诗歌表达技巧之表达方式举例

2、张岱的《湖心亭看雪》就有这样的描写：“长 堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三 粒”.这样寥寥几笔，简洁，清晰。 3、如温庭筠的《商山早行》 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板 桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦， 凫雁满回塘”。 第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的 组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的 辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上 路，可见早行辛苦。
此词上片讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、 色彩鲜明的早春图；下片则言人生如梦， 虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐， 反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作 乐思想。 第二句以拟人化手法 “红杏”句专写 杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人 以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大 好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
4、再如北朝民歌《敕勒川》中 “天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对 草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草 原的壮美，点染出牧民的生活。 5、 又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主 人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人， 层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风 雪夜归人”的画境。

直抒胸臆
行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我 哀！ 《采薇》 安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜！


白描
一、什么叫“白描”（描写手法） 白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼 的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托 描写景物，不尚华丽，务求朴实。

如马致远的《天净沙· 秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 （融情于景是抒情手法） 诗人连用九个名词，组成一幅苍凉寂寥的秋景图， 表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著 一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景 中尽露无遗。








二、化静为动 《绝句二首》其二杜甫 “江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日 是归年？” “山青花欲燃”中“欲”字，在拟人化中赋予花 朵以动态，摇曳多姿；“燃”这个动词更把山花 烂漫之态表现得淋漓尽光好。縠hu皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照
一.王维的《鸟鸣涧》（声音） 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中 用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静。

清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此皆寂，惟闻钟磬音。 晨游山寺，看到幽静的竹林、清澈的水潭， 青山焕发、鸟儿欢唱，袅袅的钟磬声时隐 时现。如此清幽的环境使诗人顿去杂念， 心中豁然开朗。全诗虽咏禅房寺院，实抒 寄情山水及隐逸之情
诗歌表达技巧--表达方式
描写和抒情是重点 描写 正面描写 侧面描写 动静结合 白描 细节描写 角度（1.形、声、色、态、味 ；2、俯视、仰视、远景、 近景、视觉、听觉、嗅觉、 触觉、动态和静态）

抒情 直抒胸臆（直接抒情）


间接抒情 借景抒情 借物抒情 寓情于景
正面描写和侧面描写
李白《梦游天姥吟留别》： 【析】“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城” 这两句主要是运用正面描写，表现其高峻 奇伟之势；“天台一万八千丈，对此欲倒 东南倾”，则是用侧面描写烘托天姥山的 高峻奇伟。

三、动静结合 王维的《山居秋暝》： 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山 泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。淙淙有声， 以动衬静，反衬出山中的宁静。颈联写动景， “喧”“动”写人的活动，写山中人们自由、安 宁的生活。
侧面描写———衬托 如元代王冕的《白梅》： 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然 一夜清风起，散作乾坤万里春。 这首诗突出了梅花耐寒、清高、报春的特 征，主要运用了衬托、对比的手法，衬托 是通过描写甲来使乙表现得更突出的方法。 衬托分映衬和反衬。
动静技法可分为以动衬静，化静为动，动静结合 的角度。 一.以动衬静:(形象) 《兰溪棹歌》戴叔伦 凉月如眉挂柳湾， 越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨， 半夜鲤鱼来上滩。 前二句是静景，后二句是动景，结句尤为生动传 神，把整个画面写活了，使人感到美好兰溪山水 充满蓬勃生机，是全诗点睛之笔。这就是动静结 合带来的艺术效果。