜人面像、人面具及兽面像多采用圆雕与浮雕相结合的手法，具有强烈的空间感及体量感，而在传统雕刻手法的基础上穿插运用抽象化的线刻是其另一艺术特点。
雕刻家采用极尽夸张的手法，高度概括共同的特征，提取凝练精髓之所在，将具象与非具象，现实与非现实的各种形象特征融为一体，最终给人以视觉及精神上的强烈震撼。
三星堆的面具之人面具与代表蜀人祖先的兽面具两种。
兽面为方面，宽额、两颊微内收，口阔而深，口中舌尖外吐，大兽耳，长眉刀。
弧边棱柱状眼球向前突出十几厘米，从造型上看，似人非人，似兽非兽，是集人与动物于一体的神灵形象，均以遒劲的线条刻画面部表情。
这种造型雷同，组合成组的青铜人面具，并非每一件代表某一特定的神灵，而是象征具有广泛意义的神，或祖先。
②正是这种具有力量感与压迫感的线条的运用，夸大了五官的比例，但同时又与饱满的体块面向形成了鲜明的对比，凸显出神秘、庄严的视觉效果。
触梦三星堆评价
触梦三星堆评价三星堆是中国四川省广汉市的一个古代遗址，被誉为中国古代文明的瑰宝。
而其中最引人注目的是触梦三星堆，它是三星堆遗址中最具代表性的一组文物，也是对古代人类智慧和创造力的最好见证。
触梦三星堆的评价不仅仅是对其艺术价值的肯定，更是对历史文化的传承和发展的认可。
触梦三星堆是在1986年的考古发掘中被发现的，它由一组精美的青铜器组成，被认为是中国古代青铜器艺术的巅峰之作。
其中最著名的是一件名为“触梦神树”的青铜器，它高约1.26米，造型独特，栩栩如生。
这件青铜器描绘了一棵树的形象，树干上布满了细小的树枝和树叶，树冠上有两只展翅欲飞的鸟，整体呈现出一种神秘而又神圣的氛围。
触梦神树不仅在造型上独具匠心，更在铸造技术上达到了极高的水平。
它的表面雕刻细腻，纹饰精美，极富艺术感染力。
树干上的纹饰呈现出一种流畅而又有力的曲线，树叶的纹饰则呈现出一种细腻而又繁复的形态。
整体的铸造工艺无疑展示了古代人类的高超技艺和创造力。
触梦三星堆的评价不仅仅在于其艺术价值，更在于对古代文明的传承和发展的认可。
触梦三星堆的发现，揭示了中国古代文明的深厚底蕴和悠久历史。
它证明了中国古代人类在青铜器艺术方面的卓越成就，并为后世留下了宝贵的文化遗产。
触梦三星堆不仅是中国古代文明的见证，更是对人类文明发展的启示。
触梦三星堆的评价还在于对历史文化的传承和发展的认可。
触梦三星堆作为中国古代文化的重要组成部分，承载着丰富的历史记忆和文化内涵。
它的发现和研究，有助于我们更好地了解和认识中国古代文化的独特魅力，促进文化的交流和传播。
触梦三星堆的评价不仅是对其艺术价值的赞美，更是对历史文化的传承和发展的认可。
触梦三星堆的评价还在于对人类智慧和创造力的肯定。
触梦三星堆的发现和研究，揭示了古代人类在青铜器艺术方面的卓越成就，展示了古代人类的智慧和创造力。
触梦神树的造型和铸造工艺，无疑是对古代人类智慧和创造力的最好见证。
触梦三星堆的评价不仅仅是对其艺术价值的肯定，更是对人类智慧和创造力的肯定。
论转型期图腾艺术兼四川广汉三星堆青铜雕图腾观之讨论
羞查堂些竺！！！些竺！！！！ＱＱ！ｉ．：乡ｎｎ－ｏｓｓｅ＊ｖ。
．．ｏ。
在上古美术考古中，一些形式上抽象的艺术品尤其是雕塑艺术品，不乏存在着滕胧的图腾痕迹。
在由对自然崇拜转向祖先崇拜的过程中，这种朦胧的图腾观，其嬗变过程如何？其内容与形式又如何？在回答这两个问题的同时，美术史中的一些疑难现象，透过“转型期图腾艺术”即可解释，类似四川广汉三星遗址发现的系列青铜人面像（１）的艺术语言亦可披露。
赫尔曼・鲍曼（ＨｅｒｍａｎＢａｕｍａ）在１９３８年柏林（（Ｅｔｈｎｏｇｉｃ））杂志中，发表了一篇Ⅸ非洲的野兽和丛林精灵》的论文（ＡｆｒｉｃａｎＷｉｌｄ—ａｎｄＢｕｓｃｈｇｅｉｓｔｅｒ），他把图腾分成两种基本类型及阶段，即：群体图腾（Ｇｒｏｕｐｔｏｔｅｍｉｃ）和低级图腾（Ｐｒｏｔｏｔｏｔｅｍｉｃ）。
鲍曼认为，前者是最古老，最土生土长，即图腾学中泛指的图腾，具体表现于对自然的图腾；后者则有着更复杂的社会因素和明显的宗教内涵，即是把图腾动物和祖先相联，形成对祖先神的崇拜。
赫尔曼・鲍曼的这种划分，实际上是对图腾艺术史的比较科学的解释。
就图腾本身意义而言，确有一个以高级——低级的发展阶段，其高级阶段为图腾文化的最原始、最具有普遍意义的阶段，而低级阶段，则带有更多的理性观念，从“原汁原味”的图腾已经分离出来，它已经超越了纯粹的对自然的图腾，而在艺术中，它又是最精彩的。
因此，从“群体图腾”一“低级图腾”，实际上是人类社会进步的转型，当然也是图腾的转型。
低级图腾则是图腾的转型期。
图腾是原始民族所迷信而崇拜的物体。
图腾崇拜者相信自己与其崇拜物均维持极亲密且特殊的关系。
在高级阶段即群体图腾是这样，在低级阶段，低级图腾也是这样。
只不过，“崇拜图腾”的本质发生了变化，而这种变化就是图腾转型。
当然这包含有形式、内容、时代诸因素等。
在“群体图腾”阶段，其特征是，生论转型期图腾艺术——兼四川广汉三星堆青铜雕图腾观之讨论割。
佛洛伊德（Ｓ－Ｆｒｅｕｄ）收集了法国人类学家雷诺在１９００年所概括的图腾崇拜的１２种现象，排队后得出图腾至少有三个类型：部落图腾、性图腾和个人图腾。
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第２卷 ４
第 ４期
太 原 大 学 教 育 学 院 学 报
Ｊ ＲＮ ＤＵ ＴＩ ０Ｕ ＡＬ ＯＦ Ｅ ＣＡ ＯＮ Ｓ ＴⅡ－ Ｅ ０ＦＴＡ ＵＴ ｎ ＩＮ ＮｎｒＲ ｎ－ Ａ Ｕ ＥＳｏ ． ． ２ Ｄ ｃ２ ｏ ｅ ．ｏ ６
关 键 词 ： 三 星堆 ； 陶 器 ； 玉石 嚣 ：青 铜 器 ； 自身 文 化 ； 多元 文 化
中图 分 类 号 ：１ 文 献 标 识 码 ： 文 章 编 号 ：６３ ７ １ （０ ６ ｏ 一 ０ ４ ０ Ｊ８ Ｂ １７ — ０ ６ ２ ０ ）４ ｏ ８ — ３
一
、
三 景堆 出土 文物分 类 殛概 述
是 政教合 一 的蜀王 像 ， 如此高 大 的青铜铸 像 在 当时青铜 文 明中是独一 无 二 的。 同坑 出土 的大 型
突 目兽 面具 宽 １４ 米重８ 多 公 斤 ， 型极 度 夸 张 ， ３厘 Ｏ 造 方形 的脸 看起 来 似人 非人 ， 似兽 非 兽 ， 超过 正 常视 域 的角尺 形 的大耳 高 耸 。 长长 的 眼球 向外 凸 出ｌ 多厘 米 ， Ｏ 占去整 个脸 颊 宽度 的嘴角 、 楞
三 星堆遗址 的黄金器 在商 文化 遗址 中也 占有很 重要 的地位 。也 是三 星堆遗 址 晚期重 要特
征 。一 是种类 丰 富 ， 有金 杖 、 面罩 、 金 金箔 虎 形饰 、 箔鱼形 饰 、 箔带 饰 等 ， 金 金 二是 形 体大 。
二 、三星堆 美术的 文化 渊源及 特点
１ 三 星堆 美术 自身文化 的特征—— 原始 宗教 ．
等 ，粗绳 纹表 面 多抹平 ，凹弦纹 多施 于器 物 的颈肩 上 。
（ ２ ）玉石器
此时玉石器大量出现 ， 许多工具 已不完全是实用器 ，以礼仪功能为主。这一时期玉石器
的特点 ，一 是器 物体形 大小兼 备 ；二 是工 艺渐 趋精 致 。
收 稿 日期 ：ｏ ６ ０ — ２ ２ ０ —６ １
量星堆美术概论
周 颖
（ 山西 大 学 美 术 学 院 ， 山西 太 原 ０ ０ ０ ） ３０ ６
摘
要： 三星堆遗 址是四 Ｊ广 汉地 区发现 的青铜 遗址群 ，研究表 明在夏 商时代 中国西 南 ｌ ｌ
地 区有一个 高度发达 的青铜 文明 中心 ，既有其 自身文化特点 ，又与 中原夏 商以外 的其他地
眉。 均是 采用 夸 张浪 漫 的手法 ， 面容 十 分狰 狞 、 其 怪诞 ， 强调 其视 听器 官 的特 异 功能 ， 表情威 严 神 圣 ， 谓青铜 艺 术 中的极 品。青 铜神树 高 ３４ 可 ８厘米 ， 上九枝 ， 树 枝上 立鸟 栖息 ， 树下 果实 勾垂 ，
树干旁有一条龙垂下， 生动、 神秘 ， 它把有关古代扶桑神话形象生动地反映出来了。 这些青铜造 像在一定程度上可能具有神的使命及图腾等方面的文化内涵。
星堆 晚期遗 存 。
１ 三 星 堆 早 期 遗 存 文 物 ．
（ １ ）陶器
主要 为泥 质 灰 陶和夹砂 陶两 大类 。器 形 主要 有 花边 形 口沿 罐 、喇 叭 口大 翻领 罐 等器 形 。 其 中不 乏有 制 作精 美 、表 面磨 光 的礼仪 器 。纹饰 有细 如线 的 绳纹 、重 叠绳 纹 、 网格 纹 、镂
作者简 介 ： 额（９ ８ ， ， 用 １７ －）女 山西大 同人 ， 山西大学美术 学院在读研究生。
一
８ ４—
维普资讯
太原 大学 教 育 学院 学报
２ｏ ０ ６年 第 ４期 （ 第 ８ 总 ０期
（）青铜 器和黄 金器 ３
三星堆遗址两大祭祀坑 中出土青铜器三四百件。 器形主要有人头像 、 人面像 、 兽面像 、 兽面
自三 星堆遗 址 发现后 。考 古专 家 和美术 工 作者 对其 进行 了 多次考 古 挖掘研 究 工作 ，前 后
共揭露文化遗存共４ ０余平方米 。较重要的有 １８ 年Ｈ区两大祭祀坑 的发掘。三星堆遗址包 ００ ９６ 含着两 种文 化 。面 貌不尽 相 同 ，且 又 有前后 继 承关 系 ：一种 是三 星堆 早期 遗存 ，另一 种是 三
孔 、齿 纹等 。
（）石器 ２
石器是主要 的生产工具 ，以斧 、凿为主，器形较小。反映了这一时期出现较高级的农业 经济，这一时期 已经出现了玉擘 、玉环、玉圭等小型的礼仪用器。
２ 三 星堆 晚期遗存 文 物 ．
（）陶器 １
陶器 以夹 砂 褐 陶为 主 。 早 期 器 形 主要 有 小平 底 罐 、鸟 头 柄器 、缸 等 。中 晚期 器 形新 出 现 有尊 形 器 、觚 形 器 等 。纹 饰 主 要 有粗 绳 纹 、凹 弦纹 、附 加堆 纹 、 网格纹 、镂 孔 、云雷 纹
区 的 文 明 存 在 密切 的 联 系 。 三 星 堆 荧 术 说 明 ： 中 华 文 明 是 多元 化 的 文 明 结合 体 。各 国 、 各
民族 之 间 文 化 长 期 互 相 交 流 ，取 长补 短 ，最 后 才 出 现 了 以 中原 文 化 为 主 体 ，各 自异 彩 纷 呈
的 中华 古 代 文 明 。
古代 的蜀 国地处 中 国西南 边 陲 ，关 于蜀 的历史 ，除 了甲骨 文 和 《 尚书 ・ 誓 》外 ，至春 牧 秋末 战 国初 ，蜀 与 中原 的交往 才见 于文 献 。而关 于蜀 国春秋 战国时期 的青 铜文 化 的艺术 则是 至 ２世纪３ 年代 才 被发现 的 。三星 堆美 术文化 的发 现 和认 可证 明 了中华文 明 的起源 是多 元一 ０ Ｏ 体 的 。它 填补 了 中原 文化 演进 序列 中一些 重要 文献 文物 的缺失 ，使人 们对 古蜀 国文 明认 识 向 前 推进 了１０ 多 年 。填补 了古 蜀文化 历史 上 的空 白。 ００ 三星堆 美术 所反 映 的古蜀人 的精神世 界 ，是一 种原始 宗教 占统治 地位 的历史 阶段 。当时
具、 大型 青铜立 人像 、 神树 等 。 器形 高 大 、 型生 动 、 造 结构 复杂是 三星堆 青 铜器重 要特 点 。 铜立 青 人 像高 达２ ２ 米重 １０ ６厘 ８ 多公 斤 ， 由梯形基 座 和方形 的平 台 以及 立人像 三部 分组 成 。 像 头戴兽 人
面形高冠， 身着三层衣服 ， 两臂高抬 ， 明显夸大的两手呈握物状 ， 神态威武肃穆似祭祀 的巫师或