孤独中的无言倾诉——谈张悦然笔下《誓鸟》的忧伤主题
捡拾记忆的碎片 ——悟张悦然《誓鸟》_高中作文
捡拾记忆的碎片——悟张悦然《誓鸟》本文是关于高中作文的捡拾记忆的碎片——悟张悦然《誓鸟》，感谢您的阅读！阳光下，一只油漆斑驳的破旧木船，倾斜在黄灿灿的沙滩上，眼前是蔚蓝的大海，木船望着大海，闭上了双眸——也许她太疲倦了，也许她在搜寻深处的记忆，也许。
张起帆，驶像大海深处去寻找记忆——前世回眸遗留下的印痕。
海水潺潺，贯穿着她的童年，终于汇集成一条白色的绦带，隐藏着前世的记忆，她沉溺其中，甘愿做记忆的奴仆。
用手抚摸深藏记忆的贝壳，像奏起一曲流浪的踏歌，不知路在何处，家在何方，只知道沿着螺旋状的楼梯一直走下去，一直走下去，直到海风塞满耳朵，灰尘蒙上眼睛，荆棘缠住双脚，那刻，便会找到记忆，成为它的主人。
听起来是一件荒唐的事情，但是她的执著打动着每一个接触她的人，幽幽然，人们为她诵起赞美诗。
她想找到记忆，回到曾经的美好：幽然快乐。
钗凤头下茗清茶，小园香径影三人的年华。
她想看到心爱人为她作画题诗，想为他抚琴载歌，亦想投入他的怀抱，尽享温馨。
只是现在墙橹灰飞烟灭，爱人去了第三世界，自己双目业亦看不到红尘琐事。
心打结，欲望促动她的心结，她不信离世，她要找到记忆，讨要曾经。
她不得不航行去打捞贝壳，因为“死去的人的骨骸沉入海底，肉体在浸泡中慢慢松开，记忆像新生的鱼卵，逃逸到温暖的水里，又附在结实的贝壳上。
”越来越多的贝壳被捕捞，又被抚摸，都不曾找到想要得那颗载有自己记忆的——泛着青草气息的湖面，满天的星辰撒在上面，为他们照明，缓缓的脚步，那么柔和，连栖息在树上的鸟儿，也不曾惊醒，他们怀有一颗赤诚的心，彼此心有灵犀。
一切总会在平静中度过，时间像一位处于妊娠期的母亲，又一次分娩，让她失去心爱人——看来今生无缘，注定来生再续，这来生却成了谜！——只有在记忆中得到答案。
寻不到藏有自己记忆的贝壳，她并不甘心，仍就痴痴的希望出现奇迹。
在海上，遇到了狂风暴雨，她停止了前行，在一个孤岛靠岸，岛上树木丛生，虫兽怪异，也没有消磨她的念头——虔诚的心拯救了她，让她在这里停留，风雨过后又会是一条寻找者。
浅析张悦然小说特点
碎骨 ” 她用一部作品的华丽文字支撑起这英 勇无Байду номын сангаас 的奔赴 。 ，
块挡住 了去路的石头 。 作者 一脸决绝 ， ” 看似不带感情的描
《 鸟》 誓 的书名来 自古代精卫 填海 的复仇 故事。誓鸟是 精卫 的另外一个名字。精卫本身是炎帝的女儿 ， 她的身份其
实相 当于一个公主 ， 被大海淹死 之后 ， 为了复仇 ， 就叼微木不 停填大海 ， 她死后子子孙孙都这样 。小说故事以爱和仇恨 为 基调 ， 用残忍 的笔触表现精卫般 世代 流传的坚毅不拔 、 畏 不
佛宿命般 纠缠一生 ， 在劫难逃 。张悦然把一个绝对的悲剧 用 大提琴般悠扬 的声音讲述 出来 ， 华丽的文字灼伤 了我们 的眼
①
收稿 日期 ：０９—１ ２ ２０ ２— ８
作者简介： 余硎萍（９１ ）女， １６ 一 ， 江西都昌县人， 教授， 主要从事中国现当代文学和影视文学的教学与研究。
画， 却给接受惯了常规阅读 的我们 怎样的震撼 和不 可思 议 ！
又如《 鸟》 ， 誓 中 宵行为 了用猫粪 咖啡换 回可 能储 存着 春迟 记忆的那枚龙宫翁戎螺 ， 强行 向猫的喉管 中用手捅进 一颗又
一
颗的咖啡豆 ， 但是面对 已经没有力气再去消化这些咖啡豆 的可怜的猫 ， 他不再犹豫而是直接拿了刀来 ， 剖开猫 的肚 膛 ，
摘
要： 张悦然是 ８ 中国新生代文 学创作的女作家， 誓鸟》 Ｏ后 《 是她 突破 ８ ０后 的一贯思维 和写作定式 的一 次成功
的尝试和飞跃 ， 也是她 个人 写作风格逐渐形成并趋 于成熟的关键作 品。本 文通过对 《 鸟》 《 誓 、 樱桃之远》 等作品的
分析 ， 浅析 其 作 品 特 点 。
两种记忆,一种追寻r ——读《被掩埋的巨人》与《誓鸟》
两种记忆,一种追寻r ——读《被掩埋的巨人》与《誓鸟》管季
【期刊名称】《南腔北调》
【年(卷),期】2018(000)007
【摘要】诺贝尔文学奖得主石黑一雄的长篇小说《被掩埋的巨人》,用一个传奇般的寓言故事追寻了人们关于创伤和战争的记忆.而张悦然也是一个有着清醒历史意识的年轻作家,她的《誓鸟》,包括指向性更为明显的《茧》,都是关于找寻记忆的故事.尽管两位作家叙述的故事和其中包含的隐喻大不相同,但都用了同一种现代的、阴郁而柔美的、梦境一般的叙述方式,在共同的艺术想象中,其思想内涵有着惊人的一致性,最终都指向记忆与人性的关联,指向各自的历史创伤.
【总页数】6页(P70-75)
【作者】管季
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.两种记忆,一种追寻——读《被掩埋的巨人》与《誓鸟》 [J], 管季;
2.记忆浮现后该何去何从——《被掩埋的巨人》中的创伤与记忆 [J], 刘静贤;
3.从文化记忆理论视角解读《被掩埋的巨人》 [J], 马燕;项燕
4.从文化记忆理论视角解读《被掩埋的巨人》 [J], 马燕;项燕
5.《被掩埋的巨人》中的民族创伤记忆与共同体 [J], 戴安妮
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拾起记忆碎片——启蒙张悦然《誓鸟》 1200字
拾起记忆碎片——启蒙张悦然《誓鸟》1200字第一章拾起记忆的碎片——启蒙张悦然《誓鸟》1200字阳光下，一艘油漆斑驳的旧木船斜靠在黄灿灿的沙滩上。
蓝色的大海就在它的前面。
木船看着大海，闭上了眼睛。
也许她太累了。
也许她在寻找深刻的记忆。
也许…张，像大海深处的帆一样寻找着回忆过去生活留下的印象——。
潺潺的海水贯穿了她的童年，最后汇聚成一条白色的腰带，藏着前世的记忆。
她沉迷其中，甘愿做记忆的奴隶。
用手触摸记忆深刻的贝壳，就像在弹奏一首流浪的踏歌。
我不知道路在哪里，我的家在哪里。
我只知道沿着旋转楼梯走，直到海风灌满我的耳朵，灰尘遮住我的眼睛，荆棘缠住我的脚。
那一刻，我会找到我的记忆，成为它的主人。
听起来很可笑，但她的坚持感动了每一个接触过她的人，人们为她朗诵赞美诗。
她想找回记忆，回到从前的美好：安静快乐。
簪头下的茶，小园里的香，映出三人的岁月。
她想看到心爱的人奖励她画诗，弹钢琴，为他唱歌，投入他的怀抱，享受温暖。
只是现在城墙没了，我的爱人去了第三世界，我的眼睛看不到红尘的琐碎。
心结，欲望催她心结。
她不相信死亡。
她想找到记忆，要过去。
她不得不扬帆去打捞贝壳，因为“死者的骨头沉入海底，尸体在浸泡中慢慢松动，记忆就像新生的鱼卵，逃进温暖的水中，附着在坚韧的贝壳上……”越来越多的贝壳被捕捉和触摸，但他们再也没有发现那个带着——草腥味的湖泊承载着自己的记忆，所有的星星都散落在上面照亮着他们。
一切都会在沉默中度过。
时间就像一个怀孕的母亲，再次生产，这让她失去了心爱的人。
——这辈子好像没有机会了，下辈子注定要继续，但是这下辈子却成了谜！只有在记忆中你才能得到答案。
她凭着自己的记忆找不到贝壳，但她还是不情愿地期待着奇迹的出现。
在海上，她遇到了风暴，她结束了她的旅程。
她降落在一个孤岛上。
岛上到处都是树、奇怪的昆虫和野兽，她不想杀她。
——忠诚的心救了她，让她留在这里。
暴风雨过后，她会再次成为探索者。
有时候上帝故意捉弄人，让她失去爱人，却让她成为母亲。
论张悦然《誓鸟》的反传统精神
忆如此 美丽 ，值得 灵魂为 之粉身
碎骨 ” ， 这 句 话 成 为 整 部 小 说 的 引 子 ，由 此 小 说 以 记 忆 为 主 要 线 索
主要 线索 ，围绕春迟 找寻记 忆展 开 了几 桩爱 恋故 事 ， 春迟、 淙淙 、
遇更 是一场错 误 ，宵行 深爱着 春 迟， 姬姬 尽管执着 地爱着宵行 ， 但 却 无法 从 宵行 那 儿分 得一 份 爱 ， 姬 姬的顺从使 她走 向了死亡 。小
华人历史这个 宏大 背景 的巧妙 处 理上 。张悦然 把南洋华 人等 历史
春小说尤其擅长 “ 情爱叙事 ” 。《 誓 鸟》虽然也延 续 了这种情爱 叙事 的写作手法 ，但与其 以往小 说不
同 的 是 ，张 悦 然 大 胆 地 抒 写 了 违 背 传 统情 爱道 德 的 同性之 恋 、 无 性 之恋 、 乱伦之恋 ， 这 是 张悦 然 对
时代华人下南洋 的悲欢离 合。
二． 情 爱 道 德 的 大 胆 反 叛 张 悦 然 的小 说 一 向 是 以 情 爱 故 事 为 主 线 的 ，她 前 期 创 作 的 青
与 张 悦 然 之 前 创 作 的 几 部 长 篇相 比， 《 誓 鸟 》 的题 材 有 了 很 大 的 突 破 ，它 体 现 在 张 悦 然 对 南 洋
独 特 的 自然 环 境 ， 以南洋 的雨季 、
在《 誓 鸟》 中， 张悦 然 以晚 明 “ 大 航海 ” 时代华人 下南 洋为历 史
海啸等来 烘托气氛 ， 似真似幻 。虽
垫 塑
．
受
宣
背景 ， 以追 寻“ 贝 壳 中的 记忆 ” 为
找我 ” ， 把春迟 的一生都 埋葬在 了
寻 找 记 忆 之 中 。 而 姬 姬 与 宵 行 相
两种记忆,一种追寻——读《被掩埋的巨人》与《誓鸟》
小说小评两 种 记 忆 ， 一 种 追 寻——读《被掩埋的巨人》与《誓鸟》文/管季内容提要：诺贝尔文学奖得主石黑一雄的长篇小说《被掩埋的巨人》，用一个传奇般的寓言故事追寻了人们关于创伤和战争的记忆。
而张悦然也是一个有着清醒历史意识的年轻作家，她的《誓鸟》，包括指向性更为明显的《茧》，都是关于找寻记忆的故事。
尽管两位作家叙述的故事和其中包含的隐喻大不相同，但都用了同一种现代的、阴郁而柔美的、梦境一般的叙述方式，在共同的艺术想象中，其思想内涵有着惊人的一致性，最终都指向记忆与人性的关联，指向各自的历史创伤。
关键词：诺贝尔文学奖；石黑一雄；张悦然；《被掩埋的巨人》《誓鸟》；记忆；历史创伤2017年的诺贝尔文学奖，既意外也不意外地颁给了英籍日裔作家石黑一雄。
正如学者谢有顺所说，诺贝尔文学奖只可能颁发给那些有批判精神、运用了现代性写法的作家。
[1]这种所谓的现代性，具有天然的探索精神，能将艺术的可能性变为常识，挑战人们传统的写作观念。
而说到现代性，毕飞宇曾做过一个有趣的实验——他将莫泊桑的《项链》改写成了一个中国的故事，只不过换了中式人名和身份背景，结果却发现整个故事漏洞百出。
[2]毕飞宇无不尖锐地指出，在中国，项链之“假”已是常态，传统的缺乏契约精神的中国人可能做不出归还真项链这种事情。
除却文化因素，另一个合理的解释可能就是：《项链》是一篇现实主义的作品，它描绘的是一个本来就真实的世界，所以用结尾的“假”来震撼读者；而现代派的作品，比如在存在主义的代表作《局外人》中，整个世界都是假的，格格不入的反而是“真”。
现实主义的作品，往往会批判，但并不质疑我们生存的这个世界；反之，具有现代性的作品，是将整个现实世界悬置起来的，它探讨的往往是人们生存的精神真相。
简而言之，具有现代观念的作品，就是以我们立足的世一70南腔北调小说小评界之假，来反衬人性之真。
正如诺贝尔文学奖颁奖词所说：石黑一雄以其巨大的情感力量，发掘了隐藏在我们与世界联系的幻觉之下的深渊。
【经典语录】张悦然的经典语录 穿越熊熊烈焰,而毫发无伤
【经典语录】张悦然的经典语录穿越熊熊烈焰，而毫发无伤穿越熊熊烈焰，而毫发无伤
爱人将以一个故人的身份睡在记忆的墓穴里
仁慈的主，请赐予我忧伤的心，悔恨的灵
亲爱的我们如何纪念所有长耳朵的童话呢
那爱被我像童年的压岁钱般藏了又藏,直到最后再也想不起来放在哪里
可是很久之后的现在,长大这个无比粗糙的充满疼痛的过程已然完成
你是我独立制作的电影，是主角和主题，是叫嚣的信仰
香水味道进到我的身体，那是幽幽的凭吊往事的一柱香
我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛放
是的,没有人在,我独自看守着我那可贵的孤独
我爱你可这并不妨碍我一边爱你一边伤害你
那个男孩我爱着将他嵌进骨头里甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲
我觉得我的青春纵身一跳，消失在一个没有名气和回音的山谷里
爱情，是一场场失败的寻找，而我们，太容易彼此丢失
天使是哀伤的看客，她爱每个黄昏里流血。
当天彻底黑透后每个罪恶的人身上沾染的尘垢就会纷纷落下来，凝结淤积成黑色的痂，那是人的影子
让我们相爱否则死
眼泪掉下来的时候会弄脏脸。
记不得了，依旧存在着。
成长是一场蜕变,我知道我是一只娇艳的蝶,有闪闪发光的翅膀,进行着惊心动魄的飞翔,终会的
活着是为了让我们更加强大起来，等到我们足够强大了，就可以转而愚弄和羞辱这个
世界
处于社会最下层的孩子说不出这种无病呻吟的话，因为他们已经无话可说了
幸福的到来,远远没有人们想象得那样简单
当你感到幸福在接近其实不过是那些困顿和苦痛短暂的离席它们躲在暗处浅吟低唱然而因着你对幸福过渡渴慕
你忽略了它们的叫声你以为它们像早晨起床时弥漫的雾
此时已经散去然而它们定然会再蹿出来攻其不备
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
中学生誓鸟读后感
中学生誓鸟读后感认识张悦然是因为一些财经媒体的伯粉吹捧，新感念作文曾获过一等奖，还有一些别的奖项，于是看了几本她的书，不是今年的新书。
只是些以往的，比如《誓鸟》。
《誓鸟》讲述的是一段很唯美很尖锐的爱情。
女主角在一场海啸中失去了水灾记忆，她渴求从贝壳中吸取所有的记忆从而找到自己的，为了梅塞县集中精力换句话说融进每段记忆，她刺瞎了自己的眼睛，穷尽一生。
然而她所付出的一切换来的虽然最不堪的谎言。
作为新概念作文得奖，张悦然的文才是大家卓著的，她一直都很讲求写残忍的文字，出版社在书封面写着史上最残忍的文字，引起轰动之类。
但我对此却不甚认同。
张悦然似乎太过追求残忍，促使她的文章宁愿被当做一段故事，却不会让人则有共鸣的感觉，她的文字不在乎是美的不是残忍的，她的文章内容情节才能和残忍扯上些边，就我的认识，残忍的文字不是硬套一些生硬的字词，而是靠一种剧情促使文字也有这种感官的震慑。
比如《星空下的婴儿》以一种很真实的文字写下一段离谱的故事。
有一种读来就是有种绝望绝望悲伤残酷的感觉。
当然，张悦然小说的故事情节是很新颖的，故事构架也十分严谨，在创作这条路上剧本创作也是很受好评的。
但要说引起轰动之类就名噪一时显得刻意，让人不服了。
说引起轰动那当属韩寒了，同样作为80后，同样在新概念拿过奖，各个方面对他的评论才是全然的轰动，批评赞扬，似乎仅在一个晚上所有以后的目光都被一个十七八岁的少年吸引过去，他就像是一块磁场，让人挪不开步。
他的文章简快明了，文字犀利目光精准，对很对问题的看法都相当有深度。
看过他的许多书《他的国》《光荣日》《杂的文》等等，小说深层透出一种短篇小说现实和理想，宽容问题的灵动思维。
不容否认，张悦然和韩寒是完全不同风格的作家，我们于此不是为了评估他们谁好不是谁少，没有什么是绝对的，只是于此做个比较。
张悦然华美的文字和安德鲁另类的比较。
有人这样评价马修——《星空下的婴儿》如此迷人，它芬芳而讲究修饰的风格已臻于普鲁斯特和博夺目科夫的华丽。
浅谈中德两国“少女文学”中的成长与孤独主题
浅谈中德两国“少女文学”中的成长与孤独主题作者：徐悟疾来源：《青年文学家》2012年第35期摘要：在中国和德国当代文坛涌现出一批年轻的女性作家，七八十年代出生的她们从女性独特的视角出发，以其细腻的笔触来纪录时代的心声：成长的孤独与痛楚，爱的缺失与人性的冷漠，内心的彷徨与沟通的障碍等是她们的共同主题。
虽然来自不同的国家，她们的作品不约而同地展现了这个时代的变迁及产生的问题。
本文以张悦然的《誓鸟》《葵花走失在1890》等作品和策燕妮的《花粉屋》《海螺之声》为例，来探讨中德两国“美少女作家”写作主题及风格的共同之处及细微差别。
关键词：孤独；成长；爱的缺失作者简介：徐悟疾，学校：同济大学，研二。
研究方向：德语语言文学。
[中图分类号]：I106[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2012）-26-00-02每一个时代有属于每个时代的文学，每个时代成功的文学必然是反映了那一时代人们的共同心声。
随着全球化的发展，世界各国所面临的问题和挑战日趋相近，全人类常常承受着相同或者相似的困扰与压力。
而文学作为记录时代心声的文字必然会排除国界与文化的差异而呈现出许多惊人的共同点。
比如在德国与中国这两个有着巨大文化差异的国度，在近十年来就都涌现出一批少女作家，她们大多是在70或者80年间出生，在全球化浪潮的冲击下成长，面对现代都市物欲的膨胀与纷繁复杂思潮的撞击，她们和众多年轻人一样感觉到孤独、困惑与无助并且用她们细腻的笔触书写着内心的感受。
本文以德国“娘子军奇迹”代表作家策·燕妮和中国“玉女才情作家”张悦然为例，着眼点主要在于分析策燕妮的代表作《花粉屋》、《海螺之声》与张悦然代表作《誓鸟》、《葵花走失在1890》等作品中的孤独主题以及其对主题处理方式的异同点。
德国，作为产生过法西斯和专制统治集团的一个国家，在二战以后的很长的一段时间中，仍然沉浸在对这段历史进行深刻反思和灵魂拷问上.不过，在1989年柏林墙倒塌以后，德语文坛出现了诸多写作风格各异的新一代作家，特别是纵横德国当代文坛、人气极旺的“娘子军奇迹”值得一提，其中包括《夏屋，以后》的作者尤迪特·海尔曼，《雨小说》的作者卡伦·杜弗，《花粉屋》的作者策·燕妮等年轻女作家。
成长类作文：读张悦然《誓鸟》有感
成长类作文：读张悦然《誓鸟》有感（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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读张悦然的《誓鸟》后感
读完《誓鸟》，我深深地被这部小说的瑰丽和张悦然的文字所吸引。
这部小说讲述了一个中国女子在南洋的冒险历程，她在大航海时代的背景下，经历了种种磨难，寻找自己的记忆和爱情。
整部作品充满了奇幻和浪漫的色彩，让人陶醉其中。
首先，我非常欣赏张悦然的写作风格。
她的文字优美、细腻，能够深入到人心的最深处，让人感受到她所描述的情感和场景。
在《誓鸟》中，她以瑰丽的文字描绘了南洋的美丽风光和人文风情，让人仿佛置身于那个世界之中。
同时，她对女主角的内心世界和情感变化也进行了细腻的刻画，让人感受到了女主角的痛苦和坚韧。
其次，我非常喜欢这部作品的主题。
张悦然在《誓鸟》中探讨了爱情、记忆和自我认知等主题，这些主题贯穿整部作品，让人深思。
她通过女主角的冒险历程，表达了对人生和自我认知的独特见解，让人受益匪浅。
同时，她也探讨了关于爱情的复杂和悲凉的主题，让人感受到了爱情的痛苦和美好。
最后，我认为这部作品的价值不仅在于它所描述的场景和情感，更在于它所传达的思想和感悟。
通过阅读《誓鸟》，我深刻地认识到了人生的复杂和多样性，也更加珍惜自己拥有的一切。
同时，我也明白了要勇敢地面对生活中的困难和挑战，不断地追求自己的梦想和信仰。
总的来说，《誓鸟》是一部非常值得一读的作品。
它不仅让我感受到了人生和爱情的美好和痛苦，也让我更加深入地思考人生的意义和价值。
如果你对人生、爱情和自我认知有独特的感悟和理解，那么这部作品一定不会让你失望。
誓鸟读后感合集1篇
誓鸟读后感合集1篇誓鸟读后感1000字 1誓鸟读后感起初看《誓鸟》，是被书里优美的文字所吸引，一连串仿佛一碰击碎的文字，让人不忍心跳过。
一个一个文字慢慢咀嚼消化，仿佛内心的深入有一个泉眼正源源不断冒出略带暖气的清泉，这温热潮湿的气息缓缓地在每一处血管中流淌蔓延。
有一种似曾相识的感动与惊讶，带着复杂却平静的心情关上了这本书的最后一页。
随后倒在了柔软的床上，我想要进入梦镜，尽管那是一种触及不到的虚幻空间，尽管那个空间里发生的事情有些颠覆常规。
但是我是如此的喜爱沉尽于其中。
迫不及待的想在梦里再把《誓鸟》后面还未来得及发生的一起看尽。
但是睡了很久，却没有再做梦了。
很安静的睡了8个小时，自然醒来。
脑袋微微有些晕眩，拉开深黄色如同干瘪了的橘皮的窗帘，一束一束阳光从窗口洒进来。
整个房间顿时亮堂起来，身体在阳光下微带亮光。
起身为自己筛了一杯普洱茶，淡淡的略带发霉的味道，此刻又让我想起了南洋的那场巨大海啸。
《誓鸟》是一部广泛意义上的历史小说，尽管张悦然将时间的面纱舞动得非常朦胧，我们几乎无法判断小说的具体时间背景，但是，这恰好是张悦然有意为之的，她一定要摆脱当代中国历史小说的那种看上去时间确切，但是却没有生命存在的满溢与丰富感的僵硬之作，这样的“历史小说”实在是太多了，比如，那些畅销的、流行的帝王将相式的小说，无一不是这种东西，它们语调陈腐，形式僵化，最终不会逃脱被尘封的命运。
因为，那都是一些没有人的生命感存在的小说，它们出现的功能，只是为了生命之外的东西，和中国人的政治、利益与现实生存有关，和人的内在生命则没有关系。
所以，张悦然显然得益于法国作家尤瑟纳尔对历史小说的看法，她更注重描绘历史深处的裙缦、花边和褶皱，而不去描绘历史的样式和面料。
这在今天的小说发展史上，可以说是最为重要的，也是张悦然在对历史小说的理解上带给我们的丰富贡献。
在《誓鸟》的故事情节中，我们可以仍旧依稀地看见，小说中，作为大将军的女儿的盲女春迟，在明代以降的苍茫的东南亚的大海上的国度中，经历了战争、流浪和迁徙、__与海啸，然后，像传说一样消失在美丽贝壳的花纹般的历史的烟云里。
一种对绝望的热爱张悦然2006年后的小说
作者： 霍艳
作者机构： 不详
出版物刊名： 上海文化
页码： 15-19页
年卷期： 2014年 第6期
主题词： 短篇小说 张悦然 《一千零一夜》 绝望 创作方法 《好事近》 《收获》 《家》
摘要：2006年《誓鸟》出版以后，张悦然创作了几个短篇小说，除了《动物形状的烟火》发表在《收获》杂志，其余均发表在她主编的《鲤》书系。
这几篇小说分别为《好事近》、《怪阿姨》、《七点零一分》、《家》、《一千零一夜》、《老狼老狼几点了》、《湖》、《沼泽》，对应的主题分别为“孤独”、“嫉妒”、“谎言”、“逃避”、“荷尔蒙”、“偶像”、“旅馆”。
这几篇作品把抽象的主题具象化，摆脱过往沉溺自我的创作方法，靠人物的复杂性呈现出主题的丰富性能鲜明地看出一个作家自我突破的尝试，在张悦然的创作谱系里具有重要意义。
蕉风椰雨中的言辞之旅——《誓鸟》浅析
蕉风椰雨中的言辞之旅——《誓鸟》浅析
杨一
【期刊名称】《华文文学》
【年(卷),期】2016(0)3
【摘要】《誓鸟》是80后女作家张悦然的代表作,这部极富南洋气息的小说创作于作者新加坡国立大学求学期间.《誓鸟》既属于留学生文学,又被新加坡华文文坛纳入其范畴.它以16世纪大航海时代为背景,讲诉了一个关于爱与死亡的故事,想象丰富、言辞华美、手法新颖.在初代东南亚华人移民的情节架构下,传递着作家强烈的个人化倾向及女性意识,以及背后对整个“80后”群体的怀疑与反思.
【总页数】7页(P107-113)
【作者】杨一
【作者单位】香港大学中文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I207.4
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3.金鸟赫蕉原种与新品种火红鸟赫蕉的 SRAP 标记试验 [J], 陆銮眉;彭东辉;林金水;何雪娇;叶明坤
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誓鸟读后感范文
誓鸟读后感范文
这两天一直在看《誓鸟》这本书，总感觉有些沉重...
誓鸟是精卫鸟的别称，白嘴红脚，一生只为填海这一件事劳碌，至死不渝。
女主人公的容貌也和誓鸟相似，嘴唇苍白，脚掌赤红。
张悦然更残忍地安排她刺瞎自己的双目、钳掉指甲，寻遍大海里的每一颗贝壳，阅读记载在贝壳里的记忆。
故事发生在大航海时代的宏大历史背景下，美丽的中国少女春迟远下南洋，海啸夺走了她的记忆，她在大海里、岛屿上颠沛流离，被欺侮、被抛弃，饱受生育、病痛、牢狱之苦。
她为了寻找自己的过去，甘愿穷尽一生。
春迟（主人公）终于没能在沧海中找到那枚藏着她的记忆的贝壳，但她并没有把自己的故事归于茫茫。
有人说曾在旧城的废墟瓦砾中，看到过一个眼瞎的女人，她像一只鸟儿一样掠过地上的死人，拾起散落在他们身边或握在他们手中的贝壳。
攻进贝壳城邦的那些士兵们，都曾看到这个女人踮着她鲜红的脚掌在坍塌的木梁和死人的身上跳舞。
她蒙上患病的儿童的眼睛，引领他们阅读装载着快乐记忆的贝壳，为他们驱除病痛。
她被人们视为圣女，她是世上最富有的女人。
海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师，他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。
读完这本书你会看到另外一个奇特的世界——贝壳，原来贝壳里蕴藏着一个个的记忆，它那呜呜的声音是另外一种语言，它在向我们阐述一个个或悲或喜的记忆，如果是你，你会为了能够跟爱人重聚而穷尽一生的精力从茫茫的贝壳中寻找那已失落的记忆吗？
这可能也是我喜欢这本书的原因，我喜欢海、也喜欢贝壳......。
浅析张悦然小说特点
浅析张悦然小说特点
余琍萍;贾梦莹
【期刊名称】《景德镇高专学报》
【年(卷),期】2010(25)1
【摘要】张悦然是80后中国新生代文学创作的女作家,<誓鸟>是她突破80后的一贯思维和写作定式的一次成功的尝试和飞跃,也是她个人写作风格逐渐形成并趋
于成熟的关键作品.本文通过对<誓鸟>、<樱桃之远>等作品的分析,浅析其作品特点.
【总页数】2页(P36-37)
【作者】余琍萍;贾梦莹
【作者单位】景德镇高专,江西景德镇333000;景德镇高专,江西景德镇333000【正文语种】中文
【中图分类】I207.2
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张悦然文学作品中的意象与情感表达
1890》这篇小说是以梵高以及他著名的代表作《向日葵》为原型而创作的。
在这篇小说中一朵幻化为人形的向日葵就是女主角，她像美人鱼追随王子一样艰难痛苦地追寻着一名叫文森特・梵高的男子……向日葵只是一朵自然界没有感情的植物，而审美主体却赋予它人的灵魂，甚至是比一般人更高贵的灵魂，这一过程是一个意象思维形成的过程。
“意象的产生是审美对象和审美主体双向审美变形的结果”。
葵花又叫朝阳花，永远向着太阳，永不后悔，是一种执着的坚强的花，是一
,往往暗含了自我的主观感受和审美趣味,或者渗透着作品中人物的心理体验。
所以选择何种物象，并且赋予这种物象以怎样的审美情感，与审美主体个人的个性心理和审美情趣有密切的联系。
张悦然爱用向日葵、水仙、兔子、马蹄莲这些生活中常见的、为青年一代熟悉的事物来传情达意，抒发内心的审美情绪。
意象的选择，基于个人的心理定势。
“这种心理定势是人们生活阅历、文化修养、气质性格、民族心理、时代风尚、文化传统、历史承袭等已有经验的心理积淀。
”。
《誓鸟》的悖论书写:爱与记忆的斯芬克斯之谜
《誓鸟》的悖论书写：爱与记忆的斯芬克斯之谜
张晓梅
【期刊名称】《哈尔滨师范大学社会科学学报》
【年(卷),期】2010(000)001
【摘要】张悦然是"80后"作家中最富文学禀赋的写手,其语言充满了"梦呓"的色彩,在充满张力的故事构造中展开少女的青春梦想.<誓鸟>作为一部想象力极为丰富的作品,表达了经典的主题,在爱恨情仇中,文学性跃然纸上.<誓鸟>以吊诡的想象力展示了"80后"作家写作的悖谬风格:华丽与残忍、敏感与锐利交叠的笔法,书写着现代人在这样一个年代里面对的根本精神难题,开掘着现代人对爱的精神实相和人的生命本真存在的体认.
【总页数】3页(P87-89)
【作者】张晓梅
【作者单位】北京市新媒体技师学院,北京,100732
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
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（ 二） 曼陀罗花的忧伤 张悦然 的作 品中 ， 选择花作为意象 的很常见 ， 似乎 作者很偏爱花 。 自古写花的诗也不胜数 ， 可是花开花 又 落， 花 的美又能停 留多久？ 一瞬 间， 几个 日出 日落 ， 等待
欣 赏她 的美 丽的人 ． 可是真 的又有几个 人能懂得 花 的
凄清幽冷的环境中 ， 整 日与贝壳相处 。 对 于大海 中的 那些数不尽的贝壳来说 ． 这种摄取所有人记忆 的来寻 找 自己失去的那 部分记忆 机率的渺茫本身 就是让 人
觉得极端 。 “ 苏迪亚迷 惑地 问 ： ‘ 可是大海里有无 穷无
美？ 所 以， 无论什 么样 的花 ， 无论开在哪里 ， 花 的一生都 有着一种忧伤 的美 。 但那毕竟是美 的 。 花也毕竟开过 ， 象 征着人 、 人生 、 命运 ， 作 为意象 便有着不可言明的深意 ， 更贴切忧伤的主题 。 曼陀罗花是《 誓鸟》 中的一个重要意 象， 此花不同于常见 的那些花 ， 曼陀罗花本身就联系着
的主题 。 张悦 然在这部 作品 中 ， 书写 了冷漠 的世 界 里孤 独灵魂 的痛 楚 ， 爱恨 纠 葛 ， 跌 宕起伏 ， 神秘 悲
戚。 她延 续 了女 性特有 的独立意识 ， 深入 开拓 了零度情 感的叙事领 域 。
关 键词 ： 意 象选择 ； 人物宿命 ； 冷漠叙述 ； 忧伤主题
中图分 类号 ： Ｉ ２ ４ ７ ． ５ 文献标 识码： Ａ 文章 编号 ： １ ６ ７ １ —１ ４ ４ ０ （ ２ Ｏ １ ４ ） Ｏ ２ —０ ０ ２ Ｏ 一０ ６
一
而， 我们能够看到 的《 誓鸟》 中的“ 贝壳 ” 却盛满了人 的记
忆， 各种 人 的不 同记 忆都存在在 这一个个 小小 的贝壳
中。 “ 在南洋一些土著部落里 ， 人 的记忆被视为比生命更 可贵的东西。 它们可以脱离 肉身存在 ， 更有一些传说 ， 认 为贝壳里藏着记忆 。 ” 圈 （ Ｐ ｓ ’ 就是这个传说 的存在 ， 贝壳就
《 誓鸟》 的字句中 ， 呈现 了幽冷又极端的意象 。 寂寞又 决绝的人物宿命 ， 残忍誓鸟》 中存在着不可忽视 的价
值和意义， 小说的八个部分 中有两个是 以“ 贝壳记” 命名
、
意象选择展现忧伤主题
的， 并且这个意象是贯穿全文 的。 也许在我们普遍 的意 识里 ， 贝壳总会 带来一些美好 的憧憬和愿望 ， 听着贝壳
是融入了主观情意的客观物象 ， 它是借助客观物象表现 的主观情 意。 ” 田 由张悦然 的作 品观之 ， 意象 的选择就 在 不 同侧面不 同深度展现着她 自身特有的忧伤 主题 。 她创 作 的每部作 品中都会选 出核心意象 ， 并且把意象 以及意
象所拥有的背景赋予新 的含义 ， 诠释 出一个不 同于意象
人的命运 。
尽 的贝壳 ， 你 就算穷尽一 生也打捞不完 ； 何况你 打捞
上来这么多的贝壳 ， 又怎么知道哪枚 贝壳里 的记忆是
你丢失的呢？ 所 以要把这些贝壳 中的记忆都吸进我
的头脑 。 ’ 春迟决绝地说道 。 ” 口 】 ’ 就是这样 ， 春迟不 断
种艺术形象 ， 是主体与客体 、 心与物、 意与象的有机
融和统一 ； 是主观情思与客观物象相融合 的产物 。 它
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ 一ｌ ｌ 一２ Ｏ 作者简介 ： 赵剑兰（ １ ９ ８ ９ ＿ 一） ， 女， 贵州遵义人 ， 辽宁大学文学院中国现 当代文学在读研 究生 ， 研 究方向： 中国现当代文学。
中国 ・ 包头
职 大 学 报
２ Ｏ １ ４年 第 ２期
孤独 中的无言倾诉
— —
谈 张悦 然 笔 下 《 誓 鸟》 的忧 伤 主题
赵剑兰
（ 辽 宁 大 学 ， 辽 宁省
刘
沈阳市
巍
１ １ ０ １ ３ ６ ）
摘
要： 《 誓 鸟》 被 看作 是“ ８ ０ 后” 作 家实现 转 型的一 个信 号 ， 忧 伤无疑 是其 中诠释 的较 为典 型
里充满 了海浪 的声音 ， 就觉 自身是置身于无边的大海旁 静静感受着豁然开朗的心境 ， 想来是件美好 的事情 。 然
一
个作家在写作时对 于意象的选择是最 能够体
现他 当时 当地赋予作 品独特的情感 的． 为什么选择此
事物而不选择彼事物作为意象 ， 又为何如此对所选事
物进行描摹与刻画． 都能使读者在阅读的过程中品味 蕴含其 中的主题 。 所谓 意象就是 “ 客观事物经过创作 主体独特 的审美活动而创造 出来 的物化或 固化后 的
刘 巍 ， 女， 辽 宁 沈 阳人 ， 文 学博 士 。 辽 宁 大 学文 学 院讲 师 ， 研 究方 向 ： 中 国现 当代 文 学 。
２ ０
成为了人们记忆栖身 的地方 ， 而要想尽办法不惜一切
的内涵 ， 也是她 的作品的思想深度超出了同龄人的体现。
代价 的春迟则更是成为 了这个传说的执著 的执行者 。 为了寻求贝壳中深藏 的记忆 ． 春迟 自己弄 瞎了 自己的
据作者张悦 然介绍 ： “ 誓鸟 ， 也就是精卫 。 传说炎
帝之女溺水而死后 ， 其精魂化作 了一只小鸟 ， 花脑袋 。 白嘴壳 ， 红脚爪 ， 发出 ‘ 精卫 、 精卫 ’ 的悲鸣 ， 所以 ， 人们 又叫此鸟为 ‘ 精卫 ’ 。 而人们为了纪念 ‘ 精卫填海 ’ 的执
着， 将精卫称为 ‘ 誓鸟 ” ’ 。 【 ｌ １ 无论是精卫填海中的精卫 ．
还是张悦然笔下《 誓鸟》 中的主人公春迟都以近乎于 悲壮 的姿态执著着 ， 都 以近乎疯狂的举动追求着 ， 又 近乎在这种执著 与追求 中演绎着令 人动容却又不可
逆转 的忧 伤 。 这种情感 带着女性特 有的忧伤渗 透到
本身又摆脱不 了其本身特性的特有意象。 这个意象不仅 在书 中贯穿始终 ， 也 同时从始至终都牵 系着主人公 和小 说里每个人物的命运 ， 奠基着小说 的基调 。 （ 一） 贝壳的忧伤