隋唐衣食住行课件
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盛 唐 女 子 服 饰
苏 思 朂 墓 壁 画
与
形
象
彩 绘 女 立 俑
衣食住行
隋唐社会生活
新 疆 出 土 面 制 点 心
衣食住行
隋唐社会生活
西安碑林
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2019/9/19
隋唐文化
隋唐书画
褚遂良 《临兰亭序》
隋唐文化
隋唐书画
笔
砚
隋唐文化
敦 煌 莫 高 窟
隋唐文化
三彩鸳鸯壶
花
釉
隋唐------唐—珍品赏析
珍 品
花釉属于釉中彩,是在深颜色的黑釉、
黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以浅色
的天蓝或月白色斑点,斑点有的作规则排列,
有的任意挥洒,深色底釉衬托出浅色彩斑,显
得格外醒目,增添了器物的韵律感。这种技法
是唐瓷装饰工艺的重大进步。
花釉鼓
此鼓呈长圆筒形,两头粗,中间细,即所 谓“广首纤腰”。鼓身凸起七道弦纹,通体施黑
隋唐衣食住行
隋朝的建立与统一
隋 文 帝
唐 阎立本 《历代帝王图》
隋朝的建立与统一
邺城三台遗址
隋朝的建立与统一
隋 五 牙 战 船 模 型
贯穿南北的大运河
隋 炀 帝
隋炀帝即位后的两大工程: 一、营建东都洛阳 二、开凿大运河
目的:更有效的对关东和江南 进行管理、控制
贯穿南北的大运河
永 济 渠 赵 州 桥
凤首龙柄壶
隋唐------唐—珍品赏析
东西方文化的交融自古就有,不同的是有时我们是以博大胸 襟和气度主动去吸收,有些是别人用枪炮和不平等的秩序强行送 来,每当看到这件瓷壶,就会想起那盛世大唐,怀恋那恢宏气象。
壶的造型仿波斯萨珊王朝金银器中的鸟首壶式样,并融合 了中国瓷器的装饰特点。壶盖为凤头造型,高冠大眼,尖尖的上 喙刚好与设计在盘形口的下喙相扣合。由口沿至喇叭形足连接着 一条生动的螭龙壶柄,龙身劲拨修长,躯体与壶腹攀贴,双前足 撑起前胸,伸长脖颈,将头扣在壶盖上,龙口衔住壶口,象在窥 视,又象是探饮。龙凤的造型增加了器物尊贵的气质,也不乏活 泼的味道。
唐朝的建立
唐
太 宗 李 世
唐 高 祖
李
民
渊
贞观之治
3、选贤任能
魏
征
《旧唐书》卷七一《魏征传》
“尝临朝谓侍臣曰:夫以铜为 镜,可以正衣冠;以古为镜, 可以知兴替;以人为镜,可以 明得失。朕常保此三镜,以防 己过。今魏徵殂逝,遂亡一镜 矣”。
贞观之治
玄奘取经回长安图
一代女皇武则天
武则天的崛起
武
则 《旧唐书》卷六《则天皇后 天 本纪》:
莫高窟27窟内景
隋唐文化
隋唐文化
王 道 士
斯 坦 因
隋唐------斑斓绚丽的唐三彩—简介 唐三彩简介
唐三彩是我国陶瓷史上又一朵光彩夺目的奇葩。 唐三彩的出现,将陶塑艺术推向了一个高峰。它以塑造的各 种舞俑和三彩马俑堪称为代表。它一方面保持了秦汉以来陶塑写 实的传统,反映唐代缤纷多彩的社会生活与栩栩如生的人物形象, 另一方面又创造性地运用低温铅釉色彩的绚丽、斑斓,以及敢于 吸取外域文化而显示出的浓郁异国情趣,烘托出富有浪漫色彩的 盛唐气象。
高宗武则天时期
乾 陵 六 十 一 王 宾 像
高宗武则天时期
吐蕃
拉 萨 大 昭 寺 文 成 公 主 入 藏 壁 画
高宗武则天时期
吐蕃
大 昭 寺 文 成 公 主 金 像
高宗武则天时期
金 城 公 主 像
吐蕃
中宗景云元年(710) 四月辛巳,以嗣雍王 守礼女为金城公主, 出降吐蕃赞普。
天宝政局与安史之乱
唐 明 皇 调 马 图
天宝政局
唐玄宗李隆基 (685-762)
天宝政局与安史之乱
天宝政局
长恨歌
白居易
…… 春寒赐浴华清池 温泉水滑洗凝脂 侍儿扶起娇无力 始是新承恩泽时
……
隋唐经济
农业手工业商业
淮安靖王李寿墓壁画
犁地 播 种
隋唐经济
农业手工业商业
隋唐社会生活
衣食住行
新疆出土唐代绢裙
隋唐社会生活
“则天皇后武氏,讳曌 (zhao),并州文水人 也。……则天年十四时,太 宗闻其美容止,召入宫,立 为才人。及太宗崩,遂为尼, 居感业寺。大帝于寺见之, 复召入宫,拜昭仪。时皇后 王氏、良娣萧氏频与武昭仪 争宠,互谗毁之,帝皆不纳。 进号宸妃。永徽六年,废王 皇后而立武宸妃为皇后”。
一代女皇武则天
匠思巧运,造型新颖,形态 逼真,令人仿佛耳闻悠扬悦耳的 乐曲。
三彩陶骆驼载乐俑
隋唐------唐三彩—珍品赏析
唐三彩动物
壶呈鸳鸯形,背部有
一椭圆形的口。鸳鸯的羽 色十分美丽,两翼及尾部 用红、黄、绿、白等色釉 加以装饰,颈和腹身均施 以棕红色釉,头部和冠部 则分饰白釉及绿釉。
此壶形态逼真,装饰华
丽,是一件形、神兼备的 艺术珍品。
女皇武则天
唐高宗、武则天乾陵
一代女皇武则天
述 圣 纪 碑
女皇武则天
无 字 碑
唐玄宗与开元之治
开元之治
唐大明宫含元殿遗址
唐玄宗与开元之治
开元之治
唐大明宫含元殿复原图
唐玄宗与开元之治
开元之治
鉴真和尚像 日本唐招提寺藏
唐玄宗与开元之治
开元之治
扬州平山堂鉴真纪念碑
法律制度
吐 鲁 番 出 土 唐 律 残 片
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釉,在黑釉上施树叶状大片彩斑,彩色以乳白
为主,并有紫、褐色等成分,入窑一次烧成,
宛如黑色锦缎上的亮色装饰,静穆而典雅,又
使原本凝重的黑釉变得活泼跃动充满生机。器身凸起的弦纹,一方面起着装饰的
作用,另一方面在烧成时又能起着控制彩釉流动变化的作用,可谓构思巧妙。
腰鼓本是西域的乐器,隋唐时为伎乐普遍使用。这件瓷鼓祗是一件鼓腔,还
需要绷上一层鼓皮,所绷的鼓皮略大于腰鼓圆面,鼓皮周边等距离留孔,安装时
用皮条拴系,以手拍击即可奏出优美动听的音乐。腰鼓或原地拍击时放在腿上,
或边舞边击时挂在胸前。一般来说,击腰鼓的乐伎在奏乐时位于整个乐队的最前
方,起着乐队指挥的作用,从出土的诸多唐代乐舞俑的造型来看,我们确也可感
到击鼓者的快乐与光荣。
唐三彩分布在长安和洛阳两地,在长安的称西窑,在洛 阳的则称东窑。
唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文 具、家具、房屋,甚至装骨灰的壶坛等等。
疑为三唐三彩原料的 矿物结晶体,西安市西郊 老机场唐代京城长安三彩 窑址出土。
隋唐------唐三彩—珍品赏析
此三彩乘驼乐俑,为唐随葬 明器,骆驼全身白色,背上执一 长方形毡子,毡子边缘蓝色,中 间刻划菱形纹,分施赭、绿、蓝、 白各色相间的釉彩,背上驾成平 台,平台上有七个男乐俑,各执 笙、箫、琵琶、竖琴、托、拍板、 排箫,皆作演奏状。乐队中间站 一翩翩歌舞的长袖女俑,左手空 奉,右臂后摆。