【每日一图】郭熙《溪山秋霁》

【每日一图】郭熙《溪山秋霁》
《溪山秋霁图》
《溪山秋霁图》绘秋日雨过天晴后的山青水秀。

图上群山叠嶂起伏，江水空阔浩淼；近处雨后树木更愈翠绿，江边草屋掩映于树林中；山中可见数座屋脊；远处云雾下的山峦更显妖娆。

该卷画风清润秀雅，用笔尖利。

《溪山秋霁图》局部
整幅画面布置有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。

本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。

以高远、深远开篇，高山耸立，远山缥缈，表旷野秋天的一派平和意境。

树木茂盛，水边两人执杖而行，远处一骑驴高士携书童阔步前行。

《溪山秋霁图》局部
由于年代久远，也或许是当初作者用墨的问题，所以画面较为模糊。

淡墨双勾树干，轮廓线内以稀疏的淡墨沿树干皴擦而上，受光线似有似无。

树干直立而上，蟹爪枝、仰叶点描绘晚秋的枯树寒林景象。

画幅主景大山堂堂，山下茅屋、古树参天，山中寺庙隐约可见。

画幅尾部尽显平远、深远，令人遐想翩翩。

《溪山秋霁图》局部
卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。

宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。

《溪山秋霁图》局部
《溪山秋霁图》传为郭熙所绘，第一次见著录为晚明莫是龙所藏，并经文嘉、王穉登、董其昌题跋。

再经张丑、吴升著录递藏至庞元济，可谓流传有序。

《溪山秋霁图》画上无作者款识，元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏，定为郭熙之作，但此画画风清润素雅，用笔尖利，与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同，谢稚柳更定为王诜之作。

《溪山秋霁图》局部
宣和画谱记载所藏郭熙三十幅作品无《溪山秋霁图》。

清代张丑《清河书画舫》记载：郭熙《江山秋霁图》陆生携示郭熙《江山秋霁图》卷，绢本、水墨极佳，后有文嘉、王穉登、董其昌三跋，乃莫云卿故物也。

清代吴升《大观录》记载：郭河阳《溪山秋霁图卷》绢本高八寸长六尺余，收藏诸印。

绯艳溢目，岩岭稠叠，松不及半尺，人止寸许，殿屋檐牙仰承，林树枝干屈曲，石碛沙水萦带，而丘壑烘染空灵，一派烟云杳霭之气，秀润如湿，大家格制也。

《溪山秋霁图》局部
张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》：此卷旧定作郭熙，盖据卷后文嘉跋。

然笔墨虽佳，终觉不类。

大凡山水为最，树次之，人物更次之，不能如河阳之功力悉敌。

又构图布局虽是北宋典型，亦有许多欠缺，不能工稳。

谢稚柳定为王诜之作，信而有征，其树尤与《渔村小雪》无异，宜从之。

文嘉跋：右郭熙《溪山秋霁图》，乃真笔也。

原有倪云林签题并柯九思印章。

今签题已失，而柯印犹存，盖倪、柯二君所藏也。

旧在予友杜君处，尝求先太史题而未果。

今二十年矣，其子于始持来求跋。

按熙之出，稍后于营丘，故当时以李成、郭熙并称，则固已崇重之矣。

当时山谷诗云“玉堂坐对郭熙画，发兴已在青林端”，又云“郭熙官画但荒远，短诸曲折开秋晚”，而石田先生论营丘云“丹青隐墨墨隐水，其妙贵淡不数浓”。

今观此图，脱去笔墨畦径，而专趋于平淡古雅。

虽层峦叠嶂，萦滩曲濑，略无痕迹。

信乎，非熙不能，而真足为
营丘之亚也。

万历己卯秋九月三日，茂苑文嘉。

文嘉题跋
王穉登跋：李成、郭熙并宋名手，一时画院诸人争效其法，遂往往鱼目混淆。

大抵二君能以丹青水墨合为一体，不少露痕迹。

信乎绘家三昧也！此图为《溪山秋霁》，长岩曲岭，远树平芜，与浮岚暮霭相映带。

森沉茂润，无纤微不惬。

以此视营丘，真当并驱争先矣。

太原王穉登书。

王穉登题跋
董其昌跋：余友莫廷韩嗜画，画亦逼黄子久，此卷盖其所藏，以为珍赏甲科。

后归潘光禄，流传入余手。

每一展之，不胜人琴之歎。

万曆己亥首夏三日，董其昌。

是日前一宿梦廷韩，及晓起题。

董其昌题跋
陈盟跋：河阳绘事，妙绝寰中，四百年来真迹颇少，予生所见亦
不数数，此卷精美入神，绵密秀润，殆非远与松年和之辈所能仿佛，而况其他乎？观者珤之。

丙申孟夏望后三日,，蜀陈盟书于真州旅舍。

陈盟题跋
黄以霖跋：九日题郭河阳溪山秋霁图。

未及登高插紫萸，闲披秋鑓郭熙图，开签如是升平远，落帽何须问有无。

风雨妒嗔徒尔尔，鬼神呵护在区区，虽然不上龙山路，领略河阳胜陟嵞。

五塘陈厥位。

宣统三年二月，宿迁黄以霖观。

黄以霖题跋。