柳永词两首

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
A、描绘了一幅怎样的画面？ ――这一句作者交代了送别时的时 间、地点、天气情况，用“寒 蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的 画面构成一幅秋雨黄昏送别图。
B、抒发了作者怎样的感情？
――伤感、无可奈何。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相
看泪眼，竟无语凝噎。
离别的场景抓住了特定的动作情态表现人物内 心巨大的痛苦：执手、泪眼、凝噎。 凝噎——喉头发硬，欲语不能。失语乃情 感失控之象 白描手法勾勒细节，拨动心弦，引发共鸣。
千骑拥高牙， 乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。
异日图将好 景，归去凤 池夸 。
一位达官贵人在此 游乐，成群的马队 簇拥着高高的牙旗， 一派暄赫的声势。 落笔洒落，音调雄 浑，仿佛令人看到 一位地位显赫且风 流倜傥的长官在此 饮酒赏乐，乐于山 水之间。
词的最后两句虽然有粉饰 太平的味道，却也在一定 程度上反映了北宋初年繁 荣奢靡的社会现实。
作者是如何通过写景来传情达意的？
意象：
寒蝉、长亭、骤雨 兰舟、 烟波、暮霭、
柳杨、晓风、残月 作用：渲染凄清意境，
烘托人物感情。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
融情入景 即景抒情
“寒”点出节令（深秋）， 显出凄清，渲染气氛； “晚”点出时间，恰又唤起 “美人迟暮”的感慨； “雨”点出天气，暗合下文 的送别之“泪”。 “长亭”是送别之地，从来 就是“天下伤心处”。
孤清冷落的别后情景
此去经年,应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。. 和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的 景色，也没有心思去欣赏领受了。“便纵有 千种风情，更与何人说?”这两句照应到上 片“执手相看”两句，离别时是千言万语说 不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前 与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉 的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分， 在感情发展的高潮中收束全词。
宋词简介
词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋， 并在宋代发展到高峰。词即歌词，指 可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一 种，所以又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。
词 的 分 类
按长短
小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上
按段落 单调、双调、三叠、四叠 豪放派 按风格 婉约派
这首词以写景抒情出名，带有豪放词的 特点。
1.工于铺叙，善于白描
这首词选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的
角度，铺叙，一句一景，写景富有层次感对杭州的繁华景象进
行了淋漓尽致的描绘。 起首三句，一说地理，二说都会，三说历史，俯仰古今，
洞察全局，统帅全篇，为下文张目。“烟柳”两句，前写环境，
后写住宅，继以“参差”一句总括。特别是对钱塘潮和西湖的 描写，非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形象。极 力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。
寓 意
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 ——杜甫《登高》
风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！ ——《史记· 刺客列传》
象 征
离 愁
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 ——苏轼《水调歌头》 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 ——白居易《琵琶行》 温庭筠：江上柳如烟，雁飞残月天。 韦庄： 惆怅晓莺残月，相别。
描写杭州的壮丽繁华，景象如画，不着一色， 用白描的笔法，层层铺叙，写得淋漓尽致，开阔清 新。
2.巧用夸张手法
本词采用夸张手法描写杭州的繁华，写景壮伟， 声调激越。如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂 子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等等，或为实写， 或为虚写，均带有夸张的语气，将这一大都市的兴 盛繁华描绘得淋漓尽致。
此句说明了杭州位置的重要、历史的悠久， 揭示出所咏主题。两个四字对句，气势博大， 力量非凡，以博大的气势笼罩全篇。其中 “形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
此句写杭州之美，人烟之盛。远望去，垂柳含烟， 薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊 。 走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡 然安详，真是一派“都会”景象。 “参差“言其街 巷屋舍的形状，”十万“言其数量，高高低低，长 短错落的十万人家，极言城市的繁华。
人说”上有天堂，下有苏杭“。词人从“珠 玑”、“罗绮”和“竞豪奢”三个方面写出了 杭州的繁华和人民生活的富庶，甚至达到了穷 奢极欲的程度。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
这三句专写西湖之美。” 重湖“指的就是西湖，” 叠巘“指的是西湖周围重 重叠叠的山峰。在西湖众 多的美景中，词人十分高 明地选取了桂子和荷花这 两种西湖不同季节具有代 表性的景物，写尽了夏季 西湖的”别样红“和秋季 西湖的桂花香。 据说此词流传到北 国，金主完颜亮闻 之，欣然有慕于” 三秋桂子，十里荷 花“，遂起投鞭渡 江之志。
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
这两句是为人传诵的名句，被称为 “古今俊语”。“酒醒”二字和上片 “都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将 酒醒后的情景同前面送别时的情景自 然地联系起来。妙在词人不写情而写 景，寓情于景中。他不直接说自己酒 醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘 流的孤舟中所见所感的三种物象：岸 边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残 月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分 地表现出来了。
柳 永
雨 霖 铃
解题
《雨霖铃》也写 做《雨淋铃》词牌名。 相传唐玄宗入蜀，至 斜口时，霖雨连日。 栈道中闻铃声。为悼 念杨贵妃，遂作此曲。 白居易《长恨歌》云： “‘夜雨闻铃肠断声” 即指此事。曲调自身 就具有哀伤的成分。
雨 霖 铃
柳 永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭 沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说！
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
由大都市转写到郊外，一行一行的树围绕着钱塘江的 大堤繁茂的生长，远远看去就像云雾一样。一个“绕” 字，把长堤曲曲折折的形态写了出来。接下来写了钱 塘江水的气势的浩大。历来钱塘江八月观潮是盛举。 一“怒”字将钱塘江潮的盛世之况表现出来。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
凡有井水处，既能歌柳词
宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永 为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊 乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世， 于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏 归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳 词。’” 并且柳词可分俚、雅两派。
背景
宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封 应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与 孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运 使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极 严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的， 柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛 歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往 见面。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟 柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤 沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈 罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌 管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高 牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景， 归去凤池夸 。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
孤清冷落的别后情景
艺术特色：
柳词之美，美在有景，有物，有人，有 情，惟有情，才使万物富有神韵。 写作特点一： 情景交融
写作特点二： 虚实相生
婉约词派的特点: 哀怨缠绵
体会诗意
离别前: 勾勒环境
离别时: 描写情态 因情设景 离别后: 刻画心理 表现手法： 情景交融 虚实相济 杨柳、晓风、残月 好景虚设、风情难言 （情语） 虚拟 寒蝉、长亭、骤雨 （景语）实写 执手、泪眼、凝噎 （情语）实写 烟波、暮蔼、楚天 （景语）虚拟
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互 文 ，说的是笛声和歌声昼夜不停， 或是在晴空中飘扬，或是在月夜里 轻荡 。“弄”和“泛”字生动地表 现了吹笛和唱歌的人心中的欢快和 喜悦。 “嬉嬉钓叟莲娃”，说的是 湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采 莲的孩童喧闹嬉戏。通过这一句话 描绘了一幅老少同乐、国富民安的 游乐图卷。
பைடு நூலகம் 象 征
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
——白居易《琵琶行》
1、从地理位置上看 环境美丽 经济繁荣 生活安定
东南形胜——重镇
都市
生活图景
2、从历史传统上看 三吴都会、自古繁华 3、从自然景观上看 著名钱塘、秀丽西湖 4、从市井面貌上看 建筑设施、人口密集
5、从百姓生活上看 笙歌处处老少愉悦
惊叹
赞美 艳羡
《望海潮》是一首投赠之作，是 柳永年轻时的作品。
这首词上阕极力赞扬杭州自然环境之秀 美、城市经济之繁荣，下阕极写杭州黎 明百姓之安居乐业，展现了一派物富民 康、和谐安定的社会风貌，词作最后直 接称誉孙何的执政能力和与民同乐的作 风，并预祝他能早日被召回京城。
难舍难分的离别过程
念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 三种景物各有何特征？
千里烟波——绵长 沉沉暮霭——浓重 楚天辽阔——无垠
多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节！
这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人 的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深 沉地思索人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在 著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆 缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是 把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中 来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让 读者越发感受到那沉重感情的分量。“冷落清 秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增 强了艺术感染力。
婉约 派四 大旗 帜
‘闺语”——李清照 “情长”——柳永 “别恨”——晏殊 “愁宗”——李煜
北宋第一位专业词人
柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今 属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯 田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。他出身于书 香仕宦之家，早年热衷功名，但多次应进士试，不 第。生活潦倒，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在 “倚红偎翠”“低斟浅唱”中寻找寄托，是北宋第 一位专业词人。他不仅开拓了词的题材内容，而且 制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的 通俗化，口语化，在词史上产生了较大的影响。其 词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行 役之情。
柳永中了科举，不曾想到他作的《鹤 冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低 唱”这一句惹了皇帝，丢了官职。众 所周知，进士是要皇帝御笔批准的， 然而这词一日传到了宋仁宗耳朵里， 宋仁宗很生气，便把柳永的名字从中 榜名单中抹去，笑骂：“此人好去 ‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填 词去。”落榜后，柳永自称：“奉旨 填词。”奉旨填词，何等潇洒！
上阕:离别时难分难舍的心情
离 帐饮无绪 泪眼相看 难分难舍 别 难 千里烟波 楚天辽阔 惆怅伤感 （融情入景 虚实相生）
寒蝉 长亭 骤雨 环境悲凉
下阕:想象中的别后情景
思 夹岸杨柳 晓风残月 酒醒伤情 念 苦 好景虚设 风情难言 惨不成欢
伤离别 甚于常情
愁意浓浓
（以情带景 情景交融）
谐 音
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 ——王维《送元二使安西》
• 柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。 他的《乐章集》中有一半属于长调。在他之前， 慢词只是个别人试作，还不怎么流行。由于他的 提倡，使得慢词广为流行，形成了与小令并驾齐 驱的局面。长调的运用，扩大了词的容量，使词 的表现手法得到发展和丰富。其中最为突出的是 他擅长于铺叙，柳词“铺叙展衍，备足无遗”。 (李之仪《姑溪词跋》)《望海潮》和《雨霖铃》都 是善用铺叙手法的范例。 • 柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展 了民间词的传统，开创了文人俚词一路。他的词 作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处 即能歌柳词”的局面。
写作背景
柳永才情卓著，但一生仕途 坎坷，更多的时日跟歌伎们一 起，过着依红偎翠，浅斟低唱 的生活。他深深了解歌伎们的 生活，深切同情她们的不幸遭 遇。在他的作品中，很多是反 映同她们在一起的悲欢离合。 《雨霖铃》便是其中的一首， 这首词写的是他离开都城汴京 时与一位红颜知已缠绵悱恻、 哀婉动人的别离情景。