从情节模式角度分析电影
从故事角度分析《新蝙蝠侠》的电影风格及其核心观点
１３从故事角度分析《新蝙蝠侠》的电影风格及其核心观点□朱明琛/文《新蝙蝠侠》作为2022年度超英电影，以其独特犀利的风格为我们讲述了一个全新的侦探故事，其对“复仇”这一概念的多重角度解读引人深思。
虽然忍受了长达两年不间断的质疑声，但其自上映以来口碑不断发酵，评分不仅没降，还有升高的趋势。
吸引了越来越多的观众，成为了继诺兰蝙蝠侠三部曲后，无数影评人，以及周边媒体的新宠。
本文以浅显的笔墨对《新蝙蝠侠》（图1所示）独特的叙事风格、颠覆性的人物塑造以及想要传达的社会意义进行评析。
1 《新蝙蝠侠》“新”在哪里相比于大本演绎的超级英雄蝙蝠侠，这部显得十分的写实。
而相比于诺兰的现实风蝙蝠侠，这部又显得十分艺术。
没有联动，没有其他超级英雄的彩蛋，观众能够更加沉浸于故事本身所带来的艺术魅力。
风格容易让人联想起同属DC 宇宙的奥斯卡影片《小丑》。
《新蝙蝠侠》可谓彻底回归了DC 的老本行：Detective Comic （侦探漫画），讲述了蝙蝠侠在接受卢修斯提供装备，组建正义联盟前的故事。
此时的他孤身一人，专注于打击哥谭的罪犯。
而面对谜语人留下的一道道谜题，蝙蝠侠唯有动用他侦探的头脑，步步推进，才能破解谜题，拯救哥谭于水火之中。
剧情从谜语人给蝙蝠侠设置的谜语展开，他每杀一个哥谭巨头的同时，会揭露此人不光彩的历史，再故意留下线索与谜语让蝙蝠侠追查。
让我们在与蝙蝠侠一同探索谜题的同时，也一步一步见证了哥谭的腐败与黑暗。
2 黑暗哥特风的哥谭有别于《黑暗骑士》中灯火辉煌的摩登都市，《新蝙蝠侠》中的哥谭充满了黑暗的哥特风格，中心广场的诸多屏幕，让人想起纽约的时代广场，但在雨后雾蒙蒙的深夜里，给人一种来自未来的颓废感。
像极了游戏《蝙蝠侠：阿卡姆骑士》中那个潮湿、昏暗的哥谭。
在这里，居民终日担惊受怕，罪犯为所欲为。
在这里，颓废的不是城市，而是人心。
3 黑暗赐予了他“恐惧的力量”“恐惧，是一种手段！”长久以来的匡扶正义，让蝙蝠侠成为了黑夜的一部分。
谢晋家庭伦理情节剧电影的叙事方式分析——以影片《芙蓉镇》为例
2.3大团圆结局模式 道德伦理作为中国传统文化中的一种精神要素， 在人们的日常生活中发挥着劝善惩恶的道德规训作 用。受传统伦理道德因素的影响，中国历来的文艺作 品，如小说和戏剧，在人物安排上往往分为鲜明的善 恶对立的双方，在结局安排上则表现为好人在经历磨 难后终于获得善报而坏人最终受到惩罚的大团圆结 局。在这种文化传统以及社会政治因素的影响下 ，中 国的家庭伦理情节剧电影也形成了善恶有报的大团圆 结局模式。在“家族本位”以及“家国同构”的传统 文化的熏陶下，中国人自古就非常重视“家”的意义, 家庭和睦、家庭团圆向来是中国人内心的期盼和追求,
在谢晋的家庭伦理情节剧电影中，善恶的二元对 立已成为一种固有的模式，作为补偿，好人最终会拥 有一个圆满的家庭；作为惩罚，坏人则无法得到家庭 的温暖。谢晋以家庭的圆满与否作为对人物奖励或惩 戒的标准，具有震慑人心的意义，从而完成了观众心 目中对道德的想象。谢晋在他新时期的电影《芙蓉镇》 中，就对这种道德的补偿与惩罚进行了明晰的展现。 胡玉音和秦书田作为善的一方，在经历了种种不公与 磨难之后，最终回归平静幸福的生活，一家人得以团 圆。在这里，道德以给胡玉音和秦书田一个温暖家庭 的形式对遭受苦难的他们进行了补偿。而李国香和王 秋赦作为恶的一方，因为“横行霸道”，均没有一个 完满的家庭，王秋赦最终还以疯癫结局 。在这里，道 德以让两人家庭缺失的形式对其进行了惩罚 。总的来 说，影片以一个大团圆的结局达到了劝善惩恶的目的 ， 使观众的情感得到了慰藉。
冯晴岚对孤苦的罗群的关怀和照顾、李秀芝对穷困的 许灵均的不离不弃、胡玉音和“五类分子”秦书田的 相濡以沫等细节中。
电影与爱情爱情电影的叙事模式和情感表达
电影与爱情爱情电影的叙事模式和情感表达电影与爱情：爱情电影的叙事模式和情感表达电影是一种感官和心灵的体验，而爱情作为人类最基本的情感之一，在电影中经常被描绘和探索。
爱情电影作为一种独特的电影类型，具有自己独特的叙事模式和情感表达方式。
本文将探讨电影与爱情之间的关系，分析爱情电影的叙事模式和情感表达。
一、爱情电影的叙事模式1. 线性叙事：大部分爱情电影采用线性叙事模式，即按照时间先后顺序展示故事情节。
这种叙事方式通常包括两位主要角色的相遇、相知、相爱以及他们之间的冲突和挫折等情节。
例如《罗密欧与朱丽叶》中，两位年轻人在相对家族仇恨的背景下坠入爱河，经历了一系列的考验和命运的捉弄。
2. 双线叙事：一些爱情电影采用双线叙事模式，即同时展示男女主角各自的故事线，最后将两条线索合并。
这种叙事模式可以展示男女主角在相互遇见之前的生活，以及在相遇之后的情感纠葛。
例如《泰坦尼克号》中，男女主角分别从自己的角度叙述并展示他们在船上的生活，直到最后两条线索在船的沉没中交织在一起。
3. 非线性叙事：少数爱情电影采用非线性叙事模式，即通过回忆、倒叙或者时空穿越等手法展示故事情节。
这种叙事模式可以增加电影的悬念和惊喜，让观众对故事的发展保持兴趣。
例如《穿越时空的泪水》中，男主角通过时空穿越的方式回到过去与女主角相爱，并努力改变命运。
二、爱情电影的情感表达1. 浪漫与温情：爱情电影通常以浪漫和温情为主要情感表达。
通过细腻的画面、动人的音乐以及暖心的故事情节，观众们可以感受到爱情的甜蜜和温暖。
例如《新月》中，男主角为了保护女主角而离开她，女主角痛苦地度过了一个漫长的寂寞三个月，而当两人再次相见时，观众们能够感受到他们之间浓郁的爱意和情感。
2. 悲欢离合：爱情电影也常常通过悲欢离合来表达情感。
人们的生活和爱情都不是一帆风顺的，爱情电影往往通过展示主人公的挣扎和痛苦来增加观众的共情。
例如《断背山》中，男主角因为同性恋身份的压抑而痛苦不堪，最终导致了两位主人公之间的悲剧结局。
从叙事、音乐和场面分析电影《红高粱》的文化主题
《红高粱》是根据莫言的小说《红高粱家族》改编，是一部混合了“寻根文学”与拉丁美洲“魔幻文学”表现手法的小说。
运用全新的历史观念和艺术手法突破了以往叙事方式和叙事框架，描写了上世纪中国三四十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。
影片是一部既有一定哲学思想又有比较强的观赏性的电影，中国人活得太累了，忧虑太多了，更表现一种痛快淋漓的人生态度，影片利用一望无际的红高粱和尘土飞扬的黄土地组接成一个充满活力激情和诱惑刺激的原始的世界，达到了人本性的自然回归。
电影虽有抗日情节，却并未描写完美崇高的革命人物形象,而是高粱地所滋养的鲜活生命，并通过塑造豪迈奔放的人物形象，叙述痛快淋漓的故事情节，表现出对自由的向往，内心感情压抑的释放以及对勇敢，不屈不挠，自强不息等民族精神和民族性格的弘扬、讴歌和礼赞，爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。
通过人物个性的塑造来赞美生命的张力，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展，对原始生命意志、生命欲望即生命本质力量不可抗拒的赞颂与褒扬，对生命激情的呼唤,更接近人性本质的律动,激发对祖先们充满血性的、旺盛、强劲的生命力和反叛的民族精神强烈的崇拜之情。
揭示了在当今社会中真性情的缺失，价值观的取向趋于物质化，宝贵的内核精神逐渐远离我们的生活。
批判了现代文明的退化和生命的衰微。
“我”已经被现代文明彻底阉割。
大脑里充满了机械僵化的现代思维，身体是被肮脏的都市生活臭水沟浸泡着，每个毛孔都散发着扑鼻的恶臭，退化成高粱地里的杂种高粱。
影片的剧情构成极具戏剧性，曲折跌宕，出人意料之外，但其电影语言又是“探索片”所固有的。
那个远古时代被人膜拜倒了的图腾重新树立起来，民族中最古老的最有象征意义的东西，被他看似随意地穿插其中。
唢呐、花轿、土坯房、剪纸、年画、门神、酒篓子，肥棉裤、高粱地，石头小桥，肚兜，粗瓷碗以及黄土地尽处的血一样的红太阳、黄土高原上望不到头的蛇一样的羊肠小路……它们被最大程度地赋予了生命、生殖、情绪、梦想等等的一切，对生命的美好以及繁衍生息的追求，凝重而张扬。
法国电影《登堂入室》中的叙事结构和解构策略
法国电影《登堂入室》中的叙事结构和解构策略【摘要】《登堂入室》是一部法国电影，其叙事结构和解构策略为影片赋予了独特的魅力。
本文首先介绍了影片的背景，然后深入分析了其叙事结构，探讨了线性叙事与非线性叙事之间的巧妙平衡。
角色关系与情节推进也是关键探讨点，展现了角色之间错综复杂的关系如何推动故事的发展。
文章还解析了影片中的解构策略，深入探讨了戏剧性反转和重复叙事如何影响观众的情感体验。
结论部分对叙事手法对观众体验的影响进行了总结，同时探讨了这种创新叙事方式对电影艺术的意义。
通过本文的分析，读者可以更深入地了解《登堂入室》所展现的叙事之美。
【关键词】法国电影, 登堂入室, 叙事结构, 解构策略, 线性叙事, 非线性叙事, 角色关系, 情节推进, 戏剧性反转, 重复叙事, 观众体验, 电影艺术, 创新意义1. 引言1.1 影片背景介绍《登堂入室》是一部由法国导演执导的电影，于20xx年上映，讲述了一个充满悬疑和扭曲的故事。
影片通过精妙的叙事结构和解构策略，引导观众探寻真相，体验心理层面的冲突和突发状况。
该影片在法国国内外都获得了广泛赞誉，被认为是一部扣人心弦、引人深思的精品电影。
在影片中，角色之间的错综关系和情节的逐渐推进，使得观众无法预测下一步的发展，营造出紧张刺激的氛围。
通过对叙事的巧妙布局和解构，观众被带入一个错综复杂、充满挑战和启发的故事世界中。
《登堂入室》的叙事手法不仅影响了观众的视觉享受，更打破传统影片的叙事框架，为电影艺术带来了全新的创新意义。
2. 正文2.1 叙事结构分析叙事结构是电影《登堂入室》中的一个重要元素，通过对叙事结构的分析可以更深入地了解影片的故事情节和人物关系。
该电影采用了非线性的叙事结构，通过多个时间线交织展开故事，使得观众在观影过程中能够体验到更多的悬念和惊喜。
这种叙事结构的运用不仅增加了影片的复杂性和深度，也为观众提供了更加丰富的观影体验。
在影片中，叙事结构的分析可以帮助观众更好地理解角色之间的关系和情节的发展。
《让子弹飞》的戏剧化叙事模式分析
《让子弹飞》的戏剧化叙事模式分析摘要：《让子弹飞》是2009年上映的一部非常卖座的影片，其导演是姜文，姜文有着浓重的历史主义情节，善于对传统的题材进行颠覆和重构。
《让子弹飞》不仅让我们欣赏到了姜文的商业智慧魅力，还欣赏到了一场庞大的视觉盛宴。
《让子弹飞》的叙事模式是非常独一无二的，本文主要针对《让子弹飞》的戏剧化叙事模式进行分析。
关键词：《让子弹飞》；戏剧化叙事模式；分析电影《让子弹飞》在上映之后不仅是得到了“叫好”还有着“叫座”的高记录，不但获得7亿元的票房，还将国产片的最高记录给刷新了，而且姜文导演也因此被评为国内“最牛”导演的之一，但是很奇怪的是，观众们貌似对影片的评价不是一致叫好的，有人评价说它很后现代、很荒诞，也有人说它很过瘾，当中也有一些人暗示它有点俗、有些商业化……但是它的成功是不可忽略的，所以本文就要从影片的戏剧化叙事模式这一的角度来分析探讨这部影片取得成功的关键因素。
1.何为戏剧性及戏剧性的表达自古以来，小说自有其独特的“小说味”、诗也有自己的“诗味”，那么相同的戏剧也有属于自己的“戏剧性”意味，所以某一种艺术的特性都给了显著的定义，但是到现在为止，文学界还未概括总结“电影性”的特性，仅仅只有相似的“上镜头性”、“电影味”或“戏剧性”。
其中，被用来形容电影最多的就是“戏剧性”，比如讲某影片叙事模式戏剧性、某人表演很具有戏剧化等等。
所以“戏剧化”究竟是什么，概念如定义，一直就是一个难以解决的难题。
因为“戏剧性”它本身就是代表着一种似是而非的感觉。
因此我们在对其理解时要秉持着开放、宽容的态度来对待其蕴含的特性。
就如人们在理解“文学性”时必须要从叙事、语言、修辞等方面了解一样，谭霈生在进行“戏剧性”的探讨时，也从戏剧的情景、戏剧的冲突、戏剧的悬念等构成元素当中来剖析的。
在论述前，谭先生谈了自己对“戏”的了解。
潭先生认为，戏剧性的叙事模式会和如何掌握、理解与运用“舞台动作”等问题直接挂钩的，但是这些细微的“动作”就是来用来反映生活的一种手段，。
从格雷马斯叙事视角解读电影《看不见的客人》
视听2021.6|《看不见的客人》是由奥里奥尔·保罗执导的一部西班牙悬疑影片。
于2017年在中国上映后，取得了1.71亿的高票房，成为中国内地首部备受瞩目的西班牙电影，实现了口碑和票房的双丰收。
影片讲述了企业家艾德里安在事业如日中天之时被卷入一桩谋杀案中，为了洗脱罪名，他请来了金牌女律师古德曼为自己辩护。
另一方面，丹尼尔的父母为了寻找失踪的儿子，凭借剧团经验和缜密的计划成功找到真凶，还原事件真相。
本文借助格雷马斯的叙事学理论，分析《看不见的客人》的表层叙事和深层结构，进一步揭示出影片的意义内涵。
一、格雷马斯的叙事学理论法国叙事学家格雷马斯深受俄国学者普洛普童话叙事的影响，于1966年发表并出版《结构语义学》一书，成为他研究和发展叙事学的奠基之作。
该书将叙事学中的话语结构分为两个层面，即叙事文本是由表层结构和深层结构组成。
他认为表层结构是文本的外在话语内容，不仅是指文本中的语词层面，还包括行动模式。
深层结构是叙事的初步构想，作为一种支撑叙事文本的框架，通过组织表层结构生成意义表达。
格雷马斯在结构主义学家克洛德·列维·斯特劳斯传统的“二元对立”的模式上进行扩展，从而建立起“行动元模式”和“符号学矩阵”理论。
格雷马斯在普洛普关于俄国民间叙事的研究基础之上，把行动模态划分为四个结构阶段：产生欲望、具备能力、实现目标以及得到奖赏。
这四个阶段成为建立叙事程序的一条独特线索，在此基础上，格雷马斯拓展“行动元”这一概念，他把人物按其表现分为六个功能，三对相辅相成的行动范畴：主体与客体、发送者与接受者、辅助者与反对者。
因此，这个模式被称为“行动元模式”。
在意义抽象层次上，格雷马斯在《结构语义学》中提出关于深层概念的“符号学矩阵”。
该理论认为，一个故事起源于一对对立项X 和反X ，在叙事过程中，又引入与X 矛盾但不对立的项为非X ，而与X 没有特别的关联或者说与反X 相矛盾的即非反X ，四个符号学要素X 、反X 、非X 、非反X 分别代表结构发展的四个不同阶段，它们之间的主要关系可按照形式逻辑的对立、矛盾、包含等关系来解释，如图1所示，其主要意义在于帮助受众掌握叙事的主要矛盾关系，揭示文本内在价值意义，使整个故事更加完善饱满。
《哪吒之魔童降世》情节设置分析
Xi Ju Yu Ying Shi·戏剧与影视《哪吒之魔童降世》情节设置分析吴璇海南大学摘要：中国社会意识形态与传统文化深刻影响着中国动画电影叙事结构。
中国悠久的文化、丰富的题材离不开叙事的巧妙组合，《哪吒之魔童降世》的横空出世让人眼前一亮。
本文基于对其情节设置的解读，以此来分析构成叙事模式内在机制以及互相之间的关联，能够为其他电影提供一定的参考借鉴作用。
关键词：《哪吒之魔童降世》情节设置格雷马斯人物调包中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）07-0177－02西方自20世纪60年代以来，尤其是索绪尔变历时性为共时性的现代语言学的影响，以及民间故事形态分析的启迪，开启了叙事文本的研究，构建了见解互殊、盘根错节的叙事学框架。
[1]而电影《哪吒之魔童降世》取材中国古代神话传说人物，记载于元代《三教搜神大全》，哪咤是由佛教护法军神“那咤”演变而成，出现在明代古典小说名著《西游记》《封神演义》等作品中，深受广大群众喜爱；而叙事题材是中国叙事学和西方传统叙事学的核心命题，因此具有研究《哪吒之魔童降世》其情节设置的价值。
一、“成长”母题下的情节设置中国传统戏剧艺术里所蕴含的“二元对立”叙事模式深受中国社会意识形态影响，例如《大闹天宫》《宝莲灯》等。
在这种叙事模式中，以线性为维度，围绕掌权者与无权者的斗争展开叙事，被压榨剥削的人们战胜了掌权者势力，结局是无权者战胜掌权者，迎来了胜利的光明。
[2]而《哪吒之魔童降世》进行了改编与创新。
取材神话题材的中国动画电影侧重表达英雄成长。
成长母题的中国动画电影具有浓郁的中国特色，往往是正面的主人公历经险阻获得成长，最后打败恶势力赢得胜利的故事，英雄生来就是英雄的使命，对于内心的挣扎刻画较少，而《哪吒之魔童降世》同样是成长的叙事模式，但是对于主人公有着普通人的叛逆、调皮、需要陪伴和友谊等，是经历完成历史扬弃的新一代哪吒，也开启了更为合理的表意空间。
电影《云图》的轮式叙事模式
电影《云图》的轮式叙事模式【摘要】电影《云图》采用了轮式叙事模式，将六个故事线相互交织在一起。
这种叙事方式使得每个故事线都紧密关联，呈现出复杂而精妙的情节结构。
观众需要通过细致的观察和思考来理解每个故事线之间的联系，并揭示出整个故事的深层含义。
轮式叙事模式的成功运用让《云图》的情节更加丰富和引人入胜，同时也影响了观众对电影的理解和解读。
轮式叙事模式在《云图》中的表现十分出色，为电影增添了独特的魅力和深度。
【关键词】电影《云图》、轮式叙事模式、六个故事线、特点、故事线之间的联系、关键情节、观众理解、成功运用、影响、总结。
1. 引言1.1 介绍电影《云图》电影《云图》是一部2012年上映的科幻电影，由汤姆·提克威执导，汤姆·汉克斯、哈莉·贝瑞、吉姆·斯特吉斯等众多知名演员主演。
该电影改编自大卫·米切尔的同名小说，讲述了六个不同的故事线，跨越时间和空间，展示了人类生活的多样性与变化。
电影《云图》以其独特的轮式叙事模式著称，通过交错叙事的方式，将六个看似毫无关联的故事线巧妙地联系在一起。
这种叙事方式让观众跟随着时间的跨度，从古代到未来，从一个角落到另一个角落，体验着不同人物的生活和命运。
电影《云图》不仅展示了人类历史上重要的事件和转折点，更强调了个体之间的联系和相互影响。
每个故事线都有自己的关键情节和发展，但它们之间却又紧密相连，共同构成了一个完整的故事。
通过探讨《云图》中的轮式叙事模式，我们可以更深入地理解人类的共同命运和相互影响，反思人类社会的发展和未来方向。
这部电影让观众思考自己的存在意义，以及如何在这个复杂多样的世界中寻找自己的位置和价值。
1.2 解释轮式叙事模式轮式叙事模式是一种电影叙事手法，通过将多个故事线交织在一起展现，使得观众在影片中经历多个时间和空间的跳跃。
这种叙事模式常常在一个整体故事中重复出现，带有循环、重复和连接的主题。
在电影《云图》中，导演汤姆·提克威利运用了轮式叙事模式，将六个故事线巧妙地编织在一起，呈现出一个宏大的叙事结构。
电影叙事研究：“释谜”情节模式的符码与次符码
一、情节模式是电影叙事理论的基础追溯欧洲的戏剧史，古代亚里士多德的《诗学》最先引进了情节及模式的概念。
文艺复兴促使古典文艺再生，人文主义开始萌芽，产生了意大利的即兴喜剧、西班牙的维伽戏剧，特别是英国的莎士比亚戏剧，为人文主义开拓了道路。
启蒙运动中，歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7类。
意大利戏剧家卡洛·柯奇断言：“世界上一切戏剧都归纳为36种模式。
”L ·赫尔曼将剧情分为9大模式。
美国电影理论家麦基将剧情和类型概括为25种模式。
20世纪初，法国戏剧理论家乔治·普尔梯通过1200余部古今剧作，总结出36种模式。
而“释谜”情节模式的符码与次符码研究，正是以此为圭臬。
一战后，很多学者开始致力于结构主义符号学的研究，法国人类学家列维·斯特劳斯分析基本亲缘关系结构和神话来研究结构主义符号学，而克里斯蒂安·麦茨则从方法论角度，把结构主义符号学引入电影叙事理论。
“符码”的提出便来自他在《电影：纯语言还是泛语言》一书中的“电影符号学现在可以开始了”。
在该书的结尾，他列出了自己理解的电影的符码，或电影的“一套符码”，即“大组合段范畴”。
这一表格列出了镜头与镜头之间或段落与段落之间可能形成的时空关系。
例如：“最后一分钟营救”“平行蒙太奇”等等。
[1]如果把这一表格称作电影的一套符码或曰电影的整体符码，就会出现两类问题。
首先，这一表格所表达的八种组合关系是表象对象之间的关系。
其次，这是一个自有声电影问世到1950年前后这一段时间内好莱坞经典影片的主要剪辑关系的蒙太奇表格。
它表达了一个时期内一种电影形式的剪辑关系。
在20世纪60年代中期，它被说成是主要的电影符码，这套符码侧重影像内容。
从现在看，它仅限于特定风格的描述。
克里斯蒂安·麦茨在研究伊始曾说过“电影不是一种语言”，是指电影不是语言学意义上的语言，电影是生活的比喻，印证了德国哲学家黑格尔说的“美是理性的感性显现”[2]，这就引出了电影的“次符码”概念。
电影的叙事结构和基本故事类型
电影的叙事结构和基本故事类型根据市场的需求和观众的心理愿望，好莱坞电影的主创人员形成了一套特色鲜明的叙事谋略：一是讲述一个结构完整、一波三折、通俗易懂、老少皆宜的动人故事。
好莱坞的主流电影所叙述的大多是有头有尾、有悬念、有高潮的戏剧化的故事。
三个S的叙事原则是好莱坞电影人的发明，也是赢得票房的法宝。
所谓三个S的原则,即:影片的开头，要给观众一个Surprise(惊讶、惊喜）,以便吸引观众；影片的展开部，要能设置Suspense（悬疑、延宕），以便留住观众；影片的结尾，要给观众一个Satisfaction（满足、称心），以此来慰藉、回报那些掏了钱买票的观众。
二是编造一个似梦非梦、似真似幻的世俗神话。
“黄金时代”的好莱坞电影不太关注现实生活,对于20世纪三四十年代西方世界发生的一系列重大事件,如经济危机、工人失业、法西斯主义的肆虐等等,鲜有正面的反映。
有些影片，即便涉及到上述事件,也是作为背景处理。
好莱坞主流电影所承载的大多是些虚幻的白日梦般的世俗神话。
这与美国人把电影长期点位于商业娱乐行业有关，也与发生在好莱坞的迫害进步人士的“黑名单"事件有所关联。
三是套用一个个经过市场验证、深受观众喜爱的叙事模式。
经典好莱坞电影，常常给人似曾相识的感觉。
从艺术的角度来说，重复和模仿之作很难入流。
但事实也已证明，某种相对固定的电影样式确实能够争取到相对稳定的观众。
结合观众观看的习惯，把某种电影样式和影像特征予以强化并实施局部翻新，是好莱坞电影在叙事方面的又一个谋略。
如果说好莱坞电影人也还是有一些个性和创造精神的，那也只能在类型化电影的总体框架内追求丰富多彩了.四是展示几个光彩照人、容易引起观众认同感的理想化人物.能否让观众对银幕上的人物形象产生认同感,是决定一部饮片成败的关键.在这方面,“黄金时代”的好莱坞深谙个中三味。
好莱坞电影中常见的主要人物，既不是富得流油的金融寡头，也不是一贫如洗、一无所有的劳工或农民,而是不太穷也不太富，知书达理、有点幽默感也有开拓精神的中产阶级。
电影热门剧情剖析
电影热门剧情剖析电影已经成为现代人娱乐生活中不可或缺的一部分。
随着电影技术的不断提升和制作水平的不断提高，越来越多的电影成为了观众喜爱的热门作品。
这些电影无论是在剧情、演技还是艺术效果方面都有着卓越的表现，深受观众喜爱。
本文将对一些近年来备受关注和口碑良好的电影进行剧情分析，探讨其背后的人生哲理和情感价值。
一、《少年的你》电影《少年的你》讲述的是一段高中生之间的暗恋故事，两名男女主角的关系因一起事件而发生变化。
整部电影注重人物心理描写，镜头搭配音乐让人无法自控地被带入故事中。
虽然是一部青春片，但是通过影片所展现的暗恋、求知、担责等情节，为观众呈现了一个当代年轻人面临的伦理境地。
电影表现出了当下社会中一定比例的青少年面对伦理难题时的愤懑、矛盾，同时揭示了个体在现在这个环境中，容易被极端利益所左右。
电影带给观众深刻的思考，引发了社会关注以及对青少年的独特关注。
二、《驴得水》电影《驴得水》讲述的是一个大城市女孩到偏远乡村搞生态调查的故事。
影片通过女孩在乡村的亲身体验，展现出小城镇、农村背景下的人与自然的关系问题，从而引发观众的自然环保意识。
影片成功地传达了一种积极、开放的态度，呼吁人们感受大自然的美好、保护环境、关注农村人民的生存状况，让人深刻地思考命运的可塑性和无限可能性。
三、《误杀》电影《误杀》讲述的是一起因错误挥击而出现的杀人案件。
影片走的是推理类剧情，凭借良心制片人的精细包装和卓越的剧情设计赢得观众口碑。
影片主要探讨的是医疗体系的种种问题，为观众展现了医患矛盾的情景，并针对医疗行业反映人民群众高涨的不满情绪。
影片揭露了一些医疗体系中的不足和隐患，警醒大众要更加重视医疗体系建设和患者权益保护。
四、《少年的你》、《银河补习班》两部电影都涉及到家庭这一话题。
《少年的你》中男主负责帮妈妈经营自制饮食店，而女主则过着父母离异生活。
电影揭示出了一种现实下的隐忧——对于家庭、亲情、性格认识的不足。
家庭教育往往囿于习惯传统，而当代青少年在这样的环境中面临着不断改变的社会资源和信息，家庭教育的局限性和社会变革的兼容性逐渐浮现。
电影《盗梦空间》的叙事结构分析
电影《盗梦空间》的叙事结构分析【摘要】《盗梦空间》是一部充满惊奇和悬疑的电影，其叙事结构是影片的核心之一。
本文将从故事结构分析、时间线分析、梦境层级分析、意识形态分析以及角色关系分析等多个层面解读电影的叙事结构。
叙事结构在影片中的重要性不言而喻，它为观众呈现了一个错综复杂的故事世界，引导观众逐步探索剧情的发展。
本文还将探讨叙事结构对电影的影响、《盗梦空间》的创新之处以及叙事结构的多重层次性。
通过分析这些内容，可以更深入地理解这部电影，欣赏其在叙事上的独特魅力和创意之处。
【关键词】电影《盗梦空间》, 叙事结构, 故事结构分析, 时间线分析, 梦境层级分析, 意识形态分析, 角色关系分析, 叙事结构对电影的影响, 创新之处, 多重层次性。
1. 引言1.1 介绍《盗梦空间》电影《盗梦空间》是一部由克里斯托弗·诺兰导演的科幻动作电影，于2010年上映。
该片讲述了一群梦境窃贼使用特殊设备进入他人梦境中盗取机密信息的故事。
影片融合了心理学、科幻和动作元素，呈现出引人入胜的剧情和精彩的特效。
电影中的盗梦技术以及不同层级的梦境让人大开眼界，引发了观众对梦境和现实的思考。
《盗梦空间》在影片上映后获得了广泛的好评，被认为是一部重要的科幻片。
该片在诺兰导演的巧妙构思下，呈现出复杂且引人入胜的叙事内容，吸引了观众的注意力。
通过对《盗梦空间》的叙事结构进行深入分析，可以更好地理解影片中的人物关系、故事发展以及梦境层级之间的关联，同时也能体会到导演对于时间线和意识形态的巧妙处理。
在接下来的章节中，我们将对《盗梦空间》的叙事结构进行详细分析，探讨其中的创新之处和多重层次性。
1.2 叙事结构的重要性叙事结构在电影中扮演着至关重要的角色，它决定了故事的呈现方式、情节的发展以及角色之间的关系。
在电影《盗梦空间》中，叙事结构的设计是影片的核心之一，它将观众带入了一个充满悬念和惊奇的世界。
通过精心构建的叙事结构，影片不仅令人着迷，也展现出了导演克里斯托弗·诺兰的才华。
电影评析怎么写
电影评析怎么写
模式一：多角度评析
题目：主标题
——副标题(不用提出角度，只需要点出评什么电影就可以了)
第一段：电影风格(30字)+电影梗概(150字)
第二段：评主题思想(看不出准确的主题思想，可以用感受来代替，但一定要结合电影情节，不要写成纯观后感]
第三段：评人物形象(可以评一个，也可以评多个)
第四段：评艺术手法(镜头、音乐、台词、画面、色彩等等)
第五段：总结，提出一个总体的评价(弥补开始第一段的`中心论点缺失)
模式二：单角度评析
题目：主标题
——副标题(主题思想、人物形象或者艺术手法)
第一段：电影风格(30字)+电影梗概(150字)+中心论点(20字)
第二段：分论点一
第三段：分论点二
第四段：总结(升华主题，并联系现实，提出个人思考)
模式三：散评式
题目：主标题
——副标题
也可以只用一个题目：比如说“评电影《花火》”
全文自由分段，想到哪儿写到哪儿，可以评价电影的任何一个部分或细节。
注意不要写成观后感，也不要写成电影简介，要注意“叙”“析”“评”相结合。
电影《一 一》的叙事结构分析
电影《一一》的叙事结构分析分析影片《一一》的叙事结构，指出其叙事结构上的独特性并将之命名为多线式聚合结构。
分析这种叙事结构背后的美学指向和形成原因，特别是叙事结构与影片主旨阐述的关系。
关键词叙事结构美学指向影片主旨《一一》是台湾导演杨德昌的最后的一部作品。
杨德昌凭借此片荣膺2000年戛纳电影节最佳导演奖。
影片以家庭为单位，讲述了爸爸、妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。
探讨了诸多社会问题：中产阶级家庭、两性关系、中年危机、宗教问题、青春期迷惘和儿童困惑。
对这些全人类共同面临的问题的探讨使影片在全球范围获得喝彩。
关于这部电影在电影史中的位置最恰当的表述莫过于——“这部电影几乎在告诫着，无人能够绕开这部作品，去讨论华人在现代化和都市化下的境遇。
”对现代化与人的关系的探讨几乎是贯穿杨德昌电影的始终的，从《牯岭街少年杀人事件》到《麻将》莫不如此，而且这种探讨越来越走向深入，在《一一》这里达到了极致。
而杨德昌认为该片的最大突破是“叙事架构”。
的确，这部影片的独特魅力就在于其独特的多条线索平行、独立的叙事方式和精巧的叙事结构，不仅建置了故事、安排了情节和内容，还对影片主旨的阐释做出贡献，并使影片形成特定的风格特征。
本文试图通过对影片叙事结构的细致分析，读解影片内容和主旨，更重要的是对这种独特的结构进行特征的概括和功能、美学上的分析。
在正式对影片的叙事结构分析之前，有必要先理清电影的叙事结构的概念。
同文学中的叙事结构理论一样，电影的叙事结构理论概念众多、研究方法也呈现出多样性。
本文采取李显杰在《电影叙事学：理论和实例》中对电影叙事结构的定义，即“具体到电影叙事结构讲，所谓叙事结构同样是一个拥有多级层面的复杂概念。
其首要的和最基本的一个层面，是指一部具体影片的结构(组织)关系和表达方式。
这个层级上的叙事结构又可以称之为本文结构或‘影片总体结构’。
在影片总体结构的意义上，叙事结构与通常所说的电影蒙太奇结构含义相当，它表示这一部影片的总体架构方式，包括我们以上几章论述的时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的整体结构中的分解、配置、对应与整合。
电影_肖申克的救赎_的叙事风格解读
电影 《肖申克的救赎》 的叙事风格解读
◎王传传
（西南大学新闻传媒学院 重庆 400715）
摘 要 《肖申克的救赎》 是一部具有独特风格的反映监狱生活的经典影片， 它着力表现了人在绝望的境遇中如何保持尊 严与希望， 也涉及了男性伙伴之间友谊的题材。全片采用一种温情而多愁善感又极度有力的叙事风格， 叙事结构的丰富 又直接促成了叙事主题的多义性、 现实性和深刻性。这种独具特色的叙事风格不仅给人思想和精神上的震撼， 更给人观 感和审美上的愉悦。 关键词 肖申克的救赎 叙事风格 叙事视点 叙事主题
《肖申克的救赎》 在叙事上采用了传统好莱坞的经典叙事 模式， 采用了善与恶二元对立的矛盾冲突模式， 使主人公的命 运一波三折、 有张有弛、 逐步推进， 从而折射出人与人的对立、 人与社会机体的对立以及人与人之间人生观、 价值观的对立。 这正是因果式线性叙事结构模式的特点： 以时间线索上的顺 序发展为主导， 以事件的因果关系为叙述动力， 追求情节结构 上的环环相扣和完整圆满的故事结局。强化 “幻象真实” 使 ， 观众陷入对事件外部流程的关注而不知不觉成为叙事操纵的 捕获物。 《肖申克的救赎》 作为一个叙事系统， 突出了人物、 情 节和戏剧元素等几个叙事因子， 以复杂曲折的故事性传达出 影片的审美意图和艺术观念。 这种叙事模式契合了观众的观 赏心理与情感需求， 一直保持着对主人公安迪命运的关注和 期待， 类似悬疑片的追求。 同时， 这种叙事模式使故事在波澜 壮阔的发展中塑造出勇敢、 孤傲、 睿智、 坚守信念、 永怀希望的 救赎者形象， 传神有力地刻画了人物心灵， 引发对自由和希望 深刻隽永的思考。 二、 独特的旁观者叙事视点 作为好莱坞的经典影片，肖申克的救赎》 《 不单单只是为 了揭示美国监狱的腐败黑暗对人性的摧残， 更主要的是为了 展示人对自由的不懈追求和对苦难命运的不屈。 《肖申克的 救赎》 在一定意义上属于传统的监狱电影， 但是与众不同的叙 事手法和视觉表达方式给影片带来了更多震撼的效果。 《肖申克的救赎》 讲述了一个具有真正的自由精神的人如 何在监狱中完成伟大的壮举和奇迹， 以瑞德这一身在其中的 叙事者的见闻为回忆线索。在整个情节展开的过程中， 在黑 幕后， 瑞德在操场上画外音的介入， 开始他作为明叙述者的使 命， 瑞德这种讲述对于观众来讲是直接的、 即时的。 他的语言 直接作用于观众的听觉， 在现场有一种明显的优势。在瑞德 叙述整个故事的时候， 每一个角色都有属于自己的非叙述者 的声音， 影片中的一切情节元素 （场景、 动作， 蒙太奇） 提供了 大量的信息， 因为瑞德的空间、 时间所限， 这些额外的信息对 明叙述者的叙述提供了很好的认同和补充， 也给观众带来了
电影叙事结构模式完整版
电影叙事结构模式完整版
1. 引子（Exposition）：
引子部分主要用来介绍电影的背景和重要角色，让观众了解故事发生的时间、地点和人物关系。
这一部分通常会交代故事的起因，并且呈现一些问题或挑战，引发观众的兴趣。
2. 升华（Rising Action）：
升华部分是电影的主要发展阶段，通过各种冲突和障碍来发展故事情节。
这一部分通常包括一系列的事件和戏剧性的转折点，以增加故事的紧张感和观众的期待。
3. 高潮（Climax）：
高潮部分是故事发展的顶峰和最紧张的时刻。
在这一部分中，角色通常会面临最大的挑战，并且必须做出关键的决策。
高潮部分通常是电影中最紧张和最引人注目的部分。
4. 转折（Falling Action）：
转折部分是故事情节逐渐解决的过程。
在高潮后，电影通常会进入转折部分，通过解决冲突和回答观众的问题来逐渐降低紧张感。
5. 策展（Crisis）：
策展部分是故事情节最后的转折点，通常会在观众最不预料到的时候出现。
这一部分可以给故事添加深度和复杂性，并使观众对故事有更深入的理解。
6. 分析（Resolution）：
分析部分是电影故事的结尾，以及对之前发生事件的总结和解释。
这
一部分的目的是给观众一个满意的结局，并告诉他们角色的命运和故事的
结局。
除了以上主要的故事叙事结构模式，电影还可能包含一些其他的元素，例如回忆、闪回、预示等来增加故事情节的复杂性和吸引力。
通过这些叙
事结构模式，电影可以让观众更好地理解和体验故事，并吸引他们的注意
力和情感投入。
悬疑片的情节布局与谜团解开
悬疑片的情节布局与谜团解开悬疑片一直是电影界备受瞩目的类型，它以扣人心弦的情节设计和紧张悬念的揭示方式吸引着观众的眼球。
在这类电影中，情节布局和谜团解开的方式至关重要。
本文将分析悬疑片情节布局的常见模式以及谜团解开的技巧。
一、引导观众的好奇心悬疑片通常会在开篇设置一个引人入胜的场景，通过精心描绘细节和引发观众的好奇心，引导他们进入故事。
比如，影片的开头可以展示一个犯罪现场，或是呈现一种诡异的氛围。
通过这样的方式，悬疑片制造了一个谜题，让观众渴望了解背后的真相。
二、引入关键角色和线索悬疑片的情节通常围绕着一系列的线索展开。
在情节布局中，引入重要的角色和线索是解开谜团的关键。
这些角色可以是目击证人、警察、嫌疑犯等等。
通过展示他们的动机和行为，影片逐渐揭示了谜题的一角。
同时，线索的引入也进一步增加了观众的好奇心，让他们更加投入到故事中。
三、扭转剧情与疑点迭起为了让故事更具吸引力，悬疑片常常在情节中设置多个扭转和疑点。
这些扭转可以是意想不到的人物关系、出人意料的事件发展，或是突如其来的转折。
通过这样的安排，观众被迫重新思考之前的情节发展，并推测可能的真相。
这种扭转还可以增加悬疑片的紧张感和刺激度，让观众在片中追逐真相的过程中兴奋不已。
四、逐渐解谜与高潮迎接悬疑片的情节布局常常是渐进式的解谜过程。
通过逐渐揭开谜题的一角，角色们围绕着线索进行推理和对峙，观众也随之探索着真相。
在引人入胜的发展过程中，影片逐渐呈现出一个清晰的解谜轮廓，预示着故事即将迎来高潮。
五、合理解释与情节回顾在悬疑片的高潮部分，通常会给观众一个出乎意料的解释。
通过巧妙的剧情设计和细致的铺垫，谜团得以合理解释，让观众在得知真相时既满足好奇又感到惊喜。
同时，为了帮助观众理清故事发展的线索，影片可能会进行情节回顾，梳理之前的重要情节和关键细节，让观众对故事的整体框架有更清晰的认识。
六、留下悬念与观众思考好的悬疑片通常会给观众留下一些未解之谜或是后续发展的余地。
电影《最长一枪》叙事结构分析
《最长一枪》叙事结构分析从经典好莱坞时期到新好莱坞再到当今叙事结构多元发展，各个导演们在作品中运用不同的叙事方式来讲述自己的故事，这些实践都推动了电影艺术的多元化发展。
但在运用不同形式的叙事方式时一定要注意与电影文本本身的和谐交融，才能达到预期的艺术效果。
一、叙事结构的发展概况电影的发展必然伴随着叙事结构的多元化发展，从电影文体创立至今,“经典叙事”就一直占据着电影创作的主流地位，是迄今为止最流行的编织故事的类型。
但是在“经典叙事”之外，仍然有无数的电影创作者去探索与“经典叙事”不同的叙事结构，来完成自己的作品。
从分类上来说最为简单的方法，我们可以把电影叙事分为两类：一类是线性叙事，一类是非线性叙事。
但是这种分类比较笼统，在当今的电影创作中很少会只是使用一种叙事模式，而是两种交织使用。
因此我们不把这样的一种简单分类作为我们讨论的基础。
在电影叙事中，对影片结构还有一个更加细化的分类，我们把影片的叙事结构大致上分为以下几种：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构。
这五种结构基本上囊括了大部分市面上的影片结构。
尽管《最长一枪》的叙事结构比较复杂，但是本质上它还是一个略微复杂了一点的商业片叙事模式，导演想打破类型片的叙事传统，选用了多线叙事的这样一种讲故事的模式，但是不仅没有达到导演想要达到的效果，反而还拖累了影片的整体节奏。
整个影片的叙事显得非常的混乱。
二、《最长一枪》叙事的失败《最长一枪》这部影片以上世纪三十年代上海法租界为叙事背景展开了杀手老赵的刺杀故事。
在完成最后一单之后，老赵死去了，临死前把自己一直牵挂于心的抗联款项托付给自己的杀手助理鲁克。
以王志文演的杀手为线索来呈现故事，我们还是很容易可以把故事的情节归纳出来，但是电影远不止那么简单，除了王志文所饰演的杀手这一条线，导演还进行了对另外几个角色的多线描写。
1、多线叙事的失败很多时候有些观众会为导演的过失找借口，比如说多线叙事本来就是比较复杂的一种叙事模式，所以对原本电影节奏的把控很难做到完美诸如此类的话。
《别有动机》电影观后感影评解说文案：强情节破案,高逼格手段
《别有动机》解说文案_《别有动机》：强情节破案，高逼格手段.中国动作/悬疑/犯罪电影《别有动机》，于2015年上映，由黄岳泰导演，陈志恒彭艳雯编剧，影片讲述了原本生活安稳幸福的富家千金叶霜，因海龟老公凌锋和女儿的意外失踪，生活变得阴云密布。
叶霜与父亲叶城商议后报警，却和自己的前男朋友姚杰再度重逢。
在追查过程中，姚杰发现这起千万赎金的绑架案迷雾重重，擅长从细枝末节入手查案的他将矛头对准了叶城，而此时叶城的行迹也变得可疑诡谲。
就当迷雾似乎散去时，叶城却意外死亡，一起20年前凶案随之也浮出水面，逐渐漏出端倪的惊人秘密背后，神秘绑匪竟然别有动机……。
“动机”一词，单纯的从词语的意思来做解释，在心理学上一般被认为涉及行为的发端、方向、强度以及可持续性。
作为一个动词，其实就是在组织行为的时候，激励、激发人的潜在心理，使之产生一种内在的驱动力，使之朝着所期望的目的前行。
所以说任何人在做任何事的时候，不管是出于任何目的，都有他自己的动机。
电影《别有动机》其实就是从犯罪心理学的角度，从警察、罪犯的事例上，深层次地剖析了“犯罪动机”这个行为，从最原始的矛盾到复仇的心理，再到实行复仇的最终目的，这一系列的动机就驱使了最终的犯罪。
这部由黄岳泰执导的，将动作、犯罪、悬疑题材融为一体的电影，不仅云集了林家栋、任达华、刘威这样的实力派明星，还包含了高圣远、秦岚等知名演员。
其实这部电影与其他的同类型电影，在影片的故事模式上有着小小突破，不仅用了倒叙的方式进行阐述，还不断地利用闪回、情景模拟等技术手段，让故事整体更具有逻辑，且更富有立体感。
想要把《别有动机》这个故事看得懂，其实是基于你必须有很严密的逻辑思维能力的基础上的，在我们看过的众多的警匪、犯罪题材的电影中，观众已经习惯了现实平铺直叙的叙事，然后利用闪回，把案件的真实性进行验证，然后再通过一系列的证据来判断这起案件的罪犯，进行侦破；而电影《别有动机》从一开始似乎就没想只在案件设计、逻辑合理的层面上进行突破，且真切的加入了所谓心理学也好，动机的最原始的冲动也罢的概念。
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在电影艺术高度发展的20世纪70年代， 在电影艺术高度发展的20世纪70年代，美 20世纪70年代 国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影， L·赫尔曼结合美国电影 国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影，将36 种剧情模式概括为9大剧情模式， 种剧情模式概括为9大剧情模式，即 爱情； 飞黄腾达； 1、爱情；2、飞黄腾达； 灰姑娘式； 三角恋爱； 3、灰姑娘式；4、三角恋爱； 归来； 复仇； 5、归来； 6、复仇； 转变； 牺牲； 7、转变；8、牺牲； 家庭。 9、家庭。
ห้องสมุดไป่ตู้
36种剧情模式的演变 36种剧情模式的演变
• 《樱桃的滋味》（1997）模式7、不幸 “失去 樱桃的滋味》 1997）模式7 了唯一的希望”的演变。 了唯一的希望”的演变。 • 《罗拉快跑》（1998）模式2、救援 三种不同 罗拉快跑》 1998）模式2 最后一分钟营救” 的“最后一分钟营救”过程和结果拼接为一部 电影。 电影。
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• 《两个人的车站》（1982）模式28、恋爱被阻 两个人的车站》 1982）模式28、 28 碍 “恋爱被阻碍”的演变。 恋爱被阻碍”的演变。 • 《阿基米德后宫的茶》（1985）模式7、不幸 阿基米德后宫的茶》 1985）模式7 失去了唯一的希望”的演变。 “失去了唯一的希望”的演变。 • 《盗马贼》（1986）模式21、为了骨肉而牺牲 盗马贼》 1986）模式21 21、 自己 “为了父母或一个所爱的人的生命而牺 牲自己的生命与荣誉”的演变。 牲自己的生命与荣誉”的演变。 • 《小信差》（1986）模式24、两个不同势力的 小信差》 1986）模式24 24、 有权威者与新兴之人”的演变。 争竞 “有权威者与新兴之人”的演变。
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