大学影视鉴赏论文《山楂树之恋》

二、电影音乐的配器特点：民族乐器为主，并与西洋乐器巧妙融合《山楂树之恋》电影音乐的配器中民族乐器的运用占有相当的比重，并与西洋乐器巧妙融合，是其另一大特色和亮点。
（一）民族乐器的大量运用
（二）民族乐器与西洋乐器的融合运用
三、影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：
1、画面占主要地位，声音烘托画面。
那一夜，老三对静秋说；跟你在一起，我就想飞，我好想带你一起飞，但是我的翅膀折断了，不能陪你飞多久了……老三知道自己时无多日，他把写给静秋的信件、日记、照片等生前物件都装在了一个军用包里，委托他弟弟保存，说如果静秋过得很幸福，就不要把那些东西给她；如果她爱情不顺利或者婚姻不幸福，就把这些东西给她，让她知道这世界上曾经有一个人倾其身心爱过她，让她相信世界上是有永远的爱。他在日记上写着：静秋，我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子……
爱是那么多，时间却是那么的少，尽管静秋与老三的爱是那样苦短，但他们的爱又是那样绚烂。自老三去逝后，每年的五月，静秋都会到那棵山楂树下，跟老三一起看山楂花，在她看来，那树上的花比老三送给她的花更红，更艳，因为那红艳的山楂花，流动着老三那殷殷的血液。十年，二十年，三十年，老三的殷殷血液，伴着老三的爱，激情巡回地在静秋的血脉里流动着，那流动的爱永远滋润着那红红的《山楂树之恋》……
（二）歌曲《山楂树》的首尾呼应
音乐不仅仅是好听与否，它是文化，甚至是一个国家、一个民族、一个地区、一个历史环境中的精神。《山楂树》这首歌张导认为这首歌曲是情景歌曲，是对男女主角相识之处的回忆，是一种标志，一定要用这首歌才能紧扣主题，突出这首歌曲在此部电影中的重要地位，也就再一次地出现了这部电影音乐结构上的首尾呼应。此部电影的序曲和尾奏以及电影开始和结束时歌曲的双重首尾呼应，产生出强烈的向心力和凝聚力，使音乐内在的结构力更加强大，让整部电影音乐总的艺术结构布局更加完整。这也是此部电影音乐的一大特色和亮点。
从等静秋高中毕业到静秋工作再到静秋转正等到静秋所有的心愿都成了真时老三却得了白血病直到生命最后在爱的感召下静秋才面对现实接受了老三的真爱然而老三为了让静秋幸福为了把一个完整的她留给她的爱人老三用他那完美的人格为心爱的姑娘静秋和他创造了一份完美而又最干净的爱情
《山楂树之恋》影视赏析
作者:杨莎 学号：************指导教师：唐柱
摘要《山楂树之恋》，将“那个年代”的纯美爱情演绎得唯美感人，掀起了人们对美好爱情再次的向往和渴望。《山楂树之恋》的全部音乐创作均出自旅法作曲家陈其钢一人之手，三度与张导合作，得了观众和音乐界的大量好评。完美融合的电影音乐，将导演要传达的纯净美好的爱情和唯美动人的故事娓娓道来，缓缓流入每个观影者的心田，拨动人们心中最敏感、最柔弱的那根弦。
序曲的音乐缓缓开始奏响时，电影名称、创作来源、主创人员等信息在清清淡淡而又略带悲戚的主题音乐中一一呈现，随后故事发生的时代背景和社会环境亦用简短的字幕予以交代。无须赘述，简洁的文字加上动人心弦的纯净音乐，让观影者立即进入到那个“特殊年代”的情境中去。而影片的尾奏是男主角老三对女主角静秋的那句铮铮誓言：我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子。这样首尾呼应的序曲和尾奏就很好地参与到了电影故事的叙述当中来，为情节的展开和收束作了简洁而生动的交代。
六、长镜头：
所谓“长镜头”，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程，长镜头一般用于纪实性的比较多，写实手法。长镜头更通俗易懂，蒙太奇就稍微有点“艺术”“模糊”，夹带了一些隐喻的东西。
九、结 语
《山楂树之恋》电影的成功是音乐结构布局的双重首尾呼应，是民族乐器与西洋乐器的巧妙融合运用。电影音乐与电影画面、故事情节、人物情感的完美配合，让电影更有生命力，影响力也更大更远。
参考文献：
[1]彭吉象．影视鉴赏[M]．北京:高等教育出版社，1998．
[2]刁培萼．教育文化学[M]．南京:江苏教育出版社，2000．
关键字电影拍摄手法 情景 唯美感人清新恬淡朴素浓墨重彩
一、电影音乐的结构布局：首尾呼应
（一）序曲与尾奏的首尾呼应
影片开头和结束升起字幕时，响起的背景音乐主题、情绪和基调也基本相同。导演为了不让旁白的人声破坏整个电影沉静的氛围，只用无法言传的音乐与无声移动的字幕配合，让故事在观众心中静静地随音乐流淌，浓浓的感伤情绪挥散不去。
为了给妈妈治病，为了减轻爸爸的负担，静秋去工地打工，抬砖，挑泥累得头晕目眩，为了多挣几个钱，脚受伤肿得不能走路时，她还坚持打工。老三知道静秋脚受伤，劝她去医院，可静秋怎么都不肯。老三犟不过静秋，就拿着刀把自己的手割伤，静秋看老三的手流血时，什么都不顾地拉着老三去医院，而到医院后，老三先让医生看静秋那受伤的脚，自己只是简单的做了一下包扎。事后，静秋知道老三这样做是完全为了把她带到医院看受伤的脚时，静秋是又生气又感动。也是因为那次手出血，医院查出来老三是血小板减少。对于自己血小板减少的病，老三从来就没放在心上，在他的心里，只有静秋。他一次次暗地里帮助静秋，一次次让静秋感动得直想永远靠在他的肩上享受爱与被爱的幸福。当老三真心向她表白爱情时，她既幸福又害怕，幸福的是她被一个她深爱的男人真爱，而害怕的是她不敢接受这份真爱。之所以害怕，是她怕被妈妈发现说她“一失足成千古恨”；从等静秋高中毕业，到静秋工作，再到静秋转正，等到静秋所有的心愿都成了真时，老三却得了白血病，直到生命最后，在爱的感召下，静秋才面对现实接受了老三的真爱，然而老三为了让静秋幸福，为了把一个完整的她留给她的爱人，老三用他那完美的人格，为心爱的姑娘静秋和他创造了一份完美而又最干净的爱情。那份完美永远留在了静秋和老三在医院度过的那最后一夜。
4、影片摆脱了张导以往大红大绿的浓墨重彩，换上了青山绿水的清新恬淡色调，突破了张导的一贯风格。但情节跳跃、用字幕来做起承转合，推动情节发展是美中不足。
5、摄技巧显得有点初级。一般来讲，电影拍摄的手法主要有推、拉、摇、移、升、降、跟、甩等八大技巧，镜头组合有特、近、中、远等四种组合，但整个影片无论是拍摄手法和镜头组合的亮点之处都乏陈可数。比如，在影片即将结束时静秋在老三病床前哭泣那个场景，整个拍摄场景都是一个仰拍的正面镜头，没有任何的镜头切换，显得太呆板。
七、《山楂树之恋》情景：
故事发生在文革时期，那段贫穷而包含理想的时代：
静秋是个漂亮的城里姑娘，因父亲是地主后代，家庭成份不好，文革时很受打击，静秋一直很自卑。静秋和一群学生去西村坪体验生活，住在村长家，认识了“老三”。老三喜欢上了静秋，静秋怕他欺骗她起初常常躲避。英俊又有才气的老三是军区司令员的儿子，却是极重情谊的人，甘愿为静秋做任何事，给了她前所未有的鼓励。
八、电影拍摄手法：
1、希望弱化手段，走朴素的路线看起来没有太多的炫技，走朴实的路线，张艺谋跟摄影师讲不要加入太多机位的运动，拍成上世纪70年代那种实实在在的感觉。
2、这个电影始终是拍人的大量的笔墨放在人身上，想表达细腻的独特细节
3、《山楂树之恋》的拍摄，用很内敛的手法，有很多娓娓道来的细节，有一些很长的镜头其实是偶然得来的
[3]李范．美育基础[M]．北京:中国人民大学出版社，1999．
[4]黄琳．影视艺术——理论•简史•流派[M]．重庆:重庆大学出版社，2001．
[5]黄海昀等．高等学校应加强艺术教育.艺术教育[J] ，1999(6)
[6]曹理、何工．音乐欣赏与审美教育．托声音（音乐电视、音乐题材的影片）。
3、声音与画面同样重要.
四、影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：
1、声画同步。2、声画对位。3、声画分立。
五、蒙太奇：
蒙太奇，法文montage的音译。原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。最先由路易·德吕克借用到电影中来，到现在已成为世界通用的电影专门术语。——它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。