汉代书法

西汉隶书石刻
西汉简牍帛书
2、东汉隶书
（1）碑刻：东汉的碑刻是汉代书法的基调，是代表书体，在 书法史上有着极其重要的地位。在结体和用笔上可以概括 如下几点： ①取势横扁，左右舒展：隶书字形多为扁方横式，向两边伸 展，如同燕展双翅，左右对称，联翩起舞。 ②起笔蚕头，收笔燕尾：隶书横画的落笔，藏锋逆入，形状 如同蚕头；收笔带有挑势，形状似燕尾。捺的收笔，与横 的收笔相同，也带有燕尾和挑势。这样的收笔，就使笔势 显得舒展多姿。但一字之内如有两个以上的横画或捺笔， 其收笔就只有一个“燕尾”而不能重复，即所谓“燕不双 飞”。 ③笔增提顿，画变方折：隶书来自于篆书，篆书中的圆转 笔画，隶书则改为方折笔画，转折处出现不同程度的或圆 或方的棱角，由篆书的线条化趋向于笔画化，在用笔上也 相应地出现了提笔和顿笔，因而有了篆书所不能有的粗细 轻重的变化。
四、汉代书法家
史书记载的汉代书法名家有： 曹喜、杜度、王次仲、崔瑗、崔寔、 张芝、蔡邕、师宜官、刘德昇、梁鹄。
曹喜(生卒不详)，字仲则，扶风平陵(今陕西咸阳西 北)人。章帝建初中(公元70年～83年)为秘书郎。能篆隶， 尤长于篆书。 杜度(生卒不详)，原名操，字伯度，京兆杜陵(今陕 西西安市)人。章帝(公元75年～88年)时为齐相。擅长草 书。卫恒《四体书势》说他“杀字甚安，而书体微瘦”。 文献记载，汉章帝特许他以草书来写奏章。崔瑗、崔寔父 子皆受其影响。与崔瑗合称为“崔杜”。张怀瓘《书断》 列其章草入“神品”。 崔瑗(公元78年～143年)，字子玉，涿郡安平(今河北) 人。曾任济北相。擅长草书和小篆。《书断》说其书“点 划之间，莫不调畅”，“章草入神，小篆入妙”。南齐王 僧虔《论书》说“崔瑗笔势甚快，而结字小疏”。书迹有 收入宋《淳化阁帖》中的《贤女帖》，已非真品。其子崔 寔，字子真，亦擅章草，有父风。
最后，有的作品为了突出其装饰性，采用了缪 篆体势或类似韭叶的笔划，别具一格。
张 迁 碑 额
尹宙碑额
3、铜器铭文
汉代已经不是青铜器的兴盛期，但是青铜 器物的应用仍然比较广泛，主要是一些日常用 品，其上铭文，多为器名、使用地点、铸造年 月，以及工匠的姓名和器的重量等。总的来看， 无论内容还是书写，都比较简略，无法和前此 的铜器铭文相比，但在“简”中也形成了特色。
汉 代 瓦 当
（2）汉代砖刻在西都长安、东都洛阳出 土的为最多。它与瓦当相似，但砖面近方，无 需作太多的变形处理，因而文字往往于典型小 篆近似，只是更为大胆雄放，有时采用印鉴上 常用的篆法，形简而意远。
汉代砖刻
5、印章
印章，到了汉代大为盛行。汉印以铜印为 主，而辅以金、银印、玉印、玛瑙印、木印等。 施用于官印、私印、烙马印、吉语印、肖形印 等。汉印中除了鸟虫篆、肖形印外，绝大多数 为小篆，汉官印文多为铸造，少数为凿制。 汉印篆体方正，笔画圆浑，为典型的汉篆， 这种印文易于摆布、变化。极易入印，方寸之 间，笔画变化，出神入化，形成汉印风格，后 世也难于超越。
一、汉代篆书
• 汉承秦制，小篆是重要的应用文 字之一 ，其书迹遗存主要有： 碑刻、碑额、铜器铭文、砖文和 瓦当、印章等。
1、碑刻
严格意义上的碑刻，在西汉时还没有出 现，因此西汉时期的篆书石刻，都不以“碑” 称名 。《鲁北陛石题字》、《况其卿坟坛刻 石》、《上谷府卿坟坛刻石》体势较开阔， 但还是相对典型的小篆；《郁平大尹冯君孺 人墓画像石题记》出于新莽，瘦硬而不失婉 转，具有独特的意味；《群臣上寿刻石》、 《霍去病墓刻石》、《中殿刻石》等间或夹 杂着隶书的形意，显然受到了隶书流行的影 响 。
铜器铭文成字方法多为契刻，风格约可分 为两类： 一类笔划均匀 ，字形端稳，有的接近规范 的小篆。如《寿成室鼎》、《长杨鼎》、《黄 山鼎》、《安成家鼎》、《南陵鐘》、《池阳 宫行镫》、《竟宁雁足镫》、《成山宫渠升》 等的铭文。 另一类，体势不受小篆格局限制，笔划随 意自如。如《云阳鼎》、《杜阳鼎》、《湿成 鼎》、《永初鐘》等的铭文。
汉 代 书 法
第 二 小 组
概论
汉承秦制，初用篆书，后篆书呈现衰落的 趋势，隶书得到蓬勃发展，并在东汉进入鼎 盛时期；草书在汉代发展成为比较成熟的一 种字体；楷书和行书也开始萌芽。石刻和简 帛为汉代书法的主要载体。 随着社会的进步，人们对文字的需求进 一步扩大。两汉时期，人们对文字本身的美 和书写中可能获得的美进行了深入的探索， 使书法艺术呈现出繁荣昌盛的形势，创造了 大批经典作品，流传至今。
礼 器 碑
张 迁 碑
衡方碑
夏 承 碑
（2）砖刻： 东汉还有一类刻契文字，即砖刻，主要又 是墓砖。大多是长方形，内容主要记录砖的 数量、制砖时间等，有的则刻有古代文献。 刻制方法一般分为有模印、干刻和湿刻三类。 目前发现的东汉砖刻比较重要的有：洛阳、 偃师出土的刑徒墓砖和安徽亳县出土的曹氏 墓砖。
1、草书
汉代草书指的是章草，是隶变过程中成熟 的，带有隶书的波磔，又省减笔画、改变笔 顺、增加牵丝映带，基本可以看作是隶书的 草体。章草具有隶书的渊雅静穆与草书的灵 动活泼，气息比较古朴高远，是极有审美价 值的一种字体。



现存汉代的章草有三类作品： 第一类，简牍，代表性作品有甘肃武威出土的 《武威医药简牍》，敦煌出土的《天汉三年十月牍》、 《可次殄灭诸反国简》、《入十一月食秔一斛简》、 居延肩水金关出土的《误死马驹册》等。此类风格最 为多样，有的简约古朴，有的大开大合，有的优雅从 容，都极具活力。 第二类，砖刻，代表作品为《急就奇觚砖》和 《公羊传砖》等。此类则点划凝重，结体纵横奔突， 大气磅礴。 第三类，刻帖，代表作品张芝《秋凉帖》。此类 温文尔雅，矩度森严，一般认为经过了后人翻刻的改 造。
量买山地记》、《五凤 二年刻石》、《麃孝禹 刻石》等。其结构与简 牍相近，已是隶体，但 多数笔划无波磔，可能 是制作方式造成的，显 得很古朴。后来评价， 多据此认为它们是“体 兼篆隶”。
（2） 简牍帛书有：湖南 长沙马王堆1号墓《遣策》、 3号墓《遣策》和帛书；安 徽阜阳出土的文帝时期残简； 山东临沂银雀山1号墓出土 的《孙膑兵法》、《孙子》、 《尉缭子》、《晏子春秋》 等、2号墓出土的元光元年 历谱；湖北江陵凤凰山8号、 9号、10号西汉墓出土的竹 简；湖北光化县3号西汉墓 出土的竹简等。
刑徒墓砖
（3）简牍： 东汉简牍近年发现渐多，从内容上看，有经籍、官方 诏书、屯戍文书等。官方诏书和经籍书写工整、法度谨饬， 其成熟程度不下于碑刻隶书。屯戍文书则自由随意、自然、 率真、活泼生动。其中著名的有：甘肃《武威简牍》 《甘谷汉简》
威 武 简 牍
甘 谷 汉 简
三、草书、楷书和行书
• 草书是在汉代成熟的另一字体。草书分为章草、 今草两种。 • 楷书是中国书法史上最后定型的字体。 • 行书一般被认为是楷书的快写体。但实际上它 们是一母同胞，行书可能还早于楷书。它们的 一些形式因素在隶变时已经出现，但直到东汉 后期才逐渐凝聚成一种字体。
王次仲(生卒不详)，关于他的情况，历史上说法很多， 但都没有确实的依据。 张芝(生卒不详)，字伯英，敦煌酒泉(今甘肃酒泉)人。 学书于崔、杜，极为刻苦，《四体书势》说他“家之衣帛， 必先书而后练，临池学书，池水尽墨”。最擅草书，后人 誉为“草圣”。传世作品有刻入宋《淳化阁帖》中的《冠 军帖》、《终年帖》、《今欲归帖》、《二月八日帖》、 《秋凉帖》等。其中只有《秋凉帖》较可靠。其弟张昶， 字文舒，也擅长草书，与张芝相似，后人以为筋骨不及， 而妍华继之，誉为“亚圣”。 刘德昇(生卒不详)，字君嗣，颍川(今河南禹县)人， 约生活在桓帝、灵帝时试 图恢复小篆，因而其间出现了不少制作精 美、书写严谨的铜器铭文作品，如《新莽 铜量》、《新莽铜衡桿》、《始建国铜方 斗》、《始建国铜撮》和《始建国尺》等。 布局整齐规范，结构方严刻厉，笔划瘦劲 挺拔，《新莽铜量》尤其具有代表性。
4、砖文和瓦当
（1）汉代瓦当文是古代篆书的一束奇葩。以圆 形瓦当为常见，一般中央有一乳突，周围用线等分 为四。 瓦当文记录建筑物的名称或是祈颂吉祥的语句， 虽然简短，但由于其形制特异，篆法也极具异彩。 最为突出的是它的善于随形布字，文字围绕圆心进 行安排。因而常常省改变形，将文字简化或夸张， 充分发挥篆书圆曲笔划易于伸展、收缩的特点，创 造了既有很强的装饰性又不失篆书本性的新风格。
张 芝 《 秋 凉 帖 》
2、楷书
楷书，广意上讲，规范的书体都属楷书， 如小篆、隶书等。狭意上说，就是今文字的 楷体、魏碑、唐碑是楷书的代表。虽然汉对 各体书作了全面的整改，但作为今文字的楷 书，东汉时期只是起步，而真正意义上的确 立与成熟，是在魏晋以后。
3、行书
行书，也是汉代产生的一种书体。宋《宣和书谱》 云：“真几于拘，草几于放，介乎两者间者行书有焉。 东汉之末，有颖川刘德升者，实为此体，而其体盖贵 简易，相间流行，故谓之行书。”另有张怀瓘《书断》 中也说：“案行书者，后汉颖川刘德升所造也。”则 刘德升为行书的创造者确定无疑。现在，刘德升的遗 迹，已见不到，自然也就不可妄加评论。 行书实际上在汉代的简帛书中已见端倪，而真正 标准化的行书，汉代还没有出现，只有雏形，尚不成 体系，魏晋以后，至王羲之才成高峰。
二、方劲高古、结字严谨、气象嵯峨一类。代 表作品有《张迁碑》、《子游残石》、《鲜于璜 碑》、《张寿碑》等等。这类碑刻，笔画多见棱 见角，挺实劲健，结字方整，具变化之妙。《张 迁碑》是这一类碑刻的代表。 三、朴拙遒劲、雄浑厚重、意态高耸一类。代 表作品有《衡方碑》、《耿勋碑》、《潘乾碑》 等等。这类碑刻笔力遒劲、气派宏大、雍容大度。 以《衡方碑》最能代表这一类碑刻。 四、风回浪卷、英威别具、异变多姿一类。代 表作品有《娄寿碑》、《景君碑》、《夏承碑》、 《官校碑》等等。以《夏承碑》、《景君碑》最 能代表这一类碑刻。
西汉鲁北陛石
东汉以后，碑刻大兴，而小篆的地位已经被 隶书取代，因而小篆碑刻并不多。 代表性的有三类：
1、《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》，体势方 正茂密，笔划圆劲；