电影剧本
国内经典的电影剧本范文(6篇)
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五分钟微电影剧本
五分钟微电影剧本导读:本文五分钟微电影剧本,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评与分享。
五分钟微电影剧本(一)淡入外景:训练场时间:日人物:众公安干警△气势恢宏的训练场,公安干警在苦练擒拿格斗。
△一队漂亮的女干警,在节奏感强烈的音乐声中健步走来。
△一声"立——定！向右——转！敬礼——"过后,展现女干警风采。
△天际飞来片名:我就是警察△片名渐隐,幕黑,一阵鞭炮声与喜庆的锣鼓声骤然响起……1、内景:王诚的新婚洞房时间:晚上人物:王诚、林娜、闹洞房的男女朋友若干△王诚家客人熙熙攘攘,新郎王诚携手新娘林娜走进洞房,后面簇拥着一群"嘻嘻哈哈"闹洞房的年轻人。
△王诚与林娜顺从众人安排,她们想着法儿来整治新郎与新娘。
△一块被吊起的糖果挂在新人之间,朋友们让她俩同时舔舐取乐。
△大伙正在兴头上,王诚手机忽然响了,她从口袋取出走到床前接听。
王诚:您好,我就是王诚,请讲。
△王诚手机里传出画外音:"队长,辖区内发现一具男尸。
"△王诚一怔,即刻捂住手机转身瞧向新娘林娜。
△众人不解地瞧着王诚,王诚对着手机小声说话。
王诚:我马上到。
△林娜快步走出门去,众人惊愕地瞧着林娜的背影。
众人:哎？林娜——林娜——△王诚面对众人尴尬一笑,用手示意大伙坐下,众人不安的目光投向门外。
△林娜拿着一套整齐的警服回来,王诚迎过去,众人更不解地瞧着林娜。
甲:林娜,您这就是干什么？△林娜微微一笑,一边帮助王诚换衣服,一边回应众人。
林娜:出警呗。
△王诚换好衣服,给众人行了个礼匆匆出门,众人对她报以扫兴的叹息声。
2、外景:建筑工地时间:晚上人物:王诚、公安干警甲乙△王诚驱车赶到案发地,她跳下车匆匆跑过去。
△两个公安干警向王诚报告。
甲:报告队长,九点五十分我们接到报警电话立即赶了过来。
△王诚打开电筒瞧了一下地上的尸体。
乙:队长,这尸体好像已经腐烂。
△王诚掏出手机拨打。
王诚:报告局长,我就是王诚,三号工地后面发现一具男尸。
电影剧本的格式
电影剧本的格式
电影剧本是一种书写形式，用于描述电影故事情节和对话，并为电影拍摄提供指导。
下面是电影剧本的一般格式，包括必要的部分和内容。
1. 标题页：
- 电影名称：以大写字母显示在页面的顶部中央。
- 编剧：电影剧本的作者或编剧。
- 导演：电影的导演。
- 发行公司：电影的发行或制作公司。
- 日期：电影剧本的完成日期。
2. 台头：
- 左上角：给电影剧本的每个页面加上页码和场次编号。
- 右上角：给电影剧本每个页面加上日期和剧本版本号。
3. 角色介绍：
- 在关键人物首次出现时，写明姓名（大写字母），年龄，职业和性格特点。
4. 场景介绍：
- 描述每个场景的外部环境和内部设置。
- 用一个简短的句子或一段话描述场景。
5. 对话格式：
- 新的对话行以角色名称（在剧本左边）开头，后面是冒号和对话内容（在剧本右边）。
- 对话行之间的换行应该清晰可辨。
6. 音效和音乐：
- 描述电影中的音效和配乐，通常以斜体字写在场景描述之后。
7. 剧本注释：
- 在剧本中插入说明或指导，以帮助导演和演员理解情节或场景。
8. 特殊效果：
- 描述任何特殊效果，如视觉特效、耳语或声音变化。
9. 时间和转换：
- 用DAY或NIGHT指示每个场景的时间。
- 转换标记可用来表示时间或地点的变化。
例如：CUT TO:表示场景切换。
微电影剧本策划书（三篇）
微电影剧本策划书剧本名称：《逆向人生》剧本类型：悬疑/心理剧剧本时长：20分钟剧本分析：本剧本讲述了一个普通人生活中的悬疑故事，主要围绕着一个秘密组织展开，主人公经历了一系列挑战和磨难，最终揭示了一个为人熟知的现实背后的真相。
剧情紧凑，扣人心弦，将追求真相和人性的复杂性相结合，带给观众弦外之音的思考。
剧本大纲：第一幕：揭开了主人公李晓的生活面纱。
李晓是一个普通的上班族，过着平凡而稳定的生活，然而，他内心深处却有一种迷茫和不安。
他喜欢追求真相，对各种谜团充满了兴趣。
一天，他收到了一封神秘的信件，告诉他一个隐藏的真相，但也要他付出一定的代价。
第二幕：李晓跟着信件中的线索寻找真相。
他来到一个偏僻的老房子，遇到了房子的主人王宇，并发现这里是一个秘密组织的总部。
秘密组织的目的是为了掌握并操纵人们的命运，他们会通过各种手段让人们按照他们的意愿行动。
李晓陷入了一系列的虚伪与真相之间的困惑中。
第三幕：李晓逐渐认识到秘密组织的邪恶本质。
在和组织成员的交流中，他了解到组织的成员都是通过一种手术来改变自己的身份和生活，李晓决定揭露这个秘密组织的真面目。
第四幕：李晓决心与秘密组织斗争。
他开始跟踪组织的成员，搜集证据，并找到了一个能够抵制组织控制的方法。
最后，他成功地揭示了秘密组织的真相，并引起了公众的关注。
但是，揭露了组织的真相也意味着他的生活将会面临严重的威胁。
第五幕：李晓为了自己和家人的安全，选择逃亡。
他离开了原来的城市，带着新的身份开始了全新的生活。
然而，他发现这个秘密组织的影响力远远超出了他的想象，他无时无刻不担心自己会被追踪和绑架。
第六幕：李晓最终选择与组织对抗。
他不想再逃避，而是选择反击。
他找到曾经揭示组织真相的记者，希望能够得到他的帮助。
经过一番准备，他们成功地揭露了组织的罪行，并将其送上了法庭。
第七幕：组织的被捕并不意味着真相的胜利。
李晓意识到此次斗争只是冰山一角，组织的背后可能还有更多的势力。
他决定继续追求真相，继续揭露那些隐藏在暗处的秘密。
获奖优秀微电影剧本
获奖优秀微电影剧本微电影剧本泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。
下面店铺给大家带来微电影剧本，供大家参考!微电影剧本一：《有梦想就会有希望》场景一场景:某餐馆道具:一张桌子,几把椅子,几杯啤酒,几盘菜人物:强子,刚子.小五,大宇剧情:旁白(强子干完地里的活匆匆的赶往餐馆.他是一个农民,但是却不甘于种田,因为家境贫寒,家里的姊妹多,所以他主动放弃了上大学的机会,每天扛着锄头早出晚归,即使这样他从未放弃过自己的理想,那就是能够到大城市成就一番作为,现在田里的农活都忙活的差不多了,弟弟也快毕业了,是到了自己可以出去闯荡的时候了.于是,他叫上了村上几个比较好的哥们想一起去看看外面的世界.)音乐响起,强子抹着头上的汗水匆匆的小跑着.强子:(气喘吁吁)不好意思,哥几个来晚了小五:(站起身,拿起酒瓶)迟到了,来,来,罚酒,罚酒(摆了三个杯子)老规矩,迟到罚三杯,不许赖帐啊,大家都看着呢强子:(点点头,深呼了一口气.)酒一定喝,不过喝之前,让我说几句话行吗?刚子:(端过酒杯)你能不能行了,一大老爷们,一到喝酒的时候就自忸忸的像个女人一样大宇:就是阿，我鄙视你啊强子：(一脸的无奈)行，我喝(端起酒杯，一口气三杯下肚，然后慢慢走下，夹几口菜，放进嘴里)小五：(看着强子一口口吃菜)哥，你刚才说要说事?啥事啊?刚子：对呀，别掉我们胃口快说吧强子：(放下筷子)你们有没有想过，离开这里，到外面的世界看看?大宇：离开这里?强子：对，我们现在还年轻应该去大城市闯一闯，不能一辈子默默地种田吧刚子：你别说，其实我早就厌倦了这种生活，只是不知道不种田干啥好小五：那哥你有啥想法吗?强子：你看，现在庄家都下田了，家里都没有什么大活了，俺弟也要毕业了，所以我想我们几个去深圳闯一闯大宇：深圳?为什么要去那呢?听说那里的消费很高的。
刚子：(打了一下大宇的头)苯蛋，我们是去挣钱的不是去花钱的强子：对，虽然那里的消费高，但是同时机会也多，再说它是离我们最近的一个城市了，所以是我们的首选之地。
5分钟微电影剧本范文
5分钟微电影剧本范文
《情书》
场景1
室内，一个简洁的书房，书桌上摆放着一封未寄出的情书和一支笔。
镜头聚焦在情书上，内心独白响起。
男主角（内心独白）：今天是她的生日，我早已写好了这封情书，但我还是有些犹豫要不要寄出去。
男主角捧着情书，思索着。
过了一会儿，他决定离开书房，带着情书出门了。
场景2
户外，一个美丽的花园，女主角正坐在一张长凳上，望着远方。
男主角走进花园，走向女主角。
女主角（惊讶）：啊，你怎么会来这里？
男主角（微笑）：我有一封情书想给你。
女主角接过情书，打开信封，读完后微笑着看向男主角。
女主角：谢谢你，这是我收到的最美好的生日礼物。
男主角（羞涩）：我一直在犹豫要不要送你这封信，但现在我
很高兴我做了这个决定。
女主角和男主角相互注视着，镜头缓缓拉远。
场景3
室内，书房里的情书仍摆在书桌上，但书桌上多了一朵玫瑰花。
男主角和女主角的声音响起。
女主角（声音）：这封信是我一直珍藏着的，我想告诉你，我也一直在等待这一刻。
男主角（声音）：我知道我做了对的选择，我会一直珍惜我们的相遇。
镜头渐渐模糊，画面消失。
THE END
故事通过男主角和女主角之间情书的交流，表达了爱情的微妙之处。
整个剧本情节紧凑，情感真挚，温馨动人。
电影剧本基础知识
只是别指望你的人物从第一页就开始跟你讲话。这样是行不通的。如果你作了创造性的研究工作，并熟知你的人物，那么你就会体验到某些阻力，然后才能有所突破，和你的人物发生接触。你的全部工作、研究、准备工作和思考时间的最后结果将是那些真实、生动、可信的人物——真实环境中的真实人物。这是我们共同的目的。
第三幕，或称结局 第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。
戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
第四章 构成人物
你如何给你的人物“注入生命”？如何去构成你的人物呢？
关键的词是“过程”。需要一种途径去实现它。
首先，要创作人物的来龙去脉（context）。然后把内容注入其中。确定人物的需求。
人物就是观点——即我们看待世界的方式。这是一种来龙去脉。
我们都具有某种观点——要保证你的人物具有个人的和独特的观点。你创造了来龙去脉，内容就随之而来了。
每个电影剧本都有个主题。
剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。
你的主题会找到你的，只要你设法去发现它。
从寻找一个动作和一个人物开始做起！
下一步是扩展你的主题。赋予剧本中的动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩展了故事线和突出了细节。
要记住，这是一个创作过程，混乱和自相矛盾是在所难免的。
情节点。要记住，它必须是一个能“钩”住动作转向另一方向的事变或事件。
第六章 结尾与开端
方向！──对，正是它！你的故事是从Ａ向前发展到Ｚ；从建置发展到结局。请记住，电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性的结局。这就意味着你的故事是从开端向前发展到结尾。你应该用10页（10分钟）向你的观众或读者介绍三件事：⒈谁是你的主要人物？⒉戏剧性的前提是什么──亦即故事讲的是什么？⒊戏剧性情境是什么──意即围绕你故事的戏剧性情况是什么？
微电影剧本格式模板
【类型】：温情励志【时长】：15分钟【场景一】：城市街头（画面：繁华的街头，人来人往，阳光洒在行人的脸上，一辆旧式自行车缓缓驶过。
）旁白：在这个快节奏的城市里，每个人都有着自己的故事，而今天，我们要讲述的是一位老人与一辆自行车的故事。
（画面：老人推着自行车，脚步沉重，脸上带着淡淡的忧伤。
）老人：（自言自语）这辆自行车，陪我度过了无数个春夏秋冬，如今却变得如此破旧。
【场景二】：公园长椅（画面：老人坐在公园的长椅上，手中拿着自行车钥匙，眼神迷茫。
）旁白：老人回忆起过去，那些与自行车相伴的日子。
（画面：闪回：老人年轻时，骑着自行车带着孩子穿梭在城市的街头巷尾。
）老人：（回忆）那时候，我们一家三口骑车去公园，孩子笑声不断，那是我们最幸福的时光。
【场景三】：自行车修理店（画面：老人推着自行车来到修理店，店主是一位中年男子，热情地接过自行车。
）店主：老先生，您的自行车看起来有些年头了，我来给您修修。
（画面：店主仔细检查自行车，一边修一边与老人交谈。
）店主：您这辆自行车的故事，真让人感动。
我小时候也有一辆自行车，那时候，它是我最宝贵的伙伴。
老人：是啊，自行车带给我们太多的回忆。
【场景四】：公园长椅（画面：修好的自行车放在长椅旁，老人坐在长椅上，抚摸着自行车，眼中闪烁着泪光。
）旁白：老人决定找回那段失去的时光。
（画面：老人骑着自行车，带着微笑，穿梭在熟悉的街头巷尾。
）老人：（大声笑）感觉就像回到了小时候，那时候的我们，多么快乐！【场景五】：街头（画面：老人骑着自行车，突然发现一个小孩在街头玩耍，那笑容让他想起了自己的孩子。
）老人：（微笑）孩子，你知道吗？这辆自行车，带给我太多的回忆，它见证了我的青春，也见证了我的家庭。
【场景六】：公园长椅（画面：老人再次来到公园长椅，手中拿着一张照片，那是他与孩子骑自行车的合影。
）老人：（感慨）时间过得真快，孩子已经长大成人，而我，也要学会放下过去，珍惜现在。
（画面：老人看着照片，微笑着，眼中充满了希望。
五分钟微电影剧本
五分钟微电影剧本导读:本文五分钟微电影剧本,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评与分享。
五分钟微电影剧本(一)淡入外景:训练场时间:日人物:众公安干警△气势恢宏的训练场,公安干警在苦练擒拿格斗。
△一队漂亮的女干警,在节奏感强烈的音乐声中健步走来。
△一声"立——定！向右——转！敬礼——"过后,展现女干警风采。
△天际飞来片名:我就是警察△片名渐隐,幕黑,一阵鞭炮声与喜庆的锣鼓声骤然响起……1、内景:王诚的新婚洞房时间:晚上人物:王诚、林娜、闹洞房的男女朋友若干△王诚家客人熙熙攘攘,新郎王诚携手新娘林娜走进洞房,后面簇拥着一群"嘻嘻哈哈"闹洞房的年轻人。
△王诚与林娜顺从众人安排,她们想着法儿来整治新郎与新娘。
△一块被吊起的糖果挂在新人之间,朋友们让她俩同时舔舐取乐。
△大伙正在兴头上,王诚手机忽然响了,她从口袋取出走到床前接听。
王诚:您好,我就是王诚,请讲。
△王诚手机里传出画外音:"队长,辖区内发现一具男尸。
"△王诚一怔,即刻捂住手机转身瞧向新娘林娜。
△众人不解地瞧着王诚,王诚对着手机小声说话。
王诚:我马上到。
△林娜快步走出门去,众人惊愕地瞧着林娜的背影。
众人:哎？林娜——林娜——△王诚面对众人尴尬一笑,用手示意大伙坐下,众人不安的目光投向门外。
△林娜拿着一套整齐的警服回来,王诚迎过去,众人更不解地瞧着林娜。
甲:林娜,您这就是干什么？△林娜微微一笑,一边帮助王诚换衣服,一边回应众人。
林娜:出警呗。
△王诚换好衣服,给众人行了个礼匆匆出门,众人对她报以扫兴的叹息声。
2、外景:建筑工地时间:晚上人物:王诚、公安干警甲乙△王诚驱车赶到案发地,她跳下车匆匆跑过去。
△两个公安干警向王诚报告。
甲:报告队长,九点五十分我们接到报警电话立即赶了过来。
△王诚打开电筒瞧了一下地上的尸体。
乙:队长,这尸体好像已经腐烂。
△王诚掏出手机拨打。
王诚:报告局长,我就是王诚,三号工地后面发现一具男尸。
经典电影剧本大纲范文(通用二十篇)
经典电影剧本大纲范文(篇一)我好几年没有进电影院了，8月30日在滨湖剧院看了一场电影《战狼2》，是由社区组织的。
过去所观看的国产影片，其风格与《战狼2》截然不同。
视觉效果也完全不一样，影片为70毫米胶片的宽银幕，画面的宽高之比为：1﹐是原来影片画幅面积的4倍以上。
这样宽的银幕，使观众扩大视野，增加临场真实感。
影像画面造成了广阔的印象，增强了艺术表现力，适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。
这次看完后感到很震撼，故提笔书写观后感想。
这部电影是由吴京、吴刚、张翰等人主演。
故事情节是讲述了已经脱下军装的冷锋，为寻找龙小云的消息来到非洲，被卷入了当地的一场叛乱之中，本来能够安全撤离的他，无法忘记军人的职责，又迎接挑战展开救援的故事。
他孤身涉险冲回沦陷区，去解救那里的最亲的人，带领同胞和难民，展开生死逃亡。
随着斗争的持续，体内的狼性逐渐复苏，最终孤身闯入战乱区域，为同胞而战斗。
影片最后在华资工厂，和叛乱军展开了搏斗。
这部电影场面很激烈，从头到尾都身处战场，看到是惊心动魄。
对打场面也很逼真，追车场面也很刺激。
太震撼了，太感人了，应当为制片人和导演喝彩，如果国产电影都能达到这种艺术水平，就无需再看什么美国大片了。
影片结尾，中国护照的出现，让人有一种自豪感，叫做“我是中国人”。
上面的一席话“当你在海外遇到危险，不要放弃!请记住，在你背后，有一个强大的祖国”更是让人的情绪瞬间被点燃，不由让人联想到利比亚撤侨、也门撤侨等举世瞩目的壮举，让人由衷地发出感慨：“民强，国则盛；国强，民则安。
”最后，希望今后有更多的国产大片的出现，电影市场出现更加繁荣的景象。
经典电影剧本大纲范文(篇二)在亚洲大陆上有这样一个国家，他占据了亚洲的1/4领土，他就是华夏人民生长的地方，他就是中国!一直以来，我们都为自己拥有一个强大的祖国而骄傲。
可是，正是这个孕育了惊艳世界的文化的国家，却有一段长达100年的耻辱历史。
反抗、战争、流血、牺牲……才换来了现在的成就和美好。
微电影剧本大纲范文(精选9篇)
微电影剧本大纲范文(精选9篇)优秀微电影剧本剧本梗概第一个，马德仰着头望着窗外，脑子里一片混乱，在他整个思绪里，全都是外面玩耍的情景可是他耳边回响着妈妈的话，“上午写作业，中午学钢琴。
”他的大脑一下子变得混乱起来。
一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终决定逃离。
第二个，因为没经验，马德的逃离过程没有成功。
他又再度被迫开始写作业。
可此时的他却在不停的假设逃跑方案。
这些方案是本剧的重点。
第三个，最终他开始实施逃跑，几次都失败了，最后一次即将成功之时，马德却醒了，然后妈妈对他说，今天带他去玩。
人物：马德，男，10岁。
妈妈，女，38岁。
第1个，预谋场景：马德卧室。
室内，日，内景。
马德一个人呆在屋内，他双手托腮望着窗外，外面的天空很蓝，阳光很灿烂，一朵朵白云飘过。
音乐中，马德出现幻境，他开始不用写作业，也不用学钢琴。
每天，他睡醒之后，妈妈就带他出去玩，他觉得此刻，妈妈是这个世界上最可亲的人。
当他凝视着妈妈，就觉得很幸福，让他忍不住想亲妈妈一下。
他快乐的和伙伴们玩耍着，划船，跑步，做游戏。
他仿佛正在足球场上与人们踢足球，他球踢得特捧。
他奔跑着，与人争夺着每一个球。
第一个球进了，第二个也进了，他满脸是汗，可他的笑也很灿烂。
就差最后一个球了……他一脚将球踢了出去，这球飞得很高，当球慢慢落下来时，停在了一双脚的面前，镜头顺着球往上移，停在了马德妈妈的脸上，此时，妈妈的脸突然变了。
）耳边传来了妈妈的声音妈妈：马德，上午写作业。
妈妈：中午学钢琴。
妈妈：下午练画画。
（妈妈喋喋不休的声音，让马德烦燥得捂上了耳朵。
）室内，内景。
马德打了个哆嗦，又回到了现实当中，他歪着头，脸上痛苦极了。
他使劲的搓着脸，双眼呆呆的望着窗外，一脸的羡慕之色。
马德：自由、自由。
（马德的面前又出现了和几个小伙伴在玩耍的.情景，想着想着，他的脸上又浮现了一丝笑容。
可一想到妈妈的脸，听到妈妈的声音，他的笑容又消失了。
一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终他决定了一件事。
【优秀的微电影剧本】 10分钟大学微电影剧本
【优秀的微电影剧本】10分钟大学微电影剧本微电影是通过简单的故事，把生活的一切描述出来，在描述中告诉人不一样的道理和感觉，让人感受到生活和生命的不同，下面请看小编为大家挑选的这三个优秀的微电影剧本，看看它们会告诉我们什么呢?快来看看吧!知青微电影《心愿》剧本【1】淡入日外社区广场一群老年人围在亭子下，拉着手风琴，伴奏响起，庄馨站在人们中央唱起了歌曲《南京知青之歌》，老人们忘情地弹奏附和演唱着。
程教授坐在人群中听着歌，听着出神。
闪画面三十年前一群知青，围坐在草地上，唱着歌。
闪回大家一阵热烈的掌声，程教授缓过神来，轻轻擦拭着眼角。
庄馨：(站立在程教授面前)妈，你怎么了?程教授：没什么。
程教授站起身，向家走去。
庄馨站在原地看着母亲远去的背影。
不远处，一条横幅飘动着：最忆当年事，难忘昔日情，重走知青路。
志愿者在条幅下给来往的老人发邀请函。
庄馨向他们走了过去。
出字幕：心愿1场日内程教授家程教授坐在书桌边，拿出了眼镜戴上，翻看着老照片。
程教授：(抚摸着相册自言自语)一晃四十年了，他还好吗?2场日外乡村柳总和几个技术人员在看着水厂规划图纸。
柳总：以前那一片都是荒地，现在到处都是茶园。
技术员：这水厂扩建工程要是完成，对我们这里可是一件大好事啊。
柳总：是啊，就等县里资助款了，款一到，我们就开工。
柳总电话响起。
柳念程：(电话)爸，县里，我今天又去了一趟，款子有可能还要过一阵子。
柳总：哦，知道了。
柳总挂了电话，望着远处的茶园。
3场日内程教授家庄馨打开家门，边脱鞋边喊。
庄馨：妈，妈。
庄馨走到了母亲的房间，推开门。
庄馨：妈。
庄馨看到屋里空荡荡的。
庄馨看到书桌上放着重走知青路的邀请函还有那个老相册，庄馨翻看了一下老相册，一张纸条夹在相册中。
纸条：馨馨，妈妈跟他们一起重走知青路，去淅川农场了，四十年了，妈妈心中一直有个心愿，不知道他是不是还在老地方。
4场日外汽车行驶在道路上。
车内，志愿者小王在给大家介绍着淅川农场。
小王：这淅川农场现在风景宜人，和那四十年，知青下乡的时候，已经大不一样了，大家期待不期待。
电影剧本范例范文
电影剧本范例范文片名：《绕过黑暗之路》剧本类型：惊悚剧情片剧本长度：150分钟剧本主题：人性的边界、黑暗背后的真相剧本背景：一座小城市，近年来频发神秘的失踪案件。
警方一直束手无策。
一名年轻的记者，卡特琳娜，决定展开一场自己的调查，试图找出黑暗背后的真相。
场景一：卡特琳娜的家卡特琳娜是一个有冒险精神的年轻记者，正在研究最新的失踪案件。
她收集了大量线索，开始了自己的独立调查。
她翻开电脑，输入最新的资讯。
场景二：警局卡特琳娜前往警局，试图获得一些警方未公开的信息。
警察长，乔治，表示对她的调查持保留态度，但卡特琳娜通过了自己的实力和独特的洞察力，说服乔治给她提供一些线索。
场景三：失踪案件现场卡特琳娜来到了最新一起失踪案件的现场，勘察地点。
她找到了一些被疏忽的证据，让她对案件的真相产生了怀疑。
她把这些证据带回家，开始了深入的研究。
场景四：黑帮老大的庄园卡特琳娜发现失踪案件与当地一名黑帮老大，弗兰克，有关。
她踏上了危险的旅程，进入弗兰克的庄园做更深一步的调查。
她花费了很多个夜晚，在庄园外面躲避巡逻的黑帮成员。
场景五：黑帮老大的秘密卡特琳娜成功地获取了一些关于弗兰克的秘密文件，并发现了弗兰克与失踪案件有关的证据。
但是她还没有找到足够的证据来证明弗兰克的罪行。
场景六：黑帮老大的追杀弗兰克意识到卡特琳娜对他的调查，他派人追杀她。
一场生死激战开始了，卡特琳娜凭借自己的勇气和聪明才智，成功地逃出了黑帮成员的追杀。
场景七：警方的反转卡特琳娜找到了一位秘密的警察，詹姆斯，告诉他关于弗兰克的证据。
詹姆斯被迫站在正义的一边，协助卡特琳娜揭露弗兰克黑暗背后的真相。
场景八：真相的揭示卡特琳娜和詹姆斯联手，揭开了弗兰克背后的真相。
原来他是一个连环杀手，将失踪的人质关押在他的庄园里，实施残酷的实验。
卡特琳娜和詹姆斯决定将弗兰克绳之以法。
场景九：收尾及反思在一场激烈的战斗中，卡特琳娜和詹姆斯终于成功将弗兰克逮捕。
整个城市震惊于背后的真相。
电影剧本写作基础
电影剧本写作基础电影剧本是指供导演、演员和制片人研究的影视创作蓝本，起到引导与指导创作的作用。
下面是一些关于电影剧本写作的基础知识。
1.剧本的结构一个电影剧本通常由三个主要部分组成：开场白、故事大纲和对话。
-开场白：通常包括一段简短的说明，用来描述电影的大致情节、背景和人物。
-故事大纲：包括情节发展、场景变化和人物关系等详细内容。
故事大纲应该有一个清晰的起点、高潮和结尾，以保持故事的连贯性。
-对话：对话部分是剧本中最重要的一部分，通过人物之间的对话来展示情节、角色关系和冲突。
2.角色设定3.剧情发展一个好的电影剧本应该有一个引人入胜和紧凑的剧情，以吸引观众的注意力。
剧本应该包含一系列紧张的情节，以增加观众的期待感和紧迫感。
冲突是推动剧情发展的重要因素，角色之间的矛盾和对抗应该在剧本中得到充分体现。
4.对白编写对白是剧本中非常重要的一部分，能够揭示角色之间的关系、情绪和动机。
对话应该具有自然和真实感，能够贴合角色的个性和背景。
对白应该简明扼要，避免冗长和啰嗦。
5.表达方式剧本应该通过视觉和声音来传达信息。
视觉描写应该生动而具体，可以帮助导演和摄影师理解拍摄场景。
声音描写可以包括对背景音乐、配乐和音效的描述，以便能够更好地体现情节和氛围。
6.剧本的格式电影剧本应该有一定的格式规范，以方便导演、演员和制片人的阅读和理解。
常见的剧本格式包括使用剧本软件、使用标准的剧本格式模板或遵循行文规范等。
7.修稿和修改剧本的创作过程常常需要多次修改和修订。
在初稿完成后，可以请亲友或专业人士进行审阅，提供反馈和建议。
修稿过程中应该注意保持故事的逻辑连贯性和角色的发展。
以上是电影剧本写作的基础知识，希望能为你提供一些参考。
写作剧本需要多加练习和磨砺，只有不断的实践和改进，才能创作出优秀的剧本作品。
电影剧本范文大全(必备篇)
电影剧本范文大全(必备篇)场：1时：日景：_青春_照相馆—门外人：阿光、阿光妈、行人阿光：我怎么玩了！回来，我马上回来！（跳接）阿光：（焦急地）妈，我真的有非常非常重要的事情！阿光妈：有什么比工作更重要的吗？！（跳接）阿光：哎，不是跟您说了嘛，明天就答辩！阿光妈：（OS、严厉地）答辩完了你给我马上回来工作！这银行不是随随便便就能进的！阿光：哎，我知道，妈！阿光妈：（OS）没有我这点关系，你找不到工作的！不要生在福中不知福！阿光：（VO）照相馆、招人、答辩、工作……现在的我，就像热锅上的蚂蚁。
这一切都源于一个星期前的一次决定……（以下旁白，配合画面剪辑）△阿光来到_青春照相馆_，照相馆歇业、锁门。
△阿光坐公交，来到肿瘤医院门外。
场：2时：日景：医院—病房人：阿光、王大爷△阿光静坐在王大爷身边。
△王大爷静躺、吊着瓶。
阿光：（坚定地）我要帮你把这照相馆开下去，我要找到接班人！王大爷：（微笑）阿光啊，你已经工作了，这对你很难。
真的决定了吗？阿光：我决定了！△王大爷把照相馆钥匙交给阿光。
场：3时：下午景：照相馆人：阿光王大爷：（VO）阿光，有件东西我一直想给你，我把它放在书橱里了，你会喜欢的。
△阿光从书橱里找出一本相册，他与小丽的合影集。
△他翻开相册浏览，目光停留在一张照片上：他与小丽的棚内合照。
（变焦、叠化）（闪回）场：4时：日景：照相馆人：阿光、小丽、王大爷△阿光和小丽穿着亮丽的情侣装，摆弄姿势。
王大爷调试灯光和镜头。
王大爷：阿光，放开一点！你看我孙女多自然啊！阿光：我可是第一次拍写真啊！小丽：（拍拍阿光肩膀）俺爷爷好不容易给咱拍一次，珍惜啊！阿光：（挤出笑容）额，这样，可以吗？王大爷：再靠近一点点。
阿光：啊……△相片定格在阿光扭曲、夸张的表情上。
场：5时：下午景：照相馆人：阿光、同学甲（接场3）△阿光凝视照片、眼眶湿润。
△一名同学匆匆走进。
同学甲：（打断他）老板，找个相！△阿光回神、擦泪，迅速收起相册。
电影剧本策划书3篇
电影剧本策划书3篇篇一《电影剧本策划书》一、项目概述电影名称：[具体名称]电影类型：[如剧情片、喜剧片、动作片等]故事主题：[简要阐述故事的核心主题]目标受众：[明确主要针对的观众群体]二、故事背景详细描述故事发生的时代、社会环境、文化背景等，为故事的展开奠定基础。
三、主要角色1. [主角名字]：[描述主角的性格、特点、动机等]2. [配角名字]：[对重要配角进行相应介绍]3. [反派名字]：[阐述反派的特质和其在故事中的作用]四、故事情节1. 开端：介绍故事的起始情况，引发事件等。
2. 发展：主角面临的挑战和冲突逐渐展开。
3. 高潮：故事的紧张和关键冲突点。
4. 结局：故事的最终走向和结局方式。
五、剧本亮点1. 独特的创意和视角。
2. 引人入胜的情节转折。
3. 深刻的人物刻画。
六、市场分析1. 同类电影的市场表现和成功案例分析。
2. 本电影的市场潜力和竞争优势。
七、预算规划1. 演员片酬。
2. 拍摄制作费用。
3. 后期制作费用。
4. 宣传推广费用。
八、拍摄计划1. 筹备阶段的时间安排。
2. 拍摄周期。
3. 后期制作的预计时间。
九、宣传策略1. 社交媒体宣传。
2. 线下活动推广。
3. 与媒体合作。
十、预期收益1. 票房收入预估。
2. 其他收益渠道分析。
篇二《电影剧本策划书》一、项目概述1. 电影名称：[具体名称]2. 类型定位：[如剧情片、喜剧片、动作片等]3. 故事主题：简要阐述电影的核心主题和情感基调。
二、故事背景详细描述故事发生的时代、社会环境等背景信息，为故事的展开奠定基础。
三、主要角色1. 主角：介绍主角的性格特点、目标动机等。
2. 配角：描述各个配角的形象和在故事中的作用。
四、故事情节1. 开端：介绍故事的开场情境和引发事件。
2. 发展：讲述主角在一系列事件中的经历和面临的挑战。
3. 高潮：呈现故事的紧张和关键冲突点。
4. 结局：描述故事的最终走向和结局方式。
五、市场分析1. 目标受众：明确电影主要针对的观众群体。
电影剧本写作基础知识
电影剧本写作基础知识
1.三幕结构：电影剧本通常采用三幕结构，即第一幕引入背景和角色，第二幕发展冲突和高潮，第三幕解决冲突和收尾。
这种结构有助于保持剧
情的连贯性和紧凑性。
2.剧本格式：电影剧本有一定的格式要求，包括字体、页边距、对话
格式等。
剧本需要统一使用标准格式，使之易于理解和制作。
3.角色设置：剧本中的角色应该具有独特的特点和明确的目标。
通过
角色的行为、对话和心理活动，揭示他们的性格和内心世界。
4.冲突和张力：冲突是剧本的核心。
通过设置冲突和张力，吸引观众
的注意力，产生紧张感和吸引力。
5.叙事结构：剧本需要有清晰的叙事结构，即起承转合。
从开始到结束，剧情发展有层次感和逻辑性。
6.对话风格：剧本中的对话要求简洁、有力、生动。
通过对话塑造角色、推动剧情和表达主题。
7.描述和动作：除了对话，剧本还需要描述场景、动作等方面的内容。
这些描述和动作既要具体生动，又要简明扼要。
8.节奏和节拍：剧本需要有合理的节奏和节拍，使观众能够跟随剧情
的发展，感受到情节的起伏和紧张。
9.角色发展：剧本中的角色应该有明显的成长和变化。
通过剧情的发展，力求塑造立体化、丰满化的角色形象。
总之，电影剧本写作需要有创造力、逻辑思维和敏锐的观察力。
只有通过不断的实践和学习，才能提升自己的剧本写作能力，创作出优秀的作品。
写作基础知识：电影剧本
写作基础知识：电影剧本电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。
小编收集了电影剧本的写作基础知识，欢迎阅读。
电影剧本，包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。
今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。
就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一、电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。
它是由电影编剧来完成的。
在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。
导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。
例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。
除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。
一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二、电影分镜头剧本又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。
导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。
电影剧本的名词解释
电影剧本的名词解释电影剧本是电影创作的基础，它是导演、编剧和演员凭借剧情、对白等内容来描绘和表达故事情节的文本。
在电影创作过程中，剧本起着举足轻重的作用，它不仅是电影艺术的灵魂和基石，还是协调各个创作环节和保证电影质量的关键。
本文将从几个关键的名词来解释电影剧本的要素和特点。
1. 剧情：剧情是电影剧本的核心，它是以时间为线索，通过事件的发展和角色的转变来展现故事的情节。
好的剧情能够吸引观众的注意力，引发情感共鸣，带领观众进入电影的世界。
同时，剧情也是导演和编剧进行创作和布局的基础，他们通过合理的剧情设计来展示主题、传递思想和表达情感。
2. 对白：对白是电影中角色之间的对话和交流，它是剧本中非常重要的组成部分。
对白能够展示角色的个性、背景和情感，通过人物之间的对话来推动剧情的发展。
好的对白需要富有表现力和节奏感，能够吸引观众的注意力，并切实反映出角色的心理状态和情感变化。
3. 描述：除了剧情和对白，剧本还需要包含对场景、角色和情绪等的描述。
这些描述能够帮助导演和演员理解作者的意图，并在实际拍摄中进行呈现。
描述需要准确、生动，能够帮助创作团队形成共识和统一的视觉效果。
4. 舞台指示：舞台指示是剧本中对场景布景、角色表演和镜头切换等的指示。
它能够帮助导演和演员在实际拍摄过程中进行具体的安排和执行。
舞台指示需要简明扼要，能够清晰地传达作者的意图，并为创作团队提供可操作的指引。
5. 大纲：大纲是剧本的结构框架，它概括了整个故事的主要情节和发展，起到了剧本蓝本的作用。
大纲需要具备合理的结构，能够引导观众逐步了解和投入到故事中，并获得情节高潮和发展的全面体验。
6. 分镜脚本：分镜脚本是导演在剧本基础上进行的进一步细化和具体化。
它将剧本中的情节和场景划分为具体的镜头，并配以文字和图示，用于指导实际的拍摄过程。
分镜脚本需要详细描述每个镜头的构图、动作和情绪，确保实际拍摄出符合导演意图和预期效果的画面。
7. 口述剧本：口述剧本是指在电影创作中，剧本通过口头交流或直接演示的形式来进行传播和沟通。
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第一章电影剧本是什么？在本章我们将介绍戏剧式结构的示例电影剧本是什么,是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等就象一串风景画吗，是一些思想的汇集吗?，电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。
我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。
如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。
在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的"头脑幻景"之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。
人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。
这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。
电影则不同。
电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。
它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。
一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。
如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。
如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
第一幕第二幕第三幕开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)││Ａ──?───┼───?──┼─────Ｚ││建置(setup) 对抗 (confront电影剧本怎么写2008-02-04 20:15电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。
你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。
我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。
以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。
这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。
一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。
典型的就是不存在的。
没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。
整个一个幼儿园。
在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。
以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。
我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。
其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。
我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。
又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。
在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。
既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。
而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。
他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。
Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。
它也不会给你什么帮助。
说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。
所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。
我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。
这些作业是一般的基础训练。
可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。
没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。
当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。
话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。
有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。
对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。
前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。
这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。
他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。
因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。
还有就是情景设置是很重要的。
在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。
比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。
你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。
中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。
好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。
专业人员迷信明星那就是傻了。
要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去.。