曹禺《雷雨》中人物性格形象浅析
雷雨人物形象分析
雷雨人物形象分析雷雨人物形象分析人物形象分析就是通过一个人物的言行举止分析他的性格和感情等各种方面的因素。
比如说一部小说吧，可以通过人物的对白、行动等分析他的性格成因、性格变化、性格特点、思想感情，也可以分析作者通过这个人物表达了什么样的理念或是感情。
下面是店铺整理的雷雨人物形象分析相关内容。
雷雨人物形象分析篇1话剧《雷雨》是中国现代戏剧文学史上的经典之作，剧作者曹禺曾以说自己写剧本“醉心于人物的塑造”，写戏主要是写人.本着对艺术的这一追求，他笔下诞生了无数个个性鲜明的人物艺术形象，而《雷雨》中的几个主要人物形象更是深入人心，成为广为人知的性格典型。
剧中塑造了周朴园的虚伪与冷酷；周冲的纯真与虚幻；鲁大海的冲动与莽撞；鲁四凤的单纯与善良；鲁贵的贪婪与势利，都给人留下了深刻的印象。
繁漪个性中的不屈不挠、无拘无束、敢爱敢恨的倔强性格也正是曹禺作品人物众生相中最闪亮的一个，从而成为戏剧《雷雨》贡献给中国现代文学人物画廊的最耀眼的形象之一。
但繁漪这一人物是可悲的，其结局是凄惨的，繁漪的悲剧留给我们的是深深的思考。
下面就对《雷雨》中繁漪的现象作一番分析和探讨。
一、繁漪矛盾的处境，缺失的灵魂繁漪追求个性解放和民主自由，在当时虽有其积极的社会意义，但同时对她也不能给予过高的评价。
我认为主要有以上几个方面的原因：首先，作为真正觉醒的新女性应该是自尊、自爱和自律的，而繁漪远远没有达到这一程度。
她的至高理想是追求自由的爱情，即使是追求也常常表现出自卑、自弃和自虐的特点。
繁漪因为她常苦苦哀求周萍，甚至舍而求其次，提出即使将来把四凤接过来同住也行的要求。
在得不到周萍的爱情时，竟然采取了玉石俱焚的做法。
没有新女性应具备的远大理想和抱负，更没有为百姓谋幸福的思想境界。
在对待周萍的态度上，繁漪在剧中的贯串动作，她的种种作为和直接目的，虽然在于想留住周萍，但其结果却往往是对周朴园的一种揭露。
而且，她的揭露是那样的辛辣锋利，那样的痛快彻底。
雷雨人物分析范文
雷雨人物分析范文
《雷雨》是曹禺先生的代表作品之一，作品中涵盖了众多的人物，这些人物各具特点，都有自己的故事和情感。
下面我们就对其中几位重要人物进行分析。
一、贺矮子
贺矮子是《雷雨》中的主角之一，他是一个彻底的资本主义者，贪婪、残忍、自私而又有权力欲。
他用心计和阴谋迫害了女主角孔云露，并最终导致自己的毁灭。
贺矮子的形象在作品中很深刻，他象征了当时变革时期的资本主义家族，反映了资本主义对旧式家庭结构的破坏和变革，对家族和信仰的否认。
二、孔云露
孔云露是贺矮子的妻子，在与贺矮子的爱情中毫无选择的她，从一开始就受到了贺矮子的掌控和摆弄。
她最终通过自己的勇气和智慧解脱了自己，摆脱了贺矮子的束缚，实现了自己的人生价值。
孔云露是一个女性的代表，在这个梦寐以求的男性世界中，她充满了对爱和自由的渴望。
三、明智
明智是一个重要的配角，他是孔云露的侍从，也是孔云露解脱的关键人物。
他是一个有着内在美的现代人，有自己的个
性和思想，并且一直在为孔云露保护她。
他的形象象征了自由和平等，反映了现代人的精神面貌。
四、方片
方片是孔云露的妹妹，在作品中她是一个沉迷于生活琐事的小女生。
她对自己的事业和生活没有实际的想法和追求，最终她也把自己的命运交给了男人的手中。
方片的形象体现了旧传统对女性的依赖，她也象征了一种恋爱盲目和对未来不负责的态度。
通过对《雷雨》中几位重要角色的分析，我们可以看到这部作品所反映的人性深刻的理解和深刻的阐述，触动了无数读者的心灵，使得作品不仅在当时时代中具有极大的影响力，而且至今，仍是可以影响人们的思考和生活。
试析《雷雨》中的主要人物形象
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育汉语言专业毕业论文试析《雷雨》中的主要人物形象样文内容摘要《雷雨》中的矛盾错综复杂,人物性格真实鲜明,本文通过对《雷雨》中的主要人物周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍人物形象的描写，揭露了带有浓厚封建性的资产阶级的罪恶与封建势力压迫下人的悲剧命运,从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。
关键词雷雨周朴园蘩漪鲁侍萍周萍封建家庭目录内容摘要 (3)关键词 (3)一、周朴园是封建大家庭绝对权威的统治者 (3)（一）周朴园身上具有阶级特征 (3)（二）周朴园是一个唯利是图的资本家 (3)（三）周朴园是一个心狠手辣、非常残忍的资本家 (3)二、繁漪是人性被扭曲异化封建女性 (4)（一）蘩漪被骗到周公馆，像掉进了万丈深渊 (4)（二）蘩漪是周朴园第三任妻子 (4)（三）蘩漪一半是常人，一半是疯狂的精神分裂者 (5)三、鲁侍萍是纯朴善良、饱经风霜的劳动妇女 (5)（一）鲁侍萍是一个旧中国下层劳动妇女形象 (5)（二）鲁侍萍既善良温柔婉约，又不乏坚强 (6)四、周萍是荒唐、颓废、玩世不恭矛盾而罪恶的人 (7)参考文献 (7)试析《雷雨》中的主要人物形象《雷雨》是作家曹禺的处女作,也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作. 创作于1935年，是中国现在话剧中演出和研究最多的作品。
这是一部杰出的现代主义悲剧，它以汹涌的情感“毁谤着中国的家庭和社会”，揭露了那个半封建半殖民地社会中的罪恶，和在这个罪恶下一个封建家庭的悲剧。
这样一部巨著是值得后人不断研究探讨的，特别是《雷雨》中每一个人物都写得非常深刻、生动。
下面我就对《雷雨》中的主要人物周朴园、蘩漪、鲁侍萍、周萍进行一些浅析：一、周朴园是封建大家庭绝对权威的统治者周朴园是半封建半殖民地社会的一个资本家、封建家庭专制主义的代表，是封建大家庭绝对权威的统治者。
（一）周朴园身上具有阶级特征在第一场中当周朴园意识到站在面前的鲁妈就是当年的鲁侍萍时，他立即感到“惊愕”“恐慌”这将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下，他的事业、利益可能受到威胁，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现，是对作为资本家对贫苦下人的仇视和戒备。
《雷雨》人物形象分析(3篇)
《雷雨》是我国现代杰出戏剧家曹禺先生的经典作品，讲述了20世纪20年代中国一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
其情节与我国著名导演张艺谋导演，著名演员巩俐、周杰伦领衔主演的影片《满城尽带黄金甲》雷同，据说该片就是根据《雷雨》改编的。
《雷雨》全文以两个冲突为主线，一个是周家大家长周朴园与妻子蘩漪的冲突，表现了封建家庭内部矛盾；另一个是周朴园与矿工鲁大海的冲突，表现了资本家与工人的对立。
两条线通过周家与鲁家两个家庭复杂的人物关系紧密联系在一起，构成可尖锐悲剧的戏剧冲突。
《雷雨》的人物关系如下这样的人物关系注定里这里的大部分人要悲剧了。
不过在曹禺先生设计的剧情下，所有的人都悲剧了。
下面是我就三个最有特色的人物形象进行分析：（一）周朴园周朴园是剧中的中心人物。
他是位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。
出场时55岁19世纪八、九十年代出国留学。
19世纪欧洲社会主义思潮上升德国是马克思的故乡。
大学地域和历史背景对其人生道路的影响。
事业地点轨迹无锡—哈尔滨—天津步步上升。
精明狡黠、有手腕有“魄力”、残忍冷酷是周朴园性格的主色调。
在处理罢工事件中“大义灭亲”, 我们看到的是在自身利益面前，将亲情放在一边、铁碗残酷的周朴园. 既然我们承认周朴园是一个资本家，就应该允许他具备资本家的觉悟与“素质”。
生活在特定的环境，经过那个年代，面对如火如荼的阶级斗争，他理应心有余悸，知道心慈手软意味着什么，保持高度警惕、开除鲁大海符合他的身份。
但是这样一个大义灭亲的封建势力资本家却一直爱着自己的前妻鲁侍萍, 逝去真爱的周朴园不象一般的有钱人，家有三妻四妾，还要到外面寻花问柳，他在肉欲上对自己近乎残酷. 我们能看出周朴园一面行凶，剥削矿工，一面行善，忏悔，这两种行为看似自相矛盾，实则有机统一，周朴园正是“妄图”在这种矛盾的行为中通过后者作为补偿，寻求内心平衡。
、（二）蘩漪蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
《雷雨》中的人物浅析
《雷雨》中的人物浅析作者曹禺在《〈雷雨〉序》中说过，他“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”。
正因为如此，作者在整个戏剧中给八个人物——周朴园、周萍、周冲、繁漪、鲁贵、鲁大海、鲁四凤、鲁侍萍都赋予了丰富的情感，显示了鲜明的人物性格。
在八个人物中，给我印象最深的是繁漪。
“她是最‘雷雨’的性格。
”（《雷雨》序）繁漪的情感是最不为世俗所接受的，也是最为激烈的。
繁漪出场的描写极为精彩。
“果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格描写中，充斥着矛盾的性格：“是一个中国旧式的女人”，但却“有更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入爱情的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
繁漪的情感的压抑和她的性格决定了她情感的爆发必定是十分强烈的。
繁漪与其继子周萍的纠葛是其情感爆发的重要表现。
为了爱情，她不顾性命，不顾名誉，毅然与周萍走在一起。
即使周萍对她说明了对四凤爱，繁漪伤痛欲绝，依旧不肯罢休。
或许破坏别人的爱情应该是被人指责的，但勇敢地追求属于自己的爱情不应该是被的鼓励吗？繁漪对周公馆的丑恶的恨，她也毫不掩饰。
周朴园逼繁漪喝药的时候，繁漪也是坚决抗争的。
甚至在与周冲的对话中直接表现了对周公馆的厌恶：“不像你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷地做出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会家，社会上的好人物。
”繁漪是一名具有鲜明特色，具有反叛思想的女性，但她的情感不会为世俗所接受，终究是一个悲剧。
周萍在整个戏剧中处于核心地位，是各种矛盾的中心。
与繁漪的不伦之恋，与四凤的真心相爱，与周朴园的父子爱恨，与鲁侍萍的母子相认，与鲁大海的阶级斗争都是整个戏剧重点刻画的。
周萍在年轻时有着血性，对周公馆的罪恶是极其厌恶的。
他对后母的遭遇极其同情，说出了愿意父亲去死，即使背上灭伦的罪名，最终还产生了不伦之恋。
《雷雨》人物分析
1、繁漪：有人说她果敢阴鸷，有人说她魅惑野性，但无论世人怎样的爱恨褒贬，她却只是沉静一笑，任谁也看不到她心中那团熊熊燃烧的积郁烈火。
她是周朴园的妻子，她是周冲的母亲，她是周萍的情人，一个柔弱的女子，却肩负如此的多重身份，可想而知她的撕裂与挣扎。
然而，她这样的决绝却也正表明了她那“雷雨”般爆裂激荡的性格，性格决定命运，繁漪如是。
2、周萍：这是一棵柔弱的植物，随着暴风骤雨飘摇跌宕。
也许它也有着细腻的根、葱郁的叶、甚至带有点淡淡清香的花，只是如此渺小得不为人知。
每当看到东摇西倒的它，人们只有叹气，而他却悄悄收闭起花叶，唯有选择逃避。
周萍的选择是一种自赎，岂料用以拯救他的却是另一种更大的罪恶。
人生即是如此，处处充满了悖论，而诚挚的感情和真心的忏悔招致而来的往往只是命运的无情嘲弄。
3、周朴园：坚毅和威严是他的外貌，虚伪和冷漠却是他的内心，自以为是控制住别人命运的人其实只是命运掌心的傀儡。
暴雨的午夜，孤单的时间，这个即将失去一切的老人是否正在思念记忆中的往昔，那朵永远成为心结的逝水梅花。
在这个危机四伏的家庭里，处处都是漏洞和陷阱，而愚蠢的朴园却想当然地认为一切都能尽在把握。
愚顽得近于天真，虚伪得强装镇定，那么在最终一切毁灭后，也只能单留下他去苦尝辛酸。
4、鲁侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影单，怀抱着一个儿子，思念着另一个儿子，被情人抛弃，把母亲气死。
于此之时年轻的侍萍才真正开始了她一生的悲惨。
“为什么不再次去死？不，我要活！为了活下去！”老天！这样的理由够不够充分简单？侍萍的悲剧在于她是所有真相的唯一见证者。
最终与儿女的别离，这位坚强的母亲承载了巨大的情感伦理双重压力，然而她还是决定由自己来承担一切罪，只不过这个时候她的理由已然改变——“为了他们能活下去……”5、鲁贵：窥人隐私，以求一逞——这是鲁贵的原则，也是绝大多数没有顾忌敢做坏事人的准则，为了享乐于物欲，他们拜倒在金钱之下。
那万能而至高无上的物主，带给这世间怎样的寡言鲜耻与奴膝婢颜？像一只老鼠一样窥探，像一条蛇一样静观，像一只猪那样贪婪。
《雷雨》人物性格分析
《雷雨》人物性格分析•相关推荐《雷雨》人物性格分析《雷雨》刻画了很多生动的人物形象。
比如周朴园，周萍，繁漪，鲁侍萍等等。
那么这些都是怎样的人呢？小编来给大家介绍分享一下。
一、曹禺戏剧创作概述曹禺戏剧的四大名著：《雷雨》（1933）、《日出》（1935）、《原野》（1936）、《北京人》（1940）。
二、《雷雨》线索（一）周朴园、蘩漪、鲁侍萍、鲁贵的多角关系；（二）周萍、蘩漪、四凤、周冲的多角关系；（三）周朴园、鲁大海的劳资关系。
三、《雷雨》人物性格分析（一）周朴园1、家庭中专制的家长：（1）对待妻子、对待儿子的权威性；（2）对待儿子的慈爱。
2、残酷剥削工人的资本家：（1）为了利益不惜枪杀工人、收买罢工代表；（2）在德国的.时候曾经倾心社会主义。
3、真心怀念鲁侍萍的男人：（1）长久以来一直怀念鲁侍萍，有真心的悔恨；（2）当鲁侍萍真的出现的时候，他又取防范的态度。
（二）蘩漪1、反抗家庭专制：吃药和下楼两件事体现她的反抗和无奈。
2、追求爱情：（1）爱情追求是痛苦生命的自我拯救；（2）拒绝妻子与母亲的角色，追求自我；（3）爱情失败既想委曲求全，这又个疯狂报复，但终存善良。
3、在等级秩序和文化教养两方面看不起下等人。
4、外貌上：可爱与可怕两种风格相结合。
形象代表作家的反叛愿望，也包含作家对女性的期待。
（三）周萍1、外貌上体现出他具有理智无法控制热情、欲望的特点。
2、渴望拯救自己，所以真心爱四凤。
3、曾经反叛父权制，但是最终复归于父子伦理。
这个形象代表作家的自我反省和自我拯救。
（四）四凤1、青春纯美：具有拯救周萍精神忧郁的功能。
2、敬重、孝顺母亲：导致爱情与母女亲情的冲突。
3、自尊自爱：鄙夷鲁贵的奴才气。
代表作家对女性的形象期待。
（五）鲁侍萍1、外貌上：底层人的质朴自爱与上等人的教养相结合。
2、爱情上：一直深爱周朴园，但是又自尊自爱。
爱恨交织。
3、亲情上：热爱自己的子女。
4、命运感：害怕自己的女儿走自己的路。
《雷雨》中蘩漪的形象分析
《雷雨》中蘩漪的形象分析2012年自考中文专业本科（社会类）胡海风《雷雨》是曹禺的第一部戏剧作品，也是中国话剧史上一部杰出的作品，而蘩漪则是作品中塑造最成功的人物，是作家赋予同情的人物。
敢爱敢恨，个性鲜明的蘩漪是有着“雷雨”般性格，有着“雷雨”般破坏力的女人。
当然，她的觉醒与反抗，充满了悲剧性，无不给人以心灵的震撼。
一、典型的形象特征（一）“雷雨”性格——爱恨情仇，玉石俱焚“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。
但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛下面，有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望······”。
①这就是蘩漪的第一次出场，加之那通身黑色的旗袍，给人以冷酷的视觉冲击，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁冷峻的芬芳。
这样不平凡的出场，恰恰暗示了她不平凡的生命历程。
蘩漪出身于名门大户，受过良好教育，“五四”时期接受过新思想的影响，向往自由美好的爱情，追求个性解放。
她聪明、美丽，也很矜持、倔强，是个明慧的女子。
但特殊的经历和遭遇，改变了她的命运，也改变了她的性格。
十八年的牢笼生活，使这个原本活泼的金丝鸟，被活活地困住了。
面对着没有爱情，没有温暖，没有希望的单调、阴郁、烦闷的日子，蘩漪受着残酷的精神折磨，把她“渐渐地磨成了石头样的死人”。
②但三年前的那一刻——周萍从乡下来到周家，这似乎又给蘩漪的生活注入了新的活力，她渐渐感受到了鲜活的滋味，于是不顾一切地付出了自己的全部。
好景不长，随着四凤的到来，周萍的背叛，她的精神受到现实和理想的反向撕扯，她终于由脆弱走向倔强，由冷静走向疯狂，变为可怕的复仇女神，如她自己所说“我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，那时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了”。
雷雨人物性格分析
雷雨人物性格分析
1、周朴园：
周公馆的主人，出身于封建家庭，曾到德国留学，是一个当时所谓的“有教养”的人。
三十年前，他还是一个纨绔子弟的时候。
他和家里的侍女侍萍生了两个儿子，后来他抛弃了侍萍，变得越来越狡猾和世俗。
2、繁漪：
周朴园的妻子，一个漂亮但性情古怪的少妇。
蘩漪成了专横自私的伪君子的玩物和花瓶。
她得不到爱情，更没有幸福，甚至还丧失了做人的尊严。
她不堪父子两代人的欺侮与凌辱，她要报复。
当她落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步时，她爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。
她终于敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”。
蘩漪乖戾阴鸷极端的性格形成，反映了封建势力的罪恶，揭露了专制统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。
3、鲁侍萍：
鲁贵之妻，四凤之母。
三十年前，她只有四风那么大年纪的时候，就被周公馆的大少爷周朴园残忍地遗弃，她被逼得抱着刚刚生下三天的小儿子投河自杀。
直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面目。
她才又清醒过来，重新激发起对周朴园的仇恨，毫不迟疑地撕毁了周朴园写给她的一张五千块钱的支票。
使侍萍更为痛苦的是，她渴望一见的别离了三十年的亲生儿子周萍。
竟当着她的面，恶狠狠地动手打了自己的胞弟——她带走的另一个儿子鲁大海。
4、周萍：
周朴园的长子，周家大少爷，一度是继母蘩漪的情夫。
他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。
不仅早已和继母蘩漪发生的两性关系，还使侍女四凤怀上了他的孩子。
他害怕他父亲，害怕社会的舆论，他很自私，只顾个人利益。
《雷雨》中的人物浅析
《雷雨》中的人物浅析作者曹禺在《〈雷雨〉序》中说过，他“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”。
正因为如此，作者在整个戏剧中给八个人物——周朴园、周萍、周冲、繁漪、鲁贵、鲁大海、鲁四凤、鲁侍萍都赋予了丰富的情感，显示了鲜明的人物性格。
在八个人物中，给我印象最深的是繁漪。
“她是最‘雷雨’的性格。
”（《雷雨》序）繁漪的情感是最不为世俗所接受的，也是最为激烈的。
繁漪出场的描写极为精彩。
“果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格描写中，充斥着矛盾的性格：“是一个中国旧式的女人”，但却“有更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入爱情的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
繁漪的情感的压抑和她的性格决定了她情感的爆发必定是十分强烈的。
繁漪与其继子周萍的纠葛是其情感爆发的重要表现。
为了爱情，她不顾性命，不顾名誉，毅然与周萍走在一起。
即使周萍对她说明了对四凤爱，繁漪伤痛欲绝，依旧不肯罢休。
或许破坏别人的爱情应该是被人指责的，但勇敢地追求属于自己的爱情不应该是被的鼓励吗？繁漪对周公馆的丑恶的恨，她也毫不掩饰。
周朴园逼繁漪喝药的时候，繁漪也是坚决抗争的。
甚至在与周冲的对话中直接表现了对周公馆的厌恶：“不像你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷地做出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会家，社会上的好人物。
”繁漪是一名具有鲜明特色，具有反叛思想的女性，但她的情感不会为世俗所接受，终究是一个悲剧。
周萍在整个戏剧中处于核心地位，是各种矛盾的中心。
与繁漪的不伦之恋，与四凤的真心相爱，与周朴园的父子爱恨，与鲁侍萍的母子相认，与鲁大海的阶级斗争都是整个戏剧重点刻画的。
周萍在年轻时有着血性，对周公馆的罪恶是极其厌恶的。
他对后母的遭遇极其同情，说出了愿意父亲去死，即使背上灭伦的罪名，最终还产生了不伦之恋。
曹禺《雷雨》中主要人物形象分析
曹禺《雷雨》中主要人物形象评析引言曹禺《雷雨》是中国现代文学史和现代戏剧史上一部杰出的现代主义力作。
作为一部思想性和艺术性高度完美统一的话剧作品，《雷雨》的成就无疑是多方面的，而其中最成功最重要的则是人物形象塑造，正如著名评论家周扬所说：“《雷雨》最成功的一面是人物。
”[1]正是由于这一系列精心设置、着意刻画的人物以及其思想性格的对立和冲突，构成了《雷雨》丰富奇异的戏剧情节和复杂激烈的矛盾冲突，并最终演绎出一场惊心动魄的悲剧，从而揭示出深刻的社会矛盾和斗争，预示了一个阶级和时代的没落。
一、周朴园钱谷融说：“人是生活的主人，是社会现实的主人。
抓住了人，也就抓住了生活，抓住了现实。
”[2]曹禺正是通过对人物的不断探索和研究来展现深刻的社会主题，塑造了周朴园这样一个丰富的，立体化的人物。
(一)社会特性的体现由于近代社会的急剧发展，他较早地接触了资本主义的剥削文明。
他曾到德国留学，甚至呼吸过当时流行的社会思潮。
无论从留学的经历，还是后来的经济地位。
他都可能发展成为一个典型的资产阶级式的人物。
但是，他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。
当物质利益受到侵害时，他的最终目的是想维护个人的社会地位，为了物质利益的目的而显出残暴的一面。
当这种冲突和危机缓和时，其剥削阶级罪恶的一面也自然随之消失，显得宽容。
周朴园受过西方资本主义社会的影响，不再像封建地主阶级那样霸占土地，剥削农民为发家之本，而是以开矿厂，雇用产业工人，实行新型的经营方式，成为了上流社会的阶层成员。
剧本中暗示了周朴园的矿厂出现危机，工人罢工，工人代表鲁大海等闹到了家门口，周朴园正在忙着会见客人，处理事务。
这种潜在的危机因鲁大海的血性，使我们看到了周朴园的阴险、狡诈。
周朴园明知鲁大海是自己的儿子，却不以亲子关系而放弃开除他的念头，硬是把鲁大海开除了，阶级对立性表现出来了。
周朴园（打量鲁大海）你叫什么名字？鲁大海你不要同我摆架子，难道你不知道我是谁么？周朴园我只知道你是罢工得最凶的工人。
《雷雨》人物性格分析
一、曹禺戏剧创作概述曹禺戏剧的四大名著：《雷雨》（1933）、《日出》（1935）、《原野》（1936）、《北京人》（1940）。
二、《雷雨》线索（一）周朴园、蘩漪、鲁侍萍、鲁贵的多角关系；（二）周萍、蘩漪、四凤、周冲的多角关系；（三）周朴园、鲁大海的劳资关系。
三、《雷雨》人物性格分析（一）周朴园1.家庭中专制的家长：（1）对待妻子、对待儿子的权威性；（2）对待儿子的慈爱。
2.残酷剥削工人的资本家：（1）为了利益不惜枪杀工人、收买罢工代表；（2）在德国的时候曾经倾心社会主义。
3.真心怀念鲁侍萍的男人：（1）长久以来一直怀念鲁侍萍，有真心的悔恨；（2）当鲁侍萍真的出现的时候，他又取防范的态度。
（二）蘩漪1.反抗家庭专制：吃药和下楼两件事体现她的反抗和无奈。
2.追求爱情：（1）爱情追求是痛苦生命的自我拯救；（2）拒绝妻子与母亲的角色，追求自我；（3）爱情失败既想委曲求全又疯狂报复，但终存善良。
3.在等级秩序和文化教养两方面看不起下等人。
4.外貌上：可爱与可怕两种风格相结合。
这个形象代表作家的反叛愿望，也包含作家对女性的期待。
（三）周萍1.外貌上体现出他具有理智无法控制热情、欲望的特点。
2.渴望拯救自己，所以真心爱四凤。
3.曾经反叛父权制，但是最终复归于父子伦理。
这个形象代表作家的自我反省和自我拯救。
（四）四凤1.青春纯美：具有拯救周萍精神忧郁的功能。
2.敬重、孝顺母亲：导致爱情与母女亲情的冲突。
3.自尊自爱：鄙夷鲁贵的奴才气。
代表作家对女性的形象期待。
（五）鲁侍萍1.外貌上：底层人的质朴自爱与上等人的教养相结合。
2.爱情上：一直深爱周朴园，但是又自尊自爱。
爱恨交织。
3.亲情上：热爱自己的子女。
4.命运感：害怕自己的女儿走自己的路。
这种害怕之中，包含作家对命运的形而上思考，也包含对阶级不平等的批判。
（六）周冲单纯、美好：（1）追求超越等级制度的爱情，尊重对方的人格；（2）否定劳资等级关系，追求公平、正义；（3）期待美好的家庭关系，追求博爱。
浅析《雷雨》中的人物形象
浅析《雷雨》中的人物形象《雷雨》是曹禺的第一部话剧，是中国现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。
《雷雨》给我们展示的是一幕人生大悲剧，揭露了封建大家庭的罪恶，社会制度的不合理，是命运对人残忍的作弄。
整个故事在雷雨中开始又在雷雨中结束，注定了是一幕人生大悲剧。
剧中人物个性鲜明，独具特色，人物命运极具传奇色彩，情节跌宕起伏，发人深思。
周朴元在剧中是一个非常有特色的人物，一个丰富而立体的人物。
他既是专制的封建家长，又是虚伪的资本家。
一方面，他有明显的阶级烙印，是资产阶级和封建地主阶级的代表。
另一方面，他是一个活生生的人，一个正常的人，一个有七种情绪和六种欲望的人，他知道寒冷和温暖。
像所有正常人一样，他有自己的愿望和追求。
他是一个独特的人物。
在《雷雨》中，周朴元表现出善恶交织、矛盾复杂的性格。
他阴险、狡猾、虚伪。
他是所有悲剧的始作俑者。
他年轻时在德国学习，追求西方进步思想，受到自由开放思想的影响。
然而，周朴元从小就受到封建礼教的洗礼，所以在日常家庭生活中，周朴元特别维护自己的权威，希望在自己心目中建立一个有序的“模范家庭”。
周朴园是一个绝对独裁者，他是伪善的、冷酷并且残酷的。
就是在潜意识里，都始终维护着自己在家中的绝对统治地位，在他眼中，始终认定妻子蘩漪有病，认为蘩漪阴鸷、尖锐、乖戾的个性和反抗精神是不正常的，是一种病。
所以，为了表现出自己对妻子的关心爱护，他强迫她吃药，并邀请“著名脑专家”来看她。
他认为他所做的一切都是理所当然的。
他慷慨善良。
出于对妻子的关心，他是个好丈夫。
其实他所追求的是一个纯粹的封建式独裁者的地位，在劝妻子蘩漪吃药的时遭到蘩漪的公然反抗后，他伪善、残酷的一面便显露出来，“冷峻”地劝诫蘩漪应当自重：“当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”周朴园由不得任何人对他有半点个性和反抗，为了让所有家庭成员绝对服从自己，周朴园让周萍跪下劝自己的后母喝药，这时，周朴园那个封建道德的执行者和捍卫者的可憎面目便彻底揭露出来了。
《雷雨》人物形象
《雷雨》人物形象１、周朴园：周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。
他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。
年轻时，他对侍萍始乱终弃。
年老了，他似乎在深情地“怀念”已死的侍萍，他打听侍萍的坟墓，并表示要为侍萍修墓，以表示自己的“纪念”。
成为绝妙的讽刺的是，与此同时，他还谎称侍萍是“贤慧、规矩”的“小姐”，只跟他“有点亲戚”关系。
周朴园的感情很复杂，他确是曾对温柔美丽的侍萍动过情，但他对欺辱侍萍的卑劣行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么“关系”是有损门弟的，到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到孤独、寂寞，因此怀念侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使得精神得到自我解脱。
其实，他的怀念是十分“廉价”的，也是十分自私的。
因此，当他知道侍萍就是眼前的鲁妈，立即声色俱变，以至最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除大海，并声称：“以后鲁家的人永远也不许到周家来。
”他对侍萍的欺辱、摧残，他对侍萍的忽热忽冷、软硬兼施，充分暴露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，说明他是一个地道的伪君子。
侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周朴园的丑恶灵魂；而鲁大海与周朴园的冲突，则从社会斗争的角度揭露了周朴园反动阶级的本性。
周朴园使用卑鄙的手段一方面血腥镇压工人，一方面买通工贼，分化瓦解工人队伍，并开除了罢工工人代表鲁大海，残忍与狡猾集于一身。
鲁大海在愤怒申斥周朴园时，揭露了其血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死了两千二百名小工，每个小工的性命他扣三百块钱。
为了镇压罢工运动，他还唆使矿警开枪打死三十个工人。
他“绝子绝孙的昧心”的发家史，充分暴露了他的狠毒、残忍，是一个人格卑下，没有任何仁义和道德可言的反动资本家。
２、鲁侍萍：这是一个旧中国劳动妇女的形象。
她善良、正直，备受欺辱和压迫，但又始终保持了自己的刚毅、顽强。
她尝尽了人间的辛酸。
年轻时在周家当女佣，被周朴园引诱，生了两个儿子。
雷雨中的人物关系与性格分析
雷雨中的人物关系与性格分析《雷雨》是中国现代话剧的经典之作，作者曹禺通过错综复杂的人物关系和鲜明独特的人物性格，展现了一个充满矛盾与冲突的家庭悲剧。
在这部作品中，每个人物都有着复杂的内心世界和独特的性格特点，他们之间的关系相互交织，共同推动着剧情的发展。
首先，我们来分析一下周朴园这个人物。
周朴园是周公馆的主人，是一个带有浓厚封建色彩的资本家。
他表面上道貌岸然，内心却虚伪狡诈。
他年轻时曾与侍女侍萍相爱并生下两个儿子，但为了自己的前途，他抛弃了侍萍，娶了一位门当户对的小姐。
多年后，当他再次见到侍萍时，却害怕她的出现会破坏自己的家庭和名誉，表现出了极度的自私和冷酷。
周朴园的性格中有着强烈的控制欲，他试图掌控家中的一切，包括妻子蘩漪和儿子周萍、周冲。
他的专横和独裁导致了家庭成员之间的矛盾不断激化。
蘩漪是周朴园的妻子，她是一个性格复杂且具有反抗精神的女性。
在周公馆这个压抑的环境中，蘩漪的内心充满了痛苦和挣扎。
她渴望自由和爱情，却被周朴园的专制所束缚。
长期的压抑使她的性格变得扭曲，她与继子周萍之间的不伦之恋既是她对命运的抗争，也是她内心绝望的表现。
蘩漪的性格中有着强烈的爱恨情仇，她的反抗虽然最终以悲剧收场，但却展现了她不屈服于命运的精神。
周萍是周朴园的长子，他是一个懦弱、矛盾的人物。
他在父亲的权威和继母蘩漪的情感纠葛中陷入了深深的痛苦。
周萍一方面对蘩漪的感情感到愧疚和恐惧，另一方面又无法摆脱她的纠缠。
他试图寻找新的出路，与四凤相爱，但这种爱更多的是一种逃避。
周萍的性格弱点使他无法勇敢地面对自己的问题，最终导致了悲剧的发生。
四凤是周公馆的侍女，她是一个单纯、善良的女孩。
她出身贫寒，却有着一颗纯洁的心。
四凤与周萍的相爱是她生命中的一抹阳光，但这段爱情却因为复杂的人物关系而注定是一场悲剧。
四凤的单纯和善良在这个充满阴谋和欺骗的家庭中显得尤为珍贵，她的命运也让人感到无比的同情。
周冲是周朴园的次子，他是一个充满理想和热情的年轻人。
雷雨人物形象分析
雷雨人物形象分析《雷雨》是曹禺创作的话剧，主要描写了上海社会上的一些风花雪月的人物生活，其中包括了吴老太太、宋世杰、许广平、黛西等多个形象鲜明的人物，通过对这些人物的剖析，不难发现这些人物生活中种种人性弱点和社会现实问题，下面将对这些人物形象进行分析。
吴老太太是本剧的主角，扮演了传统女性的形象，她想通过自己的社会地位来维护家庭的荣誉，希望一切尊重老人、维护传统美德的人都可以得到尊重和爱护。
但是她也体现出了一些女性的软肋，对于自己的儿子和儿媳，她虽然不敢说出自己的不满，但是常常表现出不悦和失落的情绪。
她还对自己的外孙女很有感情，希望她可以受到更好的关爱。
宋世杰是一个从无到有的人，为了实现自己的人生价值而不断奋斗。
他的成功与自负、私心有关，因此也造成了他在家庭中的失控。
他对自己的原配妻子十分苛刻，对欧阳信也有所倾心，导致了家庭的矛盾日益加深。
对于黛西这种女性，他总是试图通过物质上的包装和引诱达到自己的目的，这种行为也体现出了他对女性的歧视和不尊重。
许广平是一个资本家代表，他总是把商业利益放在第一位，顾全自己的海外生意。
他对女性和性也比较开放，因此认为黛西这种女性可以为自己的生意提供帮助，愿意为她及其家人提供租房和经济援助。
但是他也有其人性中的弱点，他在黛西的利益遭到侵害后，也自认为体面受损，利用家族的力量来对黛西进行报复。
黛西是一位典型的“花瓶”，她美丽、聪慧但是缺乏独立的思想和生活能力。
她自视甚高，对自己的容貌和身体十分自信，并靠着自己的外表吸引了许广平的关注。
但是她却缺乏道德和责任感，不顾及自己的丈夫和孩子的利益，而盲目地寻求自己的个人发展，最终导致自己的家庭破裂和身心受损。
综合这些人物形象分析，可以看出曹禺在《雷雨》中反映了不少人性的弱点和社会现实问题，他通过塑造这些人物形象，针对家庭关系、财富与金钱以及人与人之间的关系等，揭示了当时社会的变化和人们的心理。
在今天，我们也可以从这部话剧中吸取经验，如何在复杂的人际关系中，保持自己的良知和独立的思考，同时也应当注重家庭与社会责任的均衡处理。
《雷雨》人物语言及性格分析
《雷雨》人物语言及性格分析《雷雨》是曹禺创作的一部现实主义戏剧，通过展现北方小镇上冯世才一家的命运，反映了社会的黑暗和人性的悲剧。
本文将对戏剧中的主要人物进行语言及性格分析。
冯世才是剧中的男主角，是一个具有城市小资产阶级背景的小店老板。
他性情温和、处事稳重，但性格逐渐趋于软弱和懦弱。
在面对丈夫玩世不恭、女儿过于开放等问题时，他没有做出过激的反应，仿佛是被动地接受着一切。
冯世才的语言表达也揭示出他内心的挣扎和无奈。
他时常用敬爱的称呼对待妻子晓霞，显示出对家庭以及传统价值观的尊重和珍视。
然而，在与妻子关于女儿的教育问题上，他显得犹豫不决，很少直接表达自己的意见。
冯世才反映了旧中国男性在家庭中不够坚定和自信的一面。
晓霞是冯世才的妻子，是一个女强人形象。
她是一个独立、努力和富有进取心的女性。
她有着强烈的家庭责任感并为了家庭的利益付出了巨大的努力。
晓霞的语言干练而有力，她的发言通常带有强烈的情感色彩和坚决的态度。
她对女儿淑珍的过度管教以及对于传统道德观念的坚守，揭示了她保守思想和对社会舆论的过度敏感。
晓霞在与老公冯世才的争吵中，常常用冷嘲热讽或者态度强硬的语言来表达自己的观点。
她的性格和语言表达体现了传统中国女性在家庭中的头角色。
冯世金是冯世才和晓霞的女儿，她是一个年轻且开放的女性形象。
在雷雨这个小镇上，她的举止和言谈都不符合传统道德观念，并且与男友逃婚。
她以自己的方式追求自由和幸福，不受社会约束的束缚。
她的语言明快而自信，常常使用直白而露骨的措辞。
冯世金的性格和言谈展示了年轻一代在传统观念束缚下的反叛和追求自由的努力。
与主要人物相比，其他角色在剧中的描写要相对简单。
例如，史福全是冯世才的雇员，是一个善良而受苦的人。
他在剧中的语言表达主要体现在与冯世才夫妇的对话中，对于冯家的命运充满担忧和关切。
他的性格和言谈给人一种正直和纯真的感觉。
总的来说，《雷雨》中的人物具有鲜明的性格特征，通过他们的语言交流和互动，展示出对社会现象的不同看法和存在的问题。
论《雷雨》中繁漪的形象
论《雷雨》中蘩漪的形象王文权内容提要：蘩漪是曹禺在《雷雨》中着力塑造的人物，她是一个最具“雷雨”性格的女性.她性格复杂，本文从三个方面分析：一、果敢阴鸷、敢爱敢恨。
她被骗进周公馆，受着周朴园残酷的压迫，享受不到爱情和温暖，便果敢地爱上了周萍。
为了爱她可以不择手段，当爱情遭到背叛而又拯救无望时，最残酷的爱便转化为最残忍的恨。
二、追求个性、立意反抗。
她是受过一点新式教育的女性，追求个性解放，但遭到周朴园的残酷压制，她极力反抗；三、爱恨交加、疯狂报复。
周朴园的横暴和周萍的背叛使她产生了报复心理，她爆发了，导致了或死或疯的大悲剧。
关键词：雷雨人物形象蘩漪反抗曹禺是二十世纪三十年代出现在我国文坛的大师级剧作家。
他的话剧主题深刻、积极，既是关注现实的，同时又超越现实，追索着隐藏于现实背后深处的人生、人性、人的生命存在的奥秘。
曹禺的戏剧创作标志着、并促进了中国话剧走向成熟，被誉为“中国的莎士比亚”。
他的剧作艺术精湛，极富艺术魅力。
话剧《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志。
剧本在一天的时间、两个场景内集中展开了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛，全剧交织着“过去的戏剧”与“现在的戏剧”，同时展现着每个人物的悲剧，最后所有的悲剧都归结于“罪恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园。
它以震撼人心的艺术力量，揭露了旧社会、旧家庭的罪恶，成为中国现代话剧里程碑式的作品，在中国话剧整体面貌上打下了深深的印记，使中国现代话剧呈现出一种崭新的面貌，展示了多元的、自由创作的发展前景。
典型人物形象的塑造，个性特征的深刻挖掘使《雷雨》这部作品具有永久的艺术魅力。
曹禺笔下的人物鲜明独特，特别是他的第一个女性形象——蘩漪，更是独具风韵，极大的丰富了现代文学人物舞台，为现代文学画廊增添了瑰丽的色彩。
她以独特的风貌出现在人们面前,成为现代话剧中第一个称得上艺术典型的人物形象。
作品中的蘩漪，是一个“极端”的“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”的具有雷雨式性格的资产阶级女性，她有着复杂的性格:一、果敢阴鸷、敢爱敢恨蘩漪是一个桀骜不驯、“果敢阴鸷”的女性，正如作者所提示的：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人……她的性格中有一股不可抑制的蛮劲，使她能够做出不顾一切的决定。
《雷雨》具有争议性的人物形象分析
《雷雨》具有争议性的人物形象分析——《雷雨》中的人物形象分析中文摘要曹禺在《雷雨》中塑造了一批个性鲜明、性格独特的人物形象，其中蘩漪和周朴园这两个人物形象是其中最有戏又最有争议的人物，以往的评论绝大部分是褒蘩漪而贬周朴园，赞美蘩漪为追求自由和爱情而献身的精神，肯定她对封建势力及其观念作出的勇敢反叛，过分美化了蘩漪的形象；而对周朴园则是只贬不褒，往往是一片谴责和否定，将他定性为“封建暴君”，“专制魔王"，是这一出惨烈悲剧的制造者，是冷酷自私的伪善者，可谓是过分丑化了周朴园的形象。
近年来情况有所改观，有些评论肯定了周朴园，认为他是值得同情的受害者；否定了蘩漪，认为她是离经叛道的变态复仇者。
本人认为这些评论有的还是比较片面的。
尊重文本，对这两个人物形象作了浅入分析，返璞归真，肯定了周朴园对侍萍的怀念、对蘩漪的关心，分析了周朴园认出侍萍后的言行是出于其本能的自我保护意识，其本能和良知产生剧烈碰撞，揭示了周朴园复杂矛盾的思想性格，指出他的本性是善良的，愿望是美好的，是剧本中最具悲剧性的人物形象，否定了他封建家长的专制统治和资本家的反动本质；肯定了蘩漪的反抗精神和对幸福爱情的追求，否定了蘩漪的个性解放和反封建思想，指出其只是具有新女性的表象，本质仍是旧女性。
同时从两方面揭示了产生争议的原因：一方面是作家的人生经历、情感体验和创作意图与创作实际发生偏差。
另一方面是读者受时代和思想观念的影响，有的人从阶级观念出发，站在自身阶级的立场上肢解人物形象，并有盲目跟风的情形；随着时代的发展，有的读者思想解放，张扬个性，从人性论出发，得出了与传统观点、与作者完全相反的结论，虽然标新立异却不够成熟，也有些矫枉过正。
新的形势下人物形象的分析应尊重文本，返璞归真。
关键词：《雷雨》人物形象分析——Analysis of Controversial images in Thunderstorm AbstractCAO Yu，the author of the famous novel thunderstorm，produces quite a few characters with individual and unique personalities，among whom Fanyi and Zhou Puyuan are the most dramatic and controversial．The previous remarks tO them were subject to praise the former and diminish the latter．Fanyi was admired for her spirits of seeking freedom and devoting to love and her brave resistance against feudalism．In this way,her image was over-beautified．When it came to Zhou Puyuan，however,they just condemned him as a“feudal tyrant”，“autocratic monster'’，or“origin of crime’’who produced the whole tragedy．Therefore，his image was over-uglified．Although the situation has been changed to some extent over recent years，many of the remarks are still unpractical and unfair．This paper makes a deep analysis of the two characters based on the text，and negates Fanyi’S spirits for individualism and against feudalism，pointing out that she is still a woman of old times in essence despite of her new-times-woman image．Meanwhile，it affirms that Zhou Puyuan is missing Siping and caring Fanyi，and that his behaviors after recognizing Siping are due to his instinctive self--protective intention，and reveals his complicated and paradoxical characteristics，pointing out that he，with a kind heart and good wishes，is the most tragic image in this play．Meanwhile，the reasons for the controversy are revealed in two aspects：on one hand，there are some biases between the author’S personal experiences，feelings，and productive intention and his practical creation． On the other hand，influenced by the time and class，some of the readers dismember the characteristics based on their own class，and even go with the stream blindly．As time goes on，some open-minded and distinctive readers have used the theory of human nature to get conclusions against the traditional points or even the author,which is absolutely new but immature，sometimes overcorrects the previous．In the new situation，the characteristics should be analyzed based on the text in order to find out the original．Keywords：thunderstorm，character image，controversy，analysis《雷雨》的人物形象分析前言曹禺说“我是一个不能冷静的人，谈自己的作品恐怕也不会例外。
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曹禺《雷雨》中人物性格形象浅析【摘要】曹禺的剧作《雷雨》，表现了一种对宇宙许多神秘事物不可言喻的憧憬和礼赞，在对人类情怀探幽和把握之间显示了其独特的追求，命运对人物的主宰和人对命运的抗争，构成了《雷雨》更深层次的矛盾冲突。
雷雨，有雷有雨。
在那个雷雨交加的夜晚，爆发了三十年来这个大家庭中的种种矛盾和冲突。
典型的环境塑典型的人物性格，这群不同性格的悲剧性人物，在那个雷雨夜之后，有了各自不同的归宿。
【关健词】《雷雨》；人物；性格形象；分析曹禺说“写《雷雨》是一种情感的迫切需要。
我念起人类是怎样可怜动物，带着踟蹰满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着” 。
是的，《雷雨》中的人物都试图主宰自己的命运，都试图把自己的那根命运的准绳握在自己的手里。
可是命运多舛，他们把那根准绳握得越紧，就被它勒的越痛。
“他们怎样盲目的争执着，泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚，尽心尽力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。
他们正如一匹跌在沼泽里的赢马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里” 在《雷雨》中，宇宙像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也逃不脱这黑暗的坑。
所以在这个大坑中，但凡牵扯到周家大公馆的人都难逃这场毁灭性的命运。
而正是这样的命运，
铸就了他们每一个人的多重性格。
一、周朴园：终为宗教所救赎的伪善、空虚、寂寞者他是这场悲剧中唯一一个健全活下来的人。
可是这所谓的健全仅仅是指身体上的，“活着的人并不是快乐的人。
越清醒，越痛苦，倒是死了的人，疯了的人，比较无忧无虑，了却些生债务。
”
他的空虚、寂寞表现在他内心世界的孤独，他独自在矿上，没有精神的追求，也没有知心的朋友和可以倾诉的爱人，就连他的亲生儿子周冲，也仅仅是把他当成一位高高在上的尊者，相互之间没有共同语言。
年老以后的他，本该享受天伦之乐，可自那一夜后，他成了空虚与寂寞的守护者，他独守一座已经了无生气的豪宅，那里住着他两个疯了的一妻子。
他的伪善，则尤为表现在对鲁侍萍的感情态度上。
为了娶一位有钱有门弟的小姐，他抛弃了侍萍，及自己出生才三天的小儿子，所以他后来有了内疚、有忏悔。
他在以后的年里一直怀念侍萍，以及保留一切与侍萍有关的东西。
在周朴园的潜意识
30 里，他的确没有忘记侍萍，因为侍萍曾让他青春焕发和让他体会
到一个女人的爱与温柔。
但他这样深切怀念的，只不过是一个死人的过往以及自己逝去的青春。
当真正活着的侍萍出现在他面前时，他惊喜，既而转为慌乱，然后是愤怒，最后变成冷静。
他以为是她有所目的的，会揭露他的暴行，会损害他的名誉以及利益！他对侍萍的怀念有真
心的成份，但当对他有所威胁时，他暴露了伪善的本性。
但到后来，经历了太多人世沧桑的周朴园终于了解到了世间真情的可贵。
当侍萍再次出现在周家的客厅时，他以沉痛口吻命令周萍
认生母，并向侍萍忏悔。
这时的周朴园不再伪善囝，他渴望一份真情，渴望有一个温暖和睦的家。
可最后他还是成为了一个可怜的老人，在已成为一家教学附属医院的周公馆与住舍间孤独的来回往返，最后关心照顾着他两个疯了的妻子。
剧本尾声让周朴园聆听《圣经》诵读，似乎又更进一步把这一位孤独、凄凉而又落寞的老人内心深深的忏悔读给了我们
二、蘩漪：天使和恶魔的共存者她是个受过高等教育的女性，她的思想和自由意识具有超强的前瞻性。
她轰轰烈烈的爱、刻骨铭心的恨。
她独立，她热爱自由，她向往真诚的爱！于是，她紧紧的想抓住周萍，哪怕是乱伦，哪怕是为爱付出生命，她说，“我不后悔，我向来做事没有后悔过。
”
是的，“蘩漪不是一个规矩的妻子，不是一个称职的母亲，也不是一个善良的女人。
但是，她是一个真正想活下去的人，她的生命冲动是那样地热烈而奔放，生命孤局限全然没有放在眼里” 。
不幸的是充满生命意志强力的蘩漪，却爱上了“一个美丽的空形” ，一个根本缺少生命意志力量的富贵之家的公子哥——周萍。
在这种“英雄”与“懦夫”的冲突中，对立的一方在冲突中自始至终占据着主导的绝对压倒之势；对立的另一方则在冲突中穷于应付，回避躲闪。
周萍悔改了以往的罪恶——“你是冲弟弟的母亲” ，而蘩漪不悔改，有人在场时，她与周萍的对话充满双关、暗示，不失庄重之态又得偷偷地传达出她对他的依恋、幽怨之情；单独与周萍相对时，她恢复了她的木真，剖明心迹，申陈利害，挽留、威胁、甚至乞求。
“她如一匹执拗的马，毫不犹豫在踏着艰难的老道。
她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦，救出自己” 。
她爱得热烈，恨得痛彻，她有火炽的热情和一颗坚强的心。
她敢于对自己的行为负责，她对生活与爱情的热烈渴望和执着追求，使她如天使般耀眼；然而，她又是一个恶魔，她在最残酷的爱和恨得性格交织中，内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂。
她把对周家、对社会的不满变成强烈的反抗和报复，以致最后把自己和他人都推向毁灭的深渊。
三、周萍：不敢承担责任的感情奴隶他是周家的大少爷，周朴园前妻留下的儿子，如果说周家是一潭“死水” ，那么“周萍”就是寄生在水面上的“浮浮草”，只要“蘩漪”舞动一点“涟漪” 。
这“浮萍”立刻就乱了阵脚。
他“慷慷陈词”地“爱”繁漪，但当繁漪热烈回报他的爱的时候，他却开始逃避退缩了。
他引诱了自己的后母，又立刻意识到父亲的存在，在封建伦理观念的威严下，他选择放弃，甚至说是想极力摆脱这种不“自然的关系” ！这充分体现了他在感情上的怯懦性，不敢大胆的、真切的爱，可他又需要爱，他需要精神上的慰藉。
所以当“他见着四风，当时就觉得她的新
鲜，她的'活'！发现他最需要的那点东西，是充满地流动在四凤身上“。
在他发现四凤的美后，他义无反顾的爱上了她，他的得救，将在她身上，他要死心踏地的爱，他想这样忘了自己，想忘了自己对蘩漪所犯的罪，把自己从悔恨和恐惧的折磨中拯救出来。
他不想再犯罪，他害怕再次被折磨成一个“半死
的东西” 。
所以为了摆脱蘩漪，他紧紧抓住了四凤这根救命的稻草，可殊不知，这次他犯下了一个更可怕的罪……
两次乱伦，让周萍痛不欲生，在感情和矛盾的挣扎中，最后选择了结束自己的生命。
四、周冲：天使般的少年形象他是唯一一个在这个大家庭中不染世俗的人物，他天真、纯洁、善良，不懂得人心的险恶，不理会世俗的份争。
可他生错了时代，所以最后难逃毁灭的命运。
剧中他是穿了一套打球的白衣服快活地出场的，他之所以快活，是因为他心中藏着心爱的姑娘；他之所以快活，是因为他正想着把自己的教育费用匀出一半来帮助心爱的人，
他对四凤的爱与周萍不同，周萍是为自己的解脱面爱，爱得
自私且被动；周冲是为解脱他人而爱，爱得高尚且积极。
当他发现四凤的心上人是自己的哥哥时，他没有嫉妒，而是平静我、真诚的让哥哥带着四凤走，因为他希望他爱的人幸福。
在剧中周冲有一段梦幻般的独白：“现在世界是不该存在的……
我们可以飞，飞到一个真正干净、快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等…… “他单纯得如一汪清水，不含任何杂质，可是他到底看不清社会，也看不清他所爱的人们。
他与其他所有的年青人一档。
有尖量切青春发动期的青年对现实那样的隔离。
所以当现实的铁锤敲醒他的梦想时，他所有的梦想都破灭了，生命也随之陨落。
也许，下一站才是属于他的天国，那里没有争执，没有
欺骗，没有虚伪，也没有哀伤……
五、四凤：抓不住幸福的凤凰四凤，好似一只凤凰。
她爱的人为她纺织了一个温暖而美幻的梦想，同时又给了她一个永远无法实现的诺言，让她活在幸福的错觉中，“好似凤凰” 。
蘩漪对周萍的爱是一种罪，四凤对周萍的爱同样也是一种罪。
但这两者不同的是，蘩漪的罪慢慢演化成恶，她始终想用地狱的烈焰烧毁身边的所有人和世界；而四凤的罪却升华为善的阶梯：她的“活” 、“粗”和“美”为周萍带去了新的力量；她的勤劳、“同情”和快乐为周冲的理想世界找到了唯一的现实安慰。
四凤是蘩漪的对立面，她的清纯与蘩漪的浑浊，她的柔顺与蘩漪的叛逆，她的善良与蘩漪的凶狠都形成了掷地有声的对比。
在这样的对比当中，四凤彻底地打败了蘩漪，赢得了蘩漪生命中最重要的两个人物的垂青；周萍毫不犹豫地爱上了四凤，不顾一切地要跟她冲破这个家庭，一起走出去；周冲即使在母亲的挑拨之下，依然无私而清晰地爱着四凤，帮她走出去。
她铁血刚硬的哥哥鲁大海也暂时放下阶级斗争温柔地祝福妹妹…… 可是，当那个雷雨之夜所有真相一并被揭发之后，她的天真烂漫，她的美丽纯真，以及她那遥远的梦想，都被击得粉碎。
她与周萍的爱，注定不会幸福，宿命让他们邂逅，同时宿命也让他们永别。
她的幸福，好似凤凰，看似触手可及，却是遥之千里，最后还是幻灭。
雷雨就这样停了，也许明天阳光依然灿烂，空气依然清
新，只是这座周公馆，这个家，从此有了截然不同的命运……。