_法国中尉的女人_之多重主题研究
《法国中尉的女人》
分析英国电影《法国中尉的女人》这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代，当时，一位爱好地质考察的年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，探访已与他订婚的富商之女弗里曼。
一天，查尔斯在和未婚妻外出散步之际，突然发现防波堤尽头站着一个黑衣女人，痴痴地望着大海。
查尔斯从未婚妻那里得知这位女子名叫萨拉。
萨拉出身贫寒，她受过教育，爱好绘画，但她的社会地位不允许她施展她的艺术才华，也不允许她有爱和思考的自由。
萨拉爱过一个遭遇海难的法国中尉，但当她发现那个中尉不值得她爱时又毅然断绝了与他的来往。
她只身来到莱姆镇，孤傲沉默的她经常一个人呆呆地凝视着大海。
然而，在那个村镇里，人们都以为她还在想念那个抛弃了她的风流法国佬，并因此轻蔑地称她为“法国中尉的女人”。
教区牧师介绍萨拉到波坦尼夫人家担任伴随，萨拉在夫人家感到更加压抑和孤独，她瞒着夫人，还是经常在海滨漫步，她一次又一次地与在海滨采集标本的查尔斯相遇。
查尔斯对她的命运充满同情。
他决心要帮助萨拉摆脱目前的处境。
他建议萨拉离开这个令人窒息的小镇，到伦敦去，但却遭到萨拉的拒绝。
他又向格罗根医生寻求帮助，格罗根认为萨拉患有“隐性忧郁症”。
性格奇特的萨拉曾经对人世绝望，立意在孤独中接受厄运的摆弄，在心灵自由中获得安慰，但查尔斯的出现却使她无法掩饰内心的激动。
查尔斯没有听从格罗根医生把萨拉送往精神病院治疗的建议，反而劝说萨拉前往埃克塞特，并让他的律师送给她所需的生活费用。
查尔斯乘车来到埃克塞特找萨拉，两人情不自禁地坠入爱河。
查尔斯吃惊地发现萨拉原来还是处女，她一直在默默地忍受着人们对她的污蔑和误解。
萨拉真挚而奇特的感情使查尔斯很激动，他决心要好好珍惜这份情感。
查尔斯回到莱姆镇，提出和弗里曼解除婚约。
弗里曼的父亲让律师起草了一份侮辱人格的认罪书，要查尔斯在认罪书上签名，作为解除婚约的条件，而这份东西随时都会登报。
查尔斯毅然在认罪书上签了名，然后扬长而去。
然而当查尔斯回来找萨拉时，她已经离开旅馆不知去向了。
《法国中尉的女人》的后现代主义元小说特征的开题报告
《法国中尉的女人》的后现代主义元小说特征的开题报告《法国中尉的女人》是一部后现代主义小说，它不仅在内容上拥有许多后现代主义元素，而且在结构和风格上也包含了许多后现代主义的特征。
本文将深入探讨《法国中尉的女人》这部小说所拥有的几个后现代主义元特征，包括多重叙述、历史虚构、异质化和反叙事。
首先，多重叙述是《法国中尉的女人》最引人注目的后现代主义元素之一。
该小说包含了三个明显的叙述者和多个视角，如主角者萨拉和查尔斯、匿名的叙述者以及穿插其中的序幕和注释，这些叙述者经常把自己关于故事的看法和偏见传达给读者。
同时，对于同一段时间的情节有不同叙述的可能性，让小说中所有故事元素不同程度地遭受着主观性的诠释，从而使读者无法轻易地得出真相。
其次，历史虚构是小说中另一个显著的后现代主义元素。
全书中涉及到的许多历史事件，如一战前后的欧洲政治格局、阿尔卑斯山防线和战争的残酷，都是虚构的或者被重新解读的。
作者对历史事件的解构和重构，使得历史成了记忆和文学的材料，这也暗示了作者在揭示人类认知能力和现实之间的关系的意图。
第三，异质化也是小说中一个重要的后现代主义元素。
小说中相似的情节被反复出现，但往往由不同的视角和叙述方式描述，使得情节变得多样化和多样性。
从萨拉和查尔斯的骑行旅行中，再到小说最后的重逢，都呈现出了诸多反复，这些反复中涌现出的差异性和相似性催生了小说复杂的本质。
最后，反叙事也是小说中一个显著的后现代主义元素。
小说的叙述方式颠覆了传统叙述的思维逻辑，非常强调非线性和非逻辑进程。
小说在篇幅较短的情况下，逆着时间顺序展现出了故事的核心，这样让读者能够体验到更具变化的感性思维，同时，读后感却是带着悲伤和兴奋的。
小说的破碎和无序的叙事方式，更鲜明地表达了现代人对现实的困惑和无助的感受。
综上所述，《法国中尉的女人》创造性地运用多元而混杂的叙事技巧，使小说更鲜明地表现了后现代主义的特征。
通过这些技巧，作者成功地诉说了小说所表现出的现实乃至人类本质的深刻思考，也让读者感受到了时间和空间之外的更多可能性和隐藏的真相。
叙事聚焦：解读《法国中尉的女人》
英 国 小 说 家 约 翰 ・ 尔 斯 的代 表 作 《 国 中尉 的 女 人 》 以下 福 法 （ 简称 《 》 是 西 方 后 现 代 小 说 的 典 范 。 小 说 以 主 题 的 丰 富 性 、 法 ） 艺 术 手 法 的 多样 性 、 物 的 复 杂 性 和 神 秘 性 ， 人 自问 世 以 来 在 世 界 范 围 内产 生 了 广泛 而 持 久 的影 响 。小 说 共 ６ １章 。 科 全 书 式 的涵 百 盖 了 的政 治 、 济 、 学 、 教 、 化 、 学 等 各 个 领 域 。 现 了 一 经 科 宗 文 文 展 幅 纷 繁 复 杂 的 英 国 十九 世纪 维 多利 亚 中期 的广 阔 图景 。 实 上 ， 事 小 说 所 覆 盖 生 活 的广 度 和 揭 示 生 活 的深 度 与 决 定 语 篇 的 表 层 结
艺术 境 界 的深 层 原 因和 机 制 。 全知 的零 聚 焦 、 知 的 内聚 焦 和 客 限
价 值 取 向等 直 接 影 响 叙 事 内容 ， 且 聚 焦 客 体 的位 置 、 离 、 而 距 状 态 等 众 多 因 素 也制 约 聚 焦 者 形 成 并 传 达 给 他 人 的信 息 。 另一 方
参
叙事聚焦 ： 解读《 法国中尉的女人》
乔君 梅
（ 南 大学 大学 英 语 教 学 部 ， 南 开 封 ４ ５ ０ ） 河 河 ７ ０ １
摘 要 ：法 国 中尉 的 女 人 》 现 代 叙 事 艺 术探 索 的 成 功 范例 。 《 是 本 文 从 叙 事聚 焦的 视 角分 析 了小 说 涵 盖 丰 富的 内容 并形 成 多 重
面 ，作 为 结构 主 义叙 事 理 论 的基 本 概 念 ，叙 事 聚 焦 与认 知语 言
观 的 外 聚 焦 等 的 灵 活 运 用 构 成 了 小 说 多 维 的 结 构 和 复 杂 的 格
简析法国中尉的女人
又如：2、在莎拉和查尔斯邂逅时的欲言又止后， 直接切到阳光明净的海滩上，迈克和安娜一身鲜亮躺 在海滩上调情。这两个例子都体现了维多利亚时代的 女子保守和情感压抑与现在人在情感上的自主性，这 种硬切把两个时代形成了鲜明的对比
技巧剪辑：在迈克与安娜练习剧本时 ，安娜摔倒， 迈克去扶时，切到了维多利亚时代，这种剪辑技巧应 该是相似体转场吧！
查尔斯：冲动、任性、感情真挚。可以为了金
钱、身份和地位违背自己的内心，同时也可以为了 爱情放弃自己所拥有的一切。他对当时的社会也有 自己的不满，当欧内斯蒂娜轻蔑的语气嘲讽“法国 中尉的女人”时，他显现出的是不屑一顾，他并不 趋同与当时社会的世俗，直到他被莎拉刚毅和追求 自由的气质所深深吸引，并作出了有悖伦常的事情， 与莎拉偷尝了禁果，并解除了与欧内斯蒂娜的婚约。
2、景别 4、摄像机运动
先清楚，短镜头由于镜头组接的频繁，会给观 众一种距离感。相反，长镜头可以记录比较真实自 然的生活状态，会给人一种亲密感；景别的不同也 会给人不同的感受，远景全景会给人一种距离感， 而中近景则会给人亲切感。
而在本片，现在时空中：随着安娜和迈克由接近 及疏远（具体详见课本198页），镜头也由较长的镜 头向较远的镜头变化；景别也从刚开始的中近景到后 来的全中景；摄像机的运动也由刚开始的小幅度运动， 到后来的大幅度运动。
2、景别
全景——中景——近景
此片段先用全景展现了堤岸上波涛汹涌的环 境下，查尔斯开始跑向萨拉，此时景别逐渐扩大 直至近景，神秘女子的面貌显现在画面中。
3、色彩
此段采用灰黑色作为主色调，灰色的天空，黑 色的斗篷，衬托出了在人们眼中这个遭遇悲惨的女 子的内心世界。
4、音乐音响。
此片段采用自然音响——海浪击打堤岸的 声音。当莎拉回头的一瞬间，音乐开始响起， 海浪声减弱直至消失。悲凉哀伤的音乐与画面 中主人公哀伤而幽怨的表情相结合，表达出了 悲惨的遭遇对这个美丽女人的摧残。
若为自由顾——电影《法国中尉的女人》评析
若为自由故——电影《法国中尉的女人》评析电影《法国中尉的女人》讲述了这样一个故事：迈克和安娜分别是两个演员，他们分别扮演电影中的查尔斯和萨拉，但是在影片拍摄的过程中，他们发展出一段婚外恋情，最终，戏里戏外两个人分别收获了截然不用的结局：剧中查尔斯和萨拉获得了喜剧的结局，影片最后他们重逢并且幸福的生活在了一起，二迈克和安娜的关系则随着影片的结束而匆匆结束。
整部影片分为两条线索，一是“戏中戏”，即剧中的查尔斯和萨拉的矛盾冲突，二是戏外现实中的迈克与安娜的矛盾冲突。
首先就本片的主题而言，戏中的萨拉先是使出浑身解数去勾引一位已经订婚的绅士，最终得逞了之后，查尔斯甚至不惜悔婚放弃一切要和萨拉在一起，而萨拉却没有留下只言片语就离开了。
然而三年之后，萨拉却又以一个全新的面貌重新出现在了查尔斯的面前，并且请求他的原谅。
萨拉在影片中有这样一句台词：“我是依靠耻辱才得以活下来的。
”而最终萨拉得以如愿和查尔斯在一起之后她又这样说，“你了我活下去的勇气。
”我们不难看出来对萨拉来说，查尔斯是一个帮助她走出法国中尉的阴影的工具，是将她从阴霾灰暗的生活中拉来的绳子。
毋庸置疑的是，她丝毫不会在意外界对她的看法，她故意在查尔斯面前散下头发，与查尔斯在小树林里秘密见面之后堂而皇之地走过众多农夫的门前，在查尔斯未婚妻的家里给查尔斯递小纸条等等举动，无一不能看出，在所谓黑暗愚昧不开化的“维多利亚时代”，萨拉是多么特立独行的一个人，她思维与行为的确异于常人，也确实要比常人先进的许多。
她的追求是自由而那却恰好是一个固步自封，最最排斥追求自由的时代，因而她才会背负着各种难听的骂名。
她与那个时代格格不入。
然而不论生活在哪个时代，这样的时代总会感到束缚。
对萨拉来说，即使她受到良好的教育，绘画水平高超，但她注定会成为社会的牺牲品。
萨拉有着明确的目标，渴望摆脱受束缚的生活，希望能自由的享受爱与美好的生活。
也许是怀着“报复”的心态，或者是受强烈的渴望自由的欲望的影响，她不惜毁坏自己的名誉，将自己定位于“法国中尉的女人”这样一个受人轻蔑的形象。
电影《法国中尉的女人》主题的多重视角表达
作者： 冯莉颖
作者机构： 信阳师范学院传媒学院,河南信阳,464000
出版物刊名： 行政科学论坛
年卷期： 2013年 第6期
主题词： 剧作结构;视听语言;人物塑造;意象处理
摘要：电影《法国中尉的女人》是根据约翰·福尔斯的同名小说改编的,并在原著维多利亚时代的爱情故事基础上添加了一条故事线——20世纪80年代一对男女演员之间的爱情.这样的改编不仅令原著主题升华了,而且还突出了改编者的审美个性和所处时代的特色.通过改编,电影表达了一个自由的主题.本文从剧作结构、视听语言、人物塑造、意象处理等四个方面分析了自由这一主题.。
影视鉴赏法国中尉的女人
2.1 法国中尉的女人
《法国中尉的女人》原作小说被誉为20世纪世界文学最优秀的作品之一，是欧美多所大学文学系必读书之一。
它是英国著名作家约翰·福尔斯的代表作。
有人将福尔斯的小说称为元小说，认为《法国中尉的女人》是元小说的代表。
所谓元小说，就是“这样一种虚构写作，它有意识的、系统地引发人们对小说虚构成分的注意，进而提出关于虚构与现实的关系问题”。
一、小说原作
约翰·福尔斯（1926—2005）：《法国中尉的女人》，1969年出版。
出版后即引起热烈反响。
小说对追寻自由的主题、对爱情的诠释引人深思，多重结局的设置让人久久回味。
1999年也曾获得诺贝尔文学奖提名。
小说从1967年开始写作，描写的恰是一百年前的1867年，历时两年完成。
而小说故事中的跨度，也恰是两年。
二、电影简介
法国中尉的女人The French Lieutenant's Woman (1981)
导演: 卡雷尔·赖兹
编剧: 哈罗德·品特
主演: 梅丽尔·斯特里普/ 杰瑞米·艾恩斯/ Hilton McRae / Emily Morgan
类型: 剧情/ 爱情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1981-09-18
片长: 124 分钟
本片夺得了1981年度奥斯卡多项提名。
《法国中尉的女人》浅析
《法国中尉的女人》浅析作者：刘治中来源：《神州·中旬刊》2013年第03期摘要：《法国中尉的女人》发表于1969年，是英国作家约翰·福尔斯的代表作之一。
本文尝试对《法》进行简单分析，主要讨论作品中出现的后现代戏仿、开放性结尾、作者介入、角色自由等重要环节。
关键词：后现代戏仿作者介入角色自由英国作家约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》发表于20世纪下半叶，正逢现代性受到普遍质疑，后现代思潮发端之时。
在话语层，作品通过对英国传统文本（维多利亚传统）的戏仿与颠覆，反映了后现代思想影响下作家对写作过程的反思，具有“元小说”的气质；在故事层，作品的主题是自由，笔者认为，《法》中的自由主要要从两方面理解，一方面是存在主义的自由，另一方面是角色的自由。
其中存在主义自由已被反复探讨，本文不复赘述。
“角色自由”则很少被关注，甚至没有成为批评概念，但对于作为后现代经典的《法》而言，却是其精髓所在。
本文将重点探讨《法》在后现代戏仿、作者介入、角色自由方面的成就。
一、后现代戏仿戏仿（Parody）作为一种叙事方法，是指作家在叙事过程中通过有意识的模仿他人文体风格、故事内容等而形成新的文本的做法。
在后现代文学、影视作品中，戏仿手法被大量使用，通过戏仿，将传统置于当下，体现出不同的时代精神之间的冲突。
传统神话、权威、语录式的话语力量在后现代语境下可能被完全消解、改写、乃至戏谑。
在中国，20世纪末轰动一时的影片《大话西游》便是后现代戏仿的一个成功案例，通过对经典文本《西游记》的戏仿，寓庄于谐，妙趣横生，充分体现了后现代艺术的魅力。
《法国中尉的女人》并没有戏仿某一位作家、某一个文本，而是戏仿了整个维多利亚写作传统。
在小说开篇阶段，故事的场景、语言都与维多利亚时期写作风格一无二致，故事发生的时间也被相应设定在19世纪下半叶。
如果删去小说中作者和当代视角的介入（不幸的是，某个中译本的译者确实这样做了），不少读者可能会误认为《法》是一部维多利亚小说。
《法国中尉的女人》叙事策略的女性主义研究的开题报告
《法国中尉的女人》叙事策略的女性主义研究的开
题报告
题目：《法国中尉的女人》叙事策略的女性主义研究
导言：《法国中尉的女人》是英国女作家法蕾达·海蒂小说作品，她
是20世纪最有影响力的女性主义作家之一，她的作品深受女性读者的喜爱。
《法国中尉的女人》是她的代表作之一，它以优美的文字，动人的
情节和非线性的叙事方式描绘了一位年轻的维多利亚时代女性对于婚姻、性别、身份认同等问题的思考和探索。
本篇研究的主要目的是探讨小说中的叙事策略如何体现出女性主义
文学的特点。
通过对小说中女性角色的形象塑造、对男性的挑战以及对
传统的颠覆，分析小说中体现出来的女性主义意识和思想。
研究方法：本文采用文本分析法和女性主义批评理论为主要分析方法。
首先对小说的叙事策略进行深度分析，探讨小说中呈现的女性形象，并结合女性主义批评理论解析女性形象的反叛意义。
其次，分析小说中
对传统价值观的颠覆和挑战，探讨小说中体现的女性主义思想和意识。
最后，综合分析小说中叙事策略与女性主义理论的关系，探索小说如何
体现女性主义的主张和价值。
预期成果：通过对《法国中尉的女人》叙事策略的分析，深入挖掘
了小说中女性主义意识的内涵和要旨，同时对于女性主义文学的理论与
实践也具有一定的参考价值。
在女性主义研究领域，本文将为进一步理
解和探索女性主义文学的传统与创新提供新的思路和视角。
从不确定结局到永恒的悲剧_法国中尉的女人_主题试析
安徽大学学报(哲学社会科学版)1997年第3期从不确定结局到永恒的悲剧《法国中尉的女人》主题试析龚炳章 戴 琳 内容提要 文章从约翰・福尔斯的小说《法国中尉的女人中所采用的不确定结局谈丐,分析了该文通过这三个结局所揭示的共同的主题人生是一永恒的悲剧。
关键词 不确定定结局 悲剧 自由意志英国著名作家约翰・福尔斯(1926—)以奇物的不确定结局的方式给了我们一部长篇巨著,如同在我们面前设置了一个奇妙无比的迷宫,这座迷宫就是《法国中尉的女人》(The French Lientenant’s Woman,以下简称《法》文)。
作家在一部小说里给出三个可能的结局,这种处理既奉献给读者一个机动、巧妙的写作方法,更重要的是通过这种不确定结局的方式,又阐述了小说的主题人生是一生永恒的悲剧。
故事发生在英国历史上著名的维多利亚盛世(1850—1875)。
当时年轻的贵族查尔斯携其未婚妻富家独女蒂娜前往莱姆・里基斯着望她姑妈并度假,在那里遇到了被当地人称为“法国中尉的娼妓”的年轻女性萨拉。
热爱科学。
思想进步的查尔斯时常在浓密的森林、空旷的山谷收集标本、化石,其间与酷爱自由,个性独立的萨拉一次次不经意地相遇。
共同的爱好,相似的性情,以及多次的倾的长谈逐渐拉近了两人之间的距离。
在了解、同情、理解萨拉的过程中,查尔斯深深地被她奔放的个性,独立的精神所打动,感情日趋深厚。
然而,在维多利亚时代的查尔斯面对民俗的偏见,现实的压力,在已有婚约和真挚的爱情之间,该作何选择呢?约翰・福尔斯在作品中标新立异,先后设置了三种可能的结局,给主人公三个不同的选择,让读者新身感受三条可能出现的不同路径所引向的共同的最终结局,从而无可争议地揭示了小说的主题。
第一个结局:维多利亚时代的选择19世纪的英国,经过了饥饿的“四十年代”以及宪章运动的三次高潮(1839.1842. 1848年)以后,进入了历史有名的维多利亚盛世。
这一时萁遥英国是一个高度发展有秩序的,崦且比较平衡的社会。
对《法国中尉的女人》多重结尾的解读
文学评论·外国文学对《法国中尉的女人》多重结尾的解读卢云川 云南师范大学摘 要：约翰•福尔斯是英国战后享誉盛名的作家，被称为战后英国文坛“最有才华，最严肃的小说家”，其代表作《法国中尉的女人》更是让其声名远播。
福尔斯创作的后现代小说《法国中尉的女人》因其奇特、别致的叙事手法备受争议与瞩目。
别具一格的叙事风格，加上小说其他的一些创作技巧，以及各种发人深思和挑战常纲的主题，为读者欣赏这朵文学奇葩提供了多元的角度。
本文另辟蹊径，把这本小说当做侦探小说进行研读，主要着墨于小说叙事方式中的开放式的多重结尾。
关键词：约翰•福尔斯；《法国中尉的女人》；多重结尾[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-08-138-01小说《法国中尉的女人》是约翰•福尔斯横溢的才华和勇于挑战传统的精神的集中体现。
书中新奇的叙事风格，带有明显的后现代痕迹，如多重结尾，作者的介入和隐退等，让人出其不备又大声叫好，为福尔斯赢得了无数的赞誉。
读者可以首先认为它是本言情小说，讲述了英国维多利亚时期男女的爱情故事。
故事发生的1867年的英国，风流倜傥的富家子弟查尔斯•斯密森在与未婚妻厄内斯缇娜•弗里曼会面时邂逅了万般风情的萨拉•伍德拉夫，继而与之坠入情网，而遗弃了缇娜。
然而，我更愿意把它当做一部悬疑小说或者侦探小说来品读，因为它“是一块闪色绸，其意义随光线投射角度的变化而五彩缤纷”，不同的角度可以欣赏到不一样的色泽，这部作品的精髓和精彩之处就在于此。
一般来说，侦探小说的设定是这样的：小说里通常有一个侦探的角色或者一个拥有类似侦探身份的人物，而这样一个人物通常就是主角；然后“为了完成一个目标或寻找失去之物，主角就如经典西方神话传说里的英雄们（《奥德赛》里的奥德修斯，亚瑟王圆桌武士中的波西瓦尔和兰斯洛特）一样踏上了探求之路”（笔者译）（William Marling）。
但是在小说《法国中尉的女人》里，侦探却不止一个或者不止一种类型，实际上有三个或者说三种类型的侦探——他们分别是小说主角查尔斯，作者福尔斯和读者。
英国“文化反思电影”法国中尉的女人
英国“文化反思电影”法国中尉的女人【内容摘要】本片是20世纪80年代英国“文化反思电影”的佳作。
影片采取了戏中戏的套层结构方式，通过戏里戏外两条情节线索来讲述男女主角在不同时空中的情感故事。
套层结构叙事方式的运用，给人一种时空错乱的感觉，让观众甚至分不清男女主角何时在戏中何时又在戏外，而这种错乱感又恰如其分地展现了片中男女演员间迷离困惑的情感纠葛，成为此片叙事上的最大亮点。
“法国中尉的女人”代表了不贞的涵义，影片通过两个不同时代对于不贞的不同态度表达了对于社会伦理文化的思考。
在查理和莎拉生活的维多利亚时代，女子不贞，则面临着来自整个社会施加的压力。
【关键词】“法国中尉的女人”意象套层结构影片结构《法国中尉的女人》它似乎是关于一个女人的命运，一个可怜的、来自下层社会的知识女性，一个维多利亚时代的家庭女教师———注定没有家庭的老处女，一个始乱终弃的陈旧的传说。
似乎又完全相反：仍然是一个古老的版本，仍然是一个女人，却是一个来自于幽冥之中的邪恶、狡诈的巫女，一个吸吮男人精髓的人妖。
她以她弱小无助，美丽的外表勾引亦玩弄男人，拿走他们的一切，而后便残忍而毫无内疚地消失了。
维多利亚时代，农家女萨拉“不幸地”接受“过高”的教育，这使她不甘于做自己同阶级人之妻，也不可能获取一个高于自己阶级出身的婚姻，她可能的最好的结局，是作为一个地位介乎于宠物与奴仆之间的女伴，屈辱、孤独地寄居，终老于富人之家。
她最坏的下场（十分可能的下场），是成为上流社会男人的玩物，最终沦为伦敦街头成千上万个娼妓中的一个。
但莎拉不仅美丽、聪颖、富于才情，而且桀骜不驯。
她要反抗，她要做人，她要挣脱这种命运的樊笼。
故事男主角查尔斯，贵族之子，一个业余的古生物学家。
他选定了娇小可爱、平庸“正常”的“样板女郎”———有钱人之女欧内斯蒂娜，他们已经订婚。
查尔斯为此来到了萨拉所居的莱姆镇。
此时的萨拉已蒙上了“法国中尉的女人”的恶名，被视为人所不齿的荡妇。
因为她曾尾随一个法国中尉出走，不久却不明不白地独自归来，而后便日复一日地站在防波堤上凝望大海，似乎在企望法国中尉归来为她“正名”。
《法国中尉的女人》读后感
《法国中尉的女人》（The French Lieutenant's Woman）是英国作家约翰·福尔斯（John Fowles）的一部小说，发表于1969年。
这部作品以19世纪末的英国为背景，讲述了一个的爱情故事，同时也对当时的社会、道德和性别角色进行了深刻的探讨。
小说的主人公是查尔斯·达尔顿，一个年轻的英国贵族，和萨拉·伍德ruff，一个神秘而独立的女性。
两人相遇后，查尔斯被萨拉的美丽和独立性所吸引，他们开始了一段复杂的爱情关系。
然而，随着故事的发展，读者逐渐发现，萨拉的真实身份和动机并不像表面上那么简单。
读完《法国中尉的女人》，我被萨拉这个角色所吸引。
她是一个充满个性和独立精神的女性，敢于挑战当时的社会规范和性别角色。
她的形象象征着女性对自由和自我实现的追求，这是我非常敬佩的。
她的行为和选择让我思考了女性在society中的地位和权力。
小说也对当时的社会和道德观念进行了深刻的批判。
福尔斯通过描述查尔斯和萨拉的爱情故事，揭示了社会对个体自由的限制和压迫。
作品中的characters 面临的道德困境和心理挣扎，使我思考了道德和伦理的含义，以及如何在社会中保持个人的尊严和自由。
此外，小说的叙事手法也给我留下了深刻的印象。
福尔斯在作品中巧妙地运用了多角度叙事和时间跳跃，使故事更加丰富和立体。
这种叙事方式不仅增加了故事的悬念和吸引力，还让我对人物的心理和动机有了更深入的理解。
法国中尉的女人
迈克坐着抽烟 全景
固定
查尔斯与莎拉划 中景到远景再到 推镜头
船
大远景
开头
内容 安娜修装
景别 特写
修船码头 插头板插入
大全景 特写
旧码头 ，莎拉 走向镜头
莎拉登上堤岸
远景 远景到全景
摄像机运动 斜后侧 变焦距镜头 固定 推 跟摇
跟摇
照明
过去时空多采用舞台剧效果对现场进行了补光，而现代时空 多采用自然光。
总结
过去时空：戏剧化较强；
情节起伏波动较大； 人物表演与台词比较夸张； 声音主观性较强。
现在时空：比较生活化；
情节起伏不太明显； 人物表演随意又贴近生活； 声音客观性较强，显得比较真实。
萨拉和查尔斯相遇的视听分析
相遇的开始是由于查尔斯陪未婚妻去海
滩漫步,由此展开了他了一段惊天动地的爱 情.
正在这时,他看见一个黑色的身影站在遥远的海
而在现在时期，安娜的身份和社会地位体 现在她出现的各种环境中。
在这样的环境里，安娜的总是处于中 心的位置，表现现在社会，女性意识已经 觉醒，关于自由和现实的选择完全是个人 意识的行为。
例如，在现在时期的结尾，麦克独自站 在空荡的房间，安娜开车离去。这一点成 分表明，女性情感的自主性，安娜的选择 是个人意识的体现。而麦克此时的处境， 由这样的构图表现，可以感受到麦克此时 的无助感，更突出了关于自由和现实的选 择。
“过去时空”求婚段落分析 （镜头、景别与构图）
求婚截图
过去时空”求婚段落分析 （镜头、景别与构图）
求婚段落是查尔斯向未婚妻蒂娜求婚的过程。 这个片段是由32个镜头组接成的。 两人对话镜头切换较多，突出两人的距离。 大多运用固定镜头，且多为短镜头。 镜头景别多为中景和近景，突出人物动作与表情。 构图讲究，主体明显，人物表情动作较突出。
巴赫金理论视角下的《法国中尉的女人》
“ 调小说 ” 复 的艺 术 魅 力 就 在 于 这 种 “ 调 思 维 ” 矛 盾 性 、 复 的 对话 性 、 放 性 和 未 完 成性 ， 恰 切 合 了我 们 所 经 历 的 这 个 世 界 开 恰 的 多元 、 昧 和 边 界模 糊 的状 态 。 谓 “ 完成 ”指 复 调 型作 品 中 暖 所 未 ， 人 物 的思 想 、 自我 意 识 以及 语 言 等 都 不 能 让 人作 出一 个 最 终 的 结 论。 它们 都 具 有 不 断 向前 发 展 的 内 在 潜 力 。 而《 国 中 尉 的女 人 》 法 的结 局 便 很 好 地 体 现 了 这 种 开放 性 和未 完 成 性 ， 为作 者 别 出 心 因 裁 地 为 小 说设 计 了三 个 不 同 的结 局 。 者 在 第 ４ ４章 提供 了小 作 ３ 说 的第 一 个 结 局 。查 尔 斯 未 能 摆脱 财 富 的诱 惑 ， 终 落人 世 俗 的 最 圈套 ． 富 有 的欧 内斯 蒂娜 结 婚 生 子 ， 接 管 欧 内斯 蒂 娜 父 亲 的 与 并 公 司 ， 入 商 界 。在 当 时人 们 的 眼 中 ， 尔 斯 的这 种 做 法是 符 合 维 投 查 多利 亚 时代 道德 观 的 ： 行 了 他 与 欧 内斯 蒂娜 的 身 边 ， 放 弃 了 履 且 他“ 游手 好 闲 ” 生 活 方 式 ， 入 正 当 行 业 中 。 一个 符 合 现 实 的 结 的 转 局 。 说 的第 二 个 结 尾 被作 者 安 排 在 第 ６ 小 ０章 。 尔 斯 鼓起 巨大 勇 查 气 ． 他 成 为那 个 时代 的叛 逆 者 。莎 拉 不 仅 在 肉 体上 成 功 地 引 诱 使 了查 尔 斯 ， 而且 在 思 想 上 也 感 染 了他 。 查 尔斯 冲破 传 统 道 德 的 束
经典电影-《法国中尉的女人》不同时空中的爱情世界观
《法国中尉的女人》不同时空中的爱情世界观作为上个世界八十年代的欧美电影，观赏之后第一反应是被其构思独特的叙事结构所吸引。
电影拍摄采取了双重结构多线索式的叙事方式。
本片改编自同名小说，内容上来看，它讲述了维多利亚时代与社会现实生活中的两段情感故事，一段发生在古代，一段则在现代。
这样的双重结构的设置使得看惯了情感剧的人感到颇为新奇。
影片所叙述的是两条平行发展的线索，虽然戏里与戏外有所差别，但始终将男女主角的情感发展作为影片的故事主线。
同时，影片的故事情节发展采用了套叙的方式，在讲述所的故事——萨那与生物学家大卫之间感情故事，套进了现实中两位男女主角的感情纠葛。
通过两个时空平行展示，过去与现在故事遥相呼应，表现的形式与情节相互关联，但前者与后者的男女主角的情感节奏与结局却完全不一样。
这样新颖的套层结构，让影片表现力更强。
导演在制作该剧的时候，在多处进行了剧情暗示，例如服装，道具以及男女主角戏里戏外的名字的不同。
这些差异让观众能顺利地将两段感情的发展弄明白。
观赏后，观众会对全剧多次的时空转换赞不绝口。
导演通过简单的过去与现实的剪切方式，巧妙地把两个不同的时空衔接起来，透彻地展现了两位主角在戏里戏外的爱情故事。
影片中的这两段爱情故事，也正好体现了两种截然不同的爱情价值观。
一段代表着传统爱情价值观，一段有着典型的个性鲜明的现代爱情价值观。
同样的男女主角演绎着爱情故事，但是两个故事的结局却完全相反。
这样的结局充分表明了对两种不同的爱情价值观的比较并且得出了批判了后者的结论。
在镜头的运用与色调搭配方面，本片有着鲜明的技巧展示。
在本片维多利亚时代的故事中，起初是短镜头运用较多。
短镜头是一种主观世界的表达，多用于第一人称的视角来对事物进行微观的端详，和细致的描述。
而随着故事情节的发展，拍摄逐渐地转变为长镜头。
长镜头的特点在于较为真实的展现客观世界，是对宏观景象的描绘。
大量长镜头的采用，对于观众理解维多利亚爱情故事有了很大帮助。
《法国中尉的女人》小说及电影叙事解析
54电影文学Film Literature电影自产生以来，有许多文学作品相继被改编成电影，文学作品经过改编，在保留原版小说特色的基础上，利用电影的优势对情节进行细化处理，为电影和文学的相互结合创造了良好的条件。
文学作品经过改变后利用电影的独特叙事方式展开故事情节，可以让观众更加直观地了解故事情节。
电影《法国中尉的女人》一经上映，便受到广大读者和电影评论界的共鸣，也被称为英国电影的经典之作。
本文通过《法国中尉的女人》小说版本和电影版本之间的对比阅读，解析电影和小说叙事之间的差异，展示电影的独到之处。
一、 叙事视野下的小说和电影的改编电影和小说作为两种不同的传播媒介，各自运用不同的叙事手段对事件进行描述，并将事件作为感情的依托，实现电影与小说之间艺术形式的转换。
从小说到电影不仅仅是形式的转换，而是在小说原著基础上实现两种叙事符号和媒介形式的相互转换。
[1]《法国中尉的女人》作为享誉英国的文学作品，经过改编成为电影，也被称为经典之作。
其主要原因在于电影在叙事方面呈现着巨大的突破，并且将小说中的写作风格以戏中戏的形式展现出来，形成了一种独特的电影叙事风格。
电影《法国中尉的女人》的改编不仅取得了技术层面上的突破，还取得了叙事方式上的突破，形成了一种独立的体系。
二、 叙事的基本形态（一）情节的变动情节作为故事性文本最重要的元素之一，主要的发展是以人物为中心达到整个事件的演变过程。
情节是联系人物情感和矛盾的统一体。
小说《法国中尉的女人》作为一部伟大的文学作品，讲述的是100多年前，32岁的贵族查尔斯·史密斯和年轻漂亮的富家女欧内斯蒂娜·费尔曼之间定有婚约，两个人同时来到莱姆小镇度假，在这里查尔斯遇到了一个叫萨拉的女人，也被当地的人成为“法国中尉的女人”，因为名声不好而被当地的人们所厌恶。
查尔斯和萨拉多次在林中相遇，渐渐地两个人互生情愫，但查尔斯面临的巨大的难题，在萨拉和蒂娜之间无法选择。
而电影《法国中尉的女人》中在原著的基础上进行大刀阔斧的改编，将原著的附庸性情节省去，使得两个相得益彰。
三面莎拉——解读《法国中尉的女人》
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三 面 莎 拉
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中 解 读 《法 国 尉 的 女 人 》
口 张 婷
（ 蒙 古 农业 大学 外 国语 言 学 院 ， 内 蒙古 内
呼和浩特
００２） １０ ２
英 国 作 家 约 翰 ・ 尔 斯 于 １６ 福 ９ ９年 发 表 的 长 篇 小 说 《 国 中 尉 的 女 人 》 该 书 法 ， 的 结 构 方 式 非 常 独 特 ， 三 个 不 同 的 结 有 局 ， 此 ， 出 版 就 引 起 评 论 界 和 众 多 因 一 读 者 的 关 注 。人 们 对 其 主 题 、 物 、 术 人 艺 技 巧 等 方 面 进 行 了广 泛 、 深 入 的 探 讨 ， 这 部 小 说 被 称 为 “问题 探 索 小 说 ” 小 。 说 主 人 公 莎 拉 ・ 德 拉 夫 是 一 个 与 维 多 伍 利亚 时代传 统精 神相 悖 ，追求独 立 ， 追 求 幸 福 与 爱 情 的 女 性 形 象 ， 是 一 个 奇 她 异 的 、 叛 的 、 求 解 放 的 、 安 分 的 近 反 要 不 代女性 。 莎 拉 是 英 国西 南 海 滨 某 船 长 家 中 的
束 缚 ， 取 平 等 、 由和 幸 福 的 。 争 自 中 世 纪 以 来 ， 基 督 教 禁 欲 主 义 的 思 想 禁钢和 情 感禁 锢 ， 社会 对女 性充 满 使 了偏 见 。神 学 家 们 认 为 女 人 是 魔 鬼 撒 旦 引 诱 男 人 入 地 狱 的 诱 饵 。 女 性 美 被 认 为 是 她 们 堕 落 的 根 源 。 但 是 “ 于 一 个 富 对 有 的 女 性 而 言 ， 貌 会 使 她 的 姿 质 与 品 美 德 更加耀 眼 夺 目；对 于普通 姑娘 来讲 ， 美 艳 就 预 示 着 她 声 誉 的 逐 渐 败 坏 ： 有 没 财 产 的保 护 ， 亮 的 女 性 很 容 易 成 为 那 漂 些 不 择 手 段 的捕 猎 者 的囊 中 之 物 。 ，莎 ， ② 拉 便 是 这 群 不 幸 女 性 中 的 一 员 ， 称 为 被 “ 国 中尉 的 娼 妇 ” 法 。 在 那 个 社 会 地 位 和 等 级 制 度 森 严 的年 代 ， 拉 正 是 以她 的 精 神 力 量 ， 的 丰 富 莎 她 的 内 心 世 界 ， 的 毫 不做 作 的性 格 美 征 服 她 了查 尔 斯 ， 使他 解 除 了与 蒂 娜 的 婚 约 ， 走 上 追 寻 真正 爱情 和 婚 姻 之 路 。 拉 没 有 家 莎 世和 金 钱 ， 她有 最可 宝贵 的财 富— — 真 但 实 的 自己 。 清 醒 理性 的莎 拉 莎 拉 有 独 立 的 思 想 力 和 敏 锐 的判 断 力 ， 非 以 世 俗 的观 点 看 待 一 切 。 在 寄 而
《法国中尉的女人》的生态女权主义解读
保 护 运 动结 合 的 产 物 ，首 先 出现 于 法 国作 章 ，作者 写道 ： “ 在不 是去散 发小册 子时 ． 高 兴 ，并 把 鸨做 成 标 本 陈列 在 自己 的家 里 家弗朗西斯娃 ・ 伯纳 ７ 年代 发表 的两部 萨拉 外 出活 动 的方 式 很 简 单 ，下午 散 步 总 欣 赏 。可 以看 出 ，当 时狩 猎 活 动 已经 使 某 德奥 ０ 作 品 女权 主义 或 死 亡》 和 生 态 女 权 主 是 走 同样 的路 线 ：从 陡 峭 的庞 德街 往 下 走 些物 种 面 临灭 绝 的 危险 ．这 种 对 自然 的掠 义 ：革 命 或 变化 》 。她 把 生 态观 点 和 女 权 到陡 峭 的布 罗 德 街 ，再从 Ｊ Ｊ 走 到 防波 堤 夺导 致 了生态 的不 平 衡 ，破 坏 了 自然界 的 ＪＤ Ｉ ￣
义 批 评 视 角解 读 法 国 中尉 的女 人 》 ，不 老 的壁 垒 狂风 呼 啸 ，查 尔 斯和 他 的 未婚 妻 由此成 为 被 父权 统 治 中心 共 同贬 抑 与 放逐 仅 探 索 了作 品 中女 性 与 自然复 杂 而 紧 密的 欧 雷 斯 蒂娜 正 在 这 里散 步 。他 们 看 见一 个 的 “ 者 。 《 国 中尉 的女 人 中揭 示 他 法 联 系 ，揭 示 了 ｌ世 纪 英 国维 多利 亚 时代 女 穿着 黑 色 衣服 的 人 在海 岬 的 一头 孤 独地 站 了 ｌ ９ ９世纪 的维 多利 亚时 代 自然 与女性 同 受 性 和 自然 受 男权 压迫 和 掠 夺 的 悲剧 ，解读 着 ，眺望大 海 …． ． 充满 着神秘 感 。［ ８ ３ 大海 压 迫 ，共 同 处 于 “ 者 的 边 缘地 带 。 小 ］ 他 作 者 希 望解 放 女 性 与 自然 ，发 展 女性 自我 是 自然 地 象征 ，小说 中也 经 常提 到 这 一景 说 对 自然 受 到 的压 迫 的揭 示 ，主要 体 现打 意 识 ，追 求 一个 两 性 平等 的和 谐 世界 的理 象。 在 第二 章 中， 当男 女 主人 公 在码 头上 猎 这一 行 为 上 ，查 尔 斯 的伯 父 酷爱 打 猎 。 想 。还 为 这 部 小说 提 供 了一 个 新 的 解读 方 第一 次 面 对 面相 遇 时 ，作 者 这样 描 写道 ，
从《法国中慰的女人》看“片中片”结构以及文学作品改编电影时需注意的若干问题
从《法国中慰的女人》看“片中片”结构以及文学作品改编电影时需注意的若干问题文/刘连彪所谓的“片中片”，指的是电影中经常采用套层结构，与画中画、小说中谈小说一样。
《法国中尉的女人》采用的就是“影片中的影片”这种巧妙的表现手法。
下面我就这部影片中的“片中片”模式作简单的分析：1、套层结构：电影中这种套层结构并不少见。
《法国中尉的女人》这部电影中，片中的那部影片占全篇幅的三分之二，副线的大部分段落都是为主线服务的，如表现落拉与查尔斯在树林的再次碰次碰面就是在迈克与安娜排练中穿插的，赖兹将小说中的现代人旁白改成了现代人的形象；用一段现代人的恋情与莎拉、查尔斯的爱情相响应。
两段感情交织在一起，相互比较两相观照，两个时代背景的人物在感情和价值观之间产生强烈的反差。
2、双重结局：《法国中尉的女人》一片还有一个最成功的地方在于将小说中的三种结局（第一种结局是查尔斯与欧内斯蒂那结婚；第二种结局是三年后查尔斯找到莎拉，有情人终成眷属；第三种结局是查尔斯不能理解莎拉过于前卫的想法而各奔东西）改编成了两段爱情的两种结果。
与文学作品相比我们有充分的理由说电影的自我意识完成于电影自身的形式。
从一部文学作品到一部影视作品，是一个浩大的工程。
其中的方方面面，比如风格、人物、节奏、结构、情调、冲突、声音、语言设计、色彩……等等都是改编的重要部分。
下面我们来分析一下，文学作品改编为电影时需要注意一些问题：1、风格，是一部电影特定的一种表达方式。
文学作品中素材的改变、增删，人物的增加，故事情境的营造，都将依据着电影“风格”这个原则来进行。
2、人物的选择、删除、糅合以及寻找令人同情的人物及人物的细节。
3、一个好故事的诸多元素：在改编时，作者要在原作提供的材料中找出开端、中段和结尾，选择能构成强有力的戏剧性故事情节的事件。
4、寻找一个目标，问题，或者历程5、造成三幕，在文学材料中划清开端、中段和结尾的同时，也就把故事分成了第一幕、第二幕和第三幕。
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第1卷第5期南阳理工学院学报Vol .1No 152009年9月JOURNAL OF NANY ANG INSTI T UTE OF TECHNOLOGYSep.2009基金项目:河南省社科联项目(SK L -2009-1001)作者简介:赵晓晓(1980-),硕士,讲师,研究方向:英美文学,英语教育。
E 2mail:zhaoxiao1980@《法国中尉的女人》之多重主题研究赵晓晓(新乡学院外国语学院 河南新乡 453003)摘 要:本文从自由主题、达尔文主义、少者与多者、两性关系四个方面入手,分析了福尔斯的代表作《法国中尉的女人》,充分展示了该小说家对人类社会、意识形态的哲学性思考。
关键词:自由;达尔文主义;少者与多者;两性关系中图分类号:I 106 文献标识码:A一 前言二战后,英国小说呈没落之势,在一片“文学死亡”的悲观论调中,约翰・福尔斯脱颖而出,以其力作《法国中尉的女人》展示了自己对小说实验的热情与决心。
该小说是对维多利亚时期爱情故事的戏仿:订婚恋人查尔斯与蒂娜去莱姆镇度假,一次偶然的机会,查尔斯邂逅了有着不雅绰号的萨拉,并同她无可救药地坠入爱河。
福尔斯对这种三角恋爱关系进行了多角度、多层次、全方位的阐述,并为故事安排了三个极有可能的结局。
该作雅俗共赏,畅销不衰,曾被译成多种译本,福尔斯也因此被誉为“战后英国最有才华和最严肃的小说家之一。
”[1]对于《法》的研究可谓异彩纷呈,其分析视角不外乎:人物分析,作品形式分析以及主题分析。
多数学者较多地从前两种视角出发来分析该小说,而对后一种视角则是浅尝辄止,本文则从自由主题,达尔文主义,多者与少者的关系,以及男性与女性的关系入手,解读该作。
二 自由主题福尔斯认为:自由意志是人类最崇高的食粮[2],自由是衡量社会进步的标准,并将这种思想赋予生命,而萨拉和查尔斯则是践行这一思想的主体。
有着不雅绰号的萨拉,犹如一棵满身带刺的荆棘,毅然站立在莱姆人中间,并以此为有意义的存在状态。
事实上,萨拉曾因要摆脱底层生活,学习法语,熟读小说、诗歌,因此,她有“某种心理分析能力”,“心里天生似乎有一架计算机”[3],她看透了莱姆人的傲慢与愚蠢,并决定进行反抗。
第9章中,玛丽因失职而欲被解雇,萨拉软软地顶撞了普太太,并使饶恕、谅解之花在马府盛开。
12章中,普太太因萨拉去了华尔公地大动肝火,萨拉口头请求原谅,但后来却又到华尔公地和查尔斯频繁幽会。
在思想和行动上,萨拉已在为自由而战了。
30章中,从安德山崖的瓦尔・科门斯山经过时,萨拉故意让费太太看见,导致了当晚她就被解雇。
萨拉对递给自己的薪金置之不理,在语言上也丝毫不让步,致使普太太被气晕过去。
萨拉是一位具有神秘色彩的存在主义者,更是查尔斯走上自由之路的精神、道德导师。
初次相遇,萨拉的“娴静、顺从、羞涩”便深深地打动了查尔斯。
华尔公地偶遇后,萨拉表现出了底层妇女应有的卑微感。
她对查尔斯的态度既肯定又拒绝,则为自己增添了几分迷人色彩。
第16章中,查尔斯再次遇见萨拉,她脚下一绊,查尔斯急忙扶住她,萨拉一阵慌乱,其神情内疚、胆怯,更为其诱人的美丽戴上了一层神秘的面纱。
这次相遇是双方交流的开始,萨拉的聪颖、独立、不求怜悯打动了查尔斯拜伦式的心。
通过频繁接触,查尔斯认识到:萨拉是环境和她自己抉择的受害者。
他决心要帮助她离开莱姆镇,但萨拉却陈述了自己不愿离开莱姆的坚定立场。
她的怯懦、矜持、痛苦、绝望、聪颖、独立、坚定,让颇具贵族气的查尔斯由怜生爱。
在爱赛特的恩迪克特宾馆,萨拉借助“脚伤”使得两人的感情得到升华。
正是萨拉的不做作、无掩饰,让查尔斯看到了维多利亚式小姐的虚荣、浅陋与做作;而她与生俱来的神秘的自由气息,让查尔斯觉察到自己无异于一块化石。
而后,萨拉选择离开查尔斯,同当时颇具影响力的罗赛迪兄妹同住,并以新女性的身份拒绝了查尔斯的求 第5期赵晓晓:《法国中尉的女人》之多重主题研究婚,决定为自己的自由而生存。
萨拉正是以女性的柔美、迷人、独立、坚强彻底击败了查尔斯骑士般的屈尊与俯就,将自己的自由无限地最大化。
而查尔斯在经历了一番风雨后,最终选择了自由,“奔向那深不可测的,苦涩的,奥妙无穷的大海。
”[3]三 达尔文主义该作品通过戏仿,讽刺了维多利亚时期达尔文主义的浅陋与狭隘。
尽管当时人们对达尔文主义并未完全接受,但无论是中产阶级,还是工人阶级已在行动上运用“适者生存”这一自然法则。
成功商人费利曼先生引导查尔斯进入商圈时说:“物种必须进化……改变自我适应时代,我们的时代是一个飞速发展的时代。
发展就像一匹脱缰的野马,不是你骑着它,就是它骑着你。
”[3]费氏将达尔文主义理解为“发展”,而达尔文认为自然选择并不必须包括进步、发展[4],因而费氏的看法是偏颇的。
工人阶级代表山姆,有很强的阶级自我意识:为自己所处境地而尴尬,不满自己的社会阶层,并因此而痛苦。
山姆的阶级意识是“社会变革”的标志,一旦机会降临,他便努力实现了自己的白日梦:他以主人的密情换取了费氏家族的信任,为自己赢得了社会地位和美满家庭。
在山姆眼中,为生存而变革是生活的核心与目标。
资产阶级代表费利曼先生在商圈践行了达尔文“适者生存”的理念,而工人阶级代表山姆“为生存而变革”揭示了这一阶级的雄心壮志。
但二者都采取了静态的、历时的、生物学的眼光来看待达尔文主义,并未深刻理解其内核。
查尔斯认为:“变革并非垂直地向完美方向发展,而是水平的。
”[3]他更关注达尔文主义的心理文化倾向,深刻地理解了为“存在而抗争”这一达尔文主义的深层理念:个体的独立性。
在失去继承权后,查尔斯仍不乐意进入费氏打造的商圈,一方面证实了他的独立性,另一方面则表明,他对费氏“进化”理念的极不赞成。
尤其是在与萨拉同坠爱河之后,他开始对有意义的生活进行思考,开始了追寻有意义自我的艰辛历程。
小说的三个结尾,一方面表明生活有不同的发展方向与选择,另一方面,则表明了查尔斯对达尔文主义的不同层次、不同方式的理解:前两个结尾是查尔斯从维多利亚时期达尔文主义出发,对生活做出的不同方式的选择,而最后一个结尾则是查尔斯从后现代主义模式下的达尔文主义出发,选择了生命存在的方式—自由。
总之,达尔文主义贯穿小说始终:由于阶级局限性,无论是资产阶级代表费利曼,还是工人阶级代表山姆对达尔文主义的理解与实践都是偏颇的。
萨拉虽有强烈的存在主义意识,但并不是达尔文主义者,而深受她影响的查尔斯,从心理文化角度,深刻地理解了达尔文主义,并成为其坚决的支持者和捍卫者。
查尔斯从后现代主义视角出发,将19世纪维多利亚达尔文主义与20世纪后现代达尔文主义有机地结合起来,毅然离开萨拉,最终走向永恒的自由王国。
四 少者与多者少者与多者是福尔斯所关注的另一主题。
《智者》中,福尔斯认为古希腊前苏格拉底派哲学家赫拉克利特将人类分为两种:拥有道德和智慧的精英,无思想而盲从的大众。
[2]前者为“少者”,后者为“多者”,双方构成了整个人类社会。
《法》中的格洛根医生是一位智慧的老者,更是一位道德的典范,属于“少者”,在精神、心灵、肉体上拯救芸芸众生。
而萨拉和查尔斯是极具“少者”潜能而受困的“多者”,必将被“少者”引导,进行蜕变,进入“少者”之列。
出身平民却有着良好教育背景的萨拉,是那个时代矛盾的产物:她贫贱卑微的社会地位同她良好的教育形成强烈的反差;她成为没有社会地位的上流淑女—被排挤出自己的阶层,却未能进入所向往的更高阶层。
生活中的困境与矛盾促使她调整自己的生活与人生,改变自己的价值观。
她追寻进入“少者”的有效途径,而查尔斯的出现为她的生活带来一线生机。
借助查尔斯的援助,萨拉离开莱姆,迈入走向“少者”的第一步,而她最终在罗塞蒂兄妹处定居,则实现了她走向“少者”的人生终极目标。
正如莱姆人对她的另类相待一样,她是“她者”,原本就属于“少者”。
对于查尔斯而言,格洛根医生不仅是他的朋友与长者,更是他道德、智慧的指引者,走向“少者”的促进者。
萨拉则是查尔斯通向“少者”之列的最终说服者。
作为温斯特山庄的继承者以及费利曼家族的未来经理人,查尔斯最终放弃了两者,而选择了独自放逐。
福尔斯认为,工作、利润、社会与政治运动是阻止人们向“少者”发展的绊脚石,在费利曼先生的商店前,查尔斯感到自己要被吸进去,正意味着查尔斯的觉醒与抗争。
当查尔斯在萨拉的影响下,毅然决定与蒂娜解除婚约,选择放弃任何社会地位时,他才能从真正意义上,摆脱重重束缚,走向有意义的“少者”之路。
“多者”走向“少者”需要周边环境以及变化者・72・南阳理工学院学报第1卷 的特质。
萨拉出生于平民却又有进入上流社会的倾向,查尔斯出身没落贵族却又失去继承权,以及二者所接受的高等教育都成为促使二者蜕变的必不可少的迫切条件。
而工人阶级山姆缺乏高等教育,费利曼父女的重商情节,决定了他们将永远处于“多者”的生存状态。
通过该小说,福尔斯向读者阐述了社会处于动态平衡的道理,即“少者”与“多者”必须处于对立与转化状态之中,以实现人类社会的平衡。
而在这个变化过程中,教育是最有效的实现方式。
五 男性与女性的关系男性与女性的关系是《法国中尉的女人》的又一关注点。
福尔斯认为:女性控制着男性。
男性是艺术,而女性是现实。
一方是冷静的理想,另一方是热情的现实。
[5]“男性看到的是事物,而女性关注的是其间的联系”[6],男性向女性这方发展,而不是相反。
萨拉是查尔斯灵魂与精神的引导者。
遇到萨拉之前的查尔斯喜欢搜集化石,并对化石进行分类,自己也被未婚妻蒂娜及未来岳父费利曼先生牢固地封在古老的维多利亚时期。
他与无类属的萨拉的相遇、相知、相爱,正是查尔斯逐渐解除冰冻,走向有意义生活的过程。
而具有斯芬克斯色彩的萨拉以其女性特有的柔美、神秘、智慧,从理性与感性两个方面将查尔斯一步一步引上自由之路。
查尔斯控制着公共领地,他喜欢自然,崇尚科学,赞同达尔文进化论,他代表着正统、坚定与压抑。
萨拉主宰着私人领地,她具有敏锐的直觉、炽热的感情与情感,拥有丰富的想象力和无畏的创造力。
她向查尔斯编织故事,利用女性的柔美,博得查尔斯拜伦式的怜香惜玉,后又假装脚受伤,彻底赢得了查尔斯的爱情。
整个过程萨拉表现的娴静、顺从、羞涩、卑微又不失独立性,这些特质深深地吸引了颇具贵族气的查尔斯。
前者是冰冷的理想,而后者是火热的现实。
查尔斯关注客体,而萨拉关注的是其间的联系。
正如福尔斯在《智者》中的评论:亚当是静态的、保守的;夏娃则是动态的、发展变化的[2]。
萨拉对查尔斯感性的教育使得查尔斯认识到他所爱的这个女性首先是一个真正意义上的人,她有血有肉,有思想,对于生活及生命的意义很有见地,她同任何男人一样,有自己的权利与身份,有自己的追求,想拥有属于自己的精神家园;另外,他对她的爱还应包括着对自身自由和身份的追寻,即爱情与生活中的自我是使他们有意义的必备条件。
而萨拉对查尔斯的吸引之处正是其神秘的面纱。