电吉他调校完全手册连载之三拾音器和电路篇
Ibanez电吉他调整手册
Ibanez电吉他调整手册［作者：佚名转贴自：网络转载点击数：817 更新时间：2007-5-16 文章录入：dayuwlf］第一部分："Setup for great action"开始之前：强烈建议你在评判吉他状况和做大量调整之前更换一套新琴弦；在做任何调整之前搞清楚你的目的（没必要动的东西不要碰）；有下面提到的专用工具，并且知道如何使用：各种型号六棱板子、螺丝刀之类的一般工具店都能买到；需要使用电子调音表或者效果器上的调音表第一步：琴桥悬浮角度我觉得当让琴桥悬浮在一个比较平衡的位置时，琴桥活动的阻力比较小。
也就是说让颤音系统与琴身接近平行，只是向前倾斜一个极其微小的角度。
这样会减小一点压摇杆的空间，但是可以帮助改善琴弦拉力并且减少断弦的概率。
如果琴桥尾部微调旋钮翘起来太高，请拧紧琴身背部腔体内弹簧挂架上的螺丝。
Lo-Pro Edge琴桥的正确角度。
请看下面的图。
把吉他平放，从琴桥侧面观察。
琴桥尾部与琴身的空隙应该刚好插入一个1.5毫米拨片。
标准Edge琴桥的正确高度：普通Edge琴桥的设计比较陈旧。
我选择的参照点是低音E弦的锁弦螺丝的尾部。
当以它为参照时请把微调螺丝逆时针拧到头。
锁弦螺丝尾部与琴身的空隙应该刚好插入2.75到3毫米厚的拨片。
（没有？靠 1.5+1.5=1+1+1=3，还不明白？$&^%&%&$%&$!!!）错误角度的剖面图：当琴桥尾部低于琴身表面，按图示逆时针放松弹簧挂架的螺丝。
注意：调整螺丝时要绝对保证每根螺丝调整相同的量（否则会使颤音系统某一侧的刀口严重磨损！！），并且每次最多拧一圈，然后调弦到标准音后观察琴桥角度，如此循环，每次拧螺丝必须重新调弦！（关于颤音系统背面的盖子：许多live里面吉他手都会拆掉这个盖子，不要误会，这样做只是方便调整螺丝，对音色没有任何影响。
一个细节：Ibanez RG琴身背面盖子上的6个螺丝中间两个不对称〈2002产RG550ex〉）在进行下面的每一个步骤之前，请确保琴桥角度已经调整到最佳。
拾音器改装
拾音器简介在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外，大磁铁由于磁性较强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢(alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavy metal)单块效果器。
电吉他演奏中的音效调节与效果器运用
电吉他演奏中的音效调节与效果器运用在电吉他演奏中，音效调节和效果器的运用是非常重要的。
它们可以为音乐增添不同的色彩和表现力，让演奏更加生动和多样化。
本文将介绍电吉他演奏中的音效调节和效果器运用的一些基本知识和技巧。
一、音效调节的基本原理音效调节通过改变吉他信号的声音特性，来达到不同的音效效果。
常用的音效调节器包括音量、音色、音调和混响等。
1. 音量调节：通过控制音箱、效果器或吉他内置电子器件的音量，来调整演奏的音量大小。
可以通过调整音量来使音乐更加动感或柔和。
2. 音色调节：音色是指音乐的质感和特征，通过改变吉他的音色，可以创造出不同的音乐风格和情感。
常见的音色调节有调节拾音器选择、使用效果器和均衡器等。
3. 音调调节：通过改变音高来调整音乐的音调。
可以通过调节吉他的音弦张力、使用变音夹或调音器等来实现音调的改变。
4. 混响调节：混响是指声音在空间中反射、扩散和衰减的现象。
通过添加适量的混响效果，可以让吉他音乐具有更好的立体感和深度。
二、效果器的分类和运用效果器是电吉他演奏中常用的音效处理设备，可用于创造出各种特殊的音效效果。
常见的效果器有失真、延迟、合唱和相位器等，下面将依次介绍它们的分类和运用。
1. 失真效果器：失真效果器可以模拟出吉他放大器的过载效果，使得音乐具有扭曲和咆哮的感觉。
它常用于摇滚和金属音乐中，可以增加音乐的力度和厚度。
2. 延迟效果器：延迟效果器能够在演奏后一段时间内产生回音效果，增加音乐的深度和层次感。
它可以创造出各种不同的空间感和延音效果。
3. 合唱效果器：合唱效果器可以模拟多个声音同时演奏的效果，给音乐增添一种和声效果。
它常用于流行和民谣音乐中，可以使音乐更加丰满和饱满。
4. 相位器效果器：相位器效果器可以产生出相位移动的效果，使得音乐具有扫把的声音。
它常用于迷幻和实验音乐中，可以给音乐增加一种迷幻和超现实的感觉。
除了以上介绍的几种效果器，还有很多其他的效果器，如混响器、压缩器、滤波器等。
关于电吉他的拾音器切换档
关于电吉他的拾音器切换档
字号:小大来源：谷估堂作者：Lizard时间：2011-11-07 18:49:41 评论 0 条核心提示：对于装有三个拾音器的吉他一般有五个档位可以进行切换，旧式型号或两枚拾音器配置的吉他通常只有三个档位。
在标准的五档三拾音器配置中，如
Fender Stratocaster的配置....
对于装有三个拾音器的吉他一般有五个档位可以进行切换，旧式型号或两枚拾音器配置的吉他通常只有三个档位。
在标准的五档三拾音器配置中，如Fender Stratocaster的配置，最前方的档位对应靠近琴颈的拾音器，相邻的下一档位对应同时使用琴颈拾音器和中拾音器，第三档位为只使用中拾音器，第四档位为同时使用中拾音器和琴桥拾音器，最后的一挡只使用琴桥拾音器。
拾音器切换档位通常跟总音量控制旋钮以及两个音色旋钮配合使用。
仍以Fender Stratocaster为例，音色钮中前面一个用来控制琴颈拾音器的高频部分，后面一个音色旋钮则同时控制琴桥拾音器与中拾音器。
对于只配备有两个拾音器的吉他，比如Gibson Les Paul或SG，常常采用三档拾音器切换开关，又上至下依次用来选择琴颈拾音器，同时使用两个拾音器，琴桥拾音器。
在这种配置中，通常每个拾音器都有一个单独的音量控制旋钮和音色控制旋钮，用来分别控制每个拾音器的音量和高频部分。
电吉他效果器调音方法简单介绍
电吉他效果器调音方法简单介绍电吉他是现代科学技术的产物，从外型到音响都与传统的吉他有着明显的差别。
在调音方面也有着差别。
电吉他效果器调音要怎么用呢?电吉他效果器调音方法这个东西种类很多，品质也相差很远，价格从几十元到几万元不等。
从结构上可以分为一体和分体音箱;从放大电路可以分为晶体管、电子管和数字电路;电子管音箱又分全管和前级管。
它和我们常见的音箱主要区别在于，它有前级增益和后级放大两种放大方式。
按照一直流传下来的音色审美观，我们通常追求的是全电子管4x12放大器带来的音色。
通常这种音箱有很大的音量，富有颗粒感的增益，有弹性的动态和高昂的价格、巨大的体积。
很多数字电路音箱通过模拟电子管音色把它的体积做的很小，这虽然更方便普通用户使用，但也舍去了很多重要的细节。
虽然市面上有这么多吉他音箱品牌，而且功能与型号越出越多，不过真正经典的品牌型号，几乎也不超过20个，而且人们的耳朵也早已被它们垄断了。
具体哪些音箱属于经典范畴，大家可以参照一下市面上主流的高端合成效果器里面的音箱模拟功能，通常它们都模拟了这些经典、性格分明的音箱。
音箱的调节其实都很简单，主要就是前级的增益和四段均衡，一些fender音箱喜欢加上混响旋钮，line6的数字周边做的也挺方便。
但电子管音箱也有一些弊端主要注意，比如电子管的保养，一些不好的使用习惯会大大减少电子管的寿命。
还有就是它的音量问题，电子管音箱的音量要尽可能的开大才能发挥出它的音色，可是用过大箱体的人都知道，把音量钮开到”2“的位置，那种巨大的音量已经让房间里呆不住人了，所以这种音箱其实并不适合普通用户在家里使用，所以我个人很推荐合成效果器中的音箱模拟——我认为这是很经济实惠方便快捷的解决方案。
关于音箱的选择其实也不是绝对的，但大多数人会认为fender、marshall比较适合blues;mesa、百威比较适合金属;vox比较vintage;bogner比较morden;等等。
Ibanez电吉他调整手册
Ibanez电吉他调整手册［作者：佚名转贴自：网络转载点击数：817 更新时间：2007-5-16 文章录入：dayuwlf］第一部分："Setup for great action"开始之前：强烈建议你在评判吉他状况和做大量调整之前更换一套新琴弦；在做任何调整之前搞清楚你的目的（没必要动的东西不要碰）；有下面提到的专用工具，并且知道如何使用：各种型号六棱板子、螺丝刀之类的一般工具店都能买到；需要使用电子调音表或者效果器上的调音表第一步：琴桥悬浮角度我觉得当让琴桥悬浮在一个比较平衡的位置时，琴桥活动的阻力比较小。
也就是说让颤音系统与琴身接近平行，只是向前倾斜一个极其微小的角度。
这样会减小一点压摇杆的空间，但是可以帮助改善琴弦拉力并且减少断弦的概率。
如果琴桥尾部微调旋钮翘起来太高，请拧紧琴身背部腔体内弹簧挂架上的螺丝。
Lo-Pro Edge琴桥的正确角度。
请看下面的图。
把吉他平放，从琴桥侧面观察。
琴桥尾部与琴身的空隙应该刚好插入一个1.5毫米拨片。
标准Edge琴桥的正确高度：普通Edge琴桥的设计比较陈旧。
我选择的参照点是低音E弦的锁弦螺丝的尾部。
当以它为参照时请把微调螺丝逆时针拧到头。
锁弦螺丝尾部与琴身的空隙应该刚好插入2.75到3毫米厚的拨片。
（没有？靠 1.5+1.5=1+1+1=3，还不明白？$&^%&%&$%&$!!!）错误角度的剖面图：当琴桥尾部低于琴身表面，按图示逆时针放松弹簧挂架的螺丝。
注意：调整螺丝时要绝对保证每根螺丝调整相同的量（否则会使颤音系统某一侧的刀口严重磨损！！），并且每次最多拧一圈，然后调弦到标准音后观察琴桥角度，如此循环，每次拧螺丝必须重新调弦！（关于颤音系统背面的盖子：许多live里面吉他手都会拆掉这个盖子，不要误会，这样做只是方便调整螺丝，对音色没有任何影响。
一个细节：Ibanez RG琴身背面盖子上的6个螺丝中间两个不对称〈2002产RG550ex〉）在进行下面的每一个步骤之前，请确保琴桥角度已经调整到最佳。
电吉他焊线路与声音
电吉他焊线路与声音网站：SEYMOUR DUNCAN。
COM电位器：POTENTIOMETER，控制电压输出的可变电阻器拾音器：一个传感器，作用：弦动转化成电流变化，组成：1．绝缘铜绕成的线圈，一般在数千圈，其轴尺寸对音色影响，狭长多高频，短宽多中频。
线圈圈数过多，输出功率大，损失动态和高频。
线圈圈数过少，音色过于细薄。
2．磁体规律：正负要闭环杂音：1。
音箱，试用3眼插座2．手接小，放开大因为环境电磁场干扰，用封闭P，3眼接地3．内部接地不良4．P不好，输出信号微弱（正常的应大于30毫伏）拾音器：包括压电陶瓷拾音器，受下弦枕的影响；电磁拾音器；两者并用发声原理：弦切割磁力线，拾音器感应不断变化的电流而变成电信号，一般，越大越好：1．增加磁体的磁场强度，但到一定程度，对弦的吸力加大，抑制弦的震动。
2．增加线圈数，但加的太多，P阻抗越大，后续电路的匹配越困难。
易受干扰，噪音；高音缺乏。
所以，出现新的技术：消哼声，电池合。
GIBSON:PAF型双线圈拾音器消哼声：HUMBUCKING COIL：加多一个绕法相同但方向相反的COIL，关于信号线：应尽量粗，芯线与屏蔽层的距离要尽量大，线体要结实与软，屏蔽网接地要好，因为P会产生很高的阻抗有源拾音技术（带电池合）：避免乐手用了与P不良好匹配的信号接口（音箱，效果器，调音台等），带电池合即装了信号放大电路，好处：信号更强；吉他所输出信号的阻抗更多和其他电路匹配；减少信号污染。
V：500K欧，T：300K欧电容：0。
022UF推拉开关：PUSH LOCK SWITCHV（B500K）：左（P/T/或档）中（J）正，右为负：左与中可调用。
T（A500K）：右（电容）中（V）正，左不用如果有档位，则在档位上汇集1。
P的+ V 2。
两个T的+电容是以"微法"来计算的单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个0.02微法的电容（Fender使用0.05--0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05--0.08微法。
电吉他的音效调节流程
电吉他的音效调节流程电吉他是现代音乐中常见的乐器之一，它不仅能产生高质量的音色，还可以通过音效调节来创造丰富的音乐风格。
本文将介绍电吉他音效调节的流程，帮助你获得理想的音色。
1. 音箱准备首先，确保音箱已连接并正常工作。
将电吉他音箱与电吉他插入相应的插孔，并确认音量调节旋钮在合适的位置，避免过强的音量引起干扰或失真。
2. 调音在进行音效调节之前，先确保电吉他处于准确的音调。
使用电吉他调音器，调整各弦音高至正确的音阶。
这样能够确保你所调节的音效不会出现因音调偏差引起的不良效果。
3. 选择音效器材根据你希望表达的音乐风格，选择适合的音效器材。
市面上有许多不同类型的音效器材可供选择，如失真效果器、合唱效果器、延迟效果器等。
不同类型的效果器可以帮助你实现不同的音色和音效处理效果。
4. 连接音效器材将所选的音效器材按照正确的顺序连接到电吉他和音箱之间。
一般来说，起始的音乐信号应该先通过失真效果器，然后连接其他音效器材，最后再通过音箱输出。
这样能够确保音效器材能够正确处理电吉他的声音信号。
5. 调节音效参数根据所选的效果器材类型和具体的音乐要求，调节各个效果器的参数。
每个效果器都有不同的参数设置，如失真效果器可以调节音色色调、增益和音量，延迟效果器可以调节延迟时间和混响，合唱效果器可以调节合唱深度和速度等。
根据自己的需求，调整这些参数，以获取理想的音效。
6. 实践和调试在调节完各个效果器的参数后，开始演奏，并通过实践来测试和调试。
尝试不同的和弦、单音和音乐片段，观察每个音效器的表现，并根据需要进行微调。
通过不断尝试和调试，你将逐渐掌握如何通过音效调节来塑造你所要表达的音乐风格。
7. 录制和演出一旦你满意了自己的调音效果，就可以进行录制或演出了。
将你的电吉他连接到录音设备或音响系统，然后以你自己喜欢的方式演奏你的音乐作品或参加演出。
通过音效调节，你将能够展现出个性化的音色和独特的音效，为你的音乐增添动力和表现力。
电吉他调校完全手册连载之三拾音器和电路篇
这个部分才真正稍微有一点点DIY了。
在这里我们向伟大的Jimmy Page学习，打破传统的Gibson型双线圈拾音器的声音定式。
我将采用的电路如下：这篇文章里面我没有打算很深入地讲解电吉他电路。
但为了防止观众朋友们扔臭鸡蛋，在此我简略地分析一下这个电路。
我将放弃Epiphone Sheraton II原厂的一对Epiphone 57 Classic拾音器，换上Seymour Duncan的SH2 Jazz（琴颈）和SH11 Custom Custom（琴桥）。
这两块拾音器都是4根导线的（南北极各两根－阴极阳极），可以通过屏蔽一极而得到单线圈拾音器的声音。
个人比较喜欢琴颈拾音器输出相对低一些、声音更加准确一些的，而在琴桥处放一块输出较高的拾音器作为补充。
Gibson双拾音器4旋钮的标准电路如下：有时候我弹奏的时候会把拾音器选择开关放在中间，让两个拾音器一起工作，只是各自的音量不同。
为了达到这个目的，我们必须得改变Gibson标准电路的方式。
因为在Gibson 标准电路中，档拾音器选择开关放在中间的时候，两个拾音器的音量是一样的（除去其本身输入功率的不同以外），任意一个音量旋钮都改变了整体的音量。
而我们想要的是，两个音量旋钮在这个时候能够独立地分别控制两个拾音器的音量。
这个改动便在两个音量控制电位器的触点上做文章。
请比较下图与上面Gibson标准电路的区别:p这样做还有一个额外的好处，便是可以造成“通断开关”的效果。
比如，当我们把拾音器选择开关放在中间，琴颈拾音器音量放在0，琴桥拾音器音量放在一个所需要的位置，此时吉他输出的声音仅仅是琴桥拾音器的声音。
这时如果我们将拾音器选择开关在中间位置和琴桥拾音器的位置（即Rhythm位置）来回拨动，就可以在我们的声音和无声之间进行快速切换，达到所谓的“通断开关”的效果。
反之亦然。
再看一遍Jimmy Page的那张电路图：按照这种方式连接电路，可以实现两个音量旋钮同时可以分别将其对应的拾音器切换成单线圈模式；琴颈音色旋钮可以将两个拾音器默认的并联方式切换成串联方式；琴桥音色旋钮可以将其中一个拾音器反相（这里即琴桥拾音器），在两个拾音器同时输出的时候达到反相的效果，得到一种干扁扁的声音效果。
关于电吉他的调试技巧
关于电吉他的调试技巧电吉他是一种复杂的乐器，经常需要细致的调试才能发挥出最佳的音质和演奏效果。
下面是一些关于电吉他调试技巧的建议：1.弦高调整：弦高是指弦与品板之间的距离，对演奏时的手感和音质有着重要影响。
可以使用专业的弦高卡尺测量，并根据个人的喜好和演奏技巧调整。
通常来说，低弦高能使演奏更容易，但高弦高可以得到更明亮，更具攻击力的音色。
2.顶板调整：如果电吉他的顶板起翘或下陷，都会对音质产生不利影响。
可以使用尺子检查顶板的弧度，并根据需要进行调整。
注意不要过度调整，以免对琴身产生损害。
3.桥高调整：桥高对音量和音色有重要影响。
可以使用专业的桥高卡尺测量，根据需要来调整。
较低的桥高可以增加演奏时的舒适度和速度，但较高的桥高可能会使音色更加丰满和明亮。
4.额琴调整：额琴是指上弦夹。
可以使用调整杠材或扳手来调整额琴的紧度。
额琴太松会导致音准不稳定，太紧则会增加演奏的难度。
调整额琴时，应确保既能够确保弦固定牢靠，又不影响演奏时的舒适度。
5.弦高调整：弦高是指弦与品板之间的距离，也是电吉他的重要调整参数之一、较低的弦高可以使演奏更为舒适和快速，但可能会影响音质。
较高的弦高可以获得更清晰、更具攻击性的音色，但也会增加演奏的难度。
根据个人的喜好和演奏风格，可以适当调整弦高。
6.拾音器调整：拾音器是电吉他的重要组成部分之一，用于将弦的振动转化为电信号。
调整拾音器的高度和位置可以改变电吉他的音色。
通常来说，将拾音器调高可以获得更大的输出信号和更强烈的音色，而将拾音器调低可以获得更平衡和自然的音色。
7.调音稳定性调整：有时，电吉他的弦会出现不稳定的调音。
可以尝试调整弦头上的调音钮或桥部分的调节螺杆来解决这个问题。
此外，更换品质较好的弦也可以提高调音的稳定性。
8.地线连接调整：总而言之，电吉他的调试是一个综合性的过程，需要细致的调整和耐心的实验。
以上只是一些建议和技巧，希望能帮助到对电吉他调试感兴趣的人们。
无论是新手还是有经验的演奏者，通过逐步调试和实践，都可以找到适合自己的最佳乐器状态。
电吉他要怎么调试
3.八度调节 (Intonation) 八度调节的本质就是让琴弦的实际长度和 Scale 长度（从琴枕到琴马的长度）相配.
有两种调法:第一种是用调音表通过对比 12 品的泛音和 12 品的音来调节（首先将调音表设定成你要调的琴出厂时 A 音的标准，一般来说都是 440Hz ），如果 12 品泛音比 12 品音要高，就将弦距调短，相反就把弦距调长.
调整的指标为：变调夹（或者用手）按住 6 弦 1 品，手按住 6 弦最后一品，看第 8 品的品丝上端和 6 弦最下端的距离，大约是 0.10"(" 表示英寸， 0.10 英寸大约是 0.25 毫米 ) ，可以用塞尺测量（专业五金商店有售）不同的琴颈 Radius( 琴颈半径，代表了琴颈的弯曲弧度。具体的每把琴的指标可以到他们的网站上查 Specs) 要求的高度都不同，但也差的不多，我来列举一下这些标准和他们的单位换算
琴颈 Radius 高度:7.25" 184mm 0.012" 0.30mm，9.5" to 12" 241mm to 304mm 0.010" 0.25mm，15" to 17" 381mm to 432mm 0.008" 0.20mm这里需要注意的是调节琴颈需要非常细心，扳的不能太狠，要一点一点来，有的时候要等一下再看看，再下手。如果碰上很硬的用力扳不动的时候，就不要扳了，去找专业的人士去解决.
现在你的吉他基本上就调好了。 “ 工欲善其事，必先利其器 ”！ 想练好琴，不能不调，但是调完了你也得练啊…祝你成功！弦乐器在尾部都会留有上弦的位置，而上弦的方法会因琴弦的种类、琴桥的形状不同而不尽相同。
9.5" to 12" 241mm to 304mm 4/64" 1.59mm 4/64" 1.59mm
调音台电吉他音效调节技巧
调音台电吉他音效调节技巧电吉他是音乐世界中常见的乐器之一，而调音台则是电吉他演奏中不可或缺的一部分。
通过调音台，演奏者可以调节各种音效来使演奏更具个性和表现力。
本文将探讨一些常用的调音台电吉他音效调节技巧，帮助乐手们更好地掌握电吉他演奏的技巧。
1. 音量控制在调音过程中，音量是基本且重要的一项调节。
音量控制有助于平衡演奏中的各个音部，使其相互配合并展现出丰富的表现力。
2. 音色调节音色是电吉他演奏中另一个重要的要素。
通过调整音色控制旋钮，乐手可以实现不同音色效果的切换。
例如，在清晰明亮的音色下演奏轻快的旋律，而在沉厚浑厚的音色下演奏强烈的重音。
3. 压缩与扩展压缩与扩展是调音台电吉他中的常见音效控制之一。
通过合理调整压缩与扩展的参数，可以改变音符的持续时间和音量变化的幅度。
这样可以使音符更加平稳，并产生独特的音效。
4. 混响效果混响效果是模拟演奏场景中的余音延迟效果。
通过调整混响参数，可以让音符产生不同的混响效果，如大厅、小酒吧或录音棚中的音效。
这样可以为演奏增添环境感，并使演奏更具氛围。
5. 延迟效果延迟效果是电吉他演奏中常见的音效之一，通过在音符发出后延迟一段时间再复制一份加入效果，从而创造出复音和回响的效果。
延迟效果的参数调节可以使演奏更具音乐性和层次感。
6. 吉他变调吉他变调是调音台中另一个重要的功能。
通过调节变调旋钮，乐手可以将吉他音高上下移动半个音或整个音程，从而产生不同的音色效果和乐曲演绎方式。
这个功能在演奏时可以用于创造个性化的乐句和和弦进阶。
7. 不同风格音效调节方法在不同的音乐风格中，对于电吉他音效的要求也不尽相同。
以下是一些常见音乐风格对应的调音台电吉他音效调节方法：- 摇滚乐：音量增加，音色偏向于厚重的失真效果。
- 爵士乐：音量适中，音色通透清晰，延迟效果较为常见。
- 蓝调乐：音量适中，音色偏向于带有一定失真的音效，混响效果能够给予演奏更多的表情。
- 流行乐：音量较高，音色通透明亮，压缩效果使演奏更加饱满。
电吉他疯狂改造
把螺丝刀，并且要不了十分钟。 我们从调整一个拾音器的最高音部分开始。首先，把吉他插
入一个音箱并设定对话水平音量。不管平时你是如何弹奏的，这
时必须使吉他处于完全无效果状态。把吉他上的音量调低并找到 调整拾音器高度的螺丝；他们通常位于拾音器的另一边。（P-90， 或“soapbar”，在拾音器表面音孔螺丝之间有调整拾音器高度的 螺丝。请参考图 1A-C 来了解下最普通的三款拾音器。按顺序依 次是：一把 Strat 的 single-coil，一把 Les Paul 的 humbucker 和一把 P-90 以及它们分别的螺丝位置。）
是
否
用于贴面 0
用于琴身 0
用于琴颈 0
用于指板
X
Lacewood (虫纹木) 主要产于澳大利亚,重量中等,纹路属于开放式,而且木材裂纹由
小到大形状不一，像爬虫的斑点做为琴体薄贴面,样式优美,做为 琴体的话,音色与赤扬接近.
是
否
用于贴面 0
用于琴身 0
用于琴颈 0
用于指板
X
Mahogany (桃花心木) 桃花心木，是一种分布很广的木材．以非洲居多，中美洲洪都拉 斯的桃花心木为最佳．是 Gibson 常用的木材．它的重量从中等 偏重,桃花心木的纹路非常好,也容易上漆,并且非常适合做为吉 他材料,音色温暖,丰满,延音良好,最适合的是清漆与渐变红.
Koa (相思木) Koa,又名洋槐木，这种非常漂亮的木材来自于夏威荑群岛，非常 的稀有，木纹路漂亮，高档的呈现火焰状纹路（flamed)，但是 这种火焰装纹路与 flamed maple 的区别在于：flamed maple 的 纹路是横向的，而 figured koa 的 flamed 火焰纹路是纵向的， 美国--对于他的砍伐控制的非常严格！他的重量不一，但总体来 说是偏重的木质，而且作为 BASS 的琴体会得到非常完美的声音。 洋槐的音色温暖，厚重，类似桃花心木，但是他的高频要比桃花 心木突出一些，原色漆对于他来说是最合适不过的了。
电吉他怎么调标准音
电吉他怎么调标准音
电吉他是一种非常受欢迎的乐器，它的音色多变，可以演奏出各种不同的音乐
风格。
而要保证电吉他演奏出的音准确无误，就需要对它进行标准音的调整。
接下来，我将为大家介绍电吉他怎么调标准音的方法。
首先，我们需要准备一把电吉他和一个调音器。
调音器是用来帮助我们准确调
整吉他音准的工具，可以通过它来检测音高是否准确。
在使用调音器之前，我们需要确保吉他的琴弦是干净的，没有杂音和杂音。
同时，也要确保琴弦是正确安装和调整的，否则会影响音准的准确性。
接下来，我们可以开始调整琴弦的音准。
首先，我们从最低音的第六弦E调起。
将调音器夹在吉他头部，然后弹奏第六弦E，观察调音器显示的音高。
如果音高偏高，就需要将琴弦松一些；如果音高偏低，就需要将琴弦拉紧一些，直到调音器显示的音高为标准的E音。
接着，我们依次调整第五弦A、第四弦D、第三弦G、第二弦B和第一弦E的音准，确保它们都与标准音一致。
在调整琴弦音准的过程中，我们需要注意保持手指的力度和角度，以免对琴弦
造成损坏。
同时，也要注意调整时的音色和音质，确保调整后的音色清晰、明亮。
当我们完成了对所有琴弦音准的调整后，可以再次检查一遍吉他的音准，确保
每个音都准确无误。
如果发现有哪个音偏离了标准音，就需要重新调整相应的琴弦，直到所有音都达到了标准音的要求。
总的来说，调整电吉他的标准音并不是一件很困难的事情，只要我们掌握了正
确的方法和技巧，就能够轻松地完成。
希望以上的介绍可以帮助到大家，让大家在演奏电吉他时，能够获得更加完美的音色和音质。
电吉他拾音器的原理
四档
五档
双圈拾音器工作时，第一根弦在不同档位下的频谱图：
一档
二档
三档
四档
五档
结论：
1. 同样类型的拾音器装在电吉他上不同的位置， 器拾音效果不同。
2. 琴桥：中高频输出充沛 琴颈和中间：只有低频输出
这个特性与电吉他的材质，形状，滤波电路的高频抑制等因 素有关。使基频和不同频率的泛音获得不同程度的增大。这 种不均匀的增益使基音与不同的泛音在声音的输出中所占的 比例不同，这样就产生了不同的音色。因此调节电吉他的档 位可以获得不同的音色从而满足演奏的需要。
谢谢！
汇报完毕！谢谢！
双线圈拾音器
Stacked humbuckers
Covered humbucker pickup on Les Paul
AB
双拾音器减噪原理
由于双线圈拾音器两磁铁 的极性相反，弦上的A，B 位置被感应了不同的磁性， 当其振动时，将在缠绕磁 铁的线圈中产生相位相反 的感应电流。但由于两线 圈时反向缠绕的，感应电 流同相。
单 线 圈 拾 音 器
双 线 圈 拾 音 器
三号弦
四号弦
五号弦
六号弦
结论：
1. 单、双拾音器对于振动 频率的还原度没有差别， 都相当高。
2. 对同一根弦，双拾音器 获得的信号振幅比单拾 音器小。
档位的影响
单圈拾音器工作时，第一根弦在不同档 位下的频谱图：
极 性 相 反 极 性 相 反
一档
二档
三档
电吉他拾音器的原 理
第一部分：拾音器的工作原理与特性
顾海川
我们为什么选择 Fender Stratocaster?
拾音器工作原理
Bridge
怎样给电吉他调音方法教程
怎样给电吉他调音方法教程电吉他有很强的表现力，在现代音乐中有很重要的位置。
学习电吉他要懂得如何给它调音。
一般电吉他都是怎么调音的呢?怎样给电吉他调音和民谣吉他的调音方法是一样的。
或者用效果器调，进入调音界面。
上面显示的字母六线是E,五弦是A，四弦是D,三弦是G,二弦是B,一弦是E.首先夹好拾音夹，(一般建议夹在吉他的琴头上，吉他琴头刚好有平整的地方，只要夹子夹稳了即可。
)将六根弦适当的调松，以免误调，调断琴弦。
一般我们进行调弦最好先从6弦开始调，因为6弦的张力是最大，那么6弦调准了之后琴颈就不会发生太大的变化;如果先调1弦，那么按照1-6的顺序调好之后再返回调1弦会发现音准偏低了。
调第6弦.你先拨6弦空弦.如果屏幕显示6E了，显示的是绿灯，那说明调准了。
偏向左边是代表音低了.偏向右边是代表音高了.调第5弦你先拨5弦空弦.如果屏幕显示5A了，显示的是绿灯，那说明调准了。
调第4弦.你先拨4弦空弦.如果屏幕显示4D了，显示的是绿灯，那说明调准了。
调第3弦.你先拨3弦空弦.如果屏幕显示3G了，显示的是绿灯，那说明调准了。
调第2弦 .你先拨2弦空弦.如果屏幕显示2B了，显示的是绿灯，那说明调准了。
调第1弦 .你先拨1弦空弦.如果屏幕显示1E了，而且是绿灯，那说明调准了。
注意：调音的过程中尽量慢，不要着急，尤其是一弦。
一般是需要再重新调音一次。
如何用电吉他演绎不同曲风你会弹伴奏吗?请不要笑。
电吉他是现代科技发展的产物，而使用它演奏出的音乐其实也就是现代音乐。
现代音乐充斥着电子方面的东西，而且现代音乐的节奏多样化，和声学以及音色其实都具有了新时代的意义，所以这就要求吉他手能够不停吸收新的东西，比如新的节奏型以及新的音阶等等，你能否为一首歌很快找出一些很合适的节奏并让人耳目一新，直接决定了你能否弹好吉他。
特别是新金属风格，这种风格的节奏应用比以前更多样化，如果你不会弹节奏，就算你Solo弹得再好也毫无意义。
你掌握了Funk的节奏吗，你能把它应用在流行，朋克，金属等风格的歌曲上吗?这才是关键。
电吉他正确的维修与调试知识
电吉他正确的维修与调试知识电吉他正确的维修与调试知识每一把货真价实的吉他从制造、组装、封装出厂一直到专业零售的乐器商店，在这一过程中都会出现一些难以预料的问题，由于地域的南北差异、气候不同和运输当中的颠簸，或多或少都会给吉他的各个方面带来一些影响，此时便需要重新细致的调试一番，也只有将吉他调试到各个方面都处于最佳状态，吉他的手感、音色、音准与共振才会表现出这把吉他设计的音色特点，不打折扣的将每一把样式不同的吉他特点真实地表现出来。
今天就来说一下电吉他正确的维修与调试知识，同时也想从根源上纠正一些不正确的传统观念与说法。
琴颈在装好弦调准音时到底应该是什么状态?有人会说：应该是稍微弯一点儿的。
也有人会说：琴颈调直后有打品现象。
其实这些说法都过于片面，调试好一把琴不是简单的降低弦距或是调直琴颈就可以的，要多方面分析。
那么在调试时有哪几方面需要我们特别注意呢?通过我对无数把精致做工、高端品牌吉他录音前调试的经验，总结出3点：1、琴颈在尽可能直的情况下，音准才是最出色的。
2、有些机制琴，包括手工琴琴颈调直后空弦声音不干净是因为琴前枕稍微有一丝高度不足。
确定琴颈没有非正常的变形调直后会在固定的某几个位置上有打品现象，那么你需要看一下那几个地方的品丝是不是已经弹出了小坑与推平的品丝伤口，如果是，那么就需要修整翻新品丝了。
通过以上的说明，我们可以看出调试电吉他的音准及音色要从这几个方面入手，保持琴颈尽可能直是最基础的标准，在此基础上再做其他调试。
琴颈调好后，进棚录音时的弦高是什么状态?与人会说：高一点儿好。
也有人会说：只要不打品，越低越好。
其实这些说法都不太负责任。
1、实心电吉他低音E弦即使需要较大力度的扫奏，在最后一品品丝表面与弦之间的距离也不得大于2.5mm 。
1、2、3弦高度的正确说法应该是：在推起一个半音或一个全音都有舒适、轻松、饱满感觉前提下，再尽可能地向琴弦低、琴弦好摁程度调试，过低的弦距在推弦时不可能有很好的感觉与效果。
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这个部分才真正稍微有一点点DIY了。
在这里我们向伟大的Jimmy Page学习，打破传统的Gibson型双线圈拾音器的声音定式。
我将采用的电路如下：
这篇文章里面我没有打算很深入地讲解电吉他电路。
但为了防止观众朋友们扔臭鸡蛋，在此我简略地分析一下这个电路。
我将放弃Epiphone Sheraton II原厂的一对Epiphone 57 Classic拾音器，换上Seymour Duncan的SH2 Jazz（琴颈）和SH11 Custom Custom（琴桥）。
这两块拾音器都是4根导线的（南北极各两根－阴极阳极），可以通过屏蔽一极而得到单线圈拾音器的声音。
个人比较喜欢琴颈拾音器输出相对低一些、声音更加准确一些的，而在琴桥处放一块输出较高的拾音器作为补充。
Gibson双拾音器4旋钮的标准电路如下：
有时候我弹奏的时候会把拾音器选择开关放在中间，让两个拾音器一起工作，只是各自的音量不同。
为了达到这个目的，我们必须得改变Gibson标准电路的方式。
因为在Gibson 标准电路中，档拾音器选择开关放在中间的时候，两个拾音器的音量是一样的（除去其本身输入功率的不同以外），任意一个音量旋钮都改变了整体的音量。
而我们想要的是，两个音量旋钮在这个时候能够独立地分别控制两个拾音器的音量。
这个改动便在两个音量控制电位器的触点上做文章。
请比较下图与上面Gibson标准电路的区别:p
这样做还有一个额外的好处，便是可以造成“通断开关”的效果。
比如，当我们把拾音器选择开关放在中间，琴颈拾音器音量放在0，琴桥拾音器音量放在一个所需要的位置，此时吉他输出的声音仅仅是琴桥拾音器的声音。
这时如果我们将拾音器选择开关在中间位置和琴桥拾音器的位置（即Rhythm位置）来回拨动，就可以在我们的声音和无声之间进行快速切换，达到所谓的“通断开关”的效果。
反之亦然。
再看一遍Jimmy Page的那张电路图：
按照这种方式连接电路，可以实现两个音量旋钮同时可以分别将其对应的拾音器切换成单线圈模式；琴颈音色旋钮可以将两个拾音器默认的并联方式切换成串联方式；琴桥音色旋钮可以将其中一个拾音器反相（这里即琴桥拾音器），在两个拾音器同时输出的时候达到反相的效果，得到一种干扁扁的声音效果。
为了达到以上目的，我们需要将原厂配置的四个电位器全部换成集成推/拔开关的Alpha牌500K声学型电位器。
之所以选用Alpha，除了它的品质较好以外，更重要的是，它采用的是公制的单位，装入非美国产的Epiphone吉他是不用对孔洞进行扩大（美国产的吉他，如Gibson一般都是用英制单位的配件）。
为了得到尽量小的电阻、最优化的电流输出，我们将原配的拾音器选择开关、输出口全部换掉。
我这里用的输出插口是行业顶级的SwitchCraft 牌的单声道输出插口。
同时我将音色控制的电容换成一对最高质量的0.0223uF
的Orange Drop电容。
注意，一般我们在双线圈拾音器上使用0.022uF左右的电容，在单线圈拾音器上使用0.047uF左右的电容（Varitone除外）。
全部零件如下：
为了布线的美观，我将Sheraton的几个孔洞以及F孔的位置映画在一张较硬的纸上，把零件都放在对应的地方，可以有助于我们选取导线的长度、以及决定导线走的方向。
用小电烙铁进行焊接，由于比较简单，这里就不多说了。
相信经历过高中阶段的朋友都知道怎么操作。
只是操作的时候注意做到细心仔细，还得有耐心；更重要的是，注意安全！电路做好之后，我将一些线用绝缘胶布包起来，免得它们各自乱跑。
下面我们来看拾音器。
我准备选用的是一块Seymour Duncan SH2 Jazz Model琴颈拾音器，和一块Seymour Duncan SH11 Custom Custom琴桥拾音器。
之前我有安装Duncan的SH1 ’59 Model/SH5 Custom在我的Epiphone LP Standard上面，还安装过Duncan的SH2 Jazz Model/SH4 JB Model（被认为是最流行的非原厂组合）在我的Epiphone LP Studio Gothic上面。
拾音器的选择完全是个人的喜好问题了。
只是在我们现在做示范的这个例子里面，必须用到带有4根导线的拾音器。
所以本来想选用Gibson Classic以作得更加接近经典一点，最后只好作罢。
如有跟我一样对Duncan的拾音器感兴趣的朋友，可以到Seymour Duncan的网站上下载各个拾音器的干净音色/失真音色的试听。
Seymour Duncan官方网站音色试听
为了还原Sheraton金色的硬件视觉效果，我另外购买了两块金色的Gibson琴颈双线圈拾音器罩（注：Gibson琴桥拾音器罩的极柱间距更大，以配合Gibson新型的琴桥拾音器的极柱间距。
我这里使用的Duncan拾音器是标准间距）。
同时，我需要将Duncan拾音器铬的极柱替换成金色的极柱（纯为视觉考虑）。
在拾音器两极中间，贴一条绝缘胶布，以防止拾音器罩跟拾音器因为振动而产生碰撞。
一层就够了，不必多多益善。
（我用黄色的绝缘胶布，仅仅是为了让大家看得更加清楚一些。
大家想用什么颜色就用什么颜色啦；反正最后都是在里面看不见的）
将拾音器罩罩在拾音器上，装牢，并在底部用小电烙铁分别在两侧稍微点焊一下以固定。
用一字形螺丝刀将拾音器的六个极柱取出，用我们金色的极柱替换。
为了达到降低回授的目的，我将每根极柱都在蜡烛上蹭过，打上一层薄蜡。
极柱的高度，不能低于拾音器罩外侧的高度（即不能像原来那样将极柱拧到低）。
极柱的高度决定了它与琴弦的距离，最终的效果是对应琴弦的音量大小。
这里，我让每个极柱都保持通一平面的高度。
现在可以把电路和拾音器装到琴身上面去了。
不过在这之前，我们先再次将涂过油并浸泡了好久的指板再次擦亮一点。
我这里用的是工具电买的套在手持电动抛光机转轮上的抛光套，毛茸茸的，还可以擦掉很多脏东西。
我还用这个小绒套对琴颈后面稍微抛光了一下，让琴颈更加滑腻一些。
之所以不用砂纸或者钢丝球，是为了尽量不损伤原有的亮闪闪的漆饰。
取下先前贴在琴身上面的胶布。
我们可以对拾音器槽做一次屏蔽处理，更进一步减少回授。
实体吉他也可以对后面、或者护板下面的电路槽进行一下屏蔽处理。
我这把空心的部位就不方便，也没有太大必要进行处理了。
虽然Epiphone工厂已经对这个地方进行过处理了（刷上了黑色的屏蔽漆），但我并不是太信任它。
以下是我的另一把Epiphon CustomShop G-400限量版（装配EMG 81/85主动式拾音器）的出厂时的电路槽；可以看到工厂刷的屏蔽漆特别不仔细。
这是我的一把Ibanez GRS200FM 4扫弦电贝司的电路槽。
虽然是很便宜的入门级贝司吉他，虽然同样是在中国进行制造的，但小日本开的工厂的做工确实是仔细得叫人啧啧称赞的。
于是我将G-400电路槽做了屏蔽处理。
再将注意力放回到我们美丽的Sheraton身上来。
将拾音器按照最开始拆卸时候的步骤进行逆向操作，跟拾音器环装在一起（当心弹簧到处乱跳哦！）。
将拾音器导线通过琴体内部的线槽穿如琴身内部电路部位。
将拾音器环装在吉他身体上。
我为了让这把Sheraton有一个更加独特的色彩，便将黑色的塑料拾音器环换成了金色的拾音器环。
这里主要是想告诉大家，其实吉他身上很多小的配件都是可以进行个性化的！
将拾音器的导线按照前面提到的电路图中的样式跟电路主体部分用小电烙铁焊接起来，并将琴桥接地线与琴颈拾音器音色控制电位器的接地部分连接起来。
这里有必要提出来让大家注意的是，吉他电路的接地是很重要的！每一个组件都必须进行接地，并且最好让所有的接地部位连接在一起，以免有漏接。
琴桥接地线理论上跟任何一个接地点相连都可以，但是习惯上我们一般把它跟琴颈拾音器的音色控制电位器相连，因为它们的物理位置往往最接近，比较方便。
将电路装在对应的地方。
对于实体吉他，这个步骤相当容易。
但对于不能接触到琴体内部的空心/半空心吉他来说，就只能将电路从F孔处伸入琴体里面，然后自己想尽办法把每一个部件归位。
这个部分是最痛苦的了；特别是输出插口和琴桥音色控制电位器两个手根本够不到的地方$#%^%&%$# 在这里就暂时不详细说明我的痛苦经历了。
然后把Tune-O-Matic琴桥和尾件装上。
几乎全部Epiphone电吉他都配备的是Epiphone ABR风格的Tune-O-Matic琴桥。
但我发现这种老式的ABR琴桥的某各/某些琴
鞍头会在琴弦振动的时候跟着一起振动，发出一种类似于打品的噪声，十分不爽。
索性我将它替换成了Nashville风格的Tune-O-Matic琴桥。
没有了那一根奇怪的钢丝，每根螺钉都固定得很好，再也没有了烦人的杂音。
虽然Tune-O-Matic琴桥应用广泛，品牌众多，但一定不要购买美式的英制琴桥哦！跟Epiphone这样的非美国生产的公制吉他不能直接配套的哦。
我这里选用的是日本Gotoh牌的琴桥。
琴桥和尾件的安装一场容易，用手就可以搞定。
全部金灿灿的，很养眼的说…… 值得指出的是，这个时候还不要将琴桥降得太低，因为我们还没有开始调节琴弦的高度呢。