戏中戏_伊恩_麦克尤恩小说《赎罪》文本的不稳定性

t ransform them and give t hem w hat K rist eva t erms new th etic posit ions1. [ 2]53正如蒂费纳#萨莫瓦约 在5互文性研究6 中所说: / 文 学 作品的互文性研究离不开易位一词, 正如它离不开联系词一样。0 [3]
第二个文本是布里奥妮十 八岁时 创作的 现代小 说5泉 畔双人6 。 这部小说是她在意识到了自己错误指证而导致的 致命后果后为了 减 轻自己的负罪感而写的。背景就是她十三岁时目 睹的在喷泉边的 那
一幕。深受弗吉尼亚#伍尔 芙、伊丽莎 白#鲍 恩等一 些现代 主义小 说 家的影响, 她对传统的写作手段, 如情节、人物、主题等毫无兴 趣。 而 她的5阿拉贝拉的磨难6 中正是使用了这些传统 的创作手段。在这 部 现代主义小说中, 她有意摒 弃了之前 创作戏 剧时所 用的那 些传统 写 作要素, 采用了极端的现 代主义创 作手法。5泉 畔双 人6 整 部小说 就 只有三股意识流, 和大量对光、石头和水的描述, 没 有人物, 没有情 节 甚至也没有结局。换言之, 5泉畔双人6 的创作 对前文 本5阿6 是个 彻 彻底底的否定和颠覆。她把样 稿寄给了5天际6杂志 但遭 到退稿, 原 因就是因为缺乏引人入胜的人物和情节而显得有些枯 燥无味- - 这 也证实了布里奥 妮完 全摒 弃传统 的极 端的 现代 主义写 作手 法的 失 败。
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伊恩#麦克尤恩创作 的长篇小 说5赎罪6 被公认 为是他 最杰出 的 作品之一。/ 正如约翰#厄 普代克在5纽约客6 书评 中所称 道的, 它 突 破了作者过去 短 小、精 巧、阴 郁的 写作 风 格, 展现 出壮 美 的全 景 画 卷。0 [ 4] 小说提名 2002 年布克奖, 并被时代杂志评为/ 年度最佳小说0 和/ 历史上最著名的 100 部小说0 之一。5赎罪6 讲 述的是女主人公 布 里奥妮因为十三岁时的一 次错误指 证毁了 一对青 年男女 的一生, 为 此花了一生时间创作小说5赎罪6 , 以求为自 己早年 的错误 赎罪的 故 事。5赎罪6 是一部典型的/ 戏中戏0 : 一部小说中 隐藏着四个互文 本, 文本之间相互关联, 每个新 文本的生 成都建 立在对 旧文本 的改造 的 基础之上, 具有很明显的/ 易位0 痕迹。本文拟采用克 里斯蒂娃的/ 易 位0的理论方法, 从内 部互 文性的 角度 研究 这四 个文本 间的 互文 关 系, 并探讨该小说的不稳定性。
前, 或既可以出现在主语之 前又能出 现在主 语之后, 那它 就是连 词; 如果一个词在关联场合中只能出现在主语之后, 那它就是关联副 词; 如果一个词在非关联场合出现, 完全不起连接的作 用, 那它可能是 关 联副词以外的其它副词, 也可能是副词与连词之外的其它类词了。0
根据这一观点, 我们们来看 看/ 不 料0 , 它 出现于 关联 场合, 这 一 点无可厚非, 就算是把它当作副词的5汉语 8000 词词 典6 也承认了 这
江南
( 大连理工大学 外语学院, 辽宁 大连 116024)
[ 摘 要] 本论文运用克里斯蒂娃的/ 易位0 理论, 从内部互文性的角度对伊恩#麦克尤恩的小说5赎罪6 进行 了解析。本文通过 对
小说中四个文本之间互文关系的分析, 以及对小说主人公布里奥妮 心理发展的分 析, 以探讨这部 后现代文 本的不稳 定性: 心理 上
一、概述
当代文学理论认为, 文学作品并非作 者原创而 是和此前 的作品 紧密联系, 这些作品一起构成了一张 巨大的文本 关系网。文 本从而 变成了互文本, 对其中一个文本的理 解必须依靠 其他互文 本。法国 文学理论家朱丽叶#克里斯蒂娃在二十世 纪六十年 代中期首 次提出 / 文本互文性0 ( int ert extualit y) 这个概念。她认为, / 每个文本 的外观 都是用马赛克般的引文拼嵌起来的图案, 每个文本 都是对其 他文本 的吸收和转化。0 [ 1] 她的 / 易位0 ( t ransposit ion ) 理论 是/ 文 本互文 性0
第二: 再根据5词类问题考 察6 ( 胡 明扬主 编, 北 京语言 学院出 版 社, 1996 年 5 月第 1 版) 这书的 观点, 书中第 394 页至 401 页论述 了 区分副词和连词的方法, 在具体的论述中, 作者将 之细化为区分连 词 和关联副词的方法。这种方法就是根据位置区 分。作者在文章中 指 出这种方法是比较通行的方法, 并说道: 吕叔湘、赵元任都这样做 过, 但是他俩的观点都有一定 的绝对和 片面, 作 者在史 有为和 陆俭明 对 吕、赵两位老先生观点的评论的基础上, 得出结 论。 即: / 这样我们 们 就可以根据连词只能在主语之前( 后置连词) 和既 能在主语之前又 能 在主语之后( 前置连词) 的事实, 把 连词与只 能在主 语之后 的关连 副 词区分开来。0 但最后, 作者又 补充说明 了这 样一个 观点: / 我们们 认 为这个结论同时考虑到关 联场合与 词语出 现的位 置, 才是 区分连 词 和副词的最佳 方法。如 果一 个词 在关 联场合 中只 能出 现于 主语 之
第 30 卷 增刊 Vol130 Suppl
广西 大学学报( 哲学社会科学版) Journal of G uang xi U niversity( Philosophy and Social Science)
2008 年 9 月 Sept1 ,2008
戏中戏
) ) ) 伊恩#麦克尤恩小说5赎罪6文本的不稳定性
的另一种说法。在5诗歌语言中 的革命6 , 她指 出/ 易位0 是从一个 符 号系统到另一种符号系统的变换 过程, 其中涉 及到对旧 的系统的 结 构和新的系统的形成, 由此得名。克 里斯蒂娃 用/ 易位0 表明文本 不 仅仅是利用了之前的文本单位, 同时还对其进行转换, 并赋予新的位 置。文本总是处在一个不稳定的状态, 不断生成新的意义, 创造出新 的文本。-,t ext s do not just utilize previous textual units but that they
第四个互文本即麦克尤恩版5赎罪6 ( 以下 简称麦版5赎 罪6 ) ) ) ) 布版5赎罪6 加上尾声部。 在尾声部, 布里奥 妮以第 一人称 叙事的 口 吻揭露了事实真相 ) ) ) 她的5赎罪6 中的皆大欢喜 的结局是她出于 善 意( 或懦弱) 编造的。为求 心安, 她花 了一辈 子时间 写这部 小说记 录 历史, 揭露事实真相, 并向世人指证真正的罪人。 尾声部其实起了 解 释小说创作过程和小说本 质的作用, 这部分让5赎罪6有明 显的元 小 说特征, 使其成为一部典型的后现代小说。
另外, 5阿6 和布版5赎 罪6 也有 诸多文 本间关 系。后者 可以看 做 对前者形式上的改进, 内 容上的丰 富和主题 上的延 伸。形式 上5阿6 为简单的道德剧, 人物之间 关系单一, 所用 的写作 手法也 十分传 统; 而5赎罪6 堪称 现代 主义作 品的 杰作, 运用 了现 代主义 的创 作技 法。 在内容上, 后者是对前者 的丰富和 发展。一 个简单 的短短 的小剧 本 发展成一部鸿篇巨著, 然而主题却一脉相承, 布里 奥尼绕了一个大 圈 子, 穷尽一生的时间, 又回到 了起点, 只 是采 用了不 同的写 作手法 讲 述了相同的一个故事, 但是却使这部小说更加 丰满, 发人深醒。这 两 个故事具有相同的主题元素: 错误判断、再次抉 择、隐藏的事实真 相、 涉世未深、莽撞的热情以 及惩罚。两个 故事 的结局 都是有 情人终 成
四、结语
也许关于/ 不料0 词性的 归属问题, 以后 在各书 中依然 会继续 探 讨下去。本文对/ 不料0 词性的定位, 只是写出自己 的一点心得, 望 能 起到抛砖引玉的作用。
( 责任编辑: 韦家朝)
作者简介: 江南( 1984- ) , 女, 湖北当阳人, 大连理工大学外语学院 2006 级硕士研究生。
的不稳定使得布里奥妮不断否定和颠覆自己的作品, 不断尝试通过对旧文本的改造建立新的文本, 从而推动她 的赎罪心理的实 现
和这部后现代小说的创作的完成。
[ 关键词] 5赎罪6 ; 内部互文性; 易位; 文本的不稳定性
[ 中图分类号] I135
文献标识码: A
文章编号: 1001-8182( 2008) 增- 0148-02
第三个 互文 本 就 是布 里 奥 妮版 的5赎 罪6 ( 以 下 简称 布 版5 赎 罪6) , 即小说5赎罪6 前 三部分。基 于5泉畔双 人6 并听 取了5 天际6 杂 志社的建议, 布利奥尼版5赎罪6 堪 称现代 主义小 说的杰 作。她不 仅 娴熟的运用了现代主义的一些写作手法如意识流, 互文性等, 更重 要 的是她揭露了事实, 让小 说有 了/ 骨 干0 ) ) ) 人物刻 画, 情 节描写, 也 同时让小说有了极强的感染力。布里奥妮穷其一 生, 六易其稿, 最 终 大获成功。
眷属, 携手走向美好明天。可以说, 5阿6 是作为布版5 赎罪6 的框架 以 及缩影而存在, 从小说一开始就预示的故事的走向。
三、伴随四个互文本的创作的布里奥妮的不稳 定的心理发展过程
布里奥妮在心理上一直处于一种不稳定状态。她创 作5阿6 时 候 只有十三岁, 充 满不 现实 的幻想, 迷恋 写作。她 陶醉 在自 己 的幻 想 中, 在这个道德简单的童话 世界里, 非 黑即 白, 人物 简单。当5阿6 排 练没达到她的希望时, 她 一声不吭 就撇下 小演员 们放弃 了。在目 睹 了喷泉边的一幕后, 满心疑惑的她想到的不是找姐 姐问明真相, 而 是 为了她的写作起见来解释 和理解。偷 看罗比 给塞西 莉亚的 信后, 图 书馆撞见他俩, 她为能窥见成人世界的复杂而兴奋, 并武断的认为 罗 比是/ 色情狂0 , 把自己想象成姐姐的保护神, 免 受罗比的伤害。后 来 当找到洛拉, 得知她被一个和罗比身影差不多的人 强暴后, 她武断 的 认定强奸犯就是罗比。
例 5: 春天随便栽了几棵杨柳, 不料竟都活了。 ( 以上两个例句来自5现 代汉语八 百词6 , 吕叔湘 主编, 商务印 书 馆 1999 年 11 月第八次印刷书中的 101 页) 例 6: 我们正要去找你, 不料你倒先来了。 例 7: 这仅仅是偶尔的疏忽, 不料竟铸成大错。 ( 以上两个例句来自5现 代汉语虚 词词典6 , 张斌 主编, 商务印 书 馆 2003 年 6 月第二次印刷第 73 页) 从以上 4 个例子可以看出: 在例 4 和例 6 中, / 不料0 出现在主 语 之前, 在例 5 和例 7 中, / 不料0 出现在 主语 之后, 都 表示一 种转折 的 关系。 从上面的论述 中, 可 知/ 不 料0 符合 胡明 扬主编 的5 词类 问题 考 察6一书中, 关于连词与副 词的区分 中连词 的特点, 所以又 一次证 明 了/ 不料0 是连词, 不是副词。