室内声学设计论文

室内声场设计

一声场不均匀度和混响时间

声源发出的直接到达的声音是直达声，直达声总是最先到达人耳，这是因为直达声比反射声的声程短。除了直达声以外，反射的声音形成了混响声，使室内声压级增加。直达声只与声源强度有关，声源功率越大，直达声声压级越大，如果需要降低直达声，唯一的方法是使声源安静下来。房间地面上立有阻挡直达声的屏障时，反射声会从天花反射过来，使屏障的隔声能力下降，如果天花吸声，减弱了反射声能量，屏障的降噪效果能够提高。在房间天花和墙壁上安装吸声材料可以吸收反射产生的混响声，吸声量每增加一倍，混响声可以降低3dB。一般来讲，混响声对房间噪声的贡献为15dB，因此，采用吸声最多可以获得15dB减噪效果。

描述房间混响效果的指标是混响时间，它是室内声源停止发声后，声压级衰减60dB所经历的时间，单位是秒。室内吸声与频率有关，因此，不同频率的混响时间不同。在减噪设计中需要正确地应用吸声材料，降低混响时间，降低噪声。

混响时间与室内吸声存在数学关系，即塞宾公式：T60=K*V/A ，其中T是混响时间，V 是房间体积，S是房间墙面的总表面积，K 是房间表面的平均吸声系数（即房间各种吸声材料吸声系数与面积乘积的和再除以总表面积）。由塞宾公式可以看出，房间体积越大混响时间越长；平均吸声系数越大，混响时间越短。体积巨大的空间，如果不进行吸声处理的话，混响时间会很长，使房间噪声增加。

混响时间计算公式是建立在理想扩散声场条件下的，与实际情况会有±10~15%的误差，因此，在降噪工程中不能完全依赖计算求得混响时间，必须使用测量的方法准确地获得房间的混响时间，并进行降噪设计和计算。估算混响时间的不准确性可能会导致3~5dB的降噪误差。

对同样的声源，房间的体积越大、距离声源距离越远、吸声处理越靠近声源，噪声就越小。房间体积增大，势必导致声能在房间中的密度变小，声压级降低。但是通过改变房间体积的方法降低噪声通常是不可行的，因为噪声降低并不与体积成正比关系，房间体积增大，混响时间增大，噪声降低有限，而且改造的成本也显著增加。越远离声源，直达声越小，而且混响声所经历的距离也会增加，混响声降低，噪声降低。吸声材料距离声源越近，吸声效率越高，反射声被吸收的机会也增加，对降噪是有利的.

二室内声场设计及装修注意事项

(一)声场设计

一个声场的基本设计应包括隔声处理，现场噪声的降低，建筑结构的合理要求，声均匀度的实现，声颤动、聚焦、共振反馈等问题的解决，室内混响的正确计算。

1.建声原则: 混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。

2.室内装修:色调不能导致会议或演出时太昏暗,避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构,避免大面积玻璃窗，不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里,必须要加吸音、隔音材料；铝合金槽最好上胶加固。

(二) 室内声学特性的基本要求

1.具有合适的响度:礼堂（以语言为主）大于85dB；歌厅（音乐厅）大于103dB；迪厅大

于110dB；会议室大于80dB。

2.声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀；通过音质设计，

应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大，室内声场不均匀度应控制在高低约3dB～6dB之内。

3.满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环

境，其充许的噪声级不尽相同，通常在室内最小声压级的位置上，信噪比应该大于30dB.

4.保证室内各处频率响应均衡: 室内音响系统应保证各处频率响应均衡，要求125Hz～

4000HZ内起伏为6db～10dB，1000Hz～8000HZ内起伏为10db～15dB；如果室内存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷，就会破坏频率均衡，特别是中低频驻波，一定要妥协处理好。

5.选择合适的自然混响时间三维比例( L（长）W（宽）H（高）)

礼堂（以语言为主）1.2S～1.5S (3.10: 1.30 :1.00 )

音乐厅 1.8S～2.4S (3.90: 2.70: 1.00

中小歌厅0.7S～1.2S

会议室0.5S～0.8S

(三) 方案设计时参考的有关标准:

IEC914—会议系统———电子及音频设备标准

音频会议扩声及视频显示系统依照中华人民共和国国家行业标准

GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》

CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规范》

SJ2112 《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》

JGB/T16-92《民用建筑电气设计规范》

CB7401《图象质量主观评价度规定》

三各频段声音的作用

人耳对声音频率的感觉是从最低的20Hz到最高的20KHz，而人的语音频率范围则集中在80Hz~12kHz之间，不同频段的声音对人的感受是不同的。

1. 20Hz--60Hz部分。这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。

2. 60Hz--250Hz部分。这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声，衰减此频段和高中音段会使声音单薄。

3. 250Hz--4KHz部分。这段包含了大多数乐器的低频谐波，同时影响人声和乐器等声音的清晰度，调整时要配合前面低音的设置，否则音质会变的很沉闷。如果提升过多会使声音像电话里的声音；如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音；如把3KHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以分辨；如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。

4. 4kHz--5KHz部分。这是影响临场感（距离感）的频段。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减则就会使声音的距离感变远；如果在5KHz左右提升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。

5. 6kHz--16kHz部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这部分使声音宏亮，但不清晰，还可能会引起齿音过重；衰减这部分使声音变得清晰，可音质又略显单薄。该频段适合还原人声。

四实验测量声学大厅各点的混响时间和声压级:

混响时间(s)测量结果：

声压级测量结果: