《书籍装帧设计》第三章 PPT
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第三章 书籍装帧设计
第三章书籍的装帧设计第一节：书籍装帧设计概述１、书籍装帧的基本概念书籍装帧是一项整体的视觉传达过程，是指运用装饰、色彩、图像、字体等元素来展示书的一般内容，体现书的基本精神和作者的思想，并以艺术感染力帮助读者理解书籍内容的艺术形式。
它通过对书籍的结构、形态、封面、材料、印刷、装订等内容的设计,使之成为一个满足阅读者需求的功能载体。
一本书能以优美的封面、插图、编排、字型来吸引读者，增强读者的兴趣和视觉上的舒适感，让读者产生购买欲，就达到了书籍装帧的目的。
２.书籍装帧的功能(1）促进销售功能书籍装帧的功能可分两个方面——实用功能和审美功能。
实用功能体现在利于阅读、促进购买、保护书籍等方面。
审美功能体现在其“愉悦”作用，能给人以精神上的享受；可以烘托阅读氛围等。
书籍装帧所赋予书籍整体形式的令人愉悦的视觉美感，无形中成为了商品的附加值，在竞争日趋激烈的市场条件下，如何通过提高产品附加值来增强书籍的市场竞争力，是书籍出版部门所面临的一个重要课题。
书籍装帧是关乎书籍形象的重要因素，它具有传递商品信息，吸引顾客的作用。
书籍能否畅销，很大程度上取决于书籍的装帧形式，也就是书的包装形象。
“不用言语的说服者”可谓是对优秀书籍装帧的形象说明。
(2）传达信息功能书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的时间内就能够了解书籍的内容。
3）保护功能把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。
4）美化功能设计师通过对书稿独到的理解与感悟，运用富有概括性与创意性的图片、色彩、版式、文字等元素，创造出能够表现和美化书稿内涵、氛围的装帧形式，使原本平淡的书稿变得生动，艺术性地美化了其外在的形式，使读者在阅读书籍内容的同时，在视觉上也能获得一种审美的享受。
美化功能集中体现在书籍的形态美上；设计者以具有美感的书籍装帧形式，传递出对书籍内容的理解；通过艺术的表达方式，使读者对书籍及其内容产生美好的联想；通过渗透在书籍中的美，为读者创造温馨的阅读氛围。
书籍装帧设计PPT优秀课件
石经
第一章 概述
• 一、中国古代书籍装帧形式的演变
纸张和印刷术的发明对于书籍装帧形式的影响。 卷轴装 经折装 旋风装 蝴蝶装 包背装 线装 简装 精装
卷轴
经折装（折子）
旋风装
包背装
线装
简装
精装
精装 函套
简装
第一章 概述
• 一、中国古代书籍装帧与中国文化
书籍是文化的结晶，它一产生，自身就具备两种属性：
版面率是指文字内容在版心中所占的比率。 • 6、按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置 。 • 7.定稿
第二章 书籍装帧设计要素
• 版式中正文设计的其它因素 • 重点标志 、段落区分 、页码 、页眉（页标
题） 、标题 、注文 、插图
第二章 书籍装帧设计要素
• 七、市场类的图书设计
图书的卖点，不仅仅决定于图书本身的内容质量和作者 的声誉，还与图书的外包装、内部设计以及价格等因素 息息相关。有时侯捶后三种因素对一本书的销售结果起 着决定性的作用。
立意 、潜心其中 、驰骋想象 、 艺术联想 、以情动人 、 意在画外 、意境要新 、经营位置 、 主次分明
第二章 书籍装帧设计要素
• 三、书脊
书脊（book back，Backbone），是指书刊封面、封底 联接的部分，相当于书芯厚度。在印刷后加工，为了制 成书刊的内芯，按正确的顺序配页、折页，组成书帖后 形成平的书脊边。经闯齐、上胶或铁丝订，再加封面， 形成书脊，也称为spine。骑马订的杂志没有书脊。书 刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。
第二章 书籍装帧设计要素
• 九、版权页
包括了书名、作者、编者、评者的姓名；出版者、发行 者和印刷者的名称及地点；开本、印张和字数；出版日 期、版次、印次和印数；统一书呈和定价等。
第一章 概述
• 一、中国古代书籍装帧形式的演变
纸张和印刷术的发明对于书籍装帧形式的影响。 卷轴装 经折装 旋风装 蝴蝶装 包背装 线装 简装 精装
卷轴
经折装（折子）
旋风装
包背装
线装
简装
精装
精装 函套
简装
第一章 概述
• 一、中国古代书籍装帧与中国文化
书籍是文化的结晶，它一产生，自身就具备两种属性：
版面率是指文字内容在版心中所占的比率。 • 6、按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置 。 • 7.定稿
第二章 书籍装帧设计要素
• 版式中正文设计的其它因素 • 重点标志 、段落区分 、页码 、页眉（页标
题） 、标题 、注文 、插图
第二章 书籍装帧设计要素
• 七、市场类的图书设计
图书的卖点，不仅仅决定于图书本身的内容质量和作者 的声誉，还与图书的外包装、内部设计以及价格等因素 息息相关。有时侯捶后三种因素对一本书的销售结果起 着决定性的作用。
立意 、潜心其中 、驰骋想象 、 艺术联想 、以情动人 、 意在画外 、意境要新 、经营位置 、 主次分明
第二章 书籍装帧设计要素
• 三、书脊
书脊（book back，Backbone），是指书刊封面、封底 联接的部分，相当于书芯厚度。在印刷后加工，为了制 成书刊的内芯，按正确的顺序配页、折页，组成书帖后 形成平的书脊边。经闯齐、上胶或铁丝订，再加封面， 形成书脊，也称为spine。骑马订的杂志没有书脊。书 刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。
第二章 书籍装帧设计要素
• 九、版权页
包括了书名、作者、编者、评者的姓名；出版者、发行 者和印刷者的名称及地点；开本、印张和字数；出版日 期、版次、印次和印数；统一书呈和定价等。
《书籍装帧教程》PPT课件
又称裹背装，是在蝴蝶装基础上发展而来的装订形式。它与蝴蝶 装的主要区别是：对折书页时字面朝外，背面相对，书页呈双页状。早 期的包背装，其包背纸与书页的包裹、粘接方法与蝴蝶装相似，其区别 仅在于与包背纸粘接的是订口，而不是中缝；后来的包背装则以纸捻穿 订代替了先期的粘接，在 订口一侧穿以纸捻，订 成书册，然后再包粘包 背纸。
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19
第一节: 书籍装帧概述
3.书籍装帧的功能
(2）传达信息功能
书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、 艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的 时间内就能够了解书籍的内容。
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20
第一节: 书籍装帧概述
3.书籍装帧的功能
(3）保护功能
把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易 于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。
B.材料
封面制作所采用的材料一般比内页纸厚，这是封面的保护功能 决定的。封面材料一般采用铜版纸，以及各种特种纸。32开书籍的封 面一般采用157克以上的铜版纸。16开的书籍为了使书籍封面显得硬挺 ，可以使用200克左右的铜版纸。还可在印好的封面上覆膜（有亚光膜 和亮膜两种）。
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38
第二节:书籍装帧的构成要素 2.书籍的封面设计
A.文字
文字是书籍内容的载体，是读者 了解书籍内容的钥匙。书名、作者 名、出版社名是书籍封面不可缺少 的重要内容，这是由封面的功能性 决定的。有些书籍还要在封面上印 上丛书名、书名副题，甚至内容摘 要。封面的文字要有主次之分，一 般要突出书名文字，其次是作者名 、出版社名。
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第二节:书籍装帧的构成要素 2.书籍的封面设计
后勒口
封底
书脊
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第一节: 书籍装帧概述
3.书籍装帧的功能
(2）传达信息功能
书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、 艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的 时间内就能够了解书籍的内容。
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第一节: 书籍装帧概述
3.书籍装帧的功能
(3）保护功能
把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易 于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。
B.材料
封面制作所采用的材料一般比内页纸厚，这是封面的保护功能 决定的。封面材料一般采用铜版纸，以及各种特种纸。32开书籍的封 面一般采用157克以上的铜版纸。16开的书籍为了使书籍封面显得硬挺 ，可以使用200克左右的铜版纸。还可在印好的封面上覆膜（有亚光膜 和亮膜两种）。
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第二节:书籍装帧的构成要素 2.书籍的封面设计
A.文字
文字是书籍内容的载体，是读者 了解书籍内容的钥匙。书名、作者 名、出版社名是书籍封面不可缺少 的重要内容，这是由封面的功能性 决定的。有些书籍还要在封面上印 上丛书名、书名副题，甚至内容摘 要。封面的文字要有主次之分，一 般要突出书名文字，其次是作者名 、出版社名。
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第二节:书籍装帧的构成要素 2.书籍的封面设计
后勒口
封底
书脊
书籍装帧设计PPT课件
书籍装帧设计
读者读的书，这个意义上的书籍不是作者一 个人可以完成的，它是经过设计、排版、印 刷和装订等等工序制作出来的。
也就是说，有了作者写的内容，还要继之以 适当的物质形式，才会有完整的可供阅读的 书籍出现。
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书籍装帧设计
书籍装帧的概念：
2
第二章 书籍的结构与形态
3 第三章 书籍设计与艺术表现
4
第四章 书籍的印刷工艺
5
第五章 印刷后加工工艺
6
第六章 装订材料
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书籍装帧设计
第一章 书籍的起源与发展
学习目标
熟悉了解中外最早的书籍形态、中外早 期的印刷和现代印刷工艺对书籍设计的影响； 了解数字技术的发展对书籍设计的影响；提高 对书籍产生和书籍设计的发展脉络的认识；继 承发扬前人所创造的璀璨文化
2、缣帛：从公元前6-5世纪，缣帛一直作为书籍载体而使用。
特点：便于携 带，书写面积大，字 迹清晰，但因为价格 贵，一般只是用于较 珍贵的书。
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BOOK DESGIN
3、历史上应用最久的书籍形态——卷轴装
从公元4—10世纪，盛行卷轴装。 卷轴装是由卷、轴、褾、带四个主要部分组成。
1、书籍装帧——书籍的装潢设计，其具体含义是指 从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订成 书的全过程。
形成
2、设计流程：
书稿
策划
设计 成本 排列成书
开本 整体安排 具体设计
装订成书—发行
制版印刷
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书籍装帧设计
1
第一章 书籍的起源与发展
书籍装帧设计精品PPT课件全文
图1-4 卷轴装
第一章 书籍装帧设计概述
东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章 。文字依附的材料，渐为纸张所代替。
纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通 常是一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材 料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端 卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织 品糊在前面，叫做褾。褾头再系上各色丝带，用作缚扎 。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、褾、带四个 部分进行装饰。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴 书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元2世纪 ）一直沿用到宋初（公元10世纪）。
图1-2 版牍
第一章 书籍装帧设计概述
新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火 上烘干，去掉水分。简的长度，一般有 三尺、一尺半、和一尺三种。
编简成册的方法是用绳将简依次编连， 上下各一道，再用绳子的一端，将简扎 成一束，就成为一册书（见图1－3）。 汉代时的简，书写已经十分规范，先有 两根空白的简，目的是保护里面的简， 相当于现在的护页，然后是篇名、作者、 正文。一部书若有许多策，常用布或帛 包起，或用口袋装盛，叫做“囊”，相 当于现在的书盒。
《家》 吕敬人
第一章 书籍装帧设计概述
三、对书籍设计的认识
书籍设计是一项整体的视觉活动，它的目标有四个：促 进阅读；保护书籍；美化书籍；提高附加值，促进销售。
书籍装帧设计包含了书籍所必需的材料与工艺的总和。 从书籍装帧的历史可以看出，传统意义上的书籍装帧的
主要任务是保护书籍，其对书籍的美化是受限制于当时 的伦理思想和审美标准。
第一章 书籍装帧设计概述
书作为一个整体，书稿内 容是最重要的文化主体， 故称之为第一文化主体， 而书籍设计则成为书的第 二文化主体。一本书的装 帧虽受制于书的内容，但 决非狭隘的文字解说或简 单的外表包装，设计家应 从书中解读作者的意图， 挖掘深层涵义，觅寻主体 旋律，铺垫节奏起伏，用 知性去设置表达全书内涵 的各类要素。
第一章 书籍装帧设计概述
东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章 。文字依附的材料，渐为纸张所代替。
纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通 常是一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材 料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端 卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织 品糊在前面，叫做褾。褾头再系上各色丝带，用作缚扎 。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、褾、带四个 部分进行装饰。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴 书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元2世纪 ）一直沿用到宋初（公元10世纪）。
图1-2 版牍
第一章 书籍装帧设计概述
新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火 上烘干，去掉水分。简的长度，一般有 三尺、一尺半、和一尺三种。
编简成册的方法是用绳将简依次编连， 上下各一道，再用绳子的一端，将简扎 成一束，就成为一册书（见图1－3）。 汉代时的简，书写已经十分规范，先有 两根空白的简，目的是保护里面的简， 相当于现在的护页，然后是篇名、作者、 正文。一部书若有许多策，常用布或帛 包起，或用口袋装盛，叫做“囊”，相 当于现在的书盒。
《家》 吕敬人
第一章 书籍装帧设计概述
三、对书籍设计的认识
书籍设计是一项整体的视觉活动，它的目标有四个：促 进阅读；保护书籍；美化书籍；提高附加值，促进销售。
书籍装帧设计包含了书籍所必需的材料与工艺的总和。 从书籍装帧的历史可以看出，传统意义上的书籍装帧的
主要任务是保护书籍，其对书籍的美化是受限制于当时 的伦理思想和审美标准。
第一章 书籍装帧设计概述
书作为一个整体，书稿内 容是最重要的文化主体， 故称之为第一文化主体， 而书籍设计则成为书的第 二文化主体。一本书的装 帧虽受制于书的内容，但 决非狭隘的文字解说或简 单的外表包装，设计家应 从书中解读作者的意图， 挖掘深层涵义，觅寻主体 旋律，铺垫节奏起伏，用 知性去设置表达全书内涵 的各类要素。
【精品PPT】书籍装帧设计课件
《书籍装帧 设计》
书籍装帧设计》 》》》
《书籍设计实例篇》5
1
书籍设计的理念
《书籍装帧 设计》
书书籍设计是整体视觉传达活动，
目标是： 用文字和符号把作者思想纪录并印刷； 将 其传达给其他人。
理念：1.书籍设计不是一个人的事，而是出版者、编辑、设计者、印刷 者、装订者共同的系统化整体工程。
2.包括造型和韵味两方面。
书脊的功能：展销、识别、美化功能 空间：细长方形 内容：书名、出版社、作者名、创意图形
注意原则： 1.书脊体现书封的设计创意，小空间显示大创意
2.书脊是独立空间，是独立的展销面，小空间吸引注意
3.美感的空间分割形式：分段占领、小字形的分割、创意图形新颖
从书书脊可组合成好的图案吸引视觉
《书籍装帧 设计》
书籍的分类与书的构成
《书籍装帧 设计》
平装类
《书籍设计实例篇》4
3
书籍设计的艺术程序
三大环节
《书籍装帧 设计》
采编： 策划，将文字和信息有责任编辑转交设计环节
设计： 根据编辑部门要求与印刷部门交换意见进行书籍设计
制作： 印刷，装订
3
设计程序：
《书籍装帧 设计》
接收资料 总体规划 录入文字导入图片 整 体正文版式与插图使用规划 设计样页打样 与编辑协调 送编辑文字校对 创意插图与文 字 调整送编辑处校对图文 四封设计打样 设计扉页目录版权页广告页书后索引 、校对打 样 拼版、出片、印刷 核对
强烈色彩对比 渐次过渡从背景中凸现出来
《书籍装帧 设计》
手段 色彩明暗对比手法 冷暖色彩刺激
强烈色彩对比 渐次过渡从背景中凸现出来
《书籍装帧 设计》
手段 色彩明暗对比手法 冷暖色彩刺激 强烈色彩对比
书籍装帧设计》 》》》
《书籍设计实例篇》5
1
书籍设计的理念
《书籍装帧 设计》
书书籍设计是整体视觉传达活动，
目标是： 用文字和符号把作者思想纪录并印刷； 将 其传达给其他人。
理念：1.书籍设计不是一个人的事，而是出版者、编辑、设计者、印刷 者、装订者共同的系统化整体工程。
2.包括造型和韵味两方面。
书脊的功能：展销、识别、美化功能 空间：细长方形 内容：书名、出版社、作者名、创意图形
注意原则： 1.书脊体现书封的设计创意，小空间显示大创意
2.书脊是独立空间，是独立的展销面，小空间吸引注意
3.美感的空间分割形式：分段占领、小字形的分割、创意图形新颖
从书书脊可组合成好的图案吸引视觉
《书籍装帧 设计》
书籍的分类与书的构成
《书籍装帧 设计》
平装类
《书籍设计实例篇》4
3
书籍设计的艺术程序
三大环节
《书籍装帧 设计》
采编： 策划，将文字和信息有责任编辑转交设计环节
设计： 根据编辑部门要求与印刷部门交换意见进行书籍设计
制作： 印刷，装订
3
设计程序：
《书籍装帧 设计》
接收资料 总体规划 录入文字导入图片 整 体正文版式与插图使用规划 设计样页打样 与编辑协调 送编辑文字校对 创意插图与文 字 调整送编辑处校对图文 四封设计打样 设计扉页目录版权页广告页书后索引 、校对打 样 拼版、出片、印刷 核对
强烈色彩对比 渐次过渡从背景中凸现出来
《书籍装帧 设计》
手段 色彩明暗对比手法 冷暖色彩刺激
强烈色彩对比 渐次过渡从背景中凸现出来
《书籍装帧 设计》
手段 色彩明暗对比手法 冷暖色彩刺激 强烈色彩对比
书籍装帧课件汇总
• 用竹做的书，古人称作“简策”；用木做的，古人称为“版牍”。
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
（4）卷轴装
春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于是出现了在丝织 品上写的书。丝织品当时有帛、素等。
帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做轴，从左向右 卷起，成为一束，便为卷轴。卷口用签条标Байду номын сангаас书名。但帛造价昂贵，不利于广 泛使用。
第一章 书籍装帧概述
一本书能以优美的封面、插图，或者特殊的材质来增强读者的兴趣和视 觉上的舒适感，让读者产生购买欲，就达到了书籍装帧的目的。
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第三节 书籍装帧的功能
1、促进销售的功能
（1）实用功能：体现在有利于阅读、 促进购买、保护书籍等方面。
第一章 书籍装帧概述
思考题：
1.举出你认为比较有特色的书籍装帧形式，简单描述它的特点。
第二章 书籍开本及书籍的整体形态要素
第一节 书籍开本设计
1、开本的概念
在进行书籍装帧设计时，遇到的第一课题就是确定书籍的 开本。书籍的开本是指书籍的幅面大小，即书的尺寸或面积， 通常用“开”或“开本”来做单位，如16开，32开，64开等， 或16开本、32开本、64开本等。
第一章 书籍装帧设计概述
第一节 书籍装帧的历史演进
（1）甲骨文：最早的书籍，可追溯到 远古时代。兽骨、龟甲上的甲骨文， 以及青铜器上的钟鼎文，都是最初 的书籍形式。但它主要是记载当时 统治阶级的情况，而不是以传播性 质为主要目的，不完全是真正意义 的书籍（大量复制与广泛传播）。
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
（4）卷轴装
春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于是出现了在丝织 品上写的书。丝织品当时有帛、素等。
帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做轴，从左向右 卷起，成为一束，便为卷轴。卷口用签条标Байду номын сангаас书名。但帛造价昂贵，不利于广 泛使用。
第一章 书籍装帧概述
一本书能以优美的封面、插图，或者特殊的材质来增强读者的兴趣和视 觉上的舒适感，让读者产生购买欲，就达到了书籍装帧的目的。
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第一章 书籍装帧概述
第三节 书籍装帧的功能
1、促进销售的功能
（1）实用功能：体现在有利于阅读、 促进购买、保护书籍等方面。
第一章 书籍装帧概述
思考题：
1.举出你认为比较有特色的书籍装帧形式，简单描述它的特点。
第二章 书籍开本及书籍的整体形态要素
第一节 书籍开本设计
1、开本的概念
在进行书籍装帧设计时，遇到的第一课题就是确定书籍的 开本。书籍的开本是指书籍的幅面大小，即书的尺寸或面积， 通常用“开”或“开本”来做单位，如16开，32开，64开等， 或16开本、32开本、64开本等。
第一章 书籍装帧设计概述
第一节 书籍装帧的历史演进
（1）甲骨文：最早的书籍，可追溯到 远古时代。兽骨、龟甲上的甲骨文， 以及青铜器上的钟鼎文，都是最初 的书籍形式。但它主要是记载当时 统治阶级的情况，而不是以传播性 质为主要目的，不完全是真正意义 的书籍（大量复制与广泛传播）。
第一章 书籍装帧概述
《书籍装帧设计》PPT课件课件
（三）儿童类书籍 儿童书籍装帧设计较为特殊，在设计上应注重儿
童天真活泼、情感真挚、富于幻想的特点来进行设计， 以求逐步提高孩子们的艺术审美能力与感悟能力，使其 在阅读时不断获得美的教育，继而茁壮成长。市面是的 儿童类书籍形式较为活泼，多采用儿童插图作为主要图 形，再配以活泼稚拙的文字，来构成书籍封面。
帧，指书幅、画幅或页幅的数量、大小、是一个 量词。 书籍装帧：是将一定数量、大小的书幅或画幅，通过装 饰手法美化，并把它们整齐捆系或装订成册的艺术过程。 也可简称为书装或书装艺术。
《书籍装帧设计》PPT课件
二、书籍装帧简史 （一）甲古装——我国最早的书籍雏形
陕西周原地区发现的西周早期甲骨文 片上有用绳子串连的痕迹。
《书籍装帧设计》PPT课件
（二）图形：是与该书内容有关的装饰图案形象，浓缩 了书的内容。
《书籍装帧设计》PPT课件
图形可以运用抽象、具象、手绘、摄影等方法。
抽象
具象
摄影
《书籍装帧设计》PPT课件
手绘
（三）色彩，强化视觉效果，同时要具有装饰性。
《书籍装帧设计》PPT课件
四、书籍装帧设计封面的特点
（七）现代书籍形态——平装/精装册页书籍、音像 书籍、 多媒体光盘等。
《书籍装帧设计》PPT课件
《书籍装帧设计》PPT课件
三、书籍装帧的基本特征与设计要求 （一）功能性——传播、阅读 （二）从属性——要求设计从属书的内容、情节、气 质；书的消费群体；出版目的、制作工艺 （三）形象性——将抽象的书籍内容物化为立体和平 面的存在形象，使欣赏者由外观、内页和内容等形成 审美整体 （四）时代性——审美观念与工艺制作要有时代气息 （五）个性化——体现设计主体的意识、风格
《书籍装帧设计》PPT课件
《书籍装帧设计》课件
常用的装帧设计元素
封面设计
封面是吸引读者的第一印象，可以使用各种视觉元素和排版技巧来设计一个引人注目的封面。
字体选择
字体不仅传达文字的含义，还与书籍的风格和主题紧密相关。选择适合的字体能提升整体的 视觉效果。
版式设计
版式设计包括页面布局、章节标题和段落间距等方面的选择和安排，能使内容更易读和吸引 人。
装帧设计中的注意事项
注意版权
确保使用的图片和文字都符合版权法规，避免 侵权问题。
系统兼容性
考虑不同设备和平台上的显示效果，保证装帧 设计的可视性。
结语和总结
通过合适的装帧设计，可以提升书籍的品质和市场竞争力。记住常用的装帧设计元素和基本原则，选择适合的 设计风格，并注意不同领域的案例分析和注意事项。
品牌形象
确保装帧设计与书籍所代表的 品牌形象相符，增强品牌的辨 识度。
装帧设计的案例分析
1
小说封面设计
使用插图和字体设计打造引人入胜的小说封面，吸引读者的眼教育类书籍更易阅读和吸引学生的注意力。
3
美术书籍
运用大幅美术作品图片和艺术字体设计，展示出美术书籍的艺术感。
《书籍装帧设计》PPT课 件
欢迎来到《书籍装帧设计》PPT课件！书籍装帧设计是一门重要的艺术形式， 它可以为读者提供视觉上的享受，同时也是传达内容和吸引读者的方式。
书籍装帧设计的重要性
书籍装帧设计不仅影响读者对内容的第一印象，还能提升书籍的市场价值和 可阅读性。它在吸引读者、传达主题和增强品牌形象方面起着关键作用。
装帧设计的基本原则
1 清晰性
2 一致性
设计要简洁明了，传达信息不模糊。
各部分设计风格要统一，形成整体感。
3 美学性
书籍装帧艺术PPT课件
• 全开纸--我们把一张按国家标准分切好的原纸称为全开纸，目前最常用的印刷正文纸有： 787mm*1092mm和889mm*1194mm两种
• 16开-把787毫米*1092毫米的纸张，开切成幅面相等的16小页，称为16开，切成32 小页，称为32开，其余类推。
• 较大尺寸的纸张开切为大16开或大32开，类推
4）儿童读物因为有图有文，图形大小不一，文字也不固定，因此 可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习 惯。
第9页/共26页
二、书籍设计的开本设计
• （5）画册是以图版为主的，先看画，后看字。由于画册中的图版有 横有竖，常常互相交替，采用近似正方形的开本，合适、经济实用。
第10页/共26页
二、书籍设计的开本设计
• 3.原稿篇幅
• 书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几十万字的书与几万字 的书，选用的开本就应有所不同。一部中等字数的书稿，用小开 本，可取得浑厚、庄重的效果，反之用大开本就会显得单薄、缺 乏分量。而字数多的书稿，用小开本会有笨重之感，以大开本为 宜。
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二、书籍设计的开本设计
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二、书籍设计的开本设计
• 小说、文艺读 物和一般工具参 考书，一般选用 小32开，方便阅 读。为方便读者， 书不宜太重，以 单手能轻松阅读 为佳。体积较小， 但字体大小适中， 柔软的封面又便 于手拿。因开本 较小，价格也较 便宜价格贴近大 众， 有相当的读 者群
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二、书籍设计的开本设计
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二、书籍设计的开本设计
• 开本就是一本书的大小，也就是书的面积。
•
只有确定了开本的大小之后，才能根据设计的意图确定
版心，版面的设计、插图的安排和封面的构思，并分别进行设
• 16开-把787毫米*1092毫米的纸张，开切成幅面相等的16小页，称为16开，切成32 小页，称为32开，其余类推。
• 较大尺寸的纸张开切为大16开或大32开，类推
4）儿童读物因为有图有文，图形大小不一，文字也不固定，因此 可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习 惯。
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二、书籍设计的开本设计
• （5）画册是以图版为主的，先看画，后看字。由于画册中的图版有 横有竖，常常互相交替，采用近似正方形的开本，合适、经济实用。
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二、书籍设计的开本设计
• 3.原稿篇幅
• 书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几十万字的书与几万字 的书，选用的开本就应有所不同。一部中等字数的书稿，用小开 本，可取得浑厚、庄重的效果，反之用大开本就会显得单薄、缺 乏分量。而字数多的书稿，用小开本会有笨重之感，以大开本为 宜。
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二、书籍设计的开本设计
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二、书籍设计的开本设计
• 小说、文艺读 物和一般工具参 考书，一般选用 小32开，方便阅 读。为方便读者， 书不宜太重，以 单手能轻松阅读 为佳。体积较小， 但字体大小适中， 柔软的封面又便 于手拿。因开本 较小，价格也较 便宜价格贴近大 众， 有相当的读 者群
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二、书籍设计的开本设计
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二、书籍设计的开本设计
• 开本就是一本书的大小，也就是书的面积。
•
只有确定了开本的大小之后，才能根据设计的意图确定
版心，版面的设计、插图的安排和封面的构思，并分别进行设
书籍装帧封面设计PPT课件
• 意在画外 深邃的立意能使封而设计的艺术效果“ 出人意料之外”，“人乎情理之中”。“酌奇而 不失其真，玩华而不堕其实”。以意取胜，当然 也不是件容易的事。艺术创作非常讲究“艺术含 蓄的魅力”。艺术含蓄，诗人叫做“言有尽而意 无穷”。音乐家称为“手挥五弦，目送飞鸿”。 画家说 是“意到笔不到”。封艺术也有着“象外
• 一幅成功的封面作品，能恰如其份地以形象给人 的感受为基础展开艺术联想，由此及彼，由表及 里，使读者得到美的享受。如果离开了对形象的 感受去任意想象，就不是艺术的联想。所以．封 而设计的联想力要包含作者的设计意图之内，即 封面作者对书籍内容的理解有了某种激情和形象 的感触而进入设计的立意过程时所表现出来的内 在意义。恩格斯说：“作者的见解越隐蔽，对艺 术作品来说就越好。”封面作者的表现手法越是 隐蔽，赋于读者的联想空间就越大。凡能激发人 们展开艺术联想的封面作品，都有一个共同的特 点．就是寓“无限”于“有限”之中，寄情写意 ，思而得之。
之象”、“弦外之音”之说。一幅令人叫绝的封 而作品所表现的艺术形象，总是“表”得“少 ’’而“现”得“多”，以一当十，以小见大， “窥一斑而知全 豹”。艺术含蓄能突破有限的空
间，进入无限的境界。正所谓“情在意中，意在 言外，含蓄不尽，斯为妙谛”也。
• 意境要新 封面设计中立意的最终目的，就是创造意境。 意境在中国绘画理论中，是一个最基本、最重要的美学范 畴。中国古代绘画非常注重创造意境，南齐谢赫的《六法 论》，把“气韵生动”列为 诸条之首。“气韵’’即艺
以情动人
• 艺术的本质是情致，艺术的魅力即情感，“无情 不成书”，…隋以物迁、辞以情发”。一切文艺 创作都是用形象思维来反映生活，而形象思维带 有强烈的感情特点。画家画人，就必须画情，即 使是对自然界“无情物”的描绘，也无一不包含 着画家感情的浓汁，使“无情物’’有情化，使 “景语”皆为“情语”。封面设计也要以情动人 ．没有情感的封面就像蹩脚演员的拙劣表演，看 了令人觉得味同嚼蜡。
书籍装帧设计(三)(精选)62页PPT
书籍装帧设计(三)（精选）
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
Thank you
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
Thank you
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
书籍装帧设计(三)PPT课件
第二节 书籍装帧的基础
图4－13 开本设计
图4－14 开本设计
-
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第二节 书籍装帧的基础
（2）经典著作、理论书籍和高等学校的教材篇幅较多，一般大32开或面积近似 的开本合适。
开本设计 -
开本设计 28
第二节 书籍装帧开 的三分之一大， “三上”一词见于宋 代欧阳修的《归田录》，意为“马上、 枕上、厕上三部分的 “中国古典精萃”，就是为了鼓励读 者同样抓紧时间、多读好书。开本设 计得这样小，一来有“袖珍”之便， 以便读者随身携带、随时阅读，二来 可以降低成本，让较低的书价方便更 多的人。
右开本
-
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第二节 书籍装帧的基础
2）纵开本和横开本 纵开本指书刊上下（天头至地 脚）规格长于左右（订口至切） 规格的开本形式书籍
在装订加工过程中常将开本尺 寸中的大数字写在前面，如 297mm×210mm（长×宽），则 说明该书刊为纵开本形式。
-
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第二节 书籍装帧的基础
横开本与纵开本相反，是书刊上下规格短于左右规格的开本形式 在装订加工过程中将开本尺寸中的小数写在前面，如210mm×297mm（长×宽）， 说明该书刊为横开本形式。
图4－2 常用纸张开本尺寸
-
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第二节 书籍装帧的基础
3、纸张的开切方法 由于各种不同全开纸张的幅面大小差异，故同开数的书籍幅面因所
用全开纸张不同而有大小差异，如书籍版权页上“787×1092 1/16” 是指该书籍是用787×1092㎜规格尺寸的全开纸张切成的16开本书籍。
-
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第二节 书籍装帧的基础
相关资料的借鉴，还应该注重民族文化传统的继承与发扬。设计
师应该学会从各个方面寻找灵感和创作激情，只有将各类知识融
书籍装帧演示文稿3
书 籍 概 述
◆ 书籍的起源与发展 ◆ 数字时代发展对书籍设计的影响
书籍的起源与发展
• 1、定义：
• ①除去封面，不少于49页，非杂志性的印刷物（联合国教 科文组织） • ②以纸为载体，把内容和文字印刷在纸 面上，然后装 订成册。
• 2、中国最早的书籍形式
• 甲骨文 → 简 牍 → • ↓ ↓ • 平面设计 书籍雏形 最早形式 卷轴装 → 旋风装（经折装） ↓ ↓ 使用最久的 从卷轴装向册装 书籍形式 转变形式
书籍的制作技术
• 二、制版与印刷工艺
• 1、凸版印刷:俗称铅印，是历史最悠久的一种印刷方 法 • ★凸版印刷不适宜印刷大幅面,尤其是彩色连续图. • 2、凹版印刷： • ★用于大量印刷画报、画册、连环画、而且用于印刷 精细的版画、邮票、证券等。
书籍的制作技术
• 3、平版印刷:印刷的图文精细、层次丰富、色彩效果 好，特别适宜现代书刊的要求。
书籍的制作技术
• 四、装订工艺
• 装订：是将书刊印页加工成册的工艺总称，主要有平 装、精装、线装等。 • 工艺流程： • 1、撞印裁切 • 2、折页 • 3、配帖 • 4、订书 • 5、包本 • 6、切书
书籍的制作技术
• 精装书的装订工艺流程:
• 闯页裁切→折页→订本(锁线)→切书→压平→
扒圆→起脊→贴纱布→贴脊头→上书壳→检查
〉〉
• ★龟骨册——我国最
早的装订形式，产生于 公元前1500-前1100年的 殷商时代，持续到西周 初年，使用约七百多年 的时间，制作龟骨册的 材料是甲和骨，即用乌 龟壳（称“甲”以腹甲 为主，背甲为辅）和牛 羊的肩胛骨（也有极少 数的肋肌和其他动物骨 类）刻上文字后连排扎 缀成册的。当时人们对 龟骨册的总结是“叠而 成编，繁之以革，珍而 藏之，便于检阅”。
◆ 书籍的起源与发展 ◆ 数字时代发展对书籍设计的影响
书籍的起源与发展
• 1、定义：
• ①除去封面，不少于49页，非杂志性的印刷物（联合国教 科文组织） • ②以纸为载体，把内容和文字印刷在纸 面上，然后装 订成册。
• 2、中国最早的书籍形式
• 甲骨文 → 简 牍 → • ↓ ↓ • 平面设计 书籍雏形 最早形式 卷轴装 → 旋风装（经折装） ↓ ↓ 使用最久的 从卷轴装向册装 书籍形式 转变形式
书籍的制作技术
• 二、制版与印刷工艺
• 1、凸版印刷:俗称铅印，是历史最悠久的一种印刷方 法 • ★凸版印刷不适宜印刷大幅面,尤其是彩色连续图. • 2、凹版印刷： • ★用于大量印刷画报、画册、连环画、而且用于印刷 精细的版画、邮票、证券等。
书籍的制作技术
• 3、平版印刷:印刷的图文精细、层次丰富、色彩效果 好，特别适宜现代书刊的要求。
书籍的制作技术
• 四、装订工艺
• 装订：是将书刊印页加工成册的工艺总称，主要有平 装、精装、线装等。 • 工艺流程： • 1、撞印裁切 • 2、折页 • 3、配帖 • 4、订书 • 5、包本 • 6、切书
书籍的制作技术
• 精装书的装订工艺流程:
• 闯页裁切→折页→订本(锁线)→切书→压平→
扒圆→起脊→贴纱布→贴脊头→上书壳→检查
〉〉
• ★龟骨册——我国最
早的装订形式，产生于 公元前1500-前1100年的 殷商时代，持续到西周 初年，使用约七百多年 的时间，制作龟骨册的 材料是甲和骨，即用乌 龟壳（称“甲”以腹甲 为主，背甲为辅）和牛 羊的肩胛骨（也有极少 数的肋肌和其他动物骨 类）刻上文字后连排扎 缀成册的。当时人们对 龟骨册的总结是“叠而 成编，繁之以革，珍而 藏之，便于检阅”。
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6．勒口、飘口
7．腰封
8．环衬
环衬（end paper),连接书芯和封皮的衬纸。无论打开正反面封面．总有一张连接 封面和内页的版面．叫做环衬．目的在于封面和内心的牢固不脱离。精装书的环 衬设计也很讲 究．环衬的设计安排：采用抽象的肌理效果、插图、图案．也有用 照片表现．其风格内容与书装整体保持一致。 但色彩相对于封面要有所变化。一 般需要淡雅些．图形的对比相对弱一些．有些可以运用四方连续纹样装饰．产生 统觉效果．在视觉上产 生由封面到内心的过渡。
约翰.契肖特划分的三种矩形比例：
黄金比例；根号比例；单值比例
工
具
书
一、确定开本的四个因素
1、根据书籍的性质和内容确定开本
旅 游 手 册
2、根据读者审美习惯确定开本
儿童读物
3 、根据书籍的类型选择开本
诗集Biblioteka 经典著作 青少年读物小字典、词典、手册设计
乐谱设计
画册设计
4、根据原稿篇幅确定开本
二、书籍的开本
第三章： 书籍设计的基本元素
教学目的和要求：深入了解书籍设计的基本元 素，并掌握设计原则。
教学重点：书籍开本设定。 教学难点：书籍的开本设计。
第一节 书籍设计的基本元素
一、书籍基本结构
1．护封
2．封面
3．封底
4．书脊
5．订口、切口
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
三 开： 727*360mm 六 开： 364*360mm 十二开： 364*180mm 二十四开： 182*180mm 四十八开： 182*90 mm 九十六开： 91*90 mm 九 开： 242*360mm 十八开： 242*180mm 三十六开： 121*180mm 七十二开： 121*90 mm
14．插图（插页） 15．函套
书籍设计的构成元素还有：
① 堵(顶)头布 ② 书签带
注意：当护封与封面合二为一，称简精装。有些书有环扉 页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印 东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函
（或叫书套）。
第二节 书籍的开本设计
设计一本书时，首先要确定开本。 开本指书成型后单面相当于全张纸单面面积的多少
2、非几何级数开法：
每一种开本的幅面并不一定就是上一级幅面的一半，不能 以2的几何级数裁切。其幅面形状大都近似正方形。工艺上 只能用全张印刷机印刷，不适宜用折页机折页，有一定的 局限性。
全开畸开法之三开法相关尺寸 全开（正度）：787*1092mm 可 印 区 域 ：727*1079mm
全开畸开法之五开法相关尺寸 全开（正度）：787*1092mm 可印区域：727*1079mm
五 开： 727*216mm 十 开： 364*216mm 十五开： 242*216mm 二十开： 182*216mm 四十开： 182*108mm 八十开： 91*108mm 二十五开： 145*216mm 五十开： 145*108mm 一百开： 73*108mm
分之一。如32开，相当于全张纸面积的1/32。全张 纸对折一次，一分为二，幅面变为1/2，称为对开。 原则上要选用合适的内容题材的纸张种类，并且以 最经济合理的计算来裁切。其次还要充分考虑印刷 机工作和切割所需的余量。
平板纸幅面按国标A型系列有： 880mm×1230mm；890mm×1240mm； 900mm×1280mm，另外现用的国内习惯幅 面有： 787mm×1092mm， 850mm×1168mm，这两种幅面虽还用，但 逐渐以国标尺寸为准，进入规范化标准。
全开（大度）：889*1194mm 可 印 区 域 ：829*1181mm
五 开： 829*236mm 十 开： 415*236mm 十五开： 277*236mm 二十开： 207*236mm 四十开： 207*118mm 八十开： 104*118mm 二十五开： 166*236mm 五十开： 166*118mm 一百开： 83*118mm
A系列；B系列
国际标准纸度又称ISO纸度， 其横边与竖边之比为1∶√2 （1∶1.414）以面积为 1m2 计算。
国际上分A、B、C三种纸度： A度为一般用于书籍杂志 B度用于广告海报为多 C度则较多印制信封文件等
“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系 上”
——达芬奇
开本选择：
9．扉页 在书籍的目录或前言的前面设有扉页。
扉页包括扩页、空白页、像页、卷首插 页或丛书名、正扉页（书额）、版权页、 赠献题词或感谢、空白页等。
因此扉页的数量不固定，根据书籍的特 点、内容而定。
① 正扉页
② 版权页
③ 目录
10．像页
11．版式（版心） 12．天头、地脚 13．书眉、中缝
纸张的开切方法，可分为三个类型。 1、几何级数开法： 2、非几何级数开法： 3、特殊开法：
1、几何级数开法：
每一种开本的幅面均为上一级幅面的一半，以2为几何级数 裁切。这是一种合理、规范的开法。它是一般书籍普通采 用的开法。用 787×1092毫米或850×1168毫米开切成的各 级开本，都是长方形的形状，宽与长近似2：3比例，此开 法适用各种类型的印刷机、装订机、折页机，工艺上有较 强的适应性。
全开畸开法之七开法相关尺寸 全开（正度）：787*1092mm 全开（大度）：889*1194mm 可 印 区 域 ：727*1079mm 可 印 区 域 ：829*1181mm
七 开： 727*154mm 十四开： 364*154mm 二十一开： 242*154mm 四十二开： 121*154mm 八十四开： 121*77 mm 二十八开： 182*154mm 五十六开： 91*154mm 四十九开： 104*154mm 九十八开： 104*77 mm
全开（大度）：889*1194mm 可 印 区 域 ：829*1181mm
三 开： 829*394mm 六 开： 415*394mm 十二开： 415*197mm 二十四开： 207*197mm 四十八开： 207*98mm 九十六开： 104*98mm 九 开： 276*394mm 十八开： 276*197mm 三十六开： 138*197mm 七十二开： 138*98mm