第一章 宋初文学
中国古代文学史 宋初文学
第一章宋初文学一、宋初古文王禹偁：宋初在古文创作上成就较高的作家，文集《小畜集》。
二、复古思潮1.柳开：宋初在文学理论上提出复古主张。
柳开把道统与文统合为一谈，把文看做是明道的工具，反对文体华丽，但过于强调道的重要性而忽视文采。
他所说的“道”仅仅是指“圣贤之道”，容易使文学沦为道统的附庸。
2.穆修：提倡韩、柳的古文。
3.姚铉：编选《唐文粹》，文章摒弃骈体，专录古文。
三、白体1.宋末的方回把宋初诗风归为三体：“宋铲五代旧习，诗有白体、（西）昆体、晚唐体”。
2.白体诗人：宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。
他们的诗歌主要是为应酬而作的酬唱唱和之诗，内容多写流连光景的闲适生活。
白体诗风格浅切清雅，浅俗平易，酬唱之风。
3.王禹偁：早期写过闲适的诗酒酬唱作品，后期转向学习白居易的讽喻诗，以诗歌反映民生疾苦，揭露社会弊端。
写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
从白居易进一步，以杜甫为典范。
王禹偁的诗平易流畅、简雅古谈，表现出对平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
四、晚唐体1.晚唐体诗人：宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。
代表作家为九僧和林逋等隐逸之士。
2.九僧：希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古、惠崇。
继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤喜在五律中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
但全篇的意境往往不够完整，内容单调贫乏。
3.隐逸之士：潘阆、魏野、林逋等。
一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微丰富一些。
4.林逋：诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
5.寇准：晚唐体盟主。
官至宰相，后遭谗贬。
五、西昆体1.西昆体：以《西昆酬唱集》而得名，是宋初诗坛上最重要的诗歌流派。
代表作家杨亿、刘筠、钱惟演。
第一章_宋初文学分析
第二节
宋初白体诗人和王禹偁
宋初诗坛处处体现出唐风笼罩的特点，活跃着 白体、晚唐体、西昆体三个主要作家群。 以时代先后而论，则白体为先导，风行于太 祖、太宗朝（960-997）；自太宗后期至真宗时， 出现了晚唐派；真宗景德年间（1004-1007），西 昆体开始兴起，其声势达于仁宗期。 这三派的创作内容及风气是一脉相承的，大 都是唱和酬答之作。
一、白体诗与宋初的唱和诗风
元稹《白氏长庆集序》：“予始与乐天同校秘书之
名，多以诗章相赠答。会予遣掾江陵，乐天犹在翰林， 寄予百韵律诗及杂体，前后数十章。是后各佐江、通， 复相酬寄。巴蜀、江楚间洎长安中少年，递相仿效， 竟作新词，自谓为元和体诗，而乐天《秦中吟》、 《贺雨》、讽谕等篇，时人罕能知者。”
二、林逋 1.林逋（967-1028），字君复，钱塘人， 《宋史·隐逸传》说他“性恬淡好古，不趋荣利， 家贫衣食不足，晏如也。尝游江淮间，久之，归 杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。真 宗闻其名，赐粟帛”。卒谥“和靖先生”。现存 《和靖诗集》四卷。 林逋终身不娶不仕，以梅、鹤作伴，称为 “梅妻鹤子”。名士高僧都喜欢跟他交往唱酬， 其诗风格清淡，意趣高远。
二、西昆体代表作家
杨亿（974-1020），字大年，建宁州浦城（在今福建省）
后人评价
欧阳修
《书王元之画像侧》诗云：“想公风采常如在， 顾我文章不足论。” 苏轼作《王元之画像赞并序》，称颂王禹偁“以雄文直 道独立当世”，并自谓“原为执鞭不可得”。 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云“世有斫泥手，或 不待郢工？往时王黄州，谋围极匪躬。朝闻不及夕，百壬 避其锋。九鼎安磐石，一身转秋蓬” 。 清人吴之振在《宋诗钞·小畜集钞》序文中说：“元之 独开有宋风气，于是欧阳文忠得以承流接响。文忠（欧阳 修）之诗，雄深过于元之，然元之固其滥觞矣。穆修、尹 洙为古文于人所不为之时，元之则为杜诗于人所不为之时 者也。”
北宋初期文学
从总体上看，王禹偁的诗平易流畅， 简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已 初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达， 已开宋诗散文化、议论化的风气。清人吴 之振说“元之独开有宋风气”，这个评价
是合乎事实的。
《村行》 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
晚唐诗风，尚未形成自己的独特面貌。
“宋初三体：推重白居易的白体 模仿贾岛、姚合的晚唐体 效法李商隐的西昆体
二、王禹偁和白体诗人
1. 代表作家有徐铉、李昉等。
模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及 其浅易流畅的诗风，却忽视了白居易讽谕现 实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风 格浅切闲雅，平易有余而深警不足。
《 山 园 小
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
梅
》
四、西昆体
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一 派。以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得 名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
主要有三类题才：
一是怀古咏史。如《始皇》、《汉武》、 《明皇》等皆属此类。 二是咏物。如《鹤》、《梨》、《柳絮》、 《萤》、《泪》等。 三是描写流连光景的生活内容，《直夜》、 《夜燕》、《别墅》等。
晏殊的《珠玉词》
晏殊绝大部分作品的内容是抒写男女之间 的相思爱恋和离愁别恨。
“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）；
“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
以清新之辞写男女恋情，以闲雅之 笔写富贵气象，而且在词作中能融入自 己的主观情感和哲理体悟，使其词作赋 予了更为浓厚的士大夫气，显示了由 “伶工之词”向“士大夫之词”的进一 步转化。
宋元明清文人大全
宋代文学第一章北宋初期文学1、柳开，字仲涂，原名肩愈，字绍先，太名人，著有《河东先生集》。
2、穆修，字伯长。
3、王禹偁，字元之，济州巨野人，今存《小畜集》30卷。
4、杨亿，字大年，建州浦城人，他和王钦若等编纂巨型典籍《册府元龟》。
5、林逋，原名林和静，字君复，钱塘人，时称“梅妻鹤子”。
6、晏殊，字同叔，抚州临州人，有《珠玉词》及清人所编辑《晏元献遗文》。
第二章欧阳修与北宋诗文革新7、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水人（今属江西）。
8、梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人（今属安徽宣州市）。
世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。
9、苏舜钦，字子美，开封人（今属河南），今存《苏学士文集》。
10、王安石，字介甫，号半山，抚州临川人（今江西抚州市），创“半山体”亦称“王荆公体”。
11、王令，字逢原，广陵人（今江苏扬州），今存《广陵先生文集》。
12、曾巩，字子固，世称南丰先生，建昌南丰人（今江西南丰县），有《元丰类稿》。
13、苏洵，字明允，眉州眉山人（今四川眉山县），有《嘉佑集》。
14、苏辙，字子由，号颍滨遗老，眉山人，有《栾城集》。
第三章苏轼的文学成就15、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。
第四章黄庭坚与江西诗派16、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪（fu2）翁，祖籍金华（今属浙江），有《山谷集》、《山谷外集》、《山谷别集》。
17、陈师道，字履常、无己，号后山居士，彭城人（今江苏徐州）。
有《后山先生集》。
18、陈与义，字去非，号简斋，洛阳人（今河南洛阳），有《简斋集》。
第五章柳永与北宋诗坛19、柳永，原名三变，字景庄、行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，有《乐章集》。
20、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮人（今属江苏），有《淮海词》又名《淮海居士长短句》。
21、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，词与其父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。
22、贺铸，字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），卫州人（今河南汲县），诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。
第一章 宋初文学
一、闲雅而有情思的晏殊词 晏殊，字同叔，江西临川人，词集为《珠玉 词》，集名正是其风格的表现。他贵为宰辅， 词有富贵气。他写富贵，更注重表现富贵的意 态，这从他自诩的‚梨花院落溶溶月，柳絮池 塘淡淡风‛中可以看出来，其词的感情基调是 雍容和缓，淡淡的忧愁中时透出自我解脱的气 度。如《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），被后 人推为‚北宋倚声家初祖‛。
2.内容题材的开拓 柳永继承民间词的传统，尤其表现在语言 在柳永之前大都是写男女之情，离愁别恨，伤春 上，柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲， 流景，到柳永词的题材扩大了，他不仅写男女恋 特别是那些直接写给歌妓、供其演唱的歌 情，而且把都市风光、羁旅行役写入词中，扩大 曲，更被正统文人视为难登大雅之堂。如 了词的题材。 《定风波》（自春来） 3.艺术手法的创新 在艺术手法上，大力并成功地发展慢词，增加了 张舜民《画墁录》有如下记载： 词的表现容量，扩大了词的表现能力，是柳词对 柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢 词体艺术手法发展的最重要的贡献，是使他成为 改官，三变不能堪，诣政府。晏 词史上里程碑式的人物。填制慢词需有相应的艺 公曰：‚贤俊作曲子么？‛三变 曰：‚只如相公亦作曲子。‛公 术手法，其中首推铺陈或曰铺叙的手法。如《望 曰：‚殊虽作曲子，不曾道： 海潮》。 ‘针线慵拈伴伊坐。’‛柳遂退。
王禹偁是个特例，王禹偁自幼喜爱白诗， 早年也写过不少闲适诗，然而他学习白 诗并未囿于闲适诗，同时重视学习杜甫， 一定程度上避免‚白体‛内容浅薄、语 言浅俗的弊病，其诗内容深警，语言精 炼，情感含蓄深沉。
第三节 宋初的晚唐体诗人
晚唐体：是指宋初模仿贾岛、姚合的一 群诗人，由于宋人经常把贾、姚堪称是 晚唐诗人，所以名之为‚晚唐体‛。
三、向诗风靠拢的王安石词 王安石的词注重抒发自我的性情怀抱，的反思。这些词的 表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标 志着词风向诗风靠拢。
宋元文学章节重点
二、简答 1.简述辛派词人的主要创作特征。 2.简述宋代目录学文献对词体的认同。 三、论述 1.辛弃疾对词境有那些开拓？
2.辛弃疾词的主要艺术成就是什么？
第十章
姜夔、吴文英及宋末词坛
一、填空 1. 、 、 和 、 等 属辛派后劲人物。 2. 、 、 、 和 等以 姜夔的“雅词”为典范，注重 ， ， 追求 的艺术情趣，词的题材以 为主，讲 究 。 3. 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。 4.浙西词派奉 词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田” 的盛况，使 、 一时黯然失色。 5.“二窗”指 、 。 6. 与 并称“双白” 二、简答 1.简述姜夔恋情与咏物词的特点。 2.简述姜夔词的主要风格和艺术特点。 3.简述吴文英词的艺术特征。
第十一章
南宋的散文和四六
一、填空 1.岳飞政论文代表是《 》。 2.胡铨政论文代表是《 》。 3.辛弃疾政论文代表是《 》和《 》。 4.陈亮政论文代表是《 》。 5.南宋笔记散文记游的有陆游《 》和范成大 《 》，学术论著中含生动有趣散文的有陆游《 》、 洪迈《 》、罗大经《 》和周密《 》。 6.南宋前期最重要的文选是 编的《 》，南宋后 期是 编的《 》。 7.南宋前期四六文的代表是 的《 》，此外 的《 》和 的《 》，也很有 个性。南宋末 、 的四六文词伟气壮，慷慨激越， 一扫晚宋四六的衰弊之气。 二、简答：简述朱熹的文论。
、 、
。 等人。 》等。 。
第九章
辛弃疾和辛派词人
一、填空 1.12世纪下半叶，以 、 、 、 、 和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作 推到高峰。 2.唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐 代时的 ，北宋时的 和南渡初年的 。 辛弃疾登上词坛则拓展出了 。 3.张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发 壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现 其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。 4.如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以 词为文”。 5.刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 的形象精神。
第一章 北宋初期文学
第一章北宋初期的诗歌北宋初期文学，指的是自赵宋建国（公元960年）至仁宗天圣年间（1030年,此年欧阳修中举并正式登上文坛，掀开北宋中期文学的序幕）时间段的文学。
这一时期的文学，具有相对独立性。
如苏轼就讲：“宋兴七十余年，民不知兵，富而教之，至天圣、景祐极矣，而斯文终有愧于古。
”（《六一居士集叙》）北宋于公元979年灭南汉后，又经过近十年时间，相继编成了大型类书《太平御览》、《太平广记》、《文苑英华》等，刊刻完成了《大藏经》等，成为北宋重建文化的标志性成果。
正是在此阶段，从割据政权入宋的五代文人逐渐凋谢故去，而北宋政权新培养的文士渐次养成。
由此，从雍熙四年（987年，宋太宗年号）至仁宗明道（1023年－1032年）年间，北宋政权培育的文士开始展现其光彩，他们努力探求新的文学范式，形成了新的文学风尚，在诗坛上产生了“宋初三体”即白体、晚唐体与西昆体，在古文方面则有以穆修为代表的文人探索，在骈体文方面又有杨徽之、钱熙、吴淑、许洞等人顺承五代传统而时有出新。
这些努力，为后来者如田锡、王禹偁、杨亿、范仲淹、欧阳修等人所继承和发扬，北宋文学面貌才终于初步形成。
第一节宋初文坛五代时期，政局混乱，各地割据势力飞扬跋扈，视民命如草荠，统治阶层内部篡弑极为频繁，地方官吏往往横为不法。
五代十国时期人们遭受的苦难，已经到了相当悲惨的程度。
北宋建立初年，全国户口从唐末的490多万户下降为330多万户（《文献通考·卷十》）。
苟活于乱世中的士人，多采取“明哲保身”的人生谋略，气节沦落。
仕四朝的“不倒翁”冯道，以毫无政治忠贞为荣：孝于家，忠于国，为子、为弟、为人臣、为师长、为夫、为父，有子、有孙。
时开一卷，时饮一杯，食味、别声、被色，老安于当代，老而自乐，何乐如之”（《新五代史〃卷五十四》）。
类似冯道这种毫无政治品格的官僚，却成为当时士大夫乐于仿效的对象。
欧阳修统计五代时有气节的人物说：全节之士三，死事之人十有五，皆武夫战卒。
2宋初文学
黄州新建小竹楼记 ①黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代 陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。 ②于城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽。因作小楼二间，与 月波楼通，远吞山光，平挹江濑。幽阒辽夐，不可具状。夏宜 急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调虚畅； 宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮 然：皆竹楼之所助也。 ③公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚 香默坐，清遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。 待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。 ④彼齐云、落星，高则高矣；井斡、丽谯，华则华矣。止 于贮妓女，藏歌舞，非骚人之事，吾所不取。 ⑤吾闻竹工云：‚竹之为瓦，仅十稔，若重复之，得二十 稔。‛噫!吾以至道乙未岁，自翰林出滁上；丙申，移广陵； 丁酉，又入西掖；戊戌岁除日，有齐安之命；己亥闰三月到郡。 四年之间，奔走不暇，未知明年又在何处，岂惧竹楼之易朽乎！ 幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也。 ⑥咸平二年八月十五日记。
白 体：学白居易 晚唐体：学贾岛、姚合 西昆体：学李商隐
一、白体诗人和王禹偁
以徐铉、李昉、王禹偁为代表，主要继承和 学习白居易平易浅俗的现实主义诗风。
（一）李昉、徐铉等 模仿白居易的唱和闲适诗，内容多写流 连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
（二）王禹偁
1．学白居易（闲适→讽谕 ） 早期学习白居易的闲适诗风，写了很多闲 适诗，且多唱和之作； 后期转向学习白居易的讽谕诗并进而以杜 甫为典范。
南唐江为残句：‚竹影横斜水清浅，桂香 浮动月黄昏。‛
欧阳修：‚前世咏梅者多矣，未有此句也。‛ 陈与义：‚自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。 晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。‛ 王十朋：‚暗香和月人佳句，压尽千古无诗 才。‛ 辛弃疾：‚未须草草赋梅花，多少骚人词客。 总被西湖林处士，不肯分留风月。‛ 姜夔：有两首咏梅词题为《暗香》、《疏影》， 此后即成为咏梅的专有名词。
第一章 宋初文学
寇准
• 寇准，字平仲，华州下卦（今陕西渭州） 人。宋太宗太平兴国五年（980）进士，太 宗淳化五年（994）除参知政事。真宗时力 促真宗亲征，与辽订立澶渊之盟。后遭排 挤，贬至雷州，卒。宋仁宗时追谥忠愍 。 著有《寇莱公集》。
• 太宗取人，多临轩顾问，年少者往往罢去。 或教准增年，答曰：“准方进取，可欺君 邪？”……尝奏事殿中，语不合，帝怒起。 准辄引帝衣，令帝复坐，事决乃退，上由 是嘉之。曰：“朕得寇准，犹文皇之得魏 征也。”（《宋史· 寇准传》）
晚唐体诗人
• “九僧”：即希昼、保暹、文兆、行肇、简 长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古。内容大多 为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的 隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在 五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤 诣。 • 隐逸之士：潘阆、魏野、林逋 。一方面模 仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体 诗平易流畅的倾向。
• 公尝言，至道中，偶得玉溪生诗百余篇，意甚爱之，而 未得其深趣。咸平、景德间，因演纶之暇，遍寻前代名 公诗集，观富于才调，兼极雅丽，包蕴密致，演绎平畅， 味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭，曲尽万态之变，精 索难言之要，使学者少窥其一斑，略得其余光，若涤肠 而换骨矣。由是孜孜求访，凡得五七言长短韵、歌行、 杂言共五百八十二首。唐末，浙右多得其本，故钱邓帅 若水未尝留意裙拾，才得四百余首。钱君举《贾谊》两 句云:“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”钱云:“其措 意如此，后人何以企及?‟‟余闻其所云，遂爱其诗弥笃， 乃专缉级。鹿门先生唐彦谦慕玉溪，得其清峭感恰，盖 圣人之一体也，然警绝之句亦多。后求得薛廷硅所作序， 凡得百八十二首。世俗见予爱慕二君诗什，夸传于书林 文苑，浅陋之徒，相非者甚众。噫！大声不入于里耳， 岂是论哉!(江少虞《事实类苑》）
2 第五编 第一章 宋初文学
（一）宋初的唱和诗风与白体诗 重文轻武 → 偃武修文 宋史·文苑传序 文苑传序》 艺祖（赵匡胤） 《宋史 文苑传序》云：“艺祖（赵匡胤）革 首用文吏而夺武臣之权。宋之尚文， 命，首用文吏而夺武臣之权。宋之尚文，端 本乎此。太宗、真宗，其在藩邸， 本乎此。太宗、真宗，其在藩邸，已有好学 之名；及其即位，弥文日增。自时厥后， 之名；及其即位，弥文日增。自时厥后，子 孙相承，上之为人君者，无不典学； 孙相承，上之为人君者，无不典学；下之为 人臣者，自宰相以至令尹，无不擢科。 人臣者，自宰相以至令尹，无不擢科。海内 文士彬彬辈出焉。 文士彬彬辈出焉。”
书王元之画像侧》诗云： 欧阳修 《书王元之画像侧》诗云：“想公风 采常如在，顾我文章不足论。 采常如在，顾我文章不足论。” 苏轼作《王元之画像赞并序》 苏轼作《王元之画像赞并序》，热烈称颂王 禹偁“以雄文直道独立当世” 并自谓“ 禹偁“以雄文直道独立当世”，并自谓“原 为执鞭不可得” 为执鞭不可得”。 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云“ 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云“世有 斫泥手，或不待郢工？往时王黄州， 斫泥手，或不待郢工？往时王黄州，谋围极 匪躬。朝闻不及夕，百壬避其锋。 匪躬。朝闻不及夕，百壬避其锋。九鼎安磐 一身转秋蓬” 石，一身转秋蓬” 。
突破元和体 学习讽谕诗 王禹偁诗风的转变，是在淳化二年（991） 王禹偁诗风的转变，是在淳化二年（991）至 淳化四年（993）谪居商州期间。这一时期， 淳化四年（993）谪居商州期间。这一时期， 是他政治生涯中的第一次挫折， 是他政治生涯中的第一次挫折，但同时也是 他的诗歌创作发生重大变化，创作力空前旺 他的诗歌创作发生重大变化， 成就最高的时期。 盛，成就最高的时期。 自觉地学习白居易新乐府的精神， 自觉地学习白居易新乐府的精神，大量创作 了反映现实、 了反映现实、爱国爱民的作品 诗风平易自然 散文化手法
【考必过】00539中国古代文学史二
第五编宋代文学第一章北宋初期文学1柳开、穆修是宋代古文运动的先驱：柳开（947―1000）大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有K河东先生集》。
原名肩愈：古文的传统加字绍先。
意为要继承韩愈柳宗元的事业。
他在宋初在宋初自觉地以恢复韩、柳任反对五代浮艳文风标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修（917-1032）字伯长，郓州（今山东东平）人他是继继柳开之后专力写作古文的作家其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，单句，不务雕琢堆砌不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
2宋初诗歌的白体、昆体和晚唐体：宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。
王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易＂惟歌生民病＂的讽喻诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
3《西昆酬唱集》：西昆指玉山。
《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修（六一诗话》说：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之风雅一变，谓之昆体。
”4杨亿的生平：杨亿（974—1020）字大年，建州浦城（今福建浦城县）人，宋初著名文臣，宋真宗景德二年（1005）至大中祥符六年1013），他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟）与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。
作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。
5杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格：西昆体之所以能够形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是《西昆酬唱集》的编撰结集。
此集的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首，就创作方法而言，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。
第五编第一章宋初文学
林逋 (967—1028) 诗的主要内容是吟咏湖山胜 景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。 林逋诗的风格比较丰富，对贾、姚诗风的藩篱 有所突破。
晚唐体诗人中身份迥异的是寇准 (961—1023)。 他曾官至宰相，成了晚唐体的盟主。 寇准一生功业彪炳，又遭谗贬逐，以风节著称。 他写诗喜写山林之思，含思凄婉。
王禹偁也被宋人看作白体诗人，但他的诗风与 李昉、徐铉等人同中有异。 王禹偁自幼喜爱白诗，早年也写过许多闲适 的唱和诗，然而他学习白诗并未囿于闲适诗， 他更重视白居易的讽谕诗。
总体上看，王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在 宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡 美的追求。 长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化 、议论化的风气。
第三节 宋初的晚唐体诗人
“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗 风的一群诗人，由于宋常常把贾、姚看成是晚唐 诗人，所以名之为“晚唐体”。 “晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧 ”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、 惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就 比较突出。
潘阆、魏野、 林逋等隐逸之士，是“晚唐体” 的另一个诗人群体。 这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿 贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流 畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比 “九 僧”诗稍为丰富一些。 Nhomakorabea
《西昆酬唱集》行世后，西昆体风行一时，成为 当时诗坛上独领风骚的诗歌流派。 西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有 杨亿 (974—1020)、刘筠 (971—1031)、 钱惟演 (977—1034) 三人。
中国古代文学
第一章北宋初期文学1：王禹偁在促进宋初诗风和文风的变革中所起的作用.一：王禹偁兼善各种文体。
二：在文的方面，既能写古文又是四六文的高手，改变五代以来的雕绘习气，始为古雅简淡之作。
三：文章多有现实政治内容和鲜明的思想倾向。
散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩愈柳宗元切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
2：西昆体的主要特征是什么？为什么说杨亿是宋初西昆诗派的代表作家？西昆体的主要特征：讲究修辞，诗中大量用典，以学问为诗。
杨亿是宋初西昆体的代表作家：一：作诗效法李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力。
二：在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”3：晚唐体的特征：宋初模仿唐代贾岛，姚合诗风的诗作，特点是，清逸隐幽。
4:晏殊词的创作特征;词风-风流闲雅，温润秀洁；明净雅致的语言，深刻而纤细的内心体验，曲折精巧的构思，表现了情感的经历和对人生的思考。
精美圆熟的艺术表现，雅致含蓄的倾向，展现出宋词风格的新特色。
直接影响同代的欧阳修晏几道等人。
第二章欧阳修与北宋诗文革新1：欧阳修在北宋诗文革新中所起的作用？一：欧文学韩愈而能自出变化，摒弃韩文艰涩怪奇的一面，发展了文从字顺的一面，建立平易流畅，委屈婉转的文章风格，二：散文的佳处，婉转曲折，富有情感。
三：利用政治手段，排抑太学体，是宋代古文创作克服了浮糜文风的同时，形成一种平易自然，流畅条达的成熟风格，确立了散体文的正宗地位。
2：欧阳修诗歌的创作特征。
一：以文为诗，具有散文化倾向。
二：重气格。
取材广泛，命题新颖，以议论为诗的诗风。
三：一方面诗体整体凝练，另一方面，诗体形式具有弹性，节奏，声律多变，语言自然流畅。
3：欧阳修词的创作特征。
一：思深辞丽，欧阳修受南唐词人冯延巳的影响。
如《踏莎行》二：温润秀杰。
如《朝中措》4：梅尧臣诗歌的创作特征。
一：题材广泛，取材个人化，生活化，所碎化的倾向。
二：梅诗具有平淡的风格。
【中国古代文学史(二)】第一章 北宋初期文学
第一章北宋初期文学北宋初期的文学基本上处于沿袭唐五代文风的过渡阶段，可也出现了一些新的变化，如柳开等人倡导和写作的古文，王禹偁革新诗风和文风，杨亿等人的西昆体风靡一时，晏殊的令词创作等，都在这一时期的文学发展过程中起过作用，为宋代文学的发展在某些方面作了铺垫。
第一节王禹偁与宋初文风和诗风宋初文坛承接晚唐五代文风余绪，盛行骈丽声偶之辞，妍华而不免肤浅，未能自出新意。
因此，柳开、穆修等人的倡导复古和坚持写作古文，就显得尤为难能可贵了。
他们的复古主张和实践，为后来宋代的古文运动开了头。
在诗和文两个方面都有较为突出的创作实绩，促进了宋初诗风、文风变革的作家，当推王禹偁。
柳开，大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有《河东先生集》。
原名肩愈，字绍先。
意为要继承韩愈、柳宗元的事业。
他在宋初自觉地以恢复韩、柳古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修，字伯长，郓州（今山东东平）人。
他是继柳开之后专力写作古文的作家，其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌，不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
王禹偁（954—1001），宋初有名的直臣，因直言敢谏而屡遭贬谪。
今存《小畜集》30卷。
在宋初作家里，王禹偁是成就较大的一位，他在诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。
宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学白居易，诗风平易晓畅。
主要诗人有李昉、徐铉和王禹偁等。
王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。
《中国古代文学史》第一章北宋初期文学课件
花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。
着装（反衬）：容貌服饰 的描写，反衬人物内心的 寂寞空虚。鹧鸪双双，反 衬人物的孤独 。
词家魁首李后主
• 李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成 就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被 俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生 活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真 实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制， 有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描， 丽质天成。王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始 大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”在很大 程度上，就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相思，而成 为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现 生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。
• 相见欢 李煜 • 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 • 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、 《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调 名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下 片两仄韵两平韵。 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
第一章 北宋初期文学
宋初沿袭晚唐五代文风诗风:
一．沿袭期：70年，“西昆体时期”。 二．革新期：40年，“欧阳修时期”。 三．繁荣期：50年，“苏轼时期 ”。
五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、 韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为 《花间集》十卷。《花间集》是我国最早 的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和 韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花 间鼻祖”之称。花间词派因《花间集》而 得名。。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然 缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉的 气味。
中国古代文学 课件 第1章 北宋初期文学
李昉（925－996），字明远，深州饶阳 （今河北饶阳县）人。五代至北宋初年名相、 文学家。 后汉时期，李昉登进士第。累官至右拾遗、 集贤殿修撰。后周时任集贤殿直学士、翰林学 士。宋初为中书舍人。宋太宗时任参知政事、 平章事。以特进、司空致仕，至道二年（996） 卒，年七十二，赠司徒，谥文正。
《偶书口号寄秘阁侍郎》 李昉 朝退归来只在家，诗书满架是生涯。 吟成拙句何人和，按得新声没处夸。 夜景最怜蟾影洁，秋空时见雁行斜。 望君偷暇来相访，犹有东篱残菊花。
《汉 武》 杨亿 蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。 光照竹宫劳夜拜，露漙金掌费朝餐。 力通青海求龙种，死讳文成食马肝。 待诏先生齿编贝，那教索米向长安。
“昆体功夫”（诗歌创作技巧） 1.注重用典、藻饰、锻炼 2.雕琢字句，罗列典故 3.追求对偶押韵，雍容典雅，炼词工整。
“西昆体”影响 1.“西昆体”以华丽雍容取代了浅切悲苦诗风（晚 唐体），形成了宋代诗歌独有风貌 2.追随者：晏殊、宋庠、宋祁
（二）“晚唐体”
惠崇（965-1017），福建建阳人，北宋僧人， 擅诗、画。作为诗人，他专精五律，多写自然小景， 忌用典、尚白描，力求精工莹洁，颇为欧阳修等大 家称道；作为画家，他“工画鹅雁鹭鸶，尤工小景， 善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也”（北 宋郭若虚语）。苏轼为惠崇画作《春江晚景》的题 诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，名传 千古。
王禹偁的作品多反映其命运多舛的人生遭际和 不屈的生命抗争。
（一）王禹偁的思想 儒家“民本”思想
（二）文学主张 1.强调“传道”“求理”“复雅”等文学精神 2.批评晚唐以来的“艳冶”文风 3.强调诗文“传道明心”功用
（三）诗文创作 1.王禹偁诗歌风格多样，以白体诗人著称 （1）学习白居易闲适诗和讽喻诗创作，语言浅近不 用典故，对仗工稳不求雕琢，风格中正平和，自然 流畅，抒发真情实感； （2）学习李杜。深得杜甫：“沉郁顿挫”神韵。 2.政论文，切实精当，指陈时弊痛快淋漓
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突破元和体 学习讽谕诗 王禹偁诗风的转变,是在淳化二年(991) 王禹偁诗风的转变,是在淳化二年(991) 至淳化四年(993)谪居商州期间. 至淳化四年(993)谪居商州期间.这一时 是他政治生涯中的第一次挫折, 期,是他政治生涯中的第一次挫折,但同时 也是他的诗歌创作发生重大变化, 也是他的诗歌创作发生重大变化,创作力空 前旺盛,成就最高的时期. 前旺盛,成就最高的时期. 自觉地学习白居易新乐府的精神, 自觉地学习白居易新乐府的精神,大量创作 了反映现实, 了反映现实,爱国爱民的作品 诗风平易自然 散文化手法
第一章 宋初文学
第一节 宋初的散文和复古思潮
1. 王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一 秉笔多艳冶" "秉笔多艳冶" 传道而明心" 答张扶书》 "传道而明心"(《答张扶书》) 句之易道,义之易晓" 再答张扶书》 "句之易道,义之易晓"(《再答张扶书》) 其散文,言之有物, 其散文,言之有物,清丽疏朗 待漏院论》 《待漏院论》 唐河店妪传》 《唐河店妪传》 黄冈竹楼记》 《黄冈竹楼记》
白居易后期唱和诗,是其"知足保和"的心理 所造成,前期讽谕诗,则是其"唯歌生民病" (白居易《寄重生》)的精神的产物;王禹偁 前期唱和诗,是其仕途顺达的心理体现,而其 后期讽谕诗,也正是其幽恍怨愤的情感流溢. 所不同者,白居易前后诗风的改变,呈现一种 逐渐浅俗化的趋向,而王禹偁前后诗风的改变, 则构成一个逐渐深刻化的过程.因此,王禹偁 后期诗歌虽然仍多以白诗为范式,但其发展趋 向是尤足重视的,而这也正是其最终得以超越 白诗,进而上攀杜甫的重要原因.
2.诗歌创作情况 . 唱和之友 济州从事毕士安 鱼台主簿傅翱 吴县知县罗处约 商州知州冯伉
《除夜寄罗评事同年》其一:"岁暮洞庭山, 除夜寄罗评事同年》其一: 岁暮洞庭山, 知君思浩然.年侵晓色尽,人枕夜涛眠. 知君思浩然.年侵晓色尽,人枕夜涛眠.移 棹灯摇浪,开窗雪满天.无因一乘兴, 棹灯摇浪,开窗雪满天.无因一乘兴,同醉 太湖船. 太湖船." 清人贺裳评其诗云: 王禹偁秀韵天成…… 清人贺裳评其诗云:"王禹偁秀韵天成 虽学白乐天,得其清而不得其俗" 虽学白乐天,得其清而不得其俗"(贺裳 载酒园诗话》 《载酒园诗话》).
元和体诗可分为二类: 元和体诗可分为二类:"其一为次韵相酬之长篇 排律" 其二为杯酒光景间之小碎篇章" 排律";"其二为杯酒光景间之小碎篇章"(见陈 寅恪《元白诗笺证稿》附论[ 元和体诗) 寅恪《元白诗笺证稿》附论[丁]元和体诗). 两者互相渗透影响,就形成了宋初以小碎篇章互 两者互相渗透影响,就形成了宋初以小碎篇章互 相唱和的白体诗风. 相唱和的白体诗风. 方回《送罗寿可诗序》 方回《送罗寿可诗序》 李昉,徐铉,徐锴,王禹偁, 李昉,徐铉,徐锴,王禹偁,王奇 徐铉, 徐铉,王禹偁有完整诗集传世
滕白《观稻》 (滕白《观稻》)
宋初诗坛处处体现出唐风笼罩的特点, 宋初诗坛处处体现出唐风笼罩的特点,活跃着 白体,晚唐体,西昆体三个主要作家群. 白体,晚唐体,西昆体三个主要作家群.以时 代先后而论,则白体为先导,风行于太祖, 代先后而论,则白体为先导,风行于太祖,太 宗朝(960-997);自太宗后期至真宗时, );自太宗后期至真宗时 宗朝(960-997);自太宗后期至真宗时,出 现了晚唐派;真宗景德年间(1004-1007), 现了晚唐派;真宗景德年间(1004-1007), 西昆体开始兴起,其声势达于仁宗期. 西昆体开始兴起,其声势达于仁宗期. 这三派的创作内容及风气是一脉相承的, 这三派的创作内容及风气是一脉相承的,大都 是唱和酬答之作. 是唱和酬答之作.
(二)王禹偁 1.生平及著述 . 王禹偁( ),字元之 王禹偁(1054-1001),字元之,济州钜野 ),字元之, 今山东钜野) 家世务农. (今山东钜野)人,家世务农.自幼奋发求 五岁能诗,九岁能文. 学,五岁能诗,九岁能文. 毕士安: 鹦鹉能言难似凤" 毕士安:"鹦鹉能言难似凤" 王禹偁: 蜘蛛虽巧不如蚕" 王禹偁:"蜘蛛虽巧不如蚕"
一,白体诗和王禹偁 白体诗:宋初馆阁唱和之风盛行,多模仿白居易, 白体诗:宋初馆阁唱和之风盛行,多模仿白居易, 元稹,刘禹锡等人互相唱和的近体诗, 元稹,刘禹锡等人互相唱和的近体诗,内容多写 留连风景的闲适生活,风格浅近清雅. 留连风景的闲适生活,风格浅近清雅. 王禹偁诗平易流畅, 王禹偁诗平易流畅,简雅古淡 对平淡美的追求 长篇诗歌叙事简直, 长篇诗歌叙事简直,议论畅达
3.文学理论思想 . 答张扶书》 夫文,传道而明心也. 《答张扶书》:"夫文,传道而明心也.古 圣人不自己而为之也.且人能一乎心至乎道, 圣人不自己而为之也.且人能一乎心至乎道, 修身则无咎,事君则有立. 修身则无咎,事君则有立." 言志和缘情 使句之易道,义之易晓,又辅之以学, "使句之易道,义之易晓,又辅之以学,助 之以气,吾将见子以文显于时也. 之以气,吾将见子以文显于时也." 主张"词丽而不冶,气直而不讦, 主张"词丽而不冶,气直而不讦,意远而不 王禹偁《冯氏家集前序》 泥"(王禹偁《冯氏家集前序》) 词丽" 气直" 意远" "词丽","气直","意远" "言而无文,行之不远" 言而无文,行之不远"
书王元之画像侧》诗云: 欧阳修 《书王元之画像侧》诗云:"想公风 采常如在,顾我文章不足论. 采常如在,顾我文章不足论." 苏轼作《王元之画像赞并序》 苏轼作《王元之画像赞并序》,热烈称颂王 禹偁"以雄文直道独立当世" 并自谓" 禹偁"以雄文直道独立当世",并自谓"原 为执鞭不可得" 为执鞭不可得". 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云" 黄庭坚作《题王黄州墨迹后》诗亦云"世有 斫泥手,或不待郢工?往时王黄州, 斫泥手,或不待郢工?往时王黄州,谋围极 匪躬.朝闻不及夕,百壬避其锋. 匪躬.朝闻不及夕,百壬避其锋.九鼎安磐 一身转秋蓬" 石,一身转秋蓬" .
对朝纲弊端不遗余力地抨击批评,因此得罪了皇帝, 对朝纲弊端不遗余力地抨击批评,因此得罪了皇帝, 触怒了权贵,以致"八年三黜" 第三次罢黜, 触怒了权贵,以致"八年三黜".第三次罢黜,出知 黄州,故后世称他为"王黄州" 黄州,故后世称他为"王黄州" . 三黜赋》 屈于身分不屈其道,任百谪而何亏! 《三黜赋》:"屈于身分不屈其道,任百谪而何亏!" 仅四十八岁,一生创作的诗歌和散文甚多, 仅四十八岁,一生创作的诗歌和散文甚多,大部分已 散佚,现存《小畜集》三十卷.自序:"因阅平生所 散佚,现存《小畜集》三十卷.自序: 为文,散失焚弃之外,类而第之,得三十卷, 为文,散失焚弃之外,类而第之,得三十卷,将名其 周易》筮之.遇小畜卦" 所以叫《 集,以《周易》筮之.遇小畜卦",所以叫《小畜 后来他的曾孙王汾收集其逸文遗篇, 集》.后来他的曾孙王汾收集其逸文遗篇,又编为 小畜外集》十三卷(现残).两集共存诗五百多首, ).两集共存诗五百多首 《小畜外集》十三卷(现残).两集共存诗五百多首, 文二百余篇. 文二百余篇.
(一)宋初的唱和诗风与白体诗 重文轻武 → 偃武修文 宋史文苑传序 文苑传序》 艺祖(赵匡胤) 《宋史 文苑传序》云:"艺祖(赵匡胤)革 首用文吏而夺武臣之权.宋之尚文, 命,首用文吏而夺武臣之权.宋之尚文,端 本乎此.太宗,真宗,其在藩邸, 本乎此.太宗,真宗,其在藩邸,已有好学 之名;及其即位,弥文日增.自时厥后, 之名;及其即位,弥文日增.自时厥后,子 孙相承,上之为人君者,无不典学; 孙相承,上之为人君者,无不典学;下之为 人臣者,自宰相以至令尹,无不擢科. 人臣者,自宰相以至令尹,无不擢科.海内 文士彬彬辈出焉. 文士彬彬辈出焉."
《村行》 " 数峰无语"句以移情拟人手法 村行》 数峰无语" 写山,构思精妙,山峰本不能言, 写山,构思精妙,山峰本不能言,以"无 称之, 立斜阳"更见晚山有情. 语"称之,"立斜阳"更见晚山有情.颈 联色彩明艳美丽, 胭脂色" 联色彩明艳美丽," 胭脂色"与"白雪 此红彼白,有色有香;尾联陡转, 香"此红彼白,有色有香;尾联陡转,以 惆怅"引出作者思乡归隐之意, "惆怅"引出作者思乡归隐之意,包含着 贬官失意, 的沦落之感. 贬官失意,异乡漂泊 的沦落之感.风格 淡雅,词句明白晓畅,通俗易懂, 淡雅,词句明白晓畅,通俗易懂,深得白 居易神韵,也是白体诗的代表作. 居易神韵,也是白体诗的代表作.
宋初文坛盛行的是唱和诗 白居易的元和体→时流学习的榜样 白居易的元和体 时流学习的榜样 元稹《白氏长庆集序》 元稹《白氏长庆集序》:"予始与乐天同校 秘书之名,多以诗章相赠答.会予遣掾江陵, 秘书之名,多以诗章相赠答.会予遣掾江陵, 乐天犹在翰林,寄予百韵律诗及杂体, 乐天犹在翰林,寄予百韵律诗及杂体,前后 数十章.是后各佐江, 复相酬寄.巴蜀, 数十章.是后各佐江,通,复相酬寄.巴蜀, 江楚间洎长安中少年,递相仿效,竟作新词, 江楚间洎长安中少年,递相仿效,竟作新词, 自谓为元和体诗,而乐天《秦中吟》 自谓为元和体诗,而乐天《秦中吟》,《贺 讽谕等篇,时人罕能知者. 雨》,讽谕等篇,时人罕能知者."
王禹偁不仅由以诗为应酬手段进而效法白居 易的讽谕诗,而且更由白体进而向杜甫集中 寻求诗歌艺术的新境界. 《送丁谓序》:"诗效杜子美" 《日长简仲咸》:"子美集开诗世界" "本与乐天为后进,敢期子美是前身"