文丑怎么样文丑详细介绍

历史趣谈：东汉冀州牧袁绍帐下的大将文丑究竟是谁杀的

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导语：电视剧《三国》是由导演高希希执导的大型历史连续剧。

《三国》共有九十集，讲述了东汉末年，朝政被董卓把握在手。

当时，黄巾军爆发起义，统
电视剧《三国》是由导演高希希执导的大型历史连续剧。

《三国》共有九十集，讲述了东汉末年，朝政被董卓把握在手。

当时，黄巾军爆发起义，统治者和社会矛盾越来越尖锐。

百姓渴望通过起义来推翻政权。

曹操和袁绍、刘备等人共同起兵讨伐董卓。

在各方群雄的征讨之下，董卓被吕布杀死。

此时，各方豪杰们纷纷想要夺取政权，诸葛亮、司马懿、张飞、关羽等智谋之士相继入世，为各自阵营争夺权力展开角逐。

电视剧《三国》为了诠释东汉末年所出现的每一位人物，制作方花费了大量的人力和物力。

这部电视剧中，由陈建斌饰演曹操一角，于和伟饰演刘备一角，何润东饰演吕布一角，陆毅饰演诸葛亮一角。

其中，文丑由王孟川饰演，王孟川出演的电视剧不多，所以关于他的个人资料介绍寥寥无几。

在《三国》电视剧中，文丑的出场次数不多，在曹操和袁绍争霸之时，作为袁绍的得力猛将，出战白马之战，后来被曹军杀死。

在电视剧中，王孟川将“文丑”的勇猛诠释的十分到位，给观众留下了深刻印象。

电视剧《三国》一经播出后，引发了社会各界的讨论。

编剧和导演力求以史实为准，还原东汉末年的动荡背景，魏蜀吴三国枭雄的鲜明个性。

其中，电视剧《三国》画面恢弘磅礴，给人一种大气饱满的感觉，仿佛置身于三国时代之中。

颜良文丑是谁的手下
东汉末年，天下三分，各方诸侯为争夺统治地位连年征战，其中，
生活常识分享。

三国中的名将颜良文丑为何会被关羽秒杀？

如对您有帮助，可购买打赏，谢谢三国中的名将颜良文丑为何会被关羽秒杀？导语：演义之中，关羽斩颜良诛文丑的情节很出名，少年时读演义，觉得关羽很神勇，后来渐渐明白真相远非那么简单。

在袁绍派遣颜良做先锋的时候，袁演义之中，关羽斩颜良诛文丑的情节很出名，少年时读演义，觉得关羽很神勇，后来渐渐明白真相远非那么简单。

在袁绍派遣颜良做先锋的时候，袁绍手下第一谋士沮授说：“颜良性狭，虽骁勇，不可独任。

”在沮授看来，颜良武艺超群，但是性格狭隘，听不进别人的建议，刚愎自用，不能够独当一面。

可是袁绍不从。

事实证明，沮授看人远过袁绍。

颜良之死，第二个重要原因，就是连续大胜，加上颜良的一贯自负，骄傲自大，才被关羽秒杀。

颜良在白马坡和曹军对阵，曹操派出的第一员将领是吕布手下“八健将”之一的宋宪。

“八健将”中的张辽、臧霸、高览等人都是第一流的将领，宋宪虽然名头略逊，但也不至于相差太远。

于是，颜良“大喝一声，纵马来迎”。

为何“大喝”？一来为了震慑敌人，二来为了抖擞精神。

宋宪并非无名之辈。

可是，三个回合，颜良手起刀落，斩宋宪于马下，手法干净利落，可见二者的武力相差很远。

曹军第二位出战的是宋宪的好友，“八健将”之一的魏续，这个魏续纯属没大脑的主，他应该知道自己和宋宪的武艺相当，竟然还主动送死。

这回“良更不打话，交马一合，照头一刀，劈魏续于马下”。

仔细品味，并非是说宋宪的武艺就高过魏续，之前宋宪出战，颜良很可能略重防守，于是三合才爆发。

这次面对和宋宪齐名的魏续，已经知道了对方实力，颜良一回合快速解决问题。

从此可以看出，颜良对于单挑的判断还是比较准确，而且也能够及时做出调整。

之后，曹军名将徐晃出战，“与颜良战二十合，败归本阵”。

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文丑（东汉末年将领）—搜狗百科

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文丑（？－200年），中国东汉末年冀州牧袁绍帐下的大将。

公元200年，颜良被杀后与刘备共同攻击曹军，为乱军所杀。

现存的魏书未纪录死于谁手，晋朝以后的史料多认为文丑同为关羽在万众之中所杀。

明·罗贯中在小说《三国演义》中根据此段历史描写关羽斩文丑的故事，并广泛流传于后世。

[1]
中文名文丑
国籍东汉
民族汉族
逝世日期公元200年
职业将军
评价勇冠三军
所属势力袁绍
阵亡战役延津之战
参考资料
•[1] 文丑人物介绍
•[2] 文丑简介
•[3] 文丑相关信息。

三国时期的-河北四庭柱-中谁最厉害？四人都是怎么死的

三国时期的"河北四庭柱"中谁最厉害？四人都是怎么死的本文导读："河北四庭柱"是东汉末年割据河北的大军阀冀州牧袁绍手下的四员大将，也是河北最勇猛的四位将军，分别是颜良、文丑、张郃、高览。

这四个人都是武艺高强，勇冠三军，他们四个谁最厉害呢?结局又如何?我们先看颜良，建安七子之一的孔融曾评价：“颜良、文丑，勇冠三军。

”这说明颜良和文丑确实名声很大，孔融都知道。

《三国志关羽传》记载：绍遣大将(军)颜良攻东郡太守刘延於白马，曹公使张辽及羽为先锋击之。

羽望见良麾盖，策马刺良於万众之中，斩其首还，绍诸将莫能当者，遂解白马围。

颜良一向以勇闻名，建安四年(199年)，袁绍以颜良、文丑为将，率精卒十万，准备攻许(今河南许昌)。

建安五年(200年)，兵进黎阳(今河南浚县)，派颜良攻白马(今河南滑县)。

曹操采用荀攸的计策分兵渡河，引袁绍西应，亲率轻兵袭击白马，颜良仓猝应战，被关羽斩杀。

颜良遇到关羽，被关羽在万军中斩杀。

在《三国演义》中，颜良连杀吕布手下两员大将，宋宪和魏续，二十合击败大将徐晃，手下手下诸将栗然，都吓到了。

可见颜良有多厉害?但是颜良遇到关羽，栽了跟头。

文丑是和颜良齐名的河北名将，建安五年(200年)，袁绍命文丑率军于延津攻曹操，曹操以诱敌之计大破文丑一军，文丑于此战中被杀。

《三国志袁绍传》记载：绍渡河，壁延津南，使刘备、文丑挑战。

太祖击破之，斩丑，再战，禽绍大将。

绍军大震。

在《三国演义》中，文丑十合击败公孙瓒，公孙瓒手下四员健将，一齐迎战，被文丑一枪刺一将下马，三将俱走。

幸亏赵云出手相救，公孙瓒才保住性命。

后来，曹操大将张辽和徐晃双战文丑，文丑一箭射倒张辽战马，可见文丑的厉害。

张郃是袁绍大将，在官渡之战中投降曹操。

此后，跟随曹操攻乌桓、破马超、降张鲁，屡建战功。

228年，随曹真西拒诸葛亮，在街亭击败蜀军，迫使蜀军退回汉中。

张郃用兵善于随机应变，懂得战术变化，擅于安营布阵，根据地形布置战略战术，没有他预料不到的情况，从诸葛亮起的蜀国大将都非常忌惮他。

三国演义之赵云智斩颜良文丑

三国演义之赵云智斩颜良文丑赵云智斩颜良文丑赵云，字子龙，是中国历史上三国时期的一位杰出将领。

他以英勇善战、机智过人而闻名于世。

其中，他在《三国演义》中的表现，尤为引人注目。

本文将围绕着《三国演义》中赵云智斩颜良文丑的故事展开探讨。

在《三国演义》中，曹操为了剪除刘备的羽翼，派遣颜良和文丑两位武艺超群的将领前去进攻刘备。

当时，赵云作为刘备的亲信将领，深知颜良文丑的厉害，便站了出来请求参战。

尽管刘备有些犹豫，但赵云表现出色的战绩和刚毅的个性让他最终得到了刘备的允许。

赵云在准备进军时，选取了一条被称为“长坂坡”的险要之地作为布阵地点。

赵云派出部下迎战颜良文丑军队，骑着赤兔马劈开道路，勇猛无比。

颜良见状，亲自出马与赵云交锋，战斗异常激烈。

然而，赵云凭借着出色的剑术和机智的战略，终于斩杀了颜良，取得了战斗的胜利。

接着，文丑迅速接手颜良的位置，与赵云展开一场更为惊心动魄的交战。

文丑以身强力大著称，赵云凭借聪明才智和过人的剑术，与之死战。

在一次交手中，赵云巧妙地运用了一种叫做“空城计”的战略，使文丑陷入了混乱之中。

就在这个时候，赵云顺利地斩杀了文丑，彻底战胜了这对魏国的强力将领。

赵云智斩颜良文丑的故事，展现了这位将领的勇敢与智慧。

他以自己出色的战术和过人的勇气，成功地击败了两位强大的敌人。

这一壮举不仅展示了赵云个人的英勇，也为刘备部队增添了巨大的信心。

此战宣告了赵云在刘备的军队中地位的确立。

总结一下，赵云智斩颜良文丑的故事是《三国演义》中的一段经典之战，展示了赵云作为一名出色将领的勇敢和智慧。

他在战斗中不畏强敌，勇往直前，最终击败了颜良文丑，为刘备立下了赫赫战功。

这个故事的传承，不仅使赵云成为历史上备受赞誉的英雄，也让人们看到了勇气和智慧的力量。

在今天，我们也应该从赵云的故事中汲取力量和智慧，勇往直前，迎接生活中的各种挑战。

浅谈京剧文丑的分类及其表演技巧

126戏剧论坛Drama Forum作家丑角是京剧表演“生、旦、净、丑”四大行当之一。

丑角因其化装时要在鼻梁上勾画一块白色的图案，又称为“小花脸”。

顾名思义，丑角扮相并不俊美，大多扮演风趣伶俐或奸阴狡诈一类的角色。

丑角有文丑和武丑之分。

文丑一般不会武艺，以诙谐幽默、插科打诨的人物居多，念白兼做唱，扮演的角色多为狱卒、差役、更夫等。

一、京剧文丑的类别根据角色的身份、地位、年龄等，文丑通常可细分为以下几种。

一是方巾丑，主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏等各种身分，如《群英会》中的蒋干。

为了表现文人墨客的迂腐之气，这类角色动作较为文雅，韵白说得多。

二是袍带丑，扮演官场人物，文官、武官，正反面人物都有，如《六月雪》中的山阳县知县、《徐九经升官记》中的徐九经。

这类角色穿官袍，戴纱帽，讲究官府人员的气派。

三是老丑，扮演年迈的角色，如《棋盘山》中的程咬金。

这类角色有一定的身分地位，举止庄重。

四是茶衣丑，扮演各行各业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，如《问樵闹府》中的樵夫，这类角色表演动作较为夸张，台上表演松弛自如。

五是巾子丑，扮演的角色较茶衣丑身分要高一些，表演风格比茶衣丑略微严谨一些，如《女起解》中的崇公道，表演动作基本与茶衣丑相同。

六是丑婆子，又称彩旦，是由丑角扮演的妇女。

这类人物善恶有别，像《梅玉配》中的黄婆，便属善良老妇，而《挑帘裁衣》中的王婆，则刁钻恶毒。

二、京剧文丑的表演技巧戏曲艺术中有唱、念、做、打、翻五功之说，而在文丑中却有表、念、做、唱、笑、舞六功之谈。

“表”字为首，“念”字吃功，“做”字为重，“唱”字巧伶，“笑”字为准，“舞”字精通。

具体来讲，就是“表演”要幽默意浓，“念白”要吐字如钟，“做派”要风度为重，“唱腔”要宛若鸟鸣，“笑声”要音准声美，“舞技”更要精通娴熟。

在所有这些功法中，文丑的表演位居首位。

这说明文丑虽然在传统戏里多饰配角，插科打诨，只起到衬托的作用，但“无丑不成戏”，文丑的地位却是相当重要，不可缺少的，对文丑表演水平的要求也是颇高的。

三国武将排名前十

三国武将排名前十三国武将排名第一、吕布人中吕布，没有必要怀疑，三英战吕布，与关张大战三十合胜负不分，在关张刘的夹击下全身而退，在三国中绝对没有第二人。

三国武将排名第二、颜良由于死的窝囊，被大家忽视。

二十合败徐晃，令曹众将栗然众将无一敢出战包括当时在场的许褚，而许褚与徐晃五十合战平，即颜良胜许褚。

至于关羽斩颜良，看原文“而颜良正在麾盖下，见关公到来，恰欲问之，马已至近。

云长手起，一刀斩颜良于马下。

”三国武将排名第三、典韦陈寿评曰：许褚、典韦折冲左右，抑亦汉之樊哙也。

曹称之为古之恶来。

手提双戟，重八十余斤。

单手执牙门旗;逐虎过涧;以戟掷敌，当是三国中力气最大的一位武将为曹忠勇效死时，手提两人做兵器，至死后半晌，还无一人敢过。

三国武将排名第四、文丑与赵云五六十合战成平手，败徐晃合数不详，和颜良一样，死的窝囊。

关羽斩了比自己武艺高的颜良，于是心怯而走，不料关羽马快，被从背后一刀砍掉了脑壳。

三国武将排名第五、许褚曹称之为虎痴，典韦的接班人，除典韦外力气最大的一位，与典韦大战二百余合，与马超累计大战二百余合胜负不分，又裸衣斗马超三十余合，古今少见。

如果是持久战，抛除运气成份，凭借力气和耐力，许褚绝对胜出，且曾五十合战徐晃不倒，因此略输文丑。

三国武将排名第六、马超曹称其右吕布之勇，九合败于禁，二十合败张颌。

民间也有金吕布银马超的说法。

三国武将排名第七、赵云与一流武将几乎没有什么交战记录。

与文丑五六十合战成平手，三十合败张颌，略输马超。

三国武将排名第八、张飞与马超战二百多回合胜负不分。

与张辽战至三五十合不分胜负，因此略输与马超和赵云。

三国武将排名第九、黄忠黄忠与关羽大战关羽正值巅峰而黄忠年近六旬且关羽有赤兔的优势，仍然百余合战平手，根据两人大战的描述来看黄忠要杀关羽易如反掌因为黄忠精准的箭法，关羽年近六旬时和庞德百余合战平，不是于禁抢功收兵，关公早已丧命庞德刀下了。

三国武将排名第十、关羽杯酒斩华雄，千里走单骑，过五关斩六将，这些不足以拿来作为一流武将的竞争参考。

三国各个势力介绍

袁绍势力：张颌、高览、高干、高柔、马延、文丑、颜良、田丰、鞠义、沮授、淳于琼、袁熙、袁谭、袁尚、阎柔、吕翔、逢纪、郭图、许攸、郭援、审配、韩猛、蒋奇、韩莒子、蒋义渠。

公孙瓒势力：公孙范、关靖、皱丹、王斗、赵云、公孙越、公孙续、严纲、单经、田楷。

刘表势力：刘琮、刘琦、蔡瑁、蔡中、蔡和、王威、黄祖、甘宁、蒯越、蒯良、陈生、张虎、张允、刘先、文聘、韩玄、黄忠、魏延、金旋、巩志、刘度、刘贤、陈应、、鲍隆、赵范、王粲、吕公、苏飞、霍峻。

刘焉势力：张任、董和、刘璋、冷苞、杨怀、严颜、张松、法正、许靖、庞义、刘巴，黄权、吴懿、费祎、卓膺、李严、吴兰、雷铜、李恢、张翼、秦宓、谯周、吕义、霍峻、邓芝、杨洪、周群、费诗、孟达。

江东势力，刘繇、王朗、严白虎势力）：张英、笮融、薛礼、樊能、陈横、于糜、太史慈、严兴、许贡。

袁术势力：俞涉、纪灵、张勋、袁胤、陈纪、雷薄、韩暹、陈兰、桥蕤、乐就、韩浩、史涣、杨弘、杨大将、韩胤、李灵、袁耀、梁纲。

陶谦势力：曹豹、糜芳、糜竺、乍融、孙观、尹礼、陈圭、陈登、张闿、臧霸。

董卓势力：吕布、华雄、张辽、李儒、李肃、李傕、郭汜、张绣、张济、牛辅、樊稠、李蒙、王方、胡轸、徐荣、董旻。

马腾势力：马超、马铁、马休、马岱、庞德、韩遂、杨秋、李堪、梁兴、候选、成宜、张横、阎行、成公英。

此外还有一些人，只能写大致的魏势力：曹操、荀彧、荀攸、程昱、贾诩、郭嘉、陈宫、戏志才、满宠、毛介、崔炎、陈群、司马朗、董昭、刘晔、吕虔、徐晃、张辽、张郃、于禁、乐进、李典、典韦、许诸、庞德、臧霸、李通、文聘、曹丕、曹宇、曹昂、曹植、曹彰、曹纯、曹休、曹仁、曹洪、夏侯渊、夏侯敦、夏侯威、夏侯玄、夏侯霸、夏侯尚、曹安民、夏侯惠、夏侯和、夏侯恩、司马懿、徐质、典满等。

蜀势力：刘备、关羽、张飞、赵云、马超、黄忠、魏延、诸葛亮、庞统、法正、董和、姜维、蒋琬、费祎、诸葛均、诸葛瞻、徐庶、刘封、孟达、张苞、关兴、关平、关索、张南、霍峻、吕凯、陈寿、王平、张翼、张绍、廖化、马忠、马岱、张嶷、马谡、马良、谯周、吴懿、吴班、杨仪、夏侯霸、尹黙、周仓王甫、傅士仁、糜芳、糜竺、张达、范疆等。

历史趣谈：深度探究颜良文丑为何被关羽秒杀？

如对您有帮助，可购买打赏，谢谢深度探究颜良文丑为何被关羽秒杀？导语：关羽秒杀颜良、文丑是演义里边刻画关羽形象的一个重要桥段，它一方面表现了关羽的勇猛，另一方面也反映了作者对于袁绍集团的不满。

那么颜丑关羽秒杀颜良、文丑是演义里边刻画关羽形象的一个重要桥段，它一方面表现了关羽的勇猛，另一方面也反映了作者对于袁绍集团的不满。

那么颜丑文良是否真的会如此不堪一击吗？一、悲剧猛将：出场没多久就被杀关于颜良、文丑，虽然小说中从未给他们以正面的肖像描写，但他们在尚未出场就读者先闻其威名了。

并在小说中多次提到过“颜良、文丑”之威名。

关东各路诸侯共战董卓之时，董卓手下有上将华雄来战十八路诸侯，斩多员名将于阵前。

此时盟主袁绍曾这样叹道：“可惜，吾上将颜良、文丑未至。

得一人在此，何惧华雄！”这就是说颜良足以匹敌华雄。

至颜良、文丑出场，就遇韩馥手下耿武、关纯。

颜良立斩耿武、文丑砍死关纯。

使得袁绍入翼州。

袁绍磐河战公孙瓒之时，文丑更是尽显威风，磐河桥上打得公孙瓒狼狈之极。

瓒军中健将四员一齐出战，竟被文丑一枪刺死一人。

直到赵云出场，与文丑大战五六十合，胜负未分。

瓒部下救军到，文丑这才拨回马去了。

袁绍遣颜良作先锋，进攻白马战曹操。

颜良统兵打仗还是有一手的，其排好严整的阵势足以令善于排兵布阵的曹操汗颜。

原吕布手下的宋宪、魏续竟不怕威振天下的颜良！敢来出战、骂战。

被颜良三合斩宋宪，一合杀魏续。

接下来是徐晃与颜良的单挑。

曹操问手下：“谁敢上前与颜良一战？”此时在曹操手下尚还不算大将但是武艺高强的徐晃应声而出，与颜良战了二十合，败归本阵。

确实不是颜良的对手，且战生活常识分享。

京剧丑角

彩旦戏曲中扮演女性的丑角，年龄比较老的也叫丑婆子。
彩旦俗称丑婆子，戏曲脚色行当。
丑角的妆容
• 丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。 • 1、打粉底 • 2、揉腮红： • 3、勾画白粉 • 4、勾画眉眼 • 5、无论是否戴髯口 • 丑角都要画嘴岔
脸谱的色彩：脸谱的色彩：
一般：忠勇侠义，多为正面角色。红色一般：忠勇侠义，多为正面角色。其他：有讽刺意义，表示假好人。其他：有讽刺意义，表示假好人。特例：老人显示年轻红光犹在。特例：老人显示年轻红光犹在。一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。黑色一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。肤色较黑或面貌丑陋。肤色较黑或面貌丑陋。一般：阴险奸诈；刚愎自用。白色一般：阴险奸诈；刚愎自用。其他：和尙，太监脸谱；表示老人年迈. 其他：和尙，太监脸谱；表示老人年迈. 一般：刚正威武，不媚权贵。紫色一般：刚正威武，不媚权贵。其他：面色不好，丑陋。其他：面色不好，丑陋。

唱脸谱
• 蓝脸的窦尔敦盗御马,红脸的蓝脸的窦尔敦盗御马, 关公战场沙, 关公战场沙,黄脸的典韦白脸的曹操,黑脸的张飞叫喳喳. 的曹操,黑脸的张飞叫喳喳. • 紫色的天王托宝塔,绿色的魔紫色的天王托宝塔, 鬼斗夜叉, 鬼斗夜叉,金色的猴王银色的妖怪,灰色的精灵笑哈哈. 妖怪,灰色的精灵笑哈哈. • 一对对鲜明的鸳鸯马,一群群一对对鲜明的鸳鸯马, 生动的活菩萨, 生动的活菩萨,一笔笔勾描一点点夸大,一幅幅脸谱美佳佳. 点点夸大,一幅幅脸谱美佳佳.

武丑乎,文丑乎？(外二篇)

鲁迅讥为“ 把圣道看作可以由肉体关系来传染的花柳病一样的东西 ” 。一个既能做出如此滑稽举动的莽汉，怎么不会为了体现自又己不仅 “ 识弯弓射大雕 ” 而认认真真去创只，多是 “ 西瓜大的字识不了一箩筐 ” 的老粗。土作一批被其视作 “ 篇” 顺口溜 ” ？诗的“ 呢
４．４ｍｉ
“
武丑乎，文丑乎
● 王晖
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
：外二篇）（
他曾画龙点睛地谈及官场存在的一个坏毛病．文官喜爱谈兵习武，武将却爱弄墨舞文， “ 而想当文武全才的所谓儒将。 ”
自京返肥，飞机上闲翻赠撤，读到数匪出身的张宗昌，是此群粗人中 “ 在竞更出类拔首北洋军阀张宗昌的 “ —— 诗” 萃” 的翘楚。有关这些老军头的笑话极多，报《刘邦》 “ 笑：听说项羽力拔山，吓得刘邦上刊载这几首 “ ” 诗 —— 准确说是 “ 口溜 ” 顺，
毛病：文官喜爱谈兵习武， “ 而武将却爱弄墨越重 …… ” “ 角 ” 中外戏剧俱有的角色。莎翁的丑是舞文，当文武全才的所谓儒将。想 ”
一
其实，嗜弄墨舞文的武夫，酷岂止张宗昌《密欧与朱丽叶》，丽叶的奶妈是个说罗里朱西穿。个？与之同时的冯玉祥、虎城、复榘粗话能手，人谥之为 “ 裙子的丑角 ” 中杨韩

关公斩颜良诛文丑的故事

关公斩颜良诛文丑的故事
关公斩颜良诛文丑是《三国演义》中的一个著名故事。

故事中，曹操派颜良和文丑攻打袁绍，兵临黎阳，袁绍派遣关羽前去迎敌。

关羽与颜良在黄河河畔厮杀，颜良有七尺长枪，关羽手持青龙偃月刀。

两人斗了七十个回合，最后关羽发出一击，劈掉了颜良的头颅，颜良摔下马去，长枪也随之落下。

文丑见颜良被杀，怒气填胸，揪起颜良的头颅，骂道：‘‘汝两
口子割须弃袍来降我袁家，今日何在？’’关羽听了此言，也怒
气冲天，高声喊道：‘‘我关某对汝文丑，夺汝首级，犹如翻手
为云覆手为雨，何足挂齿！’’
于是关羽与文丑展开激战。

两人互有胜负，但最终关羽用青龙偃月刀斩下了文丑的脑袋。

这场战斗中，关羽以涓涓细流之力，战胜了磅礴大浪，英勇无畏地斩杀了两大勇将，声望大震，威名远播。

戏迷必须知道的京剧知识（20）文丑

戏迷必须知道的京剧知识（20）文丑戏迷必须知道的京剧知识（一）京剧的行当戏迷必须知道的京剧知识（二）老生戏迷必须知道的京剧知识（三）并入老生行的末行戏迷必须知道的京剧知识（四）红生戏迷必须知道的京剧知识（五）小生戏迷必须知道的京剧知识（六）武生戏迷必须知道的京剧知识（七）猴戏武生戏迷必须知道的京剧知识（八）娃娃生戏迷必须知道的京剧知识（九）青衣戏迷必须知道的京剧知识（十）花旦戏迷必须知道的京剧知识（11）“消失了”的小旦戏迷必须知道的京剧知识（12）花衫戏迷必须知道的京剧知识（13）武旦戏迷必须知道的京剧知识（14）老旦戏迷必须知道的京剧知识（15）彩旦戏迷必须知道的京剧知识（16）正净戏迷必须知道的京剧知识（17）副净戏迷必须知道的京剧知识（18）架子花脸铜锤唱戏迷必须知道的京剧知识（19）武净丑行丑行通常被叫作“小花脸”，或“三花脸”，因为他虽然也勾脸，却不像净行勾大脸，只是在鼻颊之间用白粉涂一个粉块。

丑行鼻梁上的粉块，有几种不同的形状:有方形的、有元宝形或是倒元宝形的，还有枣核形的、蝙蝠形的等。

根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。

在传统戏里，一般社会地位不高的劳动人民，像渔夫、农夫、樵夫、酒保、打更的等，大部分都由丑角来扮演。

从性格上看，这些人物多半都是很滑稽活泼、很乐观的。

如《女起解》里的崇公道，《三岔口》里的刘利华等。

丑行分为文丑和武丑两大类。

文丑文丑里一种叫方巾丑，扮演一些有文化的人。

这些角色表面上文质彬彬，可是带点迂腐的酸气，头上戴着顶方巾，身上穿着褶子，有的手里还拿着把扇子，迈着四方步，举止缓慢文雅，说韵白，如《群英会》里的蒋干。

一种叫袍带丑，袍带丑扮演的是官阶比较低的小官，戴着纱帽，穿着官衣，因此也叫官丑，如《六月雪》里的山阳县知县等。

丑行中最多见的是茶衣丑。

茶衣就是短的蓝布褂子，术语叫茶衣。

茶衣丑扮演的都是劳动人民角色，如《问樵闹府》里的樵夫、《骆马湖》里的酒保等。

这类角色很少有唱，都是以念为主，也有舞蹈性的，重在插科打诨。

戏曲文丑演员表演

关键词:戏曲；文丑；演员表演；特点一、文丑中的“京丑”和“苏丑”文丑之中，就念白所用的音调来说，可用“京丑”和“苏丑”作分别，但又不太合适。

我们如果说“京丑”的念白是说北方话音的，“苏丑”的念白是说南方话音的，以“苏、京”代表“南、北”语音，就比较切合实际一点。

《凤还巢》的朱千岁、《卖马》的王老好、《钓金龟》的张义、《女起解》的崇公道、《问樵闹府》的樵夫、《落马湖》的酒保，都是说“京白”，谓之“京丑”名实相符；但《野猪林》的董超说山东话音，《甘露寺》的乔福说安徽话音、《玉堂春》的沈燕林说山西话音、《法门寺》的刘公道说陕西话音，都不用“京白”，可也是属于“京丑”的，因为没有“鲁丑”“晋丑”这些说法。

如此“京丑”的“京”字，就必须有广义的解释了。

戏中所有说北方语音的念白除“京白”外，行话叫“怯口”，是一个优秀文丑必须具备的专长之一。

又如《金山寺》的小和尚说苏州话音；《打花鼓》的王八说扬州话音；《铁公鸡》的师爷说绍兴话音；《双钉计》的裁缝，有的说广东话音，还有唱广东小调的，其中除小和尚说的是“苏白”，其他角念的都与苏白无关；但在国剧中并无“扬丑”“浙丑”这些说法，因此便把这些南方话音，在术语中都叫“苏白”，把角色也就称为“苏丑”。

如此我们对“苏丑”的“苏”字，也要有个广义的看法了。

戏中所谓的“苏白”，也是一个优秀文丑必须具备的专长之一。

若再笼统地说，丑角在戏中的念白，除“韵白”外，以“京白”“怯口”和“苏白”便可以代表一切，就算对了。

此外，所有的地方话白“怯口”和“苏白”，并非纯正的土语，只是在戏中一种仿似的念法，大而化之，好使观听易于体会。

所以作者上述只说是某地话音，而不说是某地的方言，其因在此。

二、文丑中的“方巾丑”和“丑旦”“方巾丑”以演文人中的败类居多，如《审头刺汤》的汤勤，忘恩负义，背主求荣，坏到要把恩人杀头，还想霸占恩人爱妾的地步。

如《乌龙院》的张文远，诱奸师妾，败坏伦常，坏到迷惑师娘纵欲乱性，同谋告师害师，据师娘为己有的程度。

浅谈京剧中的文丑艺术

2019-08文艺生活LITERATURE LIFE浅谈京剧中的文丑艺术吴畏（沈阳市公共文化服务中心（沈阳市文化演艺中心）沈阳京剧院，辽宁沈阳110000）摘要:京剧中的丑行分为武丑和文丑。

京剧中有句谚语“无丑不成戏”，他是戏曲艺术中不可或缺的一个重要行当，以扮演诙谐幽默的喜剧角色为特征。

一般饰演武艺高强的人物,以念白、武打为主，如侠盗、小偷等,而文丑常常扮演公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等等。

本文对京剧文丑的艺术特征进行粗浅的分析。

关键词:京剧；艺术；戏曲；传统文化中图分类号：J821文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）23-0148-01丑也称小花脸或三花脸，文丑分为方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦等等。

传说当年唐明皇演戏，就是应丑行，因为皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了—块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画在脸上的白色“豆腐块儿”。

在长期的戏曲发展史上，丑行根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的表演模式。

京剧中的文丑表现出的人物主要有两种，一种是阴险狡诈、祸国殃民的坏人形象，一种是诙谐幽默、嘲笑唾骂的形象，虽然在京剧的舞台上多数扮演反面人物，但在一些特定的剧目中也会扮演一些正面人物。

京剧丑角根据人物角色的身份地位、性格差异、年龄等不同，分为几类。

方巾丑是头戴方巾的文人形象，一般饰演书生，文吏等角色。

这种角色往往体现出文雅，念白较多，体现文人迂腐之气。

这类角色大多念韵白或苏白，身段舞蹈性较强，所以又称“大丑”。

例如《乌龙院》中的张文远就是方巾丑。

袍带丑，主要表演官场中的人物，这种角色正、反面人物都有，主要体现官场人物正直的内心。

所以又称“官丑”。

例如《春草闯堂》中的胡进。

大多念京白，但少数也念韵白。

鞋皮丑，扮演花花公子这一类角色，如《望江亭》中的杨衙内。

老丑这类角色，一般情况饰演具有一定地位和身份的老者，举止老成、庄重。

戏曲文丑的分路

戏曲文丑的分路
苏笑神
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2004(000)004
【摘要】@@ 享有中华民族传统文化"瑰宝"之称的戏曲中,有"生""旦""净""末""丑"行之分.行当,是戏曲演艺人员的艺术专业分工.
【总页数】3页(P28-30)
【作者】苏笑神
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J8
【相关文献】
1.论"丑"诗——解《中国戏曲文丑喜剧论》的著作内涵 [J], 苏笑神
2.实践中的京剧文丑表演美学r——以京剧文丑剧目《下山》为例 [J], 殷继元
3.戏曲文丑分类与特点 [J], 占齐;
4.戏曲文丑表做之谈 [J], 苏笑神
5.戏曲文丑演员表演浅析 [J], 杜京宁
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谈京剧文丑行当表演特点

谈京剧文丑行当表演特点文丑自然是有别于“武丑”，它的类型，分为“方巾丑”“苏丑”“袍带丑”“茶衣丑”“邪僻丑”“老丑”等数门。

当然，丑角在剧中的扮演面极广，初不止此，这仅只是撮要而已。

一、方巾丑“方巾丑”是形容旧社会具有丑角性格的各式文人;儒生秀才、刑房书吏、随军参谋、教读老师……如《群英会》的蒋干、《乌龙院》的张文远、《宝莲灯闹学》《卖饽饽》的魏虎等人。

他们有的不挂髯，有的挂“黑八字吊搭”，有的挂“黑丑三”。

丑角的特征不仅是在脸谱，而更在于有着各式各样的胡须。

“方巾丑”顾名思义自然要戴方巾，但也有戴荷叶巾的，必须形容出是摇摇摆摆地自我风流。

他们的念白，一般都要上口，而且还有念“苏白”或“扬州白”的，这也形容他们那种酸溜溜的味道。

“方巾丑”在“丑行”中是性格比较多变化的。

如上述诸人，蒋干是书呆子，张文远是轻佻浮浪子弟，魏虎则是很诙谐还带机智善于“顺风使船”;另有《借靴》的刘二亦属于“方巾丑”，则是标准的悭吝人。

这类丑角更好的是还富有舞蹈性，趋跄动作，皆须中节，在“丑行”中相当难演。

二、苏丑“苏丑”中不一定都是文人，更不一定都要戴高方巾。

例如标准“苏丑”戏《荡湖船》的李金富，他不但是念“苏白”，连唱也是那种“苏滩小调”，最后更唱起来“闹五更”等。

而他的扮相只是清代时装，头戴瓜皮小帽、鼻架眼镜、身穿长袍、外套背心。

至于他的职业呢，无非是个贩布的客人，完全不是什么书吏教师，所以这只能算作“苏丑”。

《醉皂》的皂隶，他也是念“苏白”的，而身份只是一个县衙的皂隶。

《十五贯》的娄阿鼠，这是大家都知道的“苏丑”，就算移植为京剧，也还是“苏丑”;他是个流氓、赌棍、杀人犯，根本不认识字，更不能列入“方巾丑”的范畴。

《思凡下山》的和尚，和《降香水斗》的小和尚，都是出家人，更不是文士，他们戴的不是方巾，而是僧帽。

《醉打山门》的卖酒人虽然是山西五台县人，在剧中也念“苏白”，属于“苏丑”。

但既是领了和尚的本钱才来卖酒，就更不是什么文化人了。

实践中的京剧文丑表演美学r——以京剧文丑剧目《下山》为例

实践中的京剧文丑表演美学r——以京剧文丑剧目《下山》为例殷继元【摘要】京剧文丑行当,是京剧丑行中的分支.相对于被称为"开口跳"的武丑的摔、打、跌、仆而言,其以念白唱腔、身段做工为主要表现手段.文丑行当饰演人物广泛:包括了帝王将相、士农工商、黎民百姓、男女老少,所以又根据其饰演人物的表演风格和身份地位,分出了众多风格显著的行当分支.但是不管哪一个分支,都通过程式动作体现了文丑行当幽默机敏、冷峻隽永的表演美学和"丑中见美"的行当风格.【期刊名称】《戏剧之家》【年(卷),期】2016(000)007【总页数】3页(P11-13)【关键词】京剧文丑;美学风格【作者】殷继元【作者单位】中国戏曲学院北京 100073【正文语种】中文【中图分类】J805京剧舞台上的人物是丰富多彩且包罗万象的，善恶美丑、良莠杂陈，或侠肝义胆、或见利忘义、或和蔼可亲、或奸邪苛刻，凡世上之人，一方舞台皆可将其包罗其中。

京剧舞台上将这世上古今万千人物皆依据性格、年龄、身份、性别等因素，分为四大行当，不同行当有着不同的表演风格，而不同的表演风格体现出众多性格各异、形象鲜明的人物。

正所谓：在类型中出典型，在行当共性中见人物个性。

京剧行当中的文丑，就是一个既有类型又有典型、既有鲜明共性又有独特个性的行当。

它所饰演的人物年龄跨度之大、身份地位之悬殊，是其他行当所少有的，甚至还包括男女性别之分。

因此，每一个人物都是极富表现力和个性突出的角色。

但无论人物何其丰富、个性何其突出，毕竟皆出文丑行当，所以每一人物必有方圆规矩。

此方圆既是文丑行当的表演美学风格，又是文丑行当中每个人物所必须遵循的共性和规律，也是每个文丑演员创作之准绳和程式。

在长期的历史发展中，京剧文丑形成了幽默诙谐、冷峻隽永的表演美学风格，因此众多形象各异的文丑角色都要遵循此风格为创作准绳。

在舞台实践中，依据表演美学风格就必须要做到谑而不俗、趣而不脏、逗而不油，保持丑中见美、俗中见雅、清逸隽永且富于灵性的格调，尤其切忌随意松懈。