讲义 宋代第一章 宋初文学
北宋初期文学
从总体上看，王禹偁的诗平易流畅， 简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已 初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达， 已开宋诗散文化、议论化的风气。清人吴 之振说“元之独开有宋风气”，这个评价
是合乎事实的。
《村行》 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
晚唐诗风，尚未形成自己的独特面貌。
“宋初三体：推重白居易的白体 模仿贾岛、姚合的晚唐体 效法李商隐的西昆体
二、王禹偁和白体诗人
1. 代表作家有徐铉、李昉等。
模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及 其浅易流畅的诗风，却忽视了白居易讽谕现 实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风 格浅切闲雅，平易有余而深警不足。
《 山 园 小
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
梅
》
四、西昆体
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一 派。以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得 名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
主要有三类题才：
一是怀古咏史。如《始皇》、《汉武》、 《明皇》等皆属此类。 二是咏物。如《鹤》、《梨》、《柳絮》、 《萤》、《泪》等。 三是描写流连光景的生活内容，《直夜》、 《夜燕》、《别墅》等。
晏殊的《珠玉词》
晏殊绝大部分作品的内容是抒写男女之间 的相思爱恋和离愁别恨。
“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）；
“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
以清新之辞写男女恋情，以闲雅之 笔写富贵气象，而且在词作中能融入自 己的主观情感和哲理体悟，使其词作赋 予了更为浓厚的士大夫气，显示了由 “伶工之词”向“士大夫之词”的进一 步转化。
第一章 宋初文学
一、闲雅而有情思的晏殊词 晏殊，字同叔，江西临川人，词集为《珠玉 词》，集名正是其风格的表现。他贵为宰辅， 词有富贵气。他写富贵，更注重表现富贵的意 态，这从他自诩的‚梨花院落溶溶月，柳絮池 塘淡淡风‛中可以看出来，其词的感情基调是 雍容和缓，淡淡的忧愁中时透出自我解脱的气 度。如《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），被后 人推为‚北宋倚声家初祖‛。
2.内容题材的开拓 柳永继承民间词的传统，尤其表现在语言 在柳永之前大都是写男女之情，离愁别恨，伤春 上，柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲， 流景，到柳永词的题材扩大了，他不仅写男女恋 特别是那些直接写给歌妓、供其演唱的歌 情，而且把都市风光、羁旅行役写入词中，扩大 曲，更被正统文人视为难登大雅之堂。如 了词的题材。 《定风波》（自春来） 3.艺术手法的创新 在艺术手法上，大力并成功地发展慢词，增加了 张舜民《画墁录》有如下记载： 词的表现容量，扩大了词的表现能力，是柳词对 柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢 词体艺术手法发展的最重要的贡献，是使他成为 改官，三变不能堪，诣政府。晏 词史上里程碑式的人物。填制慢词需有相应的艺 公曰：‚贤俊作曲子么？‛三变 曰：‚只如相公亦作曲子。‛公 术手法，其中首推铺陈或曰铺叙的手法。如《望 曰：‚殊虽作曲子，不曾道： 海潮》。 ‘针线慵拈伴伊坐。’‛柳遂退。
王禹偁是个特例，王禹偁自幼喜爱白诗， 早年也写过不少闲适诗，然而他学习白 诗并未囿于闲适诗，同时重视学习杜甫， 一定程度上避免‚白体‛内容浅薄、语 言浅俗的弊病，其诗内容深警，语言精 炼，情感含蓄深沉。
第三节 宋初的晚唐体诗人
晚唐体：是指宋初模仿贾岛、姚合的一 群诗人，由于宋人经常把贾、姚堪称是 晚唐诗人，所以名之为‚晚唐体‛。
三、向诗风靠拢的王安石词 王安石的词注重抒发自我的性情怀抱，的反思。这些词的 表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标 志着词风向诗风靠拢。
第五编——第一章北宋初期文学
第五编——第一章北宋初期文学第01讲北宋初期文学第一节王禹倩与宋初文风和诗风宋初文坛承接晚唐五代文风余绪，盛行骈丽声偶之辞，妍华而不免肤浅，未能自出新意。
柳开、穆修等人倡导复古和坚持写作古文，他们的复古主张和实践，为后来宋代的古文运动开了头。
柳开柳开（947-1000）,大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有《河东先生集》。
原名肩愈，字绍先。
意为要继承韩愈、柳宗元的事业。
他在宋初自觉地以恢复韩、柳古文的传统为己任，反对五代浮艳之风,标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的隼路蓝缕之功。
宋初柳开的文学主张有（）OA.反对五代浮艳文风B.主张文道合一C.鼓吹复古D.倡导质朴文风E.讲究才学和功力r正确答案』ABCDr答案解析」柳开在宋初自觉地以恢复韩、柳古文的传统为己任，反对五代浮艳之风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的箪路蓝缕之功。
（方向性思维解题）【考点】王禹倩与宋初文风和诗风穆修穆修（971-1032）,字伯长，郛州（今山东东平）人。
他是继柳开之后专力写作古文的作家，其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌，不求华靡艳丽,在宋代古文的发展上具有一定的影响。
宋初诗风概况宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学自居易，诗风平易晓畅。
王禹他早年与一般文人一样喜爱自居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗,更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
白体时代：北宋初期代表人物：李昉、徐铉、王禹储等风格：学习白居易，诗风平易晓畅王禹偶诗歌：早年学白居易，闲适唱和诗。
贬官商州后，反映社会现实，关心民生。
兼擅各体，不乏平淡清远的格调。
文章：倡导古文古雅简淡。
文集《小畜集》。
追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
第一章 宋初文学
寇准
• 寇准，字平仲，华州下卦（今陕西渭州） 人。宋太宗太平兴国五年（980）进士，太 宗淳化五年（994）除参知政事。真宗时力 促真宗亲征，与辽订立澶渊之盟。后遭排 挤，贬至雷州，卒。宋仁宗时追谥忠愍 。 著有《寇莱公集》。
• 太宗取人，多临轩顾问，年少者往往罢去。 或教准增年，答曰：“准方进取，可欺君 邪？”……尝奏事殿中，语不合，帝怒起。 准辄引帝衣，令帝复坐，事决乃退，上由 是嘉之。曰：“朕得寇准，犹文皇之得魏 征也。”（《宋史· 寇准传》）
晚唐体诗人
• “九僧”：即希昼、保暹、文兆、行肇、简 长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古。内容大多 为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的 隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在 五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤 诣。 • 隐逸之士：潘阆、魏野、林逋 。一方面模 仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体 诗平易流畅的倾向。
• 公尝言，至道中，偶得玉溪生诗百余篇，意甚爱之，而 未得其深趣。咸平、景德间，因演纶之暇，遍寻前代名 公诗集，观富于才调，兼极雅丽，包蕴密致，演绎平畅， 味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭，曲尽万态之变，精 索难言之要，使学者少窥其一斑，略得其余光，若涤肠 而换骨矣。由是孜孜求访，凡得五七言长短韵、歌行、 杂言共五百八十二首。唐末，浙右多得其本，故钱邓帅 若水未尝留意裙拾，才得四百余首。钱君举《贾谊》两 句云:“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”钱云:“其措 意如此，后人何以企及?‟‟余闻其所云，遂爱其诗弥笃， 乃专缉级。鹿门先生唐彦谦慕玉溪，得其清峭感恰，盖 圣人之一体也，然警绝之句亦多。后求得薛廷硅所作序， 凡得百八十二首。世俗见予爱慕二君诗什，夸传于书林 文苑，浅陋之徒，相非者甚众。噫！大声不入于里耳， 岂是论哉!(江少虞《事实类苑》）
第五编第一章宋初文学
林逋 (967—1028) 诗的主要内容是吟咏湖山胜 景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。 林逋诗的风格比较丰富，对贾、姚诗风的藩篱 有所突破。
晚唐体诗人中身份迥异的是寇准 (961—1023)。 他曾官至宰相，成了晚唐体的盟主。 寇准一生功业彪炳，又遭谗贬逐，以风节著称。 他写诗喜写山林之思，含思凄婉。
王禹偁也被宋人看作白体诗人，但他的诗风与 李昉、徐铉等人同中有异。 王禹偁自幼喜爱白诗，早年也写过许多闲适 的唱和诗，然而他学习白诗并未囿于闲适诗， 他更重视白居易的讽谕诗。
总体上看，王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在 宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡 美的追求。 长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化 、议论化的风气。
第三节 宋初的晚唐体诗人
“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗 风的一群诗人，由于宋常常把贾、姚看成是晚唐 诗人，所以名之为“晚唐体”。 “晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧 ”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、 惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就 比较突出。
潘阆、魏野、 林逋等隐逸之士，是“晚唐体” 的另一个诗人群体。 这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿 贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流 畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比 “九 僧”诗稍为丰富一些。 Nhomakorabea
《西昆酬唱集》行世后，西昆体风行一时，成为 当时诗坛上独领风骚的诗歌流派。 西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有 杨亿 (974—1020)、刘筠 (971—1031)、 钱惟演 (977—1034) 三人。
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第五编宋代文学概说宋代（960——1279）是中国历史上颇具特色的时代，其特色不仅表现在政治、军事、经济、文化等方面，文学创作也是如此。
与唐代相比，宋代的疆域要狭小得多。
尽管它是以一个统一的封建王朝面貌出现的，但是，北方的辽、夏以及后来的金、元始终没有被纳入宋朝的疆域之内。
不仅如此，辽、夏、金、元始终像挥之不去的梦魇，压迫和威胁着宋朝的生存。
由于军事实力不足，宋朝人在外交上也表现得特别软弱。
宋朝政治上有两个突出的特点：一是权力的高度集中，二是以文官治国。
宋朝统治者不仅削弱了地方的权力，也削弱和分散了宰相的权力，使各种主要权力集中到皇帝一人手中。
皇帝在集中控制政治权力的同时，当然更不会放过对军权的控制。
为了达到这一目的，除了在体制上加以改革，以利于皇帝控制之外，在对军队的管理上，采取重用文官治军的办法，以防武将分权或暴乱。
在这样的政治体制之下，文官的地位得到了空前的加强，客观上为文学的发展提供了温床；但同时又带来了不可避免的负面影响，那就是军事上的软弱，以致战事来临时，多是欲战不敢，每战必败。
宋代的文学就是在这种特殊的背景下发展起来的，它是继唐代之后我国文学史上又一个文学创作的繁荣时期。
从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等，这些文学具有三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。
宋代文学将文学的娱乐功能发挥得淋漓尽致，文学创作的目的不再主要是为了教化，而是为了娱乐，在客观上淡化了文学的政治色彩，这在词、诗、小说中表现得尤其明显。
与前代的文学相比，宋代文学的学者化色彩也表现得非常突出，主要表现为大量用典，强调学问修养，并且在诗中大量发议论说理等。
与宋代军事上的软弱、国家始终处于外族威胁之下的形势相联系，宋代文学表现出强烈的爱国主义倾向，它的光辉足以光照千秋，以致我们在谈到中国古代文学的爱国主义时，会不由自主地想到陆游、辛弃疾、文天祥这些著名的诗人、词人。
<<<top第一章宋代的词宋词在整个宋代文学中占有十分重要的地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。
第一章 宋初文学PPT课件
❖ 3、穆修（979-1032）天圣年间（1023-1031） 倡导韩柳古文，有《河南穆公集》。
6
宋初诗歌的三种倾向： ❖ 以王禹偁为代表的“白体” ❖ 以林逋为代表的“晚唐体” ❖ 以杨亿为代表的“西昆体”
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一、宋初“白体”诗和王禹偁
1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为 李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流 易，缺乏盛大的气象。
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…… 深为苍生蠹，仍尸谏官位。 謇愕无一言，岂得为直士？ 褒贬无一词，岂得为良史？ 不耕一亩田，不持一只矢， 多惭富人术，且乏安边议。 空作对雪吟，勤勤谢知己。
——《对雪》
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《感流亡》
……
门临商于路， 有客憩檐前。 老翁与病妪， 头鬓皆皤然！ 呱呱三儿泣， 茕茕一夫鳏。 道粮无斗粟， 路费无百钱。 聚头未有食， 颜色颇饥寒。 试问何许人， 答云家长安。 去年关辅旱， 逐熟入穰川。 妇死埋异乡， 客贫思故园。 故园虽孔迩， 秦岭隔蓝关。 山深号六里， 路峻名七盘。
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三、西昆体
1、名称来历：
宋真宗下诏杨亿、刘筠、 钱惟演等人修撰《历代 君臣事迹》（即《册府 元龟》），他们在馆阁 中作诗唱酬，后来将之 编成了《西昆酬唱集》。 此类诗风名曰“西昆 体”。
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2、艺术特征：
❖ （1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光 景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的 《汉武》。
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襁负且乞丐， 冻馁复险艰。 唯愁大雨雪， 僵死山谷间。 我闻斯人语， 倚户独长叹。 尔为流亡客， 我为冗散官。 左宦无俸禄， 奉亲乏甘鲜。 因思筮仕来， 倏忽过十年。 峨冠蠹黔首， 旅进长素餐。 文翰皆徒尔， 放逐固宜然。 ……
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❖ 在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易 而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”； “本与乐天为后进，敢期子美是前身。” 他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。 如《村行》： 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！
第一章宋初文学(精)
第二节 苏轼的文
一、苏轼古文：吸众体之长，汪洋恣肆。 苏轼充分发挥古文文体的表达能力，又多方面汲取 前代散文的长处，形成“文理自然，姿态横生”的散文 风格。 1.议论文： 政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，如《教战守策》； 史论善于随机生发，翻空出奇，如《留侯论》； 杂说、序跋随意发挥、挥洒自如，如《日喻》。 罗大经《鹤林玉露》：“《庄子》之文，以无为有； 《战国策》之文，以曲为直。东坡平生熟此二书，故其 为文，横说竖说，唯意所到，俊辩痛快，无复滞碍。”
“苏子曰：“客亦知夫水与月乎？……相与枕藉乎舟中，不知 东方之既白。”
第三部分以水和月为论题,由感情的抒发到“变”与“不变”的 宇宙人生哲理的畅达,最终“喜而笑”，玩乐山水，这实际是作 者的自我解脱。
重点：主客问答与主题思想 主客问答、抑客伸主的传统手法。主和客是苏轼心 中的两种声音，看世界的两种眼光，代表作者思想 两个方面。 探计哲理：人生应该随缘自适、随遇而安。 《赤壁赋》写黄州夜游赤壁的情景，既流露了政治 失意后所产生的人生无常的消极情绪，也表现了放 情山水，与世无争的超脱、旷达。文章始终围绕着 明月、江水之景来叙述、描写和议论，在叙述、描 写和议论中抒情，达到情、景、理完美和谐的统一。
二、蘇軾的辭賦
继承歐陽修的傳統， 更多的融入了古文的疏 宕萧散之氣，吸收了詩 歌的抒情意味，青出於 藍而勝於藍，成就卓越。 创作了《赤壁赋》和 《后赤壁赋》这样的名 篇。
《前赤壁赋》
“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。……望美 人兮天一方。” 第一部分从正面讲月夜泛舟之乐，扣舷而歌，重在写景。 “客有吹洞萧者，倚歌而和之……知不可乎骤得，托遗响于悲 风。” 第二部分通过客人悲涼的箫声和对历史人物的凭弔，跌入現实 的苦闷之中，抒发人生如寄的悲情。
01第一章 宋初文学
思考题
1.“宋初三体”是白体、西昆体、晚唐体 2.西昆体，是以杨亿编撰的《西昆酬唱集》 而得名的。 3.白体 4.晚唐体 5.西昆体
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论著类：白敦仁、陈植锷、王仲荦 古籍类：王禹偁《小蓄集》、柳开《河东先生 集》、蔡居厚《蔡宽夫诗话》、林逋《林和靖 诗集》、寇准《寇莱公集》、杨亿编《西昆酬 唱集》、刘克庄《后村诗话》
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
白体
白体，是宋初效法白居易做诗的一批如李昉、 徐铉等诗人，在馆阁之臣唱酬之风影响下编成 的唱酬诗集所代表的诗的风格，这类诗歌主要 是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的 近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格 浅切清雅。但这仅仅是模仿了白居易诗风的一 个方面，而且与五代诗风一脉相承。
晚唐体
晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一 群诗人的诗风所写的诗的风格，由于宋人常常 把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐 休”。晚唐体
第四节 西昆体的盛衰
1.《西昆酬唱集》的成书
宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体。 西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的。 全集70个诗题中，主要有三类题才：一是怀古 咏史。二是咏物。三是描写流连光景的生活内 容。 从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏 的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很 少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。
1.九僧 2.西昆体有什么体征
第三节 宋初的晚唐体诗人
1.专学贾岛、姚合的九僧诗
“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的 一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人， 所以名之为“晚唐体”。 “晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”， 即希昼、保暹xiān等九位僧人，其中惠崇的成就比较 突出。九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟 精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡 泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的 中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
第一章 北宋初期文学
第一章北宋初期的诗歌北宋初期文学，指的是自赵宋建国（公元960年）至仁宗天圣年间（1030年,此年欧阳修中举并正式登上文坛，掀开北宋中期文学的序幕）时间段的文学。
这一时期的文学，具有相对独立性。
如苏轼就讲：“宋兴七十余年，民不知兵，富而教之，至天圣、景祐极矣，而斯文终有愧于古。
”（《六一居士集叙》）北宋于公元979年灭南汉后，又经过近十年时间，相继编成了大型类书《太平御览》、《太平广记》、《文苑英华》等，刊刻完成了《大藏经》等，成为北宋重建文化的标志性成果。
正是在此阶段，从割据政权入宋的五代文人逐渐凋谢故去，而北宋政权新培养的文士渐次养成。
由此，从雍熙四年（987年，宋太宗年号）至仁宗明道（1023年－1032年）年间，北宋政权培育的文士开始展现其光彩，他们努力探求新的文学范式，形成了新的文学风尚，在诗坛上产生了“宋初三体”即白体、晚唐体与西昆体，在古文方面则有以穆修为代表的文人探索，在骈体文方面又有杨徽之、钱熙、吴淑、许洞等人顺承五代传统而时有出新。
这些努力，为后来者如田锡、王禹偁、杨亿、范仲淹、欧阳修等人所继承和发扬，北宋文学面貌才终于初步形成。
第一节宋初文坛五代时期，政局混乱，各地割据势力飞扬跋扈，视民命如草荠，统治阶层内部篡弑极为频繁，地方官吏往往横为不法。
五代十国时期人们遭受的苦难，已经到了相当悲惨的程度。
北宋建立初年，全国户口从唐末的490多万户下降为330多万户（《文献通考·卷十》）。
苟活于乱世中的士人，多采取“明哲保身”的人生谋略，气节沦落。
仕四朝的“不倒翁”冯道，以毫无政治忠贞为荣：孝于家，忠于国，为子、为弟、为人臣、为师长、为夫、为父，有子、有孙。
时开一卷，时饮一杯，食味、别声、被色，老安于当代，老而自乐，何乐如之”（《新五代史·卷五十四》）。
类似冯道这种毫无政治品格的官僚，却成为当时士大夫乐于仿效的对象。
欧阳修统计五代时有气节的人物说：全节之士三，死事之人十有五，皆武夫战卒。
第一章 北宋初期文学
传统，发扬其浅近、平易、不用典的长处，以颂 美王政为主题，着力于抒写和乐自适的优游世俗 生活，呈现中国古典诗歌的“和乐”之境与“平 易”之美。
宋初白体诗的发展与昌盛，为两宋诗歌树立了一
个可资借鉴的范型，同时的晚唐体、稍后的西昆 体，正是在批判白体的进程中绽放出自己的个性 之花。
三、晚唐体
赵宋王朝对隐逸之士施以格外的恩典，隐逸之士的
艺术特色：学习贾岛、姚合，讲究锻炼推敲字句，
善用白描，多写清新的自然景物，清苦的生活，清 高的情怀。但由于生活积累不足，内容贫乏，意境 狭窄；笔法小巧细碎，单调少变。
进士许洞曾经与九僧赋诗，相约不得犯“山、水、
风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、 鸟”，结果九僧为之搁笔（欧阳修《六一诗 话》）。
典丽；
短处：缺少真挚的情感，缺少义山诗之“兴象”与
“寄托”。
4.意义和影响：有利于矫正白体的浅易平俗与晚唐
体的破碎小巧，并透露出宋诗崇学尚典的文人意趣。
“昆体工夫”：“文人气” 宋诗风貌特征（P178）
第二节 “雄文直道”王禹偁
附：文学革新先驱人物——柳开
两次改名体现了倡导古文的决心。 将开古圣贤之道于时也，将开今人之耳目使聪且明
济州钜野（今山东菏泽）人，家世务农，太宗太平 兴国八年（983）进士，有《小畜(xù)集》。 使~知滁州、扬州~知黄州）。
刚直不阿，三为翰林学士，三次被贬（商州团练副
心胸豁达，“谪宦谁知是胜游”——直接影响了欧
阳修、苏轼、黄庭坚、陆游等人的人生态度。
知政论政，民本思想——直接影响了梅尧臣、欧阳
《岁暮自桐庐归钱塘》（P174）
林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”赏析 王诜(shēn) ：此两句杏与桃、李皆可用也。 苏轼：可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。 方回：予谓彼杏、桃、李者，影能疎乎？香能暗
宋代文学讲义
第五编宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4.作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三．大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
一．议论文，以政论、史论为突出。
《中国古代文学史》第一章北宋初期文学课件
花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰 的描写，反衬人物内心的 寂寞空虚。鹧鸪双双，反 衬人物的孤独 。
词家魁首李后主
• 李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成 就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被 俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生 活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真 实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制， 有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描， 丽质天成。王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始 大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在很大 程度上，就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成 为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现 生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。
• 相见欢 李煜 • 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 • 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、 《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调 名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下 片两仄韵两平韵。 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
第一章 北宋初期文学
宋初沿袭晚唐五代文风诗风:
一．沿袭期：70年，“西昆体时期”。 二．革新期：40年，“欧阳修时期”。 三．繁荣期：50年，“苏轼时期 ”。
五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、 韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为 《花间集》十卷。《花间集》是我国最早 的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和 韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花 间鼻祖”之称。花间词派因《花间集》而 得名。。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然 缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的 气味。
中国古代文学 课件 第1章 北宋初期文学
李昉（925－996），字明远，深州饶阳 （今河北饶阳县）人。五代至北宋初年名相、 文学家。 后汉时期，李昉登进士第。累官至右拾遗、 集贤殿修撰。后周时任集贤殿直学士、翰林学 士。宋初为中书舍人。宋太宗时任参知政事、 平章事。以特进、司空致仕，至道二年（996） 卒，年七十二，赠司徒，谥文正。
《偶书口号寄秘阁侍郎》 李昉 朝退归来只在家，诗书满架是生涯。 吟成拙句何人和，按得新声没处夸。 夜景最怜蟾影洁，秋空时见雁行斜。 望君偷暇来相访，犹有东篱残菊花。
《汉 武》 杨亿 蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。 光照竹宫劳夜拜，露漙金掌费朝餐。 力通青海求龙种，死讳文成食马肝。 待诏先生齿编贝，那教索米向长安。
“昆体功夫”（诗歌创作技巧） 1.注重用典、藻饰、锻炼 2.雕琢字句，罗列典故 3.追求对偶押韵，雍容典雅，炼词工整。
“西昆体”影响 1.“西昆体”以华丽雍容取代了浅切悲苦诗风（晚 唐体），形成了宋代诗歌独有风貌 2.追随者：晏殊、宋庠、宋祁
（二）“晚唐体”
惠崇（965-1017），福建建阳人，北宋僧人， 擅诗、画。作为诗人，他专精五律，多写自然小景， 忌用典、尚白描，力求精工莹洁，颇为欧阳修等大 家称道；作为画家，他“工画鹅雁鹭鸶，尤工小景， 善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也”（北 宋郭若虚语）。苏轼为惠崇画作《春江晚景》的题 诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，名传 千古。
王禹偁的作品多反映其命运多舛的人生遭际和 不屈的生命抗争。
（一）王禹偁的思想 儒家“民本”思想
（二）文学主张 1.强调“传道”“求理”“复雅”等文学精神 2.批评晚唐以来的“艳冶”文风 3.强调诗文“传道明心”功用
（三）诗文创作 1.王禹偁诗歌风格多样，以白体诗人著称 （1）学习白居易闲适诗和讽喻诗创作，语言浅近不 用典故，对仗工稳不求雕琢，风格中正平和，自然 流畅，抒发真情实感； （2）学习李杜。深得杜甫：“沉郁顿挫”神韵。 2.政论文，切实精当，指陈时弊痛快淋漓
宋代文学绪论、第一章宋初文学分析
四、文人心态与审美情趣 1 儒释道三家思想的融合 2 士大夫的文化性格、文人生活态度与审美 情趣转变
苏轼《浣溪沙》（游蕲水清泉寺。寺临兰溪， 溪水西流） 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧 萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少，门前流 水尚能西。休将白发唱黄鸡。
《浣溪沙》： 簌簌衣巾落枣花，村南村北响繰车，牛 衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人 渴漫思茶，敲门试问野人家。
胜欧阳修《醉翁亭记》。 ”)
《三黜赋》 “屈于身而不屈于道，虽百谪而无亏”。
第二节
宋初白体诗人和王禹偁
宋初诗歌“三体”： 白体（香山派） 西昆体 晚唐体 白居易体简称白体。白体的主要作家有李昉 、 徐铉等，稍后王禹偁成为盟主。白体诗人模 仿白居易、元稹的诗风，描写流连光景的闲 适生活。而王禹偁更重白居易的讽喻诗，用 诗反映现实，关心民瘼，艺术上则要求浅近 平易，通俗易懂。来自第三节 晚唐体诗人
与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚合而得 名。这派诗人多为山林隐士和僧人，主要作家有林 逋、魏野及九位僧人。他们长于五言近体，多就眼 前景物抒写山林之趣，题材狭窄，但风格清新秀雅。 代表作家是林逋。 （1）专学贾岛、姚合的九僧诗 “九僧”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟 凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人。代表是惠崇 “河分冈势断，春入烧痕青。”又“照水千寻迥， 栖烟一点明。”保暹“虫迹穿幽穴，苔痕接断楼。”
杨亿（974－1020），大中祥符元年 （1008），翰林学士杨亿将他与钱惟演、刘 筠等人的唱酬之作编成《西昆酬唱集》，收 录17位诗人的247首诗。欧阳修说：“盖自 杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效 之，风雅一变，谓之昆体。由是唐贤诸诗集 几废而不行。”
第一章 宋初文学
三、西昆体的衰微及其原因。
西昆体衰微的原因：诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息；徒有模仿，缺乏自立的精神。这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务。
[讲读篇目]
王禹偁：黄冈新建竹楼记 ﹡村行
林 逋：﹡山园小梅
杨 亿：泪（其一）
[教学建议]
本章应以引导学生自学为主。
二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重五律。间有警句而无佳篇。
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微充实一些。
2、王禹偁也学白体，但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
【作品讲读】
●《村行》 “ 数峰无语”句以移情拟人手法写山，构思精妙，山峰本不能言，以“无语”称之，“立斜阳”更见晚山有情。颈联色彩明艳美丽，“ 胭脂色”与“白雪香”此红彼白，有色有香；尾联陡转，以“惆怅”引出作者思乡归隐之意，包含着贬官失意，异乡漂泊的沦落之感。风格淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白居易神韵，也是白体诗的代表作。
第一章 宋初文学
第一节 宋初的散文和复古思潮
1、王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一，他不满意晚唐五代以来“秉笔多艳冶”的浮靡卑弱文风，推崇韩柳，认为文章是用来“传道而明心”（《答张扶书》）的，应该做到“句之易道，义之易晓”（《再答张扶书》）。他的创作实践也较好地体现了他的主张。其散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如《待漏院论》、《唐河店妪传》、《黄冈竹楼记》等，都是他的名篇。
第一章_宋初文学课件
第三节 宋初的晚唐体诗人
一、晚唐体诗人
稍后于白体诗人活跃于宋初诗坛上的是晚唐 体诗人。这一派诗人继承晚唐诗风，推崇贾岛、 姚合等人，故称“晚唐体”。主要有：林逋、潘 阆、寇准、魏野、魏闲、鲁三交、赵忭及九僧等。
二、艺术风格
多流连山水、逍遥泉石之作。善于在精巧构 思中描摹自然景物。既不同于西昆体的轻白描而 重用事，又有别于白体末流的过于浅俗平易。艺 术境界小中见巧，诗风寒寞，诗境狭小。
二、林逋
1.林逋（967-1028），字君复，钱塘人， 《宋史·隐逸传》说他“性恬淡好古，不趋荣利， 家贫衣食不足，晏如也。尝游江淮间，久之，归 杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。真 宗闻其名，赐粟帛”。卒谥“和靖先生”。现存 《和靖诗集》四卷。
林逋终身不娶不仕，以梅、鹤作伴，称为 “梅妻鹤子”。名士高僧都喜欢跟他交往唱酬， 其诗风格清淡，意趣高远。
黄州新建小竹楼记
黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳kū去其节， 用代陶瓦，比屋皆然，以其价廉而工省也。
子城西北隅，雉堞圮pǐ毁，榛莽荒秽，因作小楼二间， 与月波楼通。远吞山光，平挹江濑，幽阒辽夐xiòng ，不可 具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓 琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然； 宜投壶，矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。
第一章 宋初文学
第一节 第二节 第三节 第四节
宋初的散文和复古思潮 宋初白体诗人和王禹偁 宋初的晚唐体诗人 西昆体的盛衰
第一节 宋初的散文和复古思潮
1.王禹偁（954-1001），宋初首先提倡古文的作家 之一。有《小畜集》三十卷，《待漏院论》《唐河店 妪传》《黄冈竹楼记》等文章言之有物，清丽疏朗。
三、西昆体的特点
1.西昆诗人创作是为了唱和消遣，其写作方法 则是以从历代的文籍中“挹其芳润”为能。
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中国古代文学史C (宋·元)主讲教师：白岚玲bailanling@第五编宋代文学一、宋代文学主要类别⏹主要文学样式⏹诗歌⏹词⏹散文⏹话本小说⏹宋杂剧⏹诸宫调⏹主要文学批评样式⏹诗话⏹唐代：618 ～907年⏹宋代：960 ～1279年二、宋代文人主要特点1．文人化学者化倾向⏹富有才学⏹长于议论⏹讲究技法⏹忧患意识2、社会文化背景⏹教育繁荣⏹科举改革⏹印刷业发展⏹儒释道合流⏹宋代四大书院⏹白鹿洞书院——江西庐山⏹岳麓书院——湖南长沙⏹嵩阳书院——河南登封嵩山南麓⏹应天府书院（睢suī阳书院、南京书院）——河南商丘⏹一说，石鼓书院——湖南衡阳唐宋科举比较：形式唐代⏹帖经⏹墨义⏹策问⏹诗赋宋代⏹策⏹论⏹诗赋⏹取消帖经、墨义⏹大经⏹兼经（论语、孟子）⏹策⏹律令苏轼《拟进士对御试策引状》：昔祖宗之朝，崇尚辞律，则诗赋之工，曲尽其巧，自嘉祐（北宋仁宗赵祯所用最后一个年号）以来，以古文为贵，则策论盛行于世，而诗赋几至于熄。
何者？利之所在，人无不化。
”唐宋科举比较：时间、录取人数唐代⏹一年一次⏹每次不足50人⏹不做弥封宋代⏹一年一次——两年一次——三年一次⏹每次二三百至五六百人，甚至千人以上⏹弥封、誊录第一章宋初文学宋朝（960—1279）北宋：960—1127年，定都汴梁（今河南开封）南宋：1127—1279年，定都临安（今浙江杭州）北宋（960—1279）太祖——太宗——真宗——仁宗——英宗——神宗——哲宗——徽宗——钦宗960 976 998 1023 1064 1068 1086 1101 1126“宋初”——宋太祖、太宗、真宗三朝及仁宗朝初期，即宋代开国后最初七十多年间。
第一节宋初诗歌一、宋初诗歌概说⏹文人——多从五代十国入宋⏹诗文——多承袭五代十国，未形成宋诗独特个性⏹诗风——浮艳五代十国⏹从907年朱温灭唐到960年北宋建立，54年⏹五代——中原地区相继出现了梁、唐、晋、汉、周五个朝代，史称后梁、后唐、后晋、后汉、后周。
⏹十国——在这五朝之外，当时还相继出现前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平(即荆南)和北汉等十几个割据政权。
二、宋初诗歌类别主要分三体：白体——馆阁之诗晚唐体——山林之诗西昆体——馆阁之诗1、白体白居易（1）流行时间：太祖、太宗朝，960-997之间；（2）师法对象：唐代白居易；（3）作家：在朝官吏徐铉（南唐）、李昉（后周）、王禹偁，等等（4）创作特点：多模仿白居易闲适诗，多唱和之作；内容——闲适生活；风格——浅切自然、清雅流畅，不够含蓄深沉对白体的评价明代许学夷《诗源辩体》：（白居易诗歌）“叙事详明，议论痛快，此皆以文为诗，实开宋人之门户耳”。
独树一帜的王禹偁（同“称”）(954-1001)⏹刚正敢言，三次被贬⏹因贬黄州，世称王黄州⏹有《小畜xù集》三十卷、《小畜外集》十三卷。
⏹早年多写闲适诗。
⏹贬后，学白居易讽喻诗，并学习杜甫⏹宋代现实主义文学的先驱。
《对雪》内容——反映现实、忧国忧民风格——简雅古淡，质朴平易语言——浅切明朗，清新自然⏹借景抒情、咏物言志诗颇有特色——《杏花》《村行》王禹偁《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
（注：被贬商州时所作）2、晚唐体（1）流行时间：宋真宗时期（2）师法对象：唐代贾岛、姚合，等等。
（3）代表作家：⏹“九僧”——九位僧人⏹林逋、潘阆làng 、魏野——隐士。
林逋最著名⏹寇准：官僚——盟主九僧⏹惠崇、希昼、保暹xiān、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古⏹内容——多写生活琐事与自然小景⏹形式——精五律，忌用典，尚白描，重推敲⏹惠崇(?-1017?)：诗僧、画家。
擅画鹅、雁、鹭鸶（4）创作特点：⏹继承贾岛“苦吟”作风，重锤炼字句，少整体意境⏹内容：幽静的山林景色，淡泊的隐逸生活欧阳修《六一诗话》：有进士许洞者，善为词章，俊逸之士也。
因会诸诗僧，分题出一纸，约曰：不得犯此一字。
其字乃山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆搁笔。
林逋(bū)（1）隐士，一生不婚不仕，隐居杭州西湖，谥“和靖先生”⏹“梅妻鹤子”，“二十年足不及城市”（《宋史·林逋传》）（2）咏梅诗最著名。
如《山园小梅》（一题《小园梅花》）⏹“若无和靖即无梅”（辛弃疾《浣溪沙·种梅菊》）⏹“梅花诗冠绝今古”（方回《瀛奎律髓》卷二三）《山园小梅》二首之一林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎xiá，不须檀板共金尊。
五代·江为竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
北宋·林逋疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
寇准十九岁中进士，宋真宗时两度为相。
为官刚直不阿。
晚年被贬岭南。
性豪奢，喜歌舞。
诗风清苦，凄婉哀怨。
春日登楼怀归寇准高楼聊引望，杳杳一川平。
——首联远水无人渡，孤舟尽日横。
——颔hàn联荒村生断霭，深树语流莺。
——颈联旧业遥清渭，沉思忽自惊。
——尾联中唐·韦应物《滁州西涧》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春朝带雨晚来急，野渡无人舟自横。
寇准远水无人渡，孤舟尽日横。
3-1、西昆体（1）北宋初年影响最大、声势最盛的流派（2）流行时间：主要在宋真宗朝（3）师法对象：唐代诗人李商隐（4）代表作家：杨亿、刘筠、钱惟演等，多是在朝官僚（5）名称由来：因杨亿编《西昆酬唱集》一书得名3-2、诗集《西昆酬唱集》（1）收17位诗人247首诗歌（2）杨亿、刘筠、钱惟演作品占五分之四（3）题材——多脱离时代社会，缺乏真情实感：咏史述怀；借物言情；留连光景；闺情（4）形式——师承李商隐，对仗工稳、用事深密\文字华美、雕润典丽、音调铿锵得名由来：杨亿《西昆酬唱集序》：“……取玉山策府之名，命之曰《西昆酬唱集》云尔。
”《清平调》三首之一李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
⏹册府——帝王藏书之处⏹元龟——大龟。
古代用以占卜国家大事⏹册府元龟——作为后世帝王治国理政的借鉴⏹《册府元龟》精华——唐、五代史事重点阅读作品杨亿《代意》《南朝》《宣曲》《泪》杨亿(974-1021)⏹生平——字大年。
十一岁以神童受太宗赏识，授秘书省正字。
后赐进士及第。
真宗时为翰林学士，兼史馆修撰，官至工部侍郎。
曾主修《册府元龟》⏹为人——清忠耿介，支持寇准抗辽。
因受排挤，几次出任地方官⏹诗歌——初学白体。
后诗风转变。
了解社会现实，诗作多内容充实。
西昆体诗歌仅为其创作的一部分泪杨亿（974-1020）锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。
谁闻陇水回肠后，更听巴猨（yuán）拭袂时。
汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹（qī）。
多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。
诗中典故⏹思夫之泪⏹怨夫之泪⏹漂泊之泪⏹凄清之泪⏹失宠之泪⏹别亲之泪⏹⏹七言律诗⏹前六句罗列6种“泪”⏹最后一联点题⏹点题的伤春之泪与前文缺乏关联，感情贫弱⏹锦字梭停——前秦时窦滔之妻苏蕙织锦为回文诗事⏹《晋书·窦滔妻苏氏传》：“滔，苻fú坚时为秦州刺史，被徙流沙。
苏氏思之，织锦为回文旋图以赠滔。
宛转循环以读之，词其凄婉。
”⏹《昭明太子文选》李善注引《织锦回文诗序》：“窦滔秦州被徙沙漠，其妻苏氏。
秦州临去，誓不更娶。
至沙漠，更娶妇，苏氏织锦端中作此回文诗以赠之。
苻国时人也。
”璇玑图⏹总计841字，除正中央之“心”字为后人所加外，原诗共840字，纵横各29字⏹纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等⏹目前统计，可组成7958首诗。
⏹明代康万民撰《璇玑图读法》一书，说明原图字分五色，以区别三、五、七言。
阅读方法分为正读、反读、起头读、逐步退一字读、倒数逐步退一字读、横读、斜读、四角读、中间辐射读、角读、相向读、相反读等十二种读法，可得五言、六言、七言诗4206首⏹白头吟——卓文君所作《白头吟》⏹新知——指司马相如将聘之妾⏹此句引自卓文君与司马相如的故事。
⏹《西京杂记》卷三：“相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《白头吟》以自绝，相如乃止。
”⏹陇水：古乐府《陇头歌辞》：“陇头流水，鸣声幽咽。
遥望秦川，心肝断绝。
”⏹回肠：形容内心极端痛苦。
⏹巴猿：指巴东三峡的猿猴。
⏹拭袂：以衣袖擦泪。
⏹《水经注·江水》：“每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。
故渔者歌曰：…巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
‟”⏹金屋闭：指汉武帝之陈皇后失宠。
金屋：指陈皇后所居之宫殿。
此句用“金屋藏娇”之典故。
⏹魏宫——魏文帝曹丕之宫殿。
欹（ｑī）：倾斜之意。
指魏文帝所爱美人薛灵芸被选入宫之事。
⏹《拾遗记》卷七：“灵芸闻别父母，歔欷累日，泪下沾衣。
至升车就路之日，以玉唾壶承泪，壶则红色，既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。
”⏹多情：多愁善感之人。
⏹悲秋气：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。
”泪泪杨亿李商隐锦字梭停掩夜机，永巷长年怨绮罗，白头吟若怨新知。
离情终日思风波。
谁闻陇水回肠后，湘江竹上痕无限，更听巴猿拭袂时。
岘xiàn首碑前洒几多？汉殿微凉金屋闭，人去紫台秋入寒，魏宫清晓玉壶欹。
兵残楚帐夜闻歌。
多情不待悲秋气，朝来灞水桥边问，只是伤春鬓已丝。
未抵青袍送玉珂。
泪李商隐永巷长年怨绮罗——戚夫人典故。
刘邦死后，吕后逼其穿囚衣，戴铁枷，在永春巷舂米。
戚夫人悲痛欲绝。
湘江竹上痕无限，——娥皇女英哭悼舜帝，泪下沾竹。
岘xiàn首碑前洒几多？——西晋羊祜hù生前有政绩，死后，襄阳百姓于岘山建碑立庙，“望其碑者，莫不流涕。
”人去紫台秋入寒，——西汉昭君出塞兵残楚帐夜闻歌。
——项羽四面楚歌。
“项王泣数行下。
左右皆泣，莫能仰视。
”朝来灞水桥边问，——出入长安的要路，饯行之地未抵青袍送玉珂。
——玉珂：珂是马鞍玉饰，此代指达官贵人。
灞桥——西安城东12公里处。
春秋时，秦穆公称霸西戎，将滋水改为灞水，并修桥，故称“灞桥”。
唐朝，在灞桥上设驿站，行人东去，多在此与亲友分别，故此桥称“销魂桥”，有“年年伤别，灞桥风雪”。
“灞桥风雪”为西安胜景之一。
泪泪杨亿李商隐锦字梭停掩夜机，永巷长年怨绮罗，白头吟若怨新知。
离情终日思风波。
谁闻陇水回肠后，湘江竹上痕无限，更听巴猿拭袂时。
岘xiàn首碑前洒几多？汉殿微凉金屋闭，人去紫台秋入寒，魏宫清晓玉壶欹。
兵残楚帐夜闻歌。
多情不待悲秋气，朝来灞水桥边问，只是伤春鬓已丝。
未抵青袍送玉珂。
李商隐⏹前三联借典故写6种泪——失宠、别离、伤逝、怀德、绝域怀乡、英雄末路⏹结句“朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂”表达怀才不遇的无奈和哀痛，表达了封建时代文人普遍心态。