电影摄影物镜
干货｜图解电影镜头30式！
干货｜图解电影镜头30式！了解镜头，会让你更好的认识电影电视，在可以在社交论坛上对某个你热爱的导演那个手法侃侃而谈，方便收获大家对你的崇拜。
更可以给摄影师们不断涨姿势，实在是居家必备的秘籍。
1航拍镜头航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的'贵族'，近年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。
2弧型运动镜头弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。
《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。
3衔接镜头衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。
衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。
4特写镜头特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。
它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。
5七分身镜头七分身镜头（Cowboy Shot)，又称牛仔，来源于全盛时期的好莱坞西部片，镜头的画面一般涵盖从人的头顶直到膝盖的位置，也就是七分身，像极了西部片中对牛仔形象刻画，从头到配枪的腰身，虽然西部片行将就木，不过七分身镜头却在现在的电影电视中脱胎换骨。
6中景镜头中景镜头（Medium Shoot），画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面，中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在影视作品中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。
制片人如何进行电影拍摄器材选择
制片人如何进行电影拍摄器材选择电影器材的选择是电影制作过程中至关重要的一环。
制片人需要根据电影拍摄的特点和需求，以及预算限制，选择适合的器材。
本文将从摄影机、镜头、灯光及音频设备四个方面探讨制片人如何进行电影拍摄器材选择。
一、摄影机选择摄影机是电影拍摄的核心装备之一。
制片人在选择摄影机时，需要考虑以下几个因素：1. 画质特点：不同的摄影机有不同的画质特点，如颜色还原度、对比度、动态范围等。
制片人要根据电影的风格和表达手法，选择适合的画质特点。
2. 功能需求：制片人需要根据拍摄需求选择摄影机的功能，如拍摄分辨率、慢动作能力、RAW录制等。
不同的电影项目对摄影机功能的需求也不同。
3. 轻便性：电影制作通常需要大量的拍摄，摄影机的轻便性也是考虑因素之一。
制片人需要权衡器材的功能和便携性，确保摄制组在拍摄过程中的便利性。
二、镜头选择镜头是影片视觉效果的关键，制片人在选择镜头时需要考虑以下因素：1. 焦距和透视效果：不同的焦距和透视效果能够传递不同的观影感受。
制片人需要根据电影的要求，选择适合的焦距和透视效果。
2. 光圈和景深：光圈和景深的选择直接影响到画面的清晰度和主体的聚焦程度。
制片人需要根据电影的拍摄需求，选择合适的光圈和景深。
3. 图像质量：制片人需要选择图像质量出色的镜头，确保影片画面的清晰度和细节表现力。
三、灯光选择灯光是塑造影片氛围和表达意图的重要工具。
制片人在选择灯光时应考虑以下几个因素：1. 亮度和色温：不同的灯光亮度和色温能够创造不同的氛围效果。
制片人需要根据电影的主题和场景选择适合的亮度和色温。
2. 灯光类型：制片人需要根据拍摄要求选择合适的灯光类型，如硬光、软光、背光等，以实现对演员和场景的艺术处理和塑造。
3. 灵活性和便携性：电影制作通常需要多场景的拍摄，灯光的灵活性和便携性也是制片人需考虑的因素。
四、音频设备选择与优质的画面一样，良好的音质对于电影的制作同样至关重要。
制片人在选择音频设备时需考虑以下因素：1. 麦克风类型：不同类型的麦克风适用于不同的拍摄环境和需求，如指向性麦克风、立体声麦克风等。
标准镜头的定义
标准镜头的定义
标准镜头，视角为50度左右的镜头之总称，又称普通镜头。
焦距与底片画面对角线长度基本相等，照相视角约为40°～53°，与人眼正常视角接近。
普通照相机装有的固定镜头、可换镜头系列的主镜多属标准镜头。
之所以
叫标准镜头，是因为它的透视效果自然，而且其景角与人眼视觉中心相似。
在摄影和电影摄影中，标准镜头是指能够再现人眼在正常条件下看起来“自然的”视角的镜头。
焦距与底片或传感器对角线长度大致相同的镜头被称为标准镜头，镜头的视角与冲印足够大的照片，并且在与照片的距离和对角线长度的相等的地方观看照片的视角相似。
对角线方向上的视角大约为53度。
以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询专业摄影师。
电影名词解释
亦称“风光片”、“风景速写片”。专题介绍风景、地理、名胜古迹的一种影片。除以优美画面展示风景外，也有普及历史、地理，以及考古学、气象学等科学知识的作用。早期风景片多为纪录性，近年也有以故事情节加以贯串的。随着世界旅游事业பைடு நூலகம்兴起，风景片也有导游的作用。中国第一部风景片系商务印书馆活动影片部1919年摄制的《西湖风景》。
全景电影
也称“西尼拉玛”。宽银幕电影的一种。拍摄时由三台联接在一起的摄影机，在三条35毫米的胶片上分别摄取宽幅画面的三分之一，放映时使用三台同步运转的放映机，将各占画面三分之一的三条影片同时投映于银幕（如图），并合成整幅画面。全景电影放映在宽阔的弧形银幕上，提供观众以１４６?的水平视野，并配有多路立体声还音装置。
歌剧片
纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。多由歌唱演员担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。30年代在西方曾风行一时，中国大陆从50年代开始摄制歌剧片，较著名的有《白毛女》、《刘三姐》和《江姐》等
歌舞片
由大量歌舞组成的影片。多由专业歌舞演员担任主要角色。早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片。歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简单。20年代美国华纳影片公司摄制《四十二号街》后，西方歌舞片曾风靡一时。30年代中国也曾摄制歌舞片。
闪回
影片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。
照相物镜及其光学特性
第6章 照相物镜设计
反远距物镜的光阑常常设在正组中间,所以前组远离光阑,轴外光束有较大的入射高 度,产生了较大的初级轴外 像差和高级轴外像差。视场不大时,前组可以采用单片负透镜; 视场较大时,前组应该采用双胶合的负透镜和双分 离的负光焦度结构,甚至可以用其他更 复杂的结构,如鼓形透镜等。前组产生的轴外像差力求由本身解决,剩余的量 可以由后组 补偿。反远距物镜的后组承担了较大的孔径,其视场由于有前组的发散作用,已经有所减 小。和一般照 相物镜比较,反远距物镜的后组是对近距离成像的,在成像关系上它处于更 加对称的位置,所以,后组似乎有更充分 的理由采用对称结构。但是考虑到前组剩余的像 差,尤其是垂轴像差SⅡ 、SⅤ 和CⅡ 需要后组给予补偿,则采用不 对称的结构型式更为合 理,如三片式或匹兹万结构都可以成为后组的理想结构。
第6章 照相物镜设计
这个半部系统承受无限远物体的光线时,可用薄透镜的弯曲校正其球差。由于从厚透 镜射出的轴上光线近似 平行于光轴,因此薄透镜越向后弯曲,越接近于平凸透镜,其上所 产生的球差及高级量越小。但是,该透镜上轴外光 线的入射状态变坏,随着透镜向后弯曲, 轴外光线的入射角增大,于是产生了较大的像散。为了平衡SⅢ ,需要把光阑 尽量地靠近厚 透镜,使光阑进一步偏离厚透镜前表面的球心,用该面上产生的正像散平衡SⅢ 。与此同 时,轴外光线 在前表面上的入射角急剧增大,产生的轴外球差及其高级量也在增大,从而 引出了球差校正和高级量减小时,像散的 高级量和轴外球差增大的后果。相反,若将光阑 离开厚透镜,使之趋向厚透镜前表面球心,则轴外光线的入射状态就 能大大地好转,轴外 球差很快下降,此时厚透镜前表面产生的正像散减小。为了平衡SⅢ ,薄透镜应该向前弯曲,以使 球面与光阑同心。这样一来,球差及其高级量就要增加。
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1 光学技术的发展（上）周立伟院士 2 光学技术的发展（下）周立伟院士 3 平面光学组件加工技术曹天宁教授 4 光学溥膜的监控技术卢维强教授 5 大口径精密非球面光学组件制造郝沛明教授 6 非球面技术的发展和应用辛企明教授 7 一种新型的球面非球面加工技术（上）朴承镐教授 8 一种新型的球面非球面加工技术（下）朴承镐教授 9 球面加工技术及批量组件制造新理念吕秉峰专家 10 光学组件的干涉检测技术陈磊教授 11 应力对于精密光学仪器组件可靠性的影响及采取的措施李德培教授 12 照明光学安连生教授 13 光学组件加工过程的防腐稳定技术蔡立教授 14 光学组件的双面加工技术吴雪原高工 15 光学制造工艺及光学加工机械发展张曾杨教授祝商祺。
电影摄影器材知识点总结
电影摄影器材知识点总结一、摄影机摄影机是电影摄影的核心设备，是拍摄画面的主要工具。
目前市面上主要有数码摄影机和胶片摄影机两种类型。
数码摄影机使用电子感光器件记录图像，数字信号直接被捕获，而传统的胶片摄影机则使用胶片记录图像。
数码摄影机的优势在于高清晰度、易于后期制作和便捷的存储方式，而胶片摄影机则具有更加自然的画面质感和呈现方式。
在选择摄影机时，摄影师需要根据拍摄需求和预算来进行判断。
除了数码和胶片摄影机外，还有一些特殊类型的摄影机，比如运动相机、无人机摄影机等，这些摄影机在特定场景和需求下具有独特的应用价值。
二、镜头镜头是摄影机的主要配件，是决定画面质量和效果的关键因素之一。
不同的镜头具有不同的特性和用途，摄影师需要在选择镜头时考虑画面构图、焦距、光圈、变焦等因素。
常见的镜头类型包括定焦镜头、变焦镜头、广角镜头、长焦镜头、微距镜头等。
在实际拍摄中，摄影师需要根据拍摄需求和场景来选择合适的镜头。
另外，透镜的质量也对画面的清晰度和色彩还原度有重要影响，有些透镜为了追求画面效果而特别处理。
比如某些特殊镜头用于拍摄梦幻或恐怖的画面效果。
三、摄影灯摄影灯是电影摄影中至关重要的设备之一，它直接影响到画面的明暗度、质感和色彩。
根据不同的光源类型，摄影灯可以分为连续光源和闪光灯两种。
连续光源是一种持续发光的灯光设备，适用于录影和对准光线，拍摄人像和静物等。
而闪光灯则是一种瞬间发光的灯光设备，适用于摄影机的快门控制，拍摄运动或高速动态场景。
常见的摄影灯有硬性灯、软性灯、补光灯、特效灯等。
摄影师需要根据不同的拍摄需求和场景来选择合适的摄影灯。
四、配件设备除了摄影机、镜头和摄影灯外，还有一些辅助设备和配件对电影摄影有重要的影响。
比如三脚架、云台、减震器、滑轨等设备可以帮助摄影师稳定摄影机，实现更加流畅的镜头运动。
此外，还有一些特殊用途的配件，比如滤镜、反光板、遮光罩、延长管等，用于增强画面效果或解决特殊拍摄问题。
五、音频设备电影摄影不仅需要优秀的画面质量，还需要清晰的声音效果。
学习资料：专业电影术语
电影专业术语大全第一讲长焦距镜头指焦距长于标准尺寸的摄影物镜。
在电影摄影中，选取水平视角为23－24，相应焦距约为画幅对角线长度两倍的摄影物镜作为标准镜头。
35毫米电影摄影的标准镜头，其焦距相当于50毫米，凡长于50毫米者即为长焦距镜头；16毫米电影摄影的标准镜头，其焦距相当于25毫米，凡长于25毫米者即为长焦距镜头。
故事片摄影，使用75毫米或１００毫米的长焦距物镜拍摄特写或大特写镜头，因摄影机远离被摄对象，可避免演员产生紧张心理，且便于照明布光。
焦距特别长的摄影物镜（如400、800、1000毫米甚至更长）称为“望远镜头”，能摄取很远景物的某个细部成为特写镜头，造成远处景物被移近的银幕效果。
但其所摄画面，缺乏空间感、纵深感和透视关系。
在科教影片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野生动物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。
第二讲长镜头“短镜头”的对称。
指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。
其长度并无明确的、统一的规定。
一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。
由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
第三讲跟镜头又称“跟拍”。
摄影机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。
跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。
第四讲合成镜头一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。
照相机和投影仪讲解
• 四、分辨率 • 照相物镜分辨率表示照相物镜分辨被摄物 体细节的能力，是衡量照相辨成像质量的重 • 要指标之一，通常用像平面上每毫米能分辨开 黑白线条的对数表示，照相物镜的理想分辨率 • N物由公式（8-11）得 N 物 1500 lp / mm F • • 由公式可见，照相物镜分辨率越小，即相对孔 径越大，分辨率越高。由于实际照相物镜存在 像差，实际分辨率比理想分辨率低。
• 图10-21 • 为克服牛顿取景器观察物范围小的缺点，现代小型照相机中多采 用逆伽里略取景器，它由一个负透镜物镜组和一个正透镜目镜组 构成，如图10-21所示。取景器的视放大率一般在0.6-1之间。这种 取景器结构比较筒单，取景比较准确，在一般平视取景照相机中 应用很多，缺点是取景边缘渐晕较大，轮廓不清晰，而且当眼晴 的位置，瞳孔大小变化时，取景范围随之改变。所以在设计这类 取景系统时，视场应缩小10%-20%做为安全系数，以保证安全取 景。
$10-3 变焦距照相物镜
• 最近十多年以来，变焦距物镜获得了较大发展。由干变焦距物镜能在一 定范田内迅速改变系统的焦距，得到不同比例的像，因此它在新闻采访， 影片摄制和电视转播等场合，使用特别方便。而且在电影和电视的连续 变焦过程中，随着物像之间倍率的连续变化，像面景物的大小连续改变， 可以使观众产生一种由近及远或由远及近的感觉，更是定焦距物镜难以 达到的。目前变焦距物镜的应用日益广泛，开始主要用于电影和电视摄 影，现在巳逐步扩大到135#照相机和小型电影放映机上，但仍以电杉和 电视摄影为主。 变焦距物镜的基本原理是利用系统中两个或两个以上透镜组的移动， 改变系统的组合焦距，而同时保持且后像面位置不变，使系统在变焦过 程中获得连续清晰的像。变焦距物镜通常都是按系统中变焦物镜组。即 系统中的可移动透镜组l的个数，以及正透镜组和负透镜组的配置位置进 行分类的。下面分类介绍目前用得较多，效果较好的几种类型。
浅谈电影摄影物镜与电视摄像物镜的性能差别
浅谈电影摄影物镜与电视摄像物镜的性能差别
浅谈电影摄影物镜与电视摄像物镜的性能差别
包学诚
【期刊名称】《影视技术》
【年(卷),期】1996(000)001
【摘要】由于电影摄影机与电视摄像的承影载不同；因而的镜的性能亦有较大差别，本文就此进行简要的分析和讨论。
【总页数】2页(13-14)
【关键词】电影摄影机;电视摄像机;摄影镜头;物镜;比较
【作者】包学诚
【作者单位】无
【正文语种】英文
【中图分类】TB851.1
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1.谈电影摄影和电视剧摄像的区别 [J], 孙明
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光学仪器的结构与成像原理
光学仪器的结构与成像原理一、光学仪器的基本结构1.透镜：透镜是光学仪器中最基本的元件，分为凸透镜和凹透镜，其作用是对光线进行聚焦或发散。
2.镜筒：镜筒是连接物镜和目镜的部分，起到支持和固定的作用。
3.物镜：物镜位于光学仪器的近端，负责收集来自被观察物体的光线，并形成实像。
4.目镜：目镜位于光学仪器的远端，用于观察物镜形成的实像，并将其放大。
5.支架：支架是用于支撑整个光学仪器的结构，保证仪器的稳定。
6.调节装置：调节装置包括焦距调节、放大倍数调节等，用于调整光学仪器的成像效果。
二、成像原理1.光的传播：光在真空中的传播速度为常数，约为3×10^8m/s。
在介质中传播时，光的速度会发生变化。
2.透镜成像：凸透镜会将平行光线聚焦于一点，形成实像；凹透镜则会将平行光线发散，形成虚像。
3.物镜成像：物镜收集来自被观察物体的光线，形成实像。
实像的大小、位置和方向取决于物体的位置、物镜的焦距等因素。
4.目镜成像：目镜对物镜形成的实像进行放大，形成虚像。
虚像的大小、位置和方向取决于目镜的焦距等因素。
5.成像公式：光学仪器成像的计算公式，如薄透镜公式、厚透镜公式等，用于计算物镜和目镜的焦距、物距、像距等参数。
6.放大倍数：光学仪器的放大倍数等于物镜和目镜的放大倍数的乘积。
放大倍数越大，观察到的物体越放大，但视场越小。
7.像的性质：光学仪器成像时，像的性质包括大小、形状、位置、方向等，这些性质可以通过成像公式进行计算。
三、常见光学仪器及其应用1.显微镜：显微镜是一种用于观察微小物体的光学仪器，广泛应用于生物学、医学等领域。
2.望远镜：望远镜是一种用于观察远处物体的光学仪器，广泛应用于天文观测、军事、航海等领域。
3.照相机：照相机是一种用于捕捉光学图像的仪器，广泛应用于摄影、电影、广告等领域。
4.投影仪：投影仪是一种将图像投射到屏幕上的光学仪器，广泛应用于教育、商务等领域。
5.眼镜：眼镜是一种用于矫正视力的光学仪器，根据个人视力需求，使用不同度数的透镜进行矫正。
浅谈电影摄影物镜与电视摄像物镜的性能差别
浅谈电影摄影物镜与电视摄像物镜的性能差别
包学诚
【期刊名称】《影视技术》
【年(卷),期】1996(000)001
【摘要】由于电影摄影机与电视摄像的承影载不同；因而的镜的性能亦有较大差别，本文就此进行简要的分析和讨论。
【总页数】2页(P13-14)
【作者】包学诚
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TB851.1
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5.对70mm巨幅电影基本摄影物镜焦距值及画面构图特点的再探讨─—兼论“标准摄影物镜”现行定义的局限性 [J], 孙廷禄
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教你用电影镜头学摄影
教你用电影镜头学摄影现在玩电影头已经成了风潮，解像力更高、色彩更棒、味道更好是电影头给人的第一印象。
大家知道，画幅越小，对镜头的分辨率要求越高；画幅越大，分辨率要求越低。
例如，如果120（中画幅）镜头的分辨率是60线，片幅更小的135镜头（下面按大众习惯，称之为全画幅）需要做到100线，才能同样清晰。
因为35毫米电影画幅约是全画幅的一半，16毫米电影画幅比4/3系统还要小，所以，电影头必须具有比相机头高得多的分辨率，才能用于电影银幕这种大面积显示。
由于电影头是工业品，制造成本允许较高，不像民用相机头那么抠门，镜头的实际像场常做得比标称画幅大，以截取中央部分的最佳成像。
通常，40mm以上焦距的35毫米电影头，像场几乎都可以覆盖135全画幅；100mm以上焦距的，像场大多可以覆盖6×6厘米的中画幅。
我还测试过75mm和100mm焦距的电影头，其像场居然比许多全画幅的同焦距镜头还大，可以覆盖645画幅。
有了较大的像场和比全画幅高得多的分辨率，这就是电影头具有更高解像力的先天优势所在。
一部电影该在什么时机，什么样的因素？来选择合适的镜头语言，呈现给观众呢？下面要来和大家聊聊不同的镜头距离与主题数量的变化，对电影的故事走向中有何决定性的影响。
距离产生美，人生与电影亦如是“距”是用来表达两物之间相隔的远近，用电影语言来解释“距离”二字，大致可以分为三种。
单就以物质形式来说明，指的是时间距离与空间距离，时间流逝的早与晚、快与慢、长与短，若单一镜头的时间愈长，画面会愈显得深沉，时间愈短节奏愈明快；若谈空间距离，则是远与近，天与地，室内室外等，用肉眼与标尺都得以量测的。
若以非物质形式来说，则是心理距离，亲密或疏远，生死离别。
人与人之间靠太近会觉受侵犯，但太远又感到孤单，表达心理的空间看似无形，但却是摄影创作的灵魂。
所以谈到电影的摄影距离，通常并不是指单纯的“站在原地”用变焦镜头在那缩进或拉远感觉拍的美美就大功告成了。
这些年我们一直惦记的那些电影镜头——（ARRIZEISS定焦篇）
这些年我们一直惦记的那些电影镜头——（ARRIZEISS定焦篇）ARRI/ZEISS-Master-Anamorphic现有的焦段：35mmT1.9、40mm T1.9、50mm T1.9、60mm T1.9、75mmT1.9、100mm T1.9、135mm T1.9 ARRI/ZEISS-Master-Anamorphic（变形宽荧幕镜头）由7颗镜头组成，适用于35毫米数字与胶片摄影机。
由ARRI官方介绍，比起笨重的老一代变形宽荧幕镜头，Master-Anamorphic体积更小巧，重量更轻盈。
在成像特性上，具备T1.9大光孔，15片光圈叶片设计，无可见呼吸效应，焦外成像柔顺。
2.39:1的画幅并无暗角，具有极低的畸变，直线保持直线，无变形镜头痄腮（胖脸效应），与ARRI/ZEISS其他定焦及富士能变焦镜头色彩匹配度高，通过ARRI镜头数据系统（LDS）可提供镜头元数据。
ARRI/ZEISS-Master-Primes现有的焦段：12mm,14mm,16mm,18mm,21mm,25mm 27mm,32mm,35mm,40mm,50mm,65mm75mm,100mm,135mm,150mm Master Primes一组共有16 个镜头，来自ARRI与ZEISS携手推出的高品质、高速电影镜头系列，是电影定焦镜头中的顶级水准，极低畸变，极小的呼吸效应，良好的反差与色彩表现，并配备T1.3大光孔，T-stop 范围广，从T1.3 至 T22，适用于各种光线条件下拍摄。
从大光孔到小光孔，成像质量保持稳定，并配备优异的 T* XP 防反射镀层。
ARRI/ZEISS-Ultra-Prime现有焦段：8R/T2.8、10mm/t2.1、12mm/T2 （以下均为T1.9）14mm、16mm、20mm、24mm、28mm、32mm、40mm、50mm、65mm、85mm、100mm、135mm、180mm Ultra-Prime这组定焦镜大家更为熟知，在电影、电视剧、广告剧组里使用频率较高，较大的光控，渐近的焦段，还有租凭市场的保有率，使得Ultra-Prime具备良好的口碑与市场认可度。
光学设计-第18章--摄影和投影物镜设计
第十八章 摄影和投影物镜设计摄影物镜通常是指照相机、电影和电视摄像机中的镜头。
摄影物镜的作用是把外界的景物成像在感光胶片、电荷耦合器件(CCD)等接收器上。
胶片、CCD 以及其他接收器的尺寸通常比外界景物小得多，因此，摄影物镜是使物体缩小成像的。
另外，摄影物镜的焦距通常在几毫米到几百毫米之间，而要拍摄的外界景物与摄影物镜的距离跟物镜的焦距相比是相当大的。
当物距大于焦距的⨯30以上时就可视为无穷远成像。
在绝大多数情况下，外界景物是大于这个距离的，因此摄影物镜可视为对无穷远目标成像。
还有一类物镜，它与摄影物镜相反，是把记录在胶片或其他介质中的图样或图像放大成像到屏幕上，这类物镜称之为投影物镜或放映物镜，电影放映物镜就是其中典型的例子。
除普通照相物镜外，摄影物镜还包括用于航空测量和空中侦察的航空照相物镜、把实物和画面用照相腐蚀方法制成印刷用版的制版物镜等。
§1 摄影物镜的光学性能决定摄影物镜光学特性的参数有三个：焦距/f ，相对孔径/f D ，视场ω2。
1 焦距摄影物镜的焦距/f ，决定了物体所成像的大小，或者说决定了照片上的像与实际物体之间的比例。
用不同焦距的摄影物镜对同一位置的某物体进行摄影，焦距大者，所拍摄得的像也大。
这可以从放大率公式看出， xf x f y y //=-==β 可知当/f 大时，垂轴放大率大，即得到比较大的像。
实际上由于摄影物镜的物距一般情况下都很大，可按物在无限远考虑，此时成像于焦面上，则有： ωtg f y ⋅-=//可见，对一定大小的物体，像的大小和物镜的焦距成正比，对于远距离摄影和航空摄影，若利用普通短焦距照相物镜，由于成像比例小，所成像太小，难以辨认目标，这时需用长焦距物镜，焦距可达1米以上。
由于摄影物镜用途不同，焦距范围也不一致。
普通用照相机焦距多在mm 100以下。
#135相机的常用镜头焦距为mm 35，#120相机常用镜头焦距为mm 75。
2 视场摄影物镜的视场ω2，决定了所拍摄的物空间范围。
电影摄影技术名词解释
电影摄影技术（名词解释篇）变形宽荧幕电影：利用附加变形物镜和放映的宽荧幕电影。
1953年由美国二十世纪福克斯公司推出，取名“Cinemascope”。
拍摄时使用变形摄影物镜，在35mm胶片上摄得横向压缩一倍、略呈细长的影像；放映时附加变形物镜，使影像横向扩展一倍，恢复为正常影像，从而获得宽银幕放映效果。
早期的放映画幅比为2.55：1，后来改为2.35：1。
特艺色电影：专指1932年美国特艺色公司研制成功的用分光摄影机拍摄和染印法工艺制作的彩色电影。
属减色法体系。
代表电影《绿野仙踪》。
画幅宽高比：电影或电视画幅宽度与高度的比例。
国际上通用的影视画幅宽高比为无声电影1.33：1，有声电影1.37：1，遮幅宽银幕电影1.66：1，1.75：1，1.85：1，变形宽银幕电影2.35：1，标准型70mm 电影2.28：1等。
曝光控制：摄影过程中对被摄景物光比、曝光量的技术掌握。
曝光控制的目的是要得到景物影调和色彩的最佳表现。
曝光过度和曝光不足都会引起影像层次损失、偏色或色彩饱和度下降以及颗粒度增加，曝光严重不足还会导致影像清晰度下降。
但是人在观察景物亮度时，因眼睛有自动调节作用，往往难以客观地做出正确判断。
所以，使用曝光计是正确曝光的有效手段。
曝光控制包括两方面的内容：1.对景物反差、亮度的控制（包括摄影时机的选择，补光，人工布光时确定主光、辅助光光比等）；2.订光依据的选择，即正确曝光所需的光圈和曝光时间的组合。
量光：用曝光计计量被摄景物所接受的照度或景物亮度作为摄影订光的依据。
量光有两种方式：1.计量亮度（俗称反射光），即将曝光计的光敏测量部位由摄影机方向指向被摄体，可得到计量范围内的平均亮度或局部亮度值；2.计量照度（投射光），即将曝光计的光敏测量部位由被摄体指向摄影机位（或机位方向），可得到被摄景物照明程度的照度值。
影调：“影调”包含两个含义。
1.被摄物体影像的明暗层次。
在黑白胶片摄影中，影像的影调是由银密度大小决定的；在彩色胶片摄影中，影像的影调由染料的等效灰密度大小决定。
物镜三要素
物镜三要素
摄影物镜的三个重要参数是焦距、视场角和相对孔径。
其中相对孔径影响像面的照度和分辨率。
对摄影系统而言，焦距越长，景深越小；入瞳直径越大，景深越小；拍摄距离越远，景深越大。
为了保证测量精度,测量仪器一般采用物方远心光路。
由于采用物方远心光路时,孔径光阑与物镜的像方焦平面重合,无论物体处于物方什么位置,它们的主光线是重合的,即轴外点成像光束的中心是相同的。
这样,虽然调焦不准,也不会产生测量误差。
微电影拍摄需要的器材~流程~技巧
DV里都内置了丰富的艺术效果或自动编辑功能，你所要做的，只是根据摄像机引导，拍一些有主题的片段而已。
拍摄基本手法
推一一其实就是摄像机不动，推进焦距。
景别变小！
拉一一同上，拉大焦距。
景别变大！
摇机器底部不动，从左到右、从右到左、上下等等摇头拍摄。
（简单说，机子在原地旋转）
移一一机器头不动，底部装上滑轮，跟着演员平形移动！（机子平移）
俯——机器架高，从上往下拍摄。
仰一一机器降低，从下往上拍摄！
跟一一要用到很重要的仪器“斯坦尼康”配合，随着演员的移动而移动拍摄。
追一一多为身后视点，机器随演员移动，是自由移动拍摄！。
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主要参数：焦距：10mm，2w=70°，f#=7.5。要求此镜头在120lp/ mm处的MTF大于0.1,像质优良。最大畸变小于15%。
1、研究和掌握电影摄影光学系统的工作原理、光学系统的基本结构和技术特点。
2、研究电影摄影物镜的性能特点。
3、研究和选择光学系统的初始结构。
4、光学系统初步设计、优化设计与像1408室
题目内容：
电影摄影物镜属于大视场光学系统，因运用于电影拍摄领域，对像质要求相对较高。根据电影摄影光学系统的具体使用环境，完成光学系统的初始外部结构参数设计，确定镜头类型，选择初始结构，并利用ZEMAX软件进行光学系统优化设计，进行像质评价，完成电影摄影光学系统。
独立指导
主、副导师签字：
年月日
系审核意见：
系主任签字：
年月日
本论证书由指导教师认真填写、签字后，交相关院系。由各系组织审核、题目论证完成后，由各系统一保管，并填写“系审核意见”。本论证书待毕业设计工作结束后，各学院按要求归档。
[3]惠彬,刘新平,汶德胜,等.扩大光学系统焦深范围的光学成像新技术研究[J].光子学报, 2001,
[4]康明,吴建刚,曾雪锋,等.基于介质上电润湿的微流体变焦透镜的研究进展[J].光学技术. 2006,
[5]张薇,田维坚.电润湿型折衍混合变焦液体透镜[P].中国:200810151132. 9
主、副导师分工（如联合指导，请明确填写主、副导师分工，否则请填写“独立指导”）：
外协加工测试费
检测镜片
100
打印复印费
论文打印
50
其他
合计
参考资料与来源：
[1]李景艳,刘德森,刘刚,等.医用内窥镜光学系统的应用及发展趋势[J].医疗装备, 2005, 18(7): 9)
[2]曹长江,张琛,张凯宾.基于超微马达的易用内窥监视系统研究[J].仪表技术与传感器, 2001, 4: 3436.
第7~10周熟悉摄影物镜的常用结构形式，根据给定参数通过查阅文献确定初始结构；
第11~13周应用ZEMAX光学设计软件，进行镜头设计，同时撰写毕业设计草稿；
第14~15周修改毕业设计论文，并逐步修改完善；
第16周准备答辩。
经费使用预算：
项目
内容
经费
调研差旅费
资料费
资料查询、复印、打印
50
材料费
镜片
100
5、完成毕业论文。
题目所涉及的相关知识：
物理光学
应用光学
光学设计
题目性质：结合科研、结合生产、结合实验室建设、结合社会实践、理论研究、其他。
题目来源：来源于立项课题的题目，请填写课题名称及编号、来源、经费；未立项，请填写自拟。
地点：校外地点请填写所在省份、城市、具体单位名称；校内地点请填写所在院系、实验室名称。
长春理工大学
毕业设计题目论证书
指导教师：
姓名：向阳职称：教授所在部门：光电工程学院
姓名：________职称：_______所在部门：_______________
学生姓名：__ ___所在班级：_ ____
2012年11月15日
题目名称
电影摄影光学系统设计
题目性质
结合科研
题目来源
自拟
适用专业
光电工程
指导教师的相关教学及科学研究基础：
长期从事光学设计、应用光学、物理光学的教学工作。并从事光学仪器、光电检测的科研工作，承担过电影摄影光学系统的设计并付诸实践。
设计工作进度安排：
第1周与导师见面，确定毕业设计题目内容及要求；
第2~3周查阅资料，确定研究方案，写出开题报告；
第4~6周熟练掌握光学设计软件ZEMAX，并能自主设计光学系统；