法国中尉的女人 电影分析
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现在时空：
运动镜头较多，更多机位变化，长镜头较多（01:00:30—01:01:05）
5.照明
过去时空：由明到暗
萨拉：阴暗的室内或阴天、夜晚的室外
欧尼斯蒂娜：明亮的室内或阳光明媚的花园
结局：洒满阳光的室内（01:48:15-01:53:20）
现在时空：
由明到暗（01:54:00-01:56:20）
6.色彩
然后在光的选择上，创作者选择了低光照明的方案，配合海边冷湿的感觉和阴的天气，营造了冷基调。色彩的选择上，萨拉一身黑色，并且还用衣服将自己包住，加上周围环境的衬托，表现出萨拉的哀怨和忧郁还有一并散发出的惊人魅力。与之相成对比的是欧内斯迪娜，这位小姐穿的色彩鲜艳，举止优雅大方，但完全没有魅力。
这些影像方案几乎都是为了塑造萨拉的魅力好让查尔斯为之倾倒。景别和角度的选择可以一并提之，创作者开始只给萨拉的远景、并且给的是萨拉的背影，虽然是远景和背影，但也可以让人感到这个女子的不一般，这就让观众同查尔斯一样，想接近萨拉。直到查尔斯跑到萨拉身后，萨拉的转身，让景别和角度成了近景、特写和正面，欲扬先抑，这样萨拉的回头才会更有效果，能把观众和查尔斯一同迷倒。
服饰色彩：查尔斯黑色灰色——浅色
迈克白色——灰色、黑白相间
萨拉黑色灰色——浅色
欧尼斯蒂娜白色、红色、粉红色、紫色
电影色彩
过去时空：黑灰色为主
现在时空：色彩鲜艳、斑斓
三、总结“海边相遇”段落视听方案
在影片里海边相遇一共有18个镜头。
梅丽尔.斯特里普饰演的萨拉与查尔斯初次在海边相遇的场景的片段，正是这次初遇让查尔斯迷上了萨拉，改变了查尔斯的生活和命运。
镜头14到18，又显现出创作者对运动的选择，由摄影机运动到摄影机的焦距运动，即由客观运动向主观运动转变，顺便一提，声音也是这样的意味。镜头14是萨拉听到查尔斯的呼喊而扭头，溅起的海浪和产生的海雾在萨拉面前停留再落下，朦胧的海雾增添了萨拉的神秘之美。镜头15是一个推镜头（变焦），查尔斯抓着帽子抵挡一些风浪，望着萨拉，一个推镜头推进了查尔斯的内心，代表着他对萨拉的关注。镜头16也是一个推镜头，是尤为重要的镜头，由近景变为特写，可以看作是查尔斯的主观镜头，查尔斯对逼近萨拉内心的渴望和对萨拉越来越高的关注，查尔斯的心已经被萨拉拿走了。镜头16到18又是升格镜头，把镜头的速度放慢，依然是主客观转换问题，在这之前都是客观的时间，而当查尔斯迷上那远处海堤的萨拉时，升格镜头把时间放慢，成为查尔斯和萨拉对望的主观时间。镜头14到18不断在萨拉和查尔斯之间切换，我在前面说镜头16可以看作查尔斯的主观镜头，而综合这几个镜头，更应该说是他们在互相看，二人在对望，在欣赏。
配乐上，当女主角出现低沉的大提琴便响起，烘托出了女主角忧郁神秘的气质，丰富了电影语言。
首先说一下这一片段对景的选择—大海和长堤。大海是辽无边际的、遥远的、神秘莫测的，同时也是美丽的、令人向往的，这是大海的魅力，萨拉伫立在海堤上，眺望着大海，这是创作者有意让她们产生联系，大海的魅力即是萨拉的魅力，神秘、迷人而又不可捉摸。海边的长堤，蜿蜒曲折，是极佳的S形构图，带来美感，同时长堤是连接着大海的，萨拉站在长堤尽头，接近大海与大海融为一体。她不同于世俗之人，她是自由的，所以后来他会追求查尔斯，更会在无情的离开之后再度寻求原谅。
2.景别
过去时空：
中景、近景、特写较多“让你看什么”
现在时空：
全景、中景较多“随你看什么”
3.构图
形式美：
过去时空：严格按照构图形式美的要求构图
现在时空：不大讲究构图、甚至相当随便
表现人物关系：
过去时空：单人构图——双人构图
现在时空：双人构图——单人构图
4ห้องสมุดไป่ตู้摄影机运动
过去时空：
固定机位比较多，运动为镜头焦距的变化（15:08-17:40）
情节特征：冲突淡化、隐藏
演员表演：动作台词随意性强、生活化
二、本片的过去时空与现在时空在剪辑、景别、构图、摄影机运动、照明、色彩和音乐等视听元素上有何不同？
1.剪辑
过去时空与现在时空本身
过去时空：较短镜头——较长镜头（萨拉与查尔斯由疏远到接近）
现在时空：较长镜头——较短镜头（安娜与迈克由接近到疏远）
一、本片的过去时空与现在时空在叙事风格上有何不同？
过去时空的叙事风格：
总特征：戏剧化
具体表现
情节特征：冲突明显、波澜曲折、惊天动地、冲突支撑情节
情景布局：布局严密、有明显的起承转合
演员表演：动作台词有明显的舞台剧特征
服装、布景：舞台剧特征
视听元素：人为痕迹较重
过去时空的叙事风格：
总特征：生活化
具体表现
另外我在拉片中发现镜头9至11，查尔斯在长堤上项萨拉奔跑那一段，拍摄时并没有按照真实的位置拍，而是让演员从长堤头开始跑，可能是怕距离太近，跑的时间短，也有可能是想展现长堤的优美。
约翰.福尔斯说他曾经看见一个女人孤零零的站在空荡荡的码头尽头，眺望着大海。这是多么美的意境，从文字转换成画面是绝不可以将它丧失的，所以一定要选这样一个靠着大海的长堤的景，一定要让光、色彩、构图、景别、角度、运动都那么恰当的为那站在长堤尽头的萨拉服务，一定要有梅姨这样的演员去诠释这个人物，这样才有意境，有了意境就有了味道，有味道的电影必成经典。
运动镜头较多，更多机位变化，长镜头较多（01:00:30—01:01:05）
5.照明
过去时空：由明到暗
萨拉：阴暗的室内或阴天、夜晚的室外
欧尼斯蒂娜：明亮的室内或阳光明媚的花园
结局：洒满阳光的室内（01:48:15-01:53:20）
现在时空：
由明到暗（01:54:00-01:56:20）
6.色彩
然后在光的选择上，创作者选择了低光照明的方案，配合海边冷湿的感觉和阴的天气，营造了冷基调。色彩的选择上，萨拉一身黑色，并且还用衣服将自己包住，加上周围环境的衬托，表现出萨拉的哀怨和忧郁还有一并散发出的惊人魅力。与之相成对比的是欧内斯迪娜，这位小姐穿的色彩鲜艳，举止优雅大方，但完全没有魅力。
这些影像方案几乎都是为了塑造萨拉的魅力好让查尔斯为之倾倒。景别和角度的选择可以一并提之，创作者开始只给萨拉的远景、并且给的是萨拉的背影，虽然是远景和背影，但也可以让人感到这个女子的不一般，这就让观众同查尔斯一样，想接近萨拉。直到查尔斯跑到萨拉身后，萨拉的转身，让景别和角度成了近景、特写和正面，欲扬先抑，这样萨拉的回头才会更有效果，能把观众和查尔斯一同迷倒。
服饰色彩：查尔斯黑色灰色——浅色
迈克白色——灰色、黑白相间
萨拉黑色灰色——浅色
欧尼斯蒂娜白色、红色、粉红色、紫色
电影色彩
过去时空：黑灰色为主
现在时空：色彩鲜艳、斑斓
三、总结“海边相遇”段落视听方案
在影片里海边相遇一共有18个镜头。
梅丽尔.斯特里普饰演的萨拉与查尔斯初次在海边相遇的场景的片段，正是这次初遇让查尔斯迷上了萨拉，改变了查尔斯的生活和命运。
镜头14到18，又显现出创作者对运动的选择，由摄影机运动到摄影机的焦距运动，即由客观运动向主观运动转变，顺便一提，声音也是这样的意味。镜头14是萨拉听到查尔斯的呼喊而扭头，溅起的海浪和产生的海雾在萨拉面前停留再落下，朦胧的海雾增添了萨拉的神秘之美。镜头15是一个推镜头（变焦），查尔斯抓着帽子抵挡一些风浪，望着萨拉，一个推镜头推进了查尔斯的内心，代表着他对萨拉的关注。镜头16也是一个推镜头，是尤为重要的镜头，由近景变为特写，可以看作是查尔斯的主观镜头，查尔斯对逼近萨拉内心的渴望和对萨拉越来越高的关注，查尔斯的心已经被萨拉拿走了。镜头16到18又是升格镜头，把镜头的速度放慢，依然是主客观转换问题，在这之前都是客观的时间，而当查尔斯迷上那远处海堤的萨拉时，升格镜头把时间放慢，成为查尔斯和萨拉对望的主观时间。镜头14到18不断在萨拉和查尔斯之间切换，我在前面说镜头16可以看作查尔斯的主观镜头，而综合这几个镜头，更应该说是他们在互相看，二人在对望，在欣赏。
配乐上，当女主角出现低沉的大提琴便响起，烘托出了女主角忧郁神秘的气质，丰富了电影语言。
首先说一下这一片段对景的选择—大海和长堤。大海是辽无边际的、遥远的、神秘莫测的，同时也是美丽的、令人向往的，这是大海的魅力，萨拉伫立在海堤上，眺望着大海，这是创作者有意让她们产生联系，大海的魅力即是萨拉的魅力，神秘、迷人而又不可捉摸。海边的长堤，蜿蜒曲折，是极佳的S形构图，带来美感，同时长堤是连接着大海的，萨拉站在长堤尽头，接近大海与大海融为一体。她不同于世俗之人，她是自由的，所以后来他会追求查尔斯，更会在无情的离开之后再度寻求原谅。
2.景别
过去时空：
中景、近景、特写较多“让你看什么”
现在时空：
全景、中景较多“随你看什么”
3.构图
形式美：
过去时空：严格按照构图形式美的要求构图
现在时空：不大讲究构图、甚至相当随便
表现人物关系：
过去时空：单人构图——双人构图
现在时空：双人构图——单人构图
4ห้องสมุดไป่ตู้摄影机运动
过去时空：
固定机位比较多，运动为镜头焦距的变化（15:08-17:40）
情节特征：冲突淡化、隐藏
演员表演：动作台词随意性强、生活化
二、本片的过去时空与现在时空在剪辑、景别、构图、摄影机运动、照明、色彩和音乐等视听元素上有何不同？
1.剪辑
过去时空与现在时空本身
过去时空：较短镜头——较长镜头（萨拉与查尔斯由疏远到接近）
现在时空：较长镜头——较短镜头（安娜与迈克由接近到疏远）
一、本片的过去时空与现在时空在叙事风格上有何不同？
过去时空的叙事风格：
总特征：戏剧化
具体表现
情节特征：冲突明显、波澜曲折、惊天动地、冲突支撑情节
情景布局：布局严密、有明显的起承转合
演员表演：动作台词有明显的舞台剧特征
服装、布景：舞台剧特征
视听元素：人为痕迹较重
过去时空的叙事风格：
总特征：生活化
具体表现
另外我在拉片中发现镜头9至11，查尔斯在长堤上项萨拉奔跑那一段，拍摄时并没有按照真实的位置拍，而是让演员从长堤头开始跑，可能是怕距离太近，跑的时间短，也有可能是想展现长堤的优美。
约翰.福尔斯说他曾经看见一个女人孤零零的站在空荡荡的码头尽头，眺望着大海。这是多么美的意境，从文字转换成画面是绝不可以将它丧失的，所以一定要选这样一个靠着大海的长堤的景，一定要让光、色彩、构图、景别、角度、运动都那么恰当的为那站在长堤尽头的萨拉服务，一定要有梅姨这样的演员去诠释这个人物，这样才有意境，有了意境就有了味道，有味道的电影必成经典。