第五章黄庭坚与江西诗派

❖ 一祖三宗：江西诗派推崇的四位诗人。一祖
指杜甫；三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义。 此为元人方回在《瀛奎律髓》中提出。
❖ 江西诗派的演变
❖ 1、内容的变化，靖康之难后，忧国忧时成为 表现的主要内容；
❖ 2、诗歌理论上，进一步深化，有徐俯的“中 的”论，韩驹的“饱参”论；吕本中的“活 法”论；
❖ “学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而 能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩 也。”（《夏均父集序》）
❖ “随人作计终后人，自成一家始逼真。” （《以右军书数种赠丘十四》）
❖ “作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打 诨。”（见《王直方诗话》）意即运用出乎 意料的转折，以意脉的突然断裂而产生艺术 张力。
❖ 第三，在创作方法上，他强调以才学为诗，
注重从古人、从书本中寻找灵感。黄庭坚
提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体 路径概括为两种方法：一种是所谓“夺胎 换骨”，就是模拟前人的诗意时，要改换
❖ 第三，黄庭坚在“以才学为诗”方面变本加
厉，他善于点化前人的诗意或诗句，善于使 事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典 故和稀见的字面。
❖ 第四，声律奇峭，黄庭坚为力矫西昆体声调
圆熟柔弱之弊，好用拗律，押险韵，拗峭奇 崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当 重视练字造句，音节打破常规，好造硬语， 用奇字，力避陈、熟。
❖ 3、诗歌风格由生新瘦硬向轻快圆美转变，代 表人物为吕本中。
❖ 思考与练习
❖ 1 解释：
❖ “点铁成金”、“山谷体”、江西诗派、 “一祖三宗”。
❖ 2 背诵、抄写《登快阁》、《寄黄几复》、 《雨中登岳阳楼望君山二首》。
❖ 3 试述黄庭坚的诗歌主张。
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❖ （3）音律拗峭，声调奇崛。此诗的第五句两平五 仄，第六句也是顺中带拗，皆平仄不叶，却使音节 峭拔劲健，也更有助于表现黄几复卓然不群、刚正 不阿的个性气质。
❖ 《登快阁》
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木 千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人 绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心 吾与白鸥盟。
❖ 一、黄庭坚的诗论：
❖ 论诗主张循序渐进，多读前人作品，炼字、造句、谋 篇，再打破束缚进入“不烦绳削而自合”的境界。
❖ 第一，论诗以杜甫为宗，提倡学杜，但重点在借鉴杜
甫炼字、造句、谋篇的艺术经验，专力在杜诗的形式 技巧上下功夫。
❖ “老杜虽在流落颠沛，未尝一日不在本朝，故善陈时 事，句律精深，超古作者。忠义之气，感然而发。” （见《潘子真诗话》）
❖ 全诗几乎是“无一字无来处”，但无生硬晦涩之 弊，而且由于活用典故，大大丰富了诗歌的内涵， 有些地方取《左传》、《汉书》中的散文语言入 诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
❖ 李白 春夜宴桃李园序
夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。 而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。 况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳 园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏 歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐 花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？如诗不 成，罚依金谷酒数。
❖ 登阁观景，化用典故，孤傲之心映衬澄远之 境。
❖ 全诗围绕快字生发。首联入题，为求解闷而 登快阁。颔联绘景，写阁上所见，顿有感悟。 颈联抒情，虽世无知音，尽可自得其乐。尾 联述志，归隐自乐。
❖ 《雨中登岳阳楼望君山二首》
❖ 投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。未 到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
❖ 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜 不当湖水面，银山堆里看青山。
❖ “我诗如曹郐，浅陋不成邦。公如大国楚，吞五湖 三江。”
❖ 黄庭坚诗以生新瘦硬的风格自成一体，被 称为“黄庭坚体”、“黄鲁直体”或“山 谷体”。特点是文人气、书卷气浓厚，句 法迂曲回旋，音节打破常规，多用拗句， 力撰硬语，想象奇特，兀傲奇峭，以常见 的字词组成新奇意象，具有生新廉悍、奇 崛瘦硬的艺术风格。最典型地体现了宋诗 的艺术特征。
❖ （刘禹锡《望洞庭》：“遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。”）
黄庭坚的书法
第二节 陈师道的诗歌
❖ 特点：
❖ 1、以黄庭坚为学习典范，注重诗句的推敲锻 炼；作诗方式是“闭门觅句”式的苦吟；
❖ 2、题材内容以表现自己生活经历、人生感慨 为主，以真境、真情动人；
❖ 3、语句简洁精练，质朴无华，表现出“朴拙” 的风格；
❖ 代表作品有《登快阁》、《寄黄几复》、 《题竹石牧牛》、《雨中登岳阳楼望君山 二首》。
❖ 《寄黄几复》
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃 李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有 四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。
❖ 1. 此诗是写给少年时期的好友黄几复的， 表达了对远隔万里、音讯难通的朋友的深 切思念，同时对朋友晚境的凄凉悲苦则充 满了同情与不平，其中也隐然寄寓着作者 自己身世遭遇的感慨。
成自己的言词或有所引申发展；另一种是
所谓“点铁成金”，就是取前人之“陈言”
时，必须经过重新熔铸，使之在自己的诗 歌中获得新的意蕴。目的是推陈出新，化 腐朽为神奇。
❖ 二、黄诗思想内容
❖ 少数作品直接反映了社会政治现实。
❖ 诗作的主要内容是描述个人生活经历和抒写自 我怀抱，揭示了自己卓行独立、不同流俗的内 心世界与精神追求，抒发了诗人数遭贬谪、转 徙江湖的愤懑之情。
活感觉的表达，更多显示出士人的审美情 趣、价值取向，因此其诗中的人文意象格 外丰富、密集。
❖ 三、 黄诗打破了唐诗藩篱而创造出独 特的艺术风貌。
❖ 第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落
常格；结构往往是回旋曲折，起接无端， 绝不平铺直叙。
❖ 第二，黄诗的意象新奇别致，文人气、书
卷气浓厚（喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁 以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品。写 其他题材也努力抉发其中的人文意蕴）。 书卷气与生活气息并存，从而表现出深刻 的文化内涵。这正是宋诗别开生面的表现 之一。
❖ 如苏轼《送杨孟容》自注说：“效黄鲁直 体。”
❖ 黄庭坚将以往的文人之诗改变成学人之诗， 将唐诗以丰神情韵取胜、圆熟浑成的风格 意境改变成宋人以筋骨思理为主、拗峭锻 练的风格意境，从这个意义上而言，他完 成了宋调的创造。
❖ 值得注意的是，黄庭坚晚年的诗歌创作由 生新瘦硬进而反朴归真，表现出平淡质朴 的审美趋向。
❖ 杜甫 不見 （原注：近無李白消息） 不見李生久，佯狂真可哀。世人皆欲殺，吾意
獨憐才。敏捷詩千首，飄零酒一杯。匡山讀書處， 頭白好歸來。
❖ （2）句法新奇，对照鲜明。颔联两句全部用常见 的名词性词语组合起来，不用一个动词，句法较为 特殊，对仗相当工巧；同时这些名词性词语的巧妙 搭配，又构成新颖独特的意象，而六个意象的跳跃 联缀和强烈对照，把对昔日良辰美景短暂欢聚的回 忆与今天飘泊江湖两地相思的漫长凄凉和盘托出， 以乐景衬哀景，以乐情衬哀情，感人尤深，张耒评 这一联诗为“真奇语”。
❖ “但熟观杜子美到夔州后古律诗，便得句法简易，而 大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及。文章成 就，更无斧凿痕，乃为佳作耳。”（《与王观复书》 之二）
❖ 第二，主张创新。为了使诗歌创作具有独创
性而不落俗套，不惜刻意求新求奇，即使强 调学习前人，目的仍是“以故为新”。
❖ “文章最忌随人后。”（《赠谢敞王博喻》）
❖ 与黄庭坚并称“黄陈”。有《后山集。❖ 黄庭坚：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少 游。”
第三节 江西诗派的形成与演变
❖ 江西诗派：因吕本中《江西诗社宗派图》而
得名。吕本中在此书中，收了25位创作风格 相近的诗人的作品，尊崇黄庭坚为宗主，正 式提出“江西诗派”的名称。此派诗人论诗， 提倡学习杜甫、韩愈，崇尚瘦硬风格，注重 对字句的锤炼，要求“无一字无来历”，强 调“夺胎换骨”、“点铁成金”的手法，表 现出浓厚的学人之诗的特点，对后世产生深 远的影响。
第五章黄庭坚与江西诗派..
第一节 黄庭坚的诗歌
❖ 黄庭坚（1045－1105）， 字鲁直，号山谷道人，又 号涪翁，洪州人。 遭《神宗实录》引起的文 字狱。诗与苏轼并称“苏 黄”。又被称为江西诗派的 开山。有《山谷集》、 《豫章黄先生文集》。
❖ 黄庭坚是“苏门四学士”之一，其诗与苏轼 齐名，并称“苏黄”。黄庭坚在文学史上之 所以富有盛名，一因他是诗、词、文全才的 作家，并有自己一套独到的文学见解；二因 他被后人推为“江西诗派”“一祖三宗”中 的三宗之首。甚至被推为宋诗最高成就的代 表。
❖ 此外，还创作了为数不少的题画诗、咏物诗、 论诗诗等，其中也不乏佳作。
❖ 这些诗歌的题材取向并无显著特点，其独 特之处在于：
❖ 第一，诗人善于从哲学或精神的较高层次
来处理日常生活题材，向心灵深处挖掘独 特的人生体验，并以独特的手法加以表现， 使常见的题材翻出新意和深意。
❖ 第二，他的诗更加内敛而趋于个人文化生
❖ 这首诗前半部分写昔日交游之欢乐，今日 怀想之深挚；后半部分写黄几复清正廉洁， 干练有为，赞叹之意，包蕴其中，然而他 垂暮之年，却仍为一县令，不平之鸣，则 溢于言外。
❖ 2. 此诗的艺术特点：
❖ （1）善用典实，以故为新。
❖ 首句、二句分别用《左传•僖公四年》与《汉书• 苏武传》之典，陈衍《宋诗精华录》卷二谓： “次句语妙，化臭腐为神奇也。” 三、四句分别 化用了李白《春夜宴桃李园序》和李商隐《夜雨 寄北》中的有关句意。五、六句出于《汉书•司马 相如传》与《左传•定公十三年》，七、八句用了 杜甫《不见》等诗中的句意。