《法国中尉的女人》的元小说特征分析
《法国中尉的女人》的后现代主义元小说特征的开题报告
《法国中尉的女人》的后现代主义元小说特征的开题报告《法国中尉的女人》是一部后现代主义小说，它不仅在内容上拥有许多后现代主义元素，而且在结构和风格上也包含了许多后现代主义的特征。
本文将深入探讨《法国中尉的女人》这部小说所拥有的几个后现代主义元特征，包括多重叙述、历史虚构、异质化和反叙事。
首先，多重叙述是《法国中尉的女人》最引人注目的后现代主义元素之一。
该小说包含了三个明显的叙述者和多个视角，如主角者萨拉和查尔斯、匿名的叙述者以及穿插其中的序幕和注释，这些叙述者经常把自己关于故事的看法和偏见传达给读者。
同时，对于同一段时间的情节有不同叙述的可能性，让小说中所有故事元素不同程度地遭受着主观性的诠释，从而使读者无法轻易地得出真相。
其次，历史虚构是小说中另一个显著的后现代主义元素。
全书中涉及到的许多历史事件，如一战前后的欧洲政治格局、阿尔卑斯山防线和战争的残酷，都是虚构的或者被重新解读的。
作者对历史事件的解构和重构，使得历史成了记忆和文学的材料，这也暗示了作者在揭示人类认知能力和现实之间的关系的意图。
第三，异质化也是小说中一个重要的后现代主义元素。
小说中相似的情节被反复出现，但往往由不同的视角和叙述方式描述，使得情节变得多样化和多样性。
从萨拉和查尔斯的骑行旅行中，再到小说最后的重逢，都呈现出了诸多反复，这些反复中涌现出的差异性和相似性催生了小说复杂的本质。
最后，反叙事也是小说中一个显著的后现代主义元素。
小说的叙述方式颠覆了传统叙述的思维逻辑，非常强调非线性和非逻辑进程。
小说在篇幅较短的情况下，逆着时间顺序展现出了故事的核心，这样让读者能够体验到更具变化的感性思维，同时，读后感却是带着悲伤和兴奋的。
小说的破碎和无序的叙事方式，更鲜明地表达了现代人对现实的困惑和无助的感受。
综上所述，《法国中尉的女人》创造性地运用多元而混杂的叙事技巧，使小说更鲜明地表现了后现代主义的特征。
通过这些技巧，作者成功地诉说了小说所表现出的现实乃至人类本质的深刻思考，也让读者感受到了时间和空间之外的更多可能性和隐藏的真相。
约翰-福尔斯《法国中尉的女人》主要内容简介及赏析
约翰－福尔斯《法国中尉的女人》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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论_法国中尉的女人_中的元历史罗曼司叙事模式
论《法国中尉的女人》中的元历史罗曼司叙事模式杜丽丽（山东大学文学与新闻传播学院，济南250000；兰州大学外国语学院，兰州730000）提要：以后现代语境下对维多利亚时期历史的想象和重构为切入点，探讨约翰·福尔斯在《法国中尉的女人》中所采用的“元历史罗曼司”叙事模式。
认为这一叙事模式创造性地糅合了通俗小说中的罗曼司叙事因素与现代小说中的元小说“自我指涉”技巧，对现实主义再现式的叙事手法以及建构于其上的传统历史叙事观念构成了双重的质疑与颠覆。
进而深入剖析该叙事模式背后蕴含的新的历史观念以及福尔斯在维多利亚与后现代两大时空之间建构“对话性历史”的努力。
关键词：《法国中尉的女人》；元历史罗曼司叙事；对话性历史中图分类号：I106．4文献标识码：A文章编号：1003－3637（2012）03－0082－04约翰·福尔斯（John Fowles）的《法国中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman，1969，以下简称为《法》）自问世以来一直备受批评界和普通读者的关注，是一部融现代小说的“实验性”与通俗小说的“可读性”于一体，可在不同层面“雅俗共赏”的后现代主义经典作品之一。
然而目前学界对《法》的研究明显偏重于前者：或强调小说所彰显的叙事技巧方面的革新，或探讨作品中所涉及的后现代境遇下人的存在与自由的主题；总体来说对作品的“通俗性”一面较少涉及①。
笔者认为，“通俗性”，尤其是罗曼司叙事因素是福尔斯作品的一个重要特征，与其将《法》归为琳达·哈琴（Linda Hutcheon）意义上的“历史元小说”（historiographic metafiction），不如说它开启了———或者说更属于———被后来学者命名为“元历史罗曼司”（Metahistorical Romance）的叙事模式。
“元历史罗曼司”是一种“糅合了历史元小说的技巧和罗曼司因素的杂交性后现代主义历史小说”，它“在历史事实之中穿插想象、时代错乱、元小说性以及其他虚构技巧”［1］，对历史叙事中的真实和虚构问题进行自觉反思，并探究“在历史中哪些部分经常被罗曼司化及其背后所蕴含的文化政治”［1］xiv。
法国中尉的女人
课程论文报告课程名称：当代西方短篇小说研究课程论文题目：《法国中尉的女人》中元小说写作手法姓名：滕雪学号： 2011010492所在学院：教师教育学院专业：汉语言文学二班任课教师：戴志敏2015年 4 月 17 日《法国中尉的女人》中的元小说写作手法摘要：英国当代著名作家约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》是20世纪最重要和最有影响的小说之一，也是作者最具代表的实验性小说。
这部小说风靡世界，拥有广大的读者群，无论是西方还是东方的读者都为之着迷。
那么，它的魅力源于什么呢?对此，学者们莫衷一是，但更多的是认为小说的魅力来源于后现代主义文学的语言观和叙事技巧。
关键词：元小说戏仿作者闯入《法国中尉的女人》自一九六九年问世以后，在广大读者和评论界中引起了强烈的反响。
人们对其主题、人物、艺术技巧等方面进行了广泛、深入的探讨。
有人认为这是一部“艺术水准最高”的“问题探索小说”；也有人认为这是一部寓言小说，说福尔斯这类作家不仅通过寓言的方式来表达他们的哲学思想，而且在创作技巧上也在谋求新的途径，评论家们把他们称为“哲学派”或“寓言编撰家”；也有人认为这是一部“散文体比较小说”，“它将小说引入了文化史和社会学的比较领域”。
这部小说风靡世界，拥有广大的读者群，无论是西方还是东方的读者都为之着迷。
那么，它的魅力源于什么呢？对此，学者们莫衷一是，但更多的是认为小说的魅力来源于后现代主义文学的语言观和叙事技巧。
考虑到这部小说的写作年代，本文试图从20世纪六七十年代在西方占主导地位的小说形态--元小说的特征着手来解读这部小说。
一、何为元小说元小说，顾名思义，就是“关于小说的小说”，它是一种20世纪六七十年代在西方占主导地位的小说形态。
元小说的兴起得益于以索绪尔语言学为代表的现代语言学理论、以尼采哲学为代表的对理性和理性化的拒斥的现代哲学思潮和文学本身创新的发展。
在这种小说中，作者往往身兼叙述者、主人公和作者等多重身份，经常自由出入作品，对作品的人物主题、情节等发表评论。
元小说视角下的《法国中尉的女人》——作者和读者的介入技巧分析
者 自始至终也参与其中 ， 与作者共 同完成小说的虚构及 对这
～
虚构过程 的分解。可见 ， 文本 的建 构者和解读者 却在 传统 《 法国中尉 的女人》 以下简称为《 》 是英 国后现 代小 （ 法 ）
反传统 的元小说中共同完成 了小说 的整个创作过程 。
说代言人约翰 ・ 福尔斯（ｏｎＦ ｗｅ） Ｊｈ ｏ ｌｓ 最成功的代表 作 ， 它以 独特 的文本风格和实验性 的结构 被批评 家们称 为元 小说 文 本。２ ０世纪 ８ ０年代 以来 ， 国学者 对福 尔斯小说 的研究 兴 我
《 这部小说 的元 小说 性。笔者 相信 ， 过作者 和读者 这 法》 通
两个既对立又统一 的相关联 的对话双 方来分析 这部经 典元
小 说 ， 以更透彻地揭示其 内涵和意义 。 可
一
。
英 国文艺理论家戴维 ・ 洛奇 在《 小说 的艺术》 中曾这样
、
界定元小说 的概念 ：元小说是有关小说 的小说 ， “ 是关注小说
了 。 ‘３ 第 ６ 章开头处 ： 在一部小说的结尾只能引进几 个 ”２ ’ １ Ｊ “
趣日 益浓厚。近十年来 ， 《 这部 小 说 的研究 主要 集 中 对 法》 在存在主义 、 女权主义 、 主人公 莎拉的形象分析 、 女 精神分析
批评等角度 。笔者认为 ， 元小说性这一最基本 角度来分析 从
头处 ：迄今我已给这故事 安排 了一个完全 符合传统 的结 局 “
… …
它并不是按照人 们怂 恿你 去相信 的方式 发生的。 ”
本章还有 “ 当我提 到查尔斯 那天在伦敦 脱身之后 ， 心要 娶 决 欧 内丝蒂娜 为妻时 ， 我决没 有欺骗 你 ； ……但在 分析 那封 只
有三个词 的信 对 查 尔 斯 继 续 产 生 的影 响 时 ， 倒 是 欺 骗 我
《法国中尉的女人》中的元小说叙事策略探析
（ Ｓ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ ｏ ｆ Ｆ ｏ ｒ ｅ ｉ ｇ ｎ Ｌ ａ ｎ ｇ ｕ ａ ｇ ｅ ｓ ， Ｌ ａ ｎ ｚ ｈ ｏ ｕ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ａｒ ｔ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ， Ｌ ａ ｎ ｚ ｈ ｏ ｕ ７ ３ ０ ０ ０ ０ 。 Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ ）
作 者 对文学 创 作 本 身 的关 注 ， 反 映 了作 家 在 文学 创 作 过程 中 的 自我 意识 ， 故 又 被称 为 自我 意 识 小 说。 ” ［ ５ ３
从 以上评 论 家 们 对 元 小 说 的 定 义 中可 以看 出， 元 小说 作 为一种 小说 模式 ， 其 主要 特征 就在 于 对小 说 本 身 的 反 抗 和 消 解 ， 通过“ 打破框架”
第 ３ １ 卷 第 ４期
２ ０ １ ５年 ７ 月
兰 州文 理 学 院 学报 （ 社 会科学版）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ １ ｏ ｆ Ｌ ａ ｎ ｚ ｈ ｏ ｕ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ａｒ ｔ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ（ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
《 法》 ） 一 经 问世 就 以其 独 特 的 文体 风 格 和实 验 性
的结构 被评 论 家们 视 为后现 代 主义元 小 说 的成功
范例。
“ 元 小 说” （ ｍｅ ｔ ａ ｆ ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 又 有“ 反小说” （ ａ ｎ ｔ ｉ — ｆ ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 、 “ 超小 说” （ ｓ ｕ ｐ ｅ ｒ —ｆ ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 、 “ 自我 意识 小
ｎ ｏｖ ｅ ｌ ｓ ａ ｎ ｄ ｐｒ ｏｖ ｉ ｄｅ ｓ ａ ｎｅ ｗ ｐｅ ｒ ｓ ｐｅ ｃ ｔ ｉ ｖ ｅ ｆ ｏｒ ｎｏ ｖ ｅｌ ｃ ｒ ｅ ａ ｔ ｉ ｏｎ． Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ： ｍｅ ｔ ａ ｆ ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ； ｉ ｎ ｔ ｒ ｕｓ ｉ ｖ ｅ ａ ｕｔ ｈｏ ｒ； ｍ ｕｌ ｔ ｉ ｐｌ ｅ ａ ｎｄ ｏｐ ｅ ｎ ｅ ｎｄ ｉ ｎｇｓ
论元小说写作手法在《法国中尉的女人》中的运用
收稿日期 !作者简介 张洋 男 吉林长春人 辽宁大学外国留学生院讲师 博士研究生论元小说写作手法在 法国中尉的女人 中的运用张洋辽宁大学 辽宁沈阳摘要 英国当代著名作家约翰 福尔斯的 法国中尉的女人 是 世纪最重要和最有趣的小说之一 也是作者最具代表的实验性小说 这部小说风靡世界 拥有广大的读者群 无论是西方还是东方的读者都为之着迷 那么 它的魅力源于什么呢 对此 学者们莫衷一是 但更多的是认为小说的魅力来源于后现代主义文学的语言观和叙事技巧关键词 元小说 戏拟 作者的闯入 互文性 中图分类号 !文献标识码文章编号一 引言法国中尉的女人 自一九六九年问世以后 在广大读者和评论界中引起了强烈的反响 人们对其主题 人物 艺术技巧等方面进行了广泛 深入的探讨 有人认为这是一部 艺术水准最高 的 问题探索小说 也有人认为这是一部寓言小说 说福尔斯这类作家不仅通过寓言的方式来表达他们的哲学思想 而且在创作技巧上也在谋求新的途径 评论家们把他们称为 哲学派 或 寓言编撰家 也有人认为这是一部 散文体比较小说 它将小说引入了文化史和社会学的比较领域这部小说风靡世界 拥有广大的读者群 无论是西方还是东方的读者都为之着迷 那么 它的魅力源于什么呢 对此 学者们莫衷一是 但更多的是认为小说的魅力来源于后现代主义文学的语言观和叙事技巧 考虑到这部小说的写作年代 本文试图从 世纪六七十年代在西方占主导地位的小说形态 元小说的特征着手来解读这部小说二 何谓元小说元小说 顾名思义 就是 关于小说的小说 它是一种 世纪六七十年代在西方占主导地位的小说形态 元小说的兴起得益于以索绪尔语言学为代表的现代语言学理论 以尼采哲学为代表的对理性和理性化的拒斥的现代哲学思潮和文学本身创新的发展 在这种小说中 作者往往身兼叙述者 主人公和作者等多重身份 经常自由出入作品 对作品的人物主题 情节等发表评论 由于元小说表现了作者在文学创作过程中强烈的自我意识 所以又称为 自我意识小说 所以笔者认为较完整的元小说定义是作家强调自我意识 在小说中采用多样的方式探讨小说理论 通过严肃的自我探索以揭露小说的虚假性 达到反省目的的一种文学形式 作为 世纪后半叶 后现代主义 代表作家的约翰 福尔斯在其作品 法国中尉的女人 中通过运用戏拟 作者的闯入 互文性 时空穿插 开放式结尾以及读者的介入等元小说的典型艺术手法充分展现了其作品的元小说性三 法国中尉的女人 的元小说性戏拟和作者的闯入在 美国传统辞典 中 戏拟被定义为 为取得喜剧或嘲讽效果 而模仿某一作家或作品的独特风格的文学或艺术作品 即戏谑模仿 滑稽模仿 伊恩 瓦特认为 戏拟是一种文学模仿形式 它保留了原有的作品的形式和风格 却用截然不同的主题和内容去代替原作品 模仿者尽可能细密地在风格 措辞 韵律 节奏和词汇上 对原作品中的传统写作方法进行模仿可以说 戏拟在本质上是一种破坏性的模仿方式 戏拟的效果如何主要取决于两个因素 一是作家对原有形式与技巧的掌握程度 二是作者对文学传统的了解及阅读预期法国中尉的女人 是一部细腻模仿维多利亚现实主义小说的作品 许多英美评论家把 法国中尉的女人 誉为 维多利亚时代任何作家都写不出来的一部维多利亚小说之所以这样说是因为作者对 世纪维多利亚时代的英国小说风格进行了模仿 而且模仿得很成功 可以说 戏拟是 法国中尉的女人 的胎记 小说中 作者模仿了维多利亚时期小说全知全能的叙述风格 他在叙述时所使用的词汇十分广泛而且对政治及地理知识了如指掌 小说开篇对莱姆海湾 大海 海岬 防波堤 孤独地站在海岬一头的黑衣女邮 女主人公萨拉 的描写与托马斯 哈代对景色 人物的描绘非常相似 小说向读者提供了不计其数的关于 维多利亚黄金时代 的历史资料 在每章的开头冠以警句是福尔斯模仿 世纪小说体例的又一典型例证 此外 小说的故事情节 人物的对话 脚注都会把读者带回 世纪的英国 小说的独特之处在于 作者在再现维多利亚时代英国 模仿维多利亚小说家传统写法的同时 突然以叙述者的身份介入故事情节的发展 现身说法 提醒读者叙述者是当代人 当读者读到第 章 沉醉在一种传统主义的全知全能的叙述中时 叙述者的两句问话一下子打破了读者的阅读期待 萨拉是谁 她是从什么样的阴影里冒出来的 在第 章中 叙述者却这样自问自答地告诉读者 前几章的故事都是虚假的 我不知道 我正在讲的这个故事全是想象的 我所创造的这些人物在我的脑子之外从未存在过 如果我到现在还装成了解我笔下人物的心思和最深处的思想 那只是因为我正在按照我的故事发生的时代人们普遍接受的辽宁教育行政学院学报第 卷第 期年 月!!传统手法包括一些词汇和语气进行写作小说家的地位仅次于上帝他并非知道一切但他试图装作无所不知但是我生活在罗伯格里耶和罗兰巴尔特的时代如果说这是一部小说那它绝不是现代意义上的小说此时小说的指涉突然遭到了破坏小说一开始被读者理所当然地认为是纯真的现实主义的叙事风格突然地被削弱而且在全书叙述过程中作者还提到弗洛伊德希特勒马歇尔麦克卢汉等现代人又提到电影电视雷达喷气式飞机等现代事物以提醒读者他所处的时代这样传统的创作模式在被模仿的同时又被嘲弄戏拟的效果出现了互文性互文性理论把一切文本特别是文学文本看作是一个大的语言符号系统认为每一部作品的文本都并非独立存在任何一部作品都是历史的存在它不可避免地从历史或同时代的其他作品那儿吸收养料虽然后现代小说总是以反传统反理性自居但仍不可避免地带有特定的文化大语境的烙印都是对先存文本的某种程度上的改写在法国中尉的女人中作者通过对世纪维多利亚的英国的描述再加上引用生活在这一时期著名的思想家马克思达尔文艺术家罗塞蒂小说家哈代诗人丁尼森的语录和历史文献使得小说的叙述具有了历史的真实性它将读者带入了世纪英国但作者认为这些资料缺乏真实性作者认为由于某种原因一些历史事实到了作家的手中便被有意地虚构神秘化改变从而失去了真实性时空穿插和开放式结尾福尔斯认为世纪的生活是稳定的单一的而现实的生活是浮动的多变的如果再用反映稳定生活的写作技巧来描写现实那将会严重扭曲现实现实的小说写作应从多方面多角度去描写同一生活片断和展现现实的多方面性在法国中尉的女人中福尔斯一面模仿传统的小说叙事结构组织事件的发生和发展另一面又大胆斩断线形的叙事结构采用时空穿插和开放式结尾的写作技巧将真实生活的跳跃性和不确定性有机地展示出来于是我们在小说中看到原汁原味的维多利亚时代的景物描写中夹杂了世纪常见的事物如在第章作者在描写了查尔斯百无聊赖后评论到虽然查尔斯喜欢把自己看作是一位热爱科学的青年而且倘若他能听到关于飞机喷气发动机电视雷达等未来科学发展方面的情景他也不会过于惊奇在第章描写萨姆对服饰敏感程度几乎和世纪年代的摩登派一样在第章描写莎拉的理解能力时说她生来心中仿佛有一台计算机在第章中描写维多利亚时代的卫生条件时使用了直到年还是一种奢侈品的抽水马桶可以说这种时代错乱在法国中尉的女人中处处可见作者使用它的目的有两个一是突出小说的虚构性二是让读者站在世纪的时间台阶观察世纪的英国社会并且以当代的新思维标杆去衡量评价维多利亚时代于是我们也可发现小说中的主要小说的独特之处还在于福尔斯给这一传奇故事提供了三个迥然不同的结尾第一个结尾出现在第章查尔斯没有接受萨拉的邀请赶往旅馆赴约而是乘火车回到了莱姆镇与未婚妻蒂娜成婚有了个儿女并在商界驰骋这个结尾显然是对存在主义自由的摒弃查尔斯屈服于循规蹈矩的自我重新落入以蒂娜为代表的封闭的维多利亚时代的意识形态中所以在章中作者很快对它做了化解说我已经完全按照传统模式结束了这部小说但实际上它是一种想象并非是像你上面所听到的那样如实发生的于是在小说的第章福尔斯提供了一个柳暗花明的大团圆结局查尔斯与蒂娜解除婚约后历经种种磨难从美国返回伦敦找到了已给他生了小孩的萨拉有情人终成眷属这个结尾是对存在的焦虑的第二个回应查尔斯勇敢地反抗社会的成规和礼教毅然与游移于维多利亚时代传统之外的被遗弃者萨拉结合这是查尔斯的性格中维多利亚式罗曼蒂克层面的胜利所以在小说的第章传统叙事人再度出现他似乎非常满意他创造出的还愿式的结局乘着马车得意洋洋地离去福尔斯调侃地描述传统叙事人的高傲神态表明他对这一结局的否定态度前两个结尾显然不是福尔斯所暗示的可能性结尾而只有第三个结尾才真正地符合小说的内在逻辑因为它表明起主导作用并最终获胜的不是查尔斯性格中遵奉世俗的自我层面也不是他的性格中维多利亚式罗曼蒂克层面而是存在主义式的终极自由和选择在小说的章查尔斯在前卫画家的住所找到了萨拉他彻底认清了萨拉与自己的关系主动离开了萨拉开始了自己对生活自由的选择这个结局虽带悲剧色彩但却不乏真实生活中的偶然性毕竟生活在很大程度上不可预料三种不同的结局扼杀了欧洲传统小说但福尔斯在法国中尉的女人中译本前言中告诉我们真实的生活本身充满了各种解释有不同的发展趋势生活并不是从一开始便固定了的故事它不像铁道那样只能有一个固定的旅程这种把人物置于一个由机遇和自然法制约的环境关注个人自由和个人选择在一定程度上也呼应了福尔斯的存在主义哲学思想由于三种结局的设置文本世界对一个完整的现实世界的指涉被彻底阻隔了文学的虚构性彻底暴露在读者的面前这种多重开放式的结尾表明作者企图通过对全知全能的视角的刻意模拟和抄袭来告知读者作家并不总是主宰一切和掌握生死的唯一的万能上帝读者也可以自由自在地进入虚构的文本而参与对虚构世界的营建福尔斯认为作家的首要原则即是自由而非权威所以福尔斯在塑造人物和编织故事情节时总是提醒读者叙述的虚构性和叙述的虚假性并赋予读者以充分的自由和随意让读者积极参与对故事的编造的想象因此法国中尉的女人不仅把主要人物从强制性的文本中解放出来而且也把读者从强制性的文本中解放出来这部小说强烈的实验性充分反映了作者对世纪后半叶小说创作的重新认识和对小说美学的新观念读者的介入后现代主义小说所强调的是读者与文本之间的关系摈弃了以积极的作者与被动的读者为特征的作者文本轴心而突出了写作与阅读是一种不可分割的共生活动的观点巴特曾声称文学作品的目标就是使读者不再是文本的消费者而是创造者让读者进入文本进入某一特征确定的位置这是一种明显的现象的表现给读者提供了一种视域空间通过读者这一作为某种经验的主体传递对文本中描写的客观世界的感觉在这部作品中读者被作者在每个章节频频上接第页老师的定语而另一种切分方法就是与老师临近首先与之结合的姐姐作定语造成两种深层语义关系消除这种歧义情况可以将他与姐姐的老师调换位置即变为姐姐的老师和他是朋友再如例他谁都认识如果谁表示认识的施事主语他表示认识的受事宾语可以将他放到宾语位置即动作认识之后将谁放到主语位置则原句变为谁都认识他三增加词语造成歧义现象的主要原因是显性或隐性语法关系的含混如果在表层结构中增加一些能表示某种句法关系的词语或者添加某些在深层结构转化为表层结构时省略的词语就能帮助消除歧义如例他要烤红薯如果要表示例他要去烤红薯的意思可以在例中的要前增加趋向动词去这样烤红薯为动宾结构如果要表示例他要一些烤红薯的意思可以在烤红薯前加一些等修饰词这样烤红薯为偏正关系的名词短语四语境的制约人们在交际过程中经常要靠语境来消除歧义例他要开刀他可以是动作的施行者也可以是承受者如果他是个岁的孩子那他无疑是受事者但如果在这样一个语境中某医生谢绝朋友出游的邀请因为他第二天要给一位病人做手术在这种情况下他就是施事者又如例鸡不吃了鸡同样既可以是施事也可以是受事但如果是在餐厅里客人对一旁的服务员说鸡不吃了这里的鸡只可能是受事上下文语境也能消除歧义如例赵大姐下放到村子里不过几天许多人还不认得连这位学员的名字也记不清林斤澜三十个孩子的妈妈例光看前两个分句读者不能够确定究竟是许多人不认得赵大姐还是赵大姐不认得许多人有了后面这一句所提供的具体语境我们就可以确定是赵大姐不认得许多人不是许多人不认得赵大姐参考文献朱德熙汉语句法里的歧义现象中国语文乔姆斯基句法结构邢公畹北京中国社会科学出版社吴俊明多义与歧义简说逻辑与语言学习邵敬敏歧义分化方法探讨语言教学与研究戴黎刚现代汉语歧义研究述评北方论丛张义现代汉语歧义现象说略高等函授学报责任编辑宁沈生使用的我们我们的你我和你等套近乎的词语所打动便情不自禁地进入到文本中和作者一起游戏一起创作尽情地释放着自己的想象激情在第章中当作者心平气和地告诉读者虽然我们当中写诗的人并不多但我们都是诗人我们同时又都是小说家因为我们习惯于用小说来描绘自己的未来时读者俨然觉得自己确实是个小说家并也试图为小说里的人物命运进行盘算和谋划四结语福尔斯在法国中尉的女人中的种种做法不仅让读者一饱眼福而且也让评论家们大开眼界福尔斯在技巧上的创新和实验取得了显著的突破和成效有些做法使战前的现代主义作家也自愧不如在小说刚出版时的一次采访中福尔斯说捕蝶者是一种寓言魔法师也是一种寓言而法国中尉的女人则是技巧上的一次练习这部小说既具备后现代主义小说的实验性特点同时又没有完全排斥传统的情节人物讲故事的特性因此这部小说既不像现代主义作品那样曲高和寡也不像某些后现代主义小说那样晦涩难懂它是一部既不失严肃性哲理性又不失趣味性可读性的长篇佳作二战以来现代主义在英国渐趋没落之势而现实主义的回归又难以为继此时约翰福尔斯在一片文学的衰竭声中在小说死了吗的疑问下独辟蹊径推陈出新他在传统和先锋之间纵横驰骋游刃有余在进行艺术实验的同时又不忘对读者的关怀可以说他的小说构成了当代英国文坛上一道亮丽的风景线参考文献刘若瑞六十七十年代英国小说中的新流派外国文学动态刘象愚杨恒达等从现代主义到后现代主义北京高等教育出版社张敏论法国中尉的女人的现代叙事艺术外国文学研究盛宁文本的虚构性与历史的重构外国文学评论约翰福尔斯法国中尉的女人刘宪之蔺延梓译广州百花文艺出版社李世新法国中尉的女人的元小说性青海民族学院学报社会科学版刘立翔没有出口的迷宫论法国中尉的女人的写作技巧武汉理工大学学报社会科学版盛宁文本的虚构性与历史的重构外国文学评论邢家伟后现代小说的创作特点互文性和叛逆性辽宁教育学院学报责任编辑宁沈生!!。
《法国中尉的女人》的后现代主义元小说叙事技巧
彻尾的传统结局之后，我最好再做一个解释：我在最后面 的 两章所描写的一切的 确都发 生过，但是发 生的方 式未必 和 你想象的一致。” “你 在前面 读到的 最后几 页并非 真实发 生 过的事情”，虚虚实实，不知道到底哪个是真哪个是假，故 事 进一步自我暴露。“本书中的‘我’，那个以巧妙的虚伪理 由 让萨拉湮没无闻的‘我’，并不是我自己，它只是某种对事 物 极为冷淡的态度 的拟 人化。”! 到 这里，甚 至连 叙述 者自 己 也不是真实存在的，是“拟人 化”。直到 第 !! 章 写道“我 的 问题是，我到底该怎么处 置你？我曾 经考虑 过此时 此地 就 结束查尔斯的 生涯，考虑 永远 把他 留在 前往 伦敦 的 途中。 但是维多利亚时代小说的惯常写法，无论过去还是现在，都 不允许开放式的不确定的结尾……但是 主人公的要求并不 那么清晰，而且此刻 她在 什么 地方 我一 点也 没有 把握。”" 随着叙述的进一步展 开，叙 述者一 面向我 们介绍 他是如 何 选择故事、创造人物，如 何安排 情节和 矛盾冲 突、安 排故 事 结局，一面向我 们讲 述这 个传 统的“ 三角 恋爱 式”的 故事。 当然，故事在这里与叙述 过程相 比已经无 足轻 重了，另外， 因为文本的种种自我 暴露，读者已 经不再 相信叙 述者所 描 绘的那个支离破碎的故事了，故事不再是生活的真实写照， 也就达到了元小说写 作的目 的，从 而把读 者的思 维拉入 对 小说自身的思考以及小说与现实关系 的思考。
是一部 !" 世纪 #" 年代成熟的后现代主义元小说作品。
【关 键 词】 《法国中尉的女人》 后现代主义元小说 叙事技巧
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文献标识码：-
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《法国中尉的女人》的元小说解读的开题报告
《法国中尉的女人》的元小说解读的开题报告开题报告：《法国中尉的女人》的元小说解读一、选题背景《法国中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman）是英国著名作家约翰·富尔斯（John Fowles）于1969年出版的小说，该作品以19世纪英国为背景，展现了一个关于爱情和选择的故事。
小说受到了广泛的认可，并且被改编为电影以及舞台剧，在文学、电影、戏剧等领域都产生了重大影响。
小说在描绘19世纪英国社会时，融入了威尼斯四百多个人物，这个构建和演绎的过程与元小说有相似之处。
元小说的产生和发展时期恰好是中国古代文学中历史最为辉煌繁荣的时期，其中脍炙人口的《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》等作品都曾改编成各种文学形式和艺术形式，成为中国文学宝库中的瑰宝。
本研究旨在探究《法国中尉的女人》的元小说特点以及与传统元小说的相似之处，从而对该作品进行更全面的解读和理解。
二、研究意义本研究的目的是在分析《法国中尉的女人》时，发现与元小说之间的共性，从而增加对这部重要作品的理解。
同时，研究元小说特色也有助于我们更好地理解中国古代文学的独特性和文化内涵，同时也对中西文化交流有一定的价值。
三、研究内容本研究的核心内容包括：1. 介绍《法国中尉的女人》的背景和简介，分析故事中人物关系和情节发展，并突出描述19世纪英国社会文化背景。
2. 探究元小说的特点，介绍元小说的历史背景、独特的叙事方法、人物形象刻画等。
3. 对比分析《法国中尉的女人》与元小说之间的相似之处和不同之处，通过深入挖掘二者之间的共性，更好地解读这部重要作品。
四、研究方法本研究采用文献分析和比较分析方法。
其中，文献分析主要通过收集和阅读相关书籍、论文以及人们对该书的相关评价等文献资料，并对其进行整理、分类和分析；比较分析主要是通过对比《法国中尉的女人》和元小说之间的相似和不同之处，来深入挖掘小说的思想内涵和文学价值。
五、预期成果本研究预计可以深入挖掘《法国中尉的女人》与元小说之间的共性和相似之处，阐述钟爱该小说的国内外读者为其喜爱的原因和重要性，同时也有助于更好地理解中国古代元曲文学的独特之处，并开拓文学研究和文化研究的新视角，达到更为深入的理解和阐释。
《法国中尉的女人》之元小说叙事
《法国中尉的女人》之元小说叙事
关键词：《法国中尉的女人》;约翰·福尔斯;元小说
一、元小说
二、元小说特征的体现
英国作家约翰·福尔斯在其代表作《法国中尉的女人》中大量运用了元小說的创作手段，主要有戏拟、露迹、开放式结尾、时空穿插等，充分展现了这部作品的元小说性。
三、运用元小说形式的原因
其次，《法国中尉的女人》作为一部新维多利亚小说通过对维多利亚时期现实主义小说的仿写对当时的盛世神话进行除昧和批判。
维多利亚时代被认为是英国工业革命的巅峰时期，是大英帝国最为强盛的时代。
在国势强盛、科学昌明、经济繁荣、社会稳定的大环境中，维多利亚人表现出自满、乐观的精神特征。
但在富强的背后，财富分配不均，贫富差距明显，种种问题隐患不在少数。
进入20世纪以后，英国资本主义兴盛和稳定发展的时期已然成为过去。
第一次世界大战动摇了英国的霸权地位，社会动荡不安，维多利亚时期的道德和理想遭到了新一代的怀疑。
約翰·福尔斯在作品中讲述了维多利亚时期的一个底层家庭教师萨拉的人生经历，通过让底层人物发声来颠覆宏大叙事。
宏大叙事是一种完整的叙事，与政治意识形态关联较为紧密，是具官方性质的主流叙事。
《法国中尉的女人》对维多利亚时期现实主义小说进行了仿写，运用元小说中戏拟的方式对那个时期进行讽刺和戏谑，以达到批判维多利亚时期盛世神话的目的。
四、结语。
从“历史编撰元小说”的角度看《法国中尉的女人》
从“历史编撰元小说”的角度看《法国中尉的女人》内容摘要：从“历史编撰元小说”的角度解读《法国中尉的女人》，认为其既具有元小说自我指涉的特征，又悖谬地指向了外在的历史现实，而其“自指性”不仅没有削弱、反倒增强了文本对社会历史的“它指”功能。
小说通过自揭虚构等元小说技巧，在将历史作为故事来讲的过程中凸出了历史的虚构性和叙述性，进而揭露了“客观”、“真实”的历史文本中隐藏的叙事逻辑和意识形态，揭露了历史甚至我们生活的现实世界，是怎样按照话语霸权被虚构的。
作为“历史编撰元小说”，《法国中尉的女人》不再是激进元小说式的自我指涉、自我沉醉、脱离历史、无关现实，而是在自我意识的掩盖下强烈地指向了社会权力话语的运作和意识形态对话。
关键词：历史编撰元小说《法国中尉的女人》琳达·哈琴意识形态虚构一《法国中尉的女人》是英国当代小说家约翰·福尔斯的名著，从问世之日起就受到了普通读者和学院派批评家两方面的高度赞扬，被认为是将后现代文本之实验性、创新性与通俗小说之趣味性、可读性相结合的典范之作。
它的成功有力地回击了约翰·巴思在“枯竭的文学”一文中认为当今小说已经黔驴技穷的那种悲观论调。
从表面看，《法国中尉的女人》讲述了一个维多利亚时代的爱情故事，但小说远远超出了传统爱情故事的范畴。
福尔斯在小说中实践了纯熟的后现代写作技巧，使作品呈现出典型的“元小说”特征。
在讲述故事的同时，叙述者通过“侵入式叙述”、“时空错位”、“矛盾开放”等手段自我暴露文本的虚构性。
小说的前12章，叙述者模仿传统的全知叙述方式向读者讲述故事。
他从容自信地介绍人物、安排他们经历悲欢离合，他上帝般地透视人物的心灵、展示他们最细微复杂的内心情感。
在此，叙述者的可靠性和故事的真实性是传统读者与作者之间心照不宣的阅读契约。
但到了13章，一个声音突然站出来，对这种叙述方式指指点点、评头论足，开诚布公地宣布故事的虚构性，甚至邀请读者一起商讨写作技巧。
从“历史编撰元小说”的角度看《法国中尉的女人》
从“历史编撰元小说”的角度看《法国中尉的女人》内容摘要：本文从“历史编撰元小说”的角度解读《法国中尉的女人》，认为其既具有元小说自我指涉的特征，又悖谬地指向了外在的历史现实，而其“自指性”不仅没有削弱、反倒增强了文本对社会历史的“它指”功能。
小说通过自揭虚构等元小说技巧，在将历史作为故事来讲的过程中凸出了历史的虚构性和叙述性，进而揭露了“客观”、“真实”的历史文本中隐藏的叙事逻辑和意识形态，揭露了历史甚至我们生活的现实世界，是怎样按照话语霸权被虚构的。
作为“历史编撰元小说”，《法国中尉的女人》不再是激进元小说式的自我指涉、自我沉醉、脱离历史、无关现实，而是在自我意识的掩盖下强烈地指向了社会权力话语的运作和意识形态对话。
关键词：历史编撰元小说《法国中尉的女人》琳达·哈琴意识形态虚构一《法国中尉的女人》是英国当代小说家约翰·福尔斯的名著，从问世之日起就受到了普通读者和学院派批评家两方面的高度赞扬，被认为是将后现代文本之实验性、创新性与通俗小说之趣味性、可读性相结合的典范之作。
它的成功有力地回击了约翰·巴思在“枯竭的文学”一文中认为当今小说已经黔驴技穷的那种悲观论调。
从表面看，《法国中尉的女人》讲述了一个维多利亚时代的爱情故事，但小说远远超出了传统爱情故事的范畴。
福尔斯在小说中实践了纯熟的后现代写作技巧，使作品呈现出典型的“元小说”特征。
在讲述故事的同时，叙述者通过“侵入式叙述”、“时空错位”、“矛盾开放”等手段自我暴露文本的虚构性。
小说的前12章，叙述者模仿传统的全知叙述方式向读者讲述故事。
他从容自信地介绍人物、安排他们经历悲欢离合，他上帝般地透视人物的心灵、展示他们最细微复杂的内心情感。
在此，叙述者的可靠性和故事的真实性是传统读者与作者之间心照不宣的阅读契约。
但到了13章，一个声音突然站出来，对这种叙述方式指指点点、评头论足，开诚布公地宣布故事的虚构性，甚至邀请读者一起商讨写作技巧。
论《法国中尉的女人》元小说叙事策略
全 能 的叙 述 角 度 。 在 小 说前 １ ２ 章 里 ， 叙 述 者 不 仅 从 容 自信 伊 恩・ 瓦特 （ １ ａ ｎ． Ｗ ａ ｒ ｔ）认 为 ： “ 戏 拟 是 一 种 文 学 地 介 绍 小 镇 上 人 物 的特 点 ， 而 且还 用 幽 默 的 语 言 讽 刺 了某
论 法 国 中尉的女 入 元小 说 叙事策 略
。庞 世 超
摘 要 ：约翰・ 福 尔斯是２ Ｏ 世纪６ ０ 年代英国文坛上具有创新意义的小说 家，其代表作 《 法 国中尉的女人 ，因其 实验 性的叙事手法也被称 为 “ 元 小说 ”的典范之作 ，赢得 了极 高的评论 。文章拟从元 小说 的理论入 手 ，结合文
法 国中尉的女人 》为 “ 维 多利 亚 时 代 任 何 小说 文本 ，小 说中元 小说技巧 的独特 运用 开创 了英 国小说 美 评 论 家 称 赞 《 作 家 都 写 不 出来 的 一 部 维 多 利 业 小 说 ” 。 读 者 在 阅读 小 说 １
无小 睨 （ Ｍ ｅ ｔ ａ — ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ）一词来源 于语 言学家赫尔姆 至 ｌ ２ 章时会产生这 样 一 种 错 觉 ： 这 部 小 说 是 出 臼维 多 利 亚
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。
从元小说视角下分析《法国中尉的女人》
品读从元小说视角下分析《法国中尉的女人》刘 贺 沈阳师范大学外国语学院摘要：在后现代主义中，元小说一个重要的特征，也是一个与传统小说完全不同的小说形式。
本论文从元小说角度去解读《法国中尉的女人》，分析其元小说特征。
元小说的特点实际上已经成了后现代主义小说形式的普遍特征了。
因此，探讨《法国中尉的女人》中元小说的特征，也是从后现代主义的视角进行分析。
关键词：元小说；《法国中尉的女人》；后现代一、引言元小说也叫“超小说”，是后现代小说的主要形式之一。
这一概念由美国后现代派作家威廉·伽斯提出来的。
他认为作者在写小说的过程中就表达了对小说创作的思考和怀疑，产生了一种强烈的自我意识，他将那些具有自我意识的小说称为“元小说”。
关于元小说的概念，西方各界侧重点不同，但是比较统一的是元小说作为一种写作手法，主要是告诉读者小说纯属是虚构的，并非真实的，这与以往的传统小说截然不同。
从元小说性这一最基本角度来分析《法国中尉的女人》这部小说，我们可以充分了解这部小说的内涵和作者所要表达的意思。
同时加深对元小说这一写作技巧的理解与掌握。
二、《法国中尉的女人》的元小说特征元小说的特征主要有两点：自揭虚构，批评与叙事相结合，我们主要探讨《法国中尉的女人》中这两个特征。
(一)《法国中尉的女人》中的自揭虚构在传统的小说中，作者总是尽力的刻画真实的场景，使得读者相信小说的真实性。
但是元小说却是恰恰相反的，它明目张胆的告诉读者，本部小说纯属虚构。
在《法国中尉的女人》中，小说的在前12章对景物人物的描写，无论是在内容上还是在形式上给读者的感觉，都像是维多利亚那种传统的小说。
对于维多利亚小说而言，作者必须了解小说中的所有事物，以全知的视角来描述一切。
然后12章之后，笔锋一转，写作风格与前12章迥然不同。
被波尔坦尼太太训斥之后的萨拉站在窗前默默流泪，此时读者一定在期待着下面将要发生什么，这个矛盾如何解决。
但是作者却突然提出了一个令人匪夷所思的问题，“萨拉是谁?”另读者难以理解，本章内容叙述完毕。
元小说与《法国中尉的女人》
文学评论·外国文学元小说与《法国中尉的女人》付薇 四川大学文学与新闻学院摘 要：在当代西方文论中，后现代主义是一个被广泛谈论与写作的话题，而后现代主义的小说创作中，元小说又是特别引人注目的形式之一。
英国当代小说家约翰•福尔斯的名著《法国中尉的女人》便以其独特而高超的元小说技巧、高度的可读性与趣味性同时受到学院派评论家和普通读者的赞赏。
本文拟从自揭虚构的叙述、时空交错的历史、多元开放的结局三个角度简述《法国中尉的女人》的元小说特质，并探讨小说的元叙事技巧背后所蕴含的包括女性主义、新历史主义在内的后现代主义精神。
关键词：后现代主义；元小说；《法国中尉的女人》作者简介：付薇（1995-），女，汉族，四川乐山人，四川大学文学与新闻学院比较文学与世界文学专业研究生，研究方向：英美文学方向。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-14-118-02《法国中尉的女人》是英国小说家约翰•福尔斯（John Fowles）的名作，自问世之日起就受到了普通读者和学院派批评家的高度关注和赞扬，被认为是将后现代文本之实验性、创新性与通俗小说之趣味性、可读性结合的典范之作。
它的成功有力地回击了约翰•巴思（John Barth）在“枯竭的文学”一文中认为当今小说已经黔驴技穷的悲观论调，再次证明了现代主义、后现代主义文坛之异彩纷呈以及无穷的生命力。
其最引人瞩目的地方便是这部小说的元小说特质。
一、自揭虚构与新人道主义元小说，简单来说是“有关小说的小说，有关小说的虚构身份及其创作过程的小说”。
从表面上看，《法国中尉的女人》讲述了一个维多利亚时代的爱情故事，但小说远远超出了传统爱情故事的范畴。
福尔斯在小说中实践了纯熟的后现代写作技巧，使作品呈现出典型的元小说特征，在讲述故事的同时，作者通过侵入式叙述自我暴露文本的虚构性。
但巧妙的是，并非全文皆是如此。
试想，若全文处处皆漏洞和解构，毫无可信的支点，那读者将会置于一个怎样支离破碎而又枯涩玄迷的小说世界？传统小说程式与元小说元素的巧妙结合不仅展现了后现代主义高超的叙述技巧，也正是福尔斯作为优秀小说家的聪明之处。
从电影《法国中尉的女人》反观元小说手法
《长江丛刊》2018.0453从电影《法国中尉的女人》反观元小说手法■胡 洋／安阳职业技术学院摘 要：由品特改编的电影《法国中尉的女人》，在电影艺术领域取得了突出成就，影片运用了影像这一特殊手段向观众传达了它的独特魅力。
但同时，从小说《法国中尉的女人》到电影的过渡中会丢失一些文学文本中的元小说技巧，这也是影视艺术无法代替的。
关键词：电影 小说 《法国中尉的女人》 元小说电影《法国中尉的女人》是1979年由编剧海洛德.品特根据约翰.福尔斯的同名小说改编，自1981年9月上映以来，好评如潮，在新的电影编剧改编、青年演员演技各方面都在影视界得到了高度的肯定。
电影是导演对小说的第二次再创造，她是编剧充分发挥主观能动性的再创造，因此，小说叙述的技巧到电影艺术的拍摄的过渡，无疑会产生一些差异，本文着重分析电影《法国中尉的女人》中对小说文本的元小说手法的丢失，进而，反观元小说这一手法。
一我们先看电影《法国中尉的女人》中，由影像这一艺术向我们都传达了什么内容。
第一，片中片的结构。
电影以女主角莎拉站在海边的港口码头眺望开幕，以查尔斯与莎拉幸福的划船通过深邃的桥洞来到宽阔无边明亮灿烂的湖面闭幕。
在片中，编剧打破小说中的沉闷和繁复，采取了一种简单又能吸引广大观众眼球的叙事方式，他用了片中片的结构。
将原著中客观的比较即：维多利亚时代人与现代人的相互比较巧妙的转化为一系列人物的两段感情的方式。
主体是主人公莎拉和查尔斯之间的爱情故事，但是，这其中又穿插了演员安娜与迈克的爱情故事。
编剧品特运用这种片中片，使得两个时代互相观照互相呼应，使得观众在观看时对两个时代背景的人物在感情与价值观之间产生了强烈的反差，从而更好的理解影片的深层含义。
在影片播出的同时，演员迈克是查尔斯本人的发声者，二者具有共性：感情真诚、随性，均具有浪漫主义色彩；而莎拉与安娜则既有相同又有区别，对观众而言，安娜比莎拉似乎让我们触手可及，很真实；可以说安娜是与小说中第三种结局的莎拉的距离更亲密一些，只注重过程不关心结局如何。
《法国中尉的女人》之元小说叙事
第10卷第1期Vol. 10,N〇. 1长安学刊Changan Xue Kan 2019年3月Mar. ,2019《法国中尉的女人》之元小说叙事李黎(西安外国语大学中文学院陕西西安710128)摘要：《法国中尉的女人》自1969年问世以来便引起英美文学界的广泛关注和讨论，被誉为20世纪 世界文学最优秀的作品之一。
作者约翰•福尔斯在此书中大量运用后现代小说的主要形式之一即元小说 叙事，本文试图从元小说、元小说特征的体现、运用元小说形式的原因这三个方面对这部作品进行分析、论述。
关键词：《法国中尉的女人》；约翰•福尔斯；元小说文章编号:978 - 7 -80736 - 771 - 0(2019)01 -048 - 03古今中外的传统小说创作基本都以反映论为指导，将现实生活视为文学创作的唯一来源，认为文学是对现 实的反映。
尤其是强调真实的现实主义文学更是致力 于创作出与现实生活别无二致的文学作品，读者越是沉 浸其中、不分虚实，说明作品逼真程度越高。
现实主义 领域十分经典的著作《鲁滨逊漂流记》便是一个很好的 例子，丹尼尔•笛福运用第一人称叙述角度，以物理时 间发展为线条，将主人公鲁滨逊孤身一人在荒岛生活的 经历事无巨细地全部描写出来。
作者从始至终都在引 导读者相信这部作品所述都是真实可信的，完全遵循了 现实主义追求真实的原则。
不论是丰满各异的人物形 象，还是跌宕起伏的精彩情节都是在为真实可信服务。
随着工业化的迅速发展，社会产生巨大变革，在后 工业化社会的大背景下出现了后现代主义。
后现代主 义是相对于现代主义而言的，人们对现存价值观产生了 更严重的怀疑，个体性更加突出，绝对被相对代替，事物 被碎片化。
彻底反传统、摒弃真理、转向写作自身等都 是后现代小说的特征。
元小说是后现代小说的主要形 式之一，它作为一种写作手法与传统小说写作手法完全 不同。
英国作家约翰•福尔斯的代表作《法国中尉的女 人》自1969年出版以来引起各界的热烈反响及广泛讨 论，被誉为20世纪世界文学最优秀的作品之一。
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摘要：约翰福尔斯是英国二战以后最负盛名的后现代主义作家之一，以其娴熟的手法和高超的技艺取得了非凡的成就。
在他一生的里创作了很多小说和非小说，其中以《法国中尉的女人》最有代表性。
《法国中尉的女人》刻画了一位神秘，美丽，对自由的的向往的女性。
本文将从《法国中尉的女人》的元小说特征进行分析。
关键词：存在主义；元小说；戏拟；开放结局
约翰福尔斯采用多维度叙事，首先塑造了一个神秘而美丽的女人萨拉，并于查尔斯互相吸引并相爱的故事。
此外文章的第二个维度，一对青年男女演员因为演出《法国中尉的女人》而发生了感情。
小说里两个世界随意的变换，让读者穿梭在两个时空里体会两种不同的爱情故事。
其开放性结局给读者留下了无限的思考。
一、存在主义的体现
作为法国著名的存在主义学家，萨特的存在主义学说贯穿了整个小说的始末。
萨拉就是在《法国中尉的女人》里面存在主义典型。
与传统的“我思故我在”不同的是，存在主义强调的是“我在故我思”。
就是说存在是先于本质的。
存在主义的作品不强调文学作品描写了什么，而是在于强调内心复杂而虚无的感受，体验没有意义和荒诞痛苦的一生。
我们反观萨拉的人生就不难发现萨拉的心路历程是复杂而且痛苦的。
萨拉的第一段恋情是和一个法国的水手之间无果的恋情。
这段恋情给萨拉带来了最深的伤害。
在整个以维多利亚时期准则行事的小镇里，萨拉无异于是一个不检点的女人。
但这样的伤害无疑是对萨拉心灵的清洗，甚至这种伤害让萨拉不去辩解日复一日的沉浸在自己的痛苦之中。
在痛苦之中追寻着冥冥的自由。
“我知道这是注定的，我不应该嫁给任何人，所以我与羞耻结婚，是羞耻令我活了下来，我知道我和别的女人不同，我不会像她们一样有丈夫孩子和家庭的乐趣，有时我同情她们，我有了她们理解不了的自由，侮辱和责难伤害不了我，我不为世俗所束缚。
”
约翰福尔斯没有替萨拉辩解，只是去展示个体的生存状态，存在的状态是孤独，痛苦，畏惧和绝望，这些特质在萨拉的身上被诠释的淋漓尽致。
没有人能够理解的萨拉是孤独的，独自忍受非议和雇主的压迫的萨拉是痛苦的，不敢走向其他城市开展新的生活的萨拉是畏惧的，追寻自由却又无计可施的萨拉更是绝望的。
存在主义指出没有本质的存在等于虚无。
人只有在面对焦虑和痛苦时才能重新迸发寻找真正自我的勇气。
那么萨拉在一波又一波的痛苦里不断探索她生命的本质，那就是自由。
自由的绘画，自由的创作，解除非议的捆绑，世俗的束缚，在毫无自由的社会里寻找心灵正真的自由。
二、元小说特征
元小说的特征之一对维多利亚时代的语言风格进行了巧妙地戏拟。
福尔斯尽可能的在风格，措辞，韵律，节奏和词汇上进行真实的模仿。
不难看出实际上福尔斯就是在对十九世纪著名作家哈代的作品风格进行模仿。
此外小说在作品里无时无刻的向读者提供着维多利亚的各种资料，名言警句，让读者仿佛就是置身于维多利亚时代当中。
元小说的特征之二反传统性。
说到反传统我们就要说明何为传统。
传统的作家和小说都致力于使得小说身临其境，尽量少的漏出作者存在的破绽。
而元小说也可也说是新小说的一种，却反其道而行。
它反对传统小说的模式和小说技巧，不注重塑造人物的构思情节，而致力于表达作者自身的思考和想法以及自己是如何构思和创作的。
所以夹叙夹议是《法国中尉的女人》的另一个特点。
小说已经不是仅仅叙述故事，而更多地把福尔斯的思考和人生信条带入小说里面。
元小说特征之三开放式结局。
约翰福尔斯给了我们三个结局，可以看出作者放松了对人物的控制，使得小说结尾呈现出开放性。
查尔斯可能放弃了萨拉重新回到封闭的维多利亚时代的意识形态里面，可能查尔斯找到了萨拉重归于好。
又或者查尔斯发现了萨拉对他引诱的把戏，看穿之后离开了萨拉去追寻自己的自由。
存在主义是全文的主题，萨拉对自由的追寻，
萨拉引导着查尔斯追寻着自由，但是我们不确定福尔斯对存在主义追求的决心是否依然强烈，是否对自由有着依然执着的追求，是否以让能将存在主义贯穿至小说的结尾。
因为不确定性才是开放性结局的魅力。
让我们难以停下思考和探寻。
三、总结
尽管萨拉对自己进行了贬低，但是萨拉独特的性格也深深烙印在读者的心中。
约翰福尔斯为我们呈现了一个地位卑微的女性萨拉在毫无自由的社会里面，如何获取自由的故事。
我想也会让我们对自己的人生产生思考。
个人本真，个人自由，个人选择，个人独立，个人生存一个个鲜活的命题值得我们思考。
何为本我，何为真我又会让我们不得不陷入沉思。
约翰福尔斯就是这样为我们呈现了一部让人如此着迷的《法国中尉的女人》。