《唐三彩瓷版画制作工艺》 解说词

题目：唐三彩瓷版画制作工艺简介：唐三彩瓷版画是在唐三彩基础上，结合现在彩色釉陶工艺，发展起来的一种平面陶瓷版画。

这种版画在国内和国外，销售量均不错。

唐三彩瓷版画主要有两个种类，一类为装饰型，一类为实用型。

制作工艺，也综合了许多现在制瓷技术。

本片重点介绍两种类型版画的制作工艺。

关健词：唐三彩瓷版画装饰手工印刷制作工艺片尾字幕：科学顾问符东平编导张征摄像张跃阔剪辑孔小莹唐三彩瓷版画现在人都喜欢在房间里摆设点小物件，种盆花，养条鱼，增加点生活情趣。

日子越过越好，摆件多了，墙面空间也就被关注起来。

像咱农村贴年画一样，城里人也在房间里，挂起了各种各样的装饰品。

这版画，就很受人欢迎。

符阿姨家是新装修的房子，空间敞亮了，便琢磨着，在墙壁上挂了几幅唐三彩瓷版画。

还别说，这种版画不但色彩鲜明，题材也挺广泛，有的画的是西洋风景，有的画的是洛阳牡丹。

老太太喜欢京剧，在自己的卧室里，还挂了一副京剧人物像。

您瞅瞅，这色彩艳丽，形象逼真，往墙上一挂，俩字：讲究。

要说这唐三彩瓷版画，不但像符阿姨这样的国内人喜欢，还销到了欧美和东南亚。

瞅着行情不错，就有人开始琢磨了，这唐三彩瓷版画是个啥东西？和唐三彩又是啥关系呢？说起这话来，也有些年头了。

大家都知道，唐三彩是立体器皿，实际上，是唐代彩色釉陶的一个总称，烧出来的作品，颜色大多以红色为主，绿、白相辅，因此得了个三彩的称呼。

到了20世纪80年代，洛阳的一些老艺人，便琢磨着，将传统的唐三彩立体器皿的工艺，往平面瓷板上运用，想着让这种传统工艺得到更广的应用。

这不断改良、杂交，就形成了现在咱们看到的唐三彩瓷版画。

说白了，这唐三彩瓷版画，就是在传统的唐三彩制瓷工艺的基础上，结合现在的彩色釉陶技术，制作出来的平面陶瓷版画。

日子久了，研究的人多了，这唐三彩瓷版画，花样也是越来越多，应用越来越广。

现如今的唐三彩瓷版画，大致可分为装饰型和实用型两种。

装饰型的就不用说了，各种样式的版画都是。

这实用型的，像茶杯垫、纸巾盒，是最近几年才出现的新产品。

您又要要问了，光看你说的挺热闹，这唐三彩瓷版画，到底是咋制作出来的啊？别着急，今天咱就在这两类里挑两种，好好的给您说说。

一、装饰型瓷版画的制作工艺制造唐三彩瓷版画的，都是些民间工艺师傅，可不是什么画家。

想做一幅装饰型的瓷版画，首先得找到素材，然后设计和修改一番才行。

就看这幅京剧人物像吧，您现在看到的，是没经过修改的原图，线条和颜色都比较复杂，想就这样把原图做到瓷版画上，实在有点难度。

得让设计人员修改一下。

1、设计通常情况下，完成一件作品，设计人员，要做四件事。

调整尺寸、剔线、制作效果图和扎稿。

（1）调整尺寸咱要制作的这幅京剧人物像，实际尺寸是30×30厘米。

设计时，设计稿也得是这个尺寸才行，这就需要将原图大小，调整一下。

调整时，可得记住了，只能对原图进行整体缩放，千万不能使图片变形。

至于多余的或者缺少的部分，根据具体情况剪裁或者补充上，就可以了。

这种活，要利用专业的图形处理软件来完成。

设计人员常用的软件，叫photoshop。

（2）剔线剔线也要借助软件完成，这款软件的名字叫adobe illustrator。

Adobe illustrator是一款专业的矢量图形绘制软件，借助里面的工具，能轻松的将原图上的图案形体轮廓，绘制出来。

这些绘图软件的使用方法，都得专门经过学习，在这里就不详加赘述了，咱们重点说一下，要利用它干那些事情。

利用软件，对原图进行剔线，要做两方面的工作，一个是简化，另一个是美化。

简化，就是要将图案的背景、或者线条过于复杂的地方，进行简化，去掉琐碎的线条。

像京剧人物的头饰，就过于复杂，在瓷版画制作中，很难表现，需要简化掉。

简化有个原则，就是在不影响作品完整性的基础上，能不要的线条尽量不要，但是主体线条必须保留。

美化，则是指在尊重原图的基础上，对图案线条进行适当的修改，比如，脸部轮廓太宽，可以改窄点，这就看设计人员的审美能力了。

剔出的图案轮廓线条，实际就是一副简笔画，我们能很容易分辨图形的各个部位，但比之前的原图，看起来就简单多了。

这就是我们后面要使用的线稿。

线稿需要另外保存，导入到photoshop软件中，利用它模拟出，要制作的瓷版画的实物效果图。

（3）制作效果图模拟实物效果图，主要是参考原图的颜色，结合现有的釉色，对线稿中的各部分，重新进行色块填充，填色时，尽可能让色块与色块间的差异大一些，如果釉色太相近，容易使画面色彩看起来不明快。

要说这效果图，作用可不小。

实际上，制作效果图，是在原稿的基础上，结合现有的彩色釉陶工艺水平，对图案重新进行了一次着色、美化。

对制作瓷版画的工艺师傅们来讲，后面的制作，就是参照它来完成创作的。

更重要的是，一个成熟的效果图能让我们，第一时间感受到，将来成品的大致效果，如果有不满意的地方，可以及时调整。

可谓一举多得。

填色完成后，还得给立线的部分，添加投影和浮雕效果，调整适当的参数，使它呈现出立体感。

有句话得说，这效果图对制作瓷版画的工艺师傅来说，是参照和要求，但却不能直接使用。

制作瓷版画，还得用咱们剔线后的线稿。

（4）扎稿设计人员需要先将线稿上，立线部分的线条，和使用釉色过渡部分的线条，分别设置粗细，来加以区分，将线稿打印出来。

然后将打印出来的线稿，与厚度为0.3mm的聚氨酯薄膜对齐，固定，放在泡沫板上。

用特制的带针头的笔，沿线稿的线条，进行扎孔。

扎孔时，需要立线的部分，或者画面线条较多的位置，需要扎的密一些。

相反，不需要立线，或者画面线条较少的位置，可以扎的稀少一些。

这样，纸上的线稿，便被复制到了聚氨酯薄膜上。

这有什么用，先按下它不说，咱们再来看一下这张图表。

这是制作京剧人物像版画的用色标注。

这些颜色就是经过专门配制的釉料，制作后的实际颜色。

2、配釉唐三彩瓷版画，使用到的釉色有400多种，全部是由6种基础釉调制出来的。

这6种基础釉也买不到，还是得自已调配。

基础釉是指白、棕、黑、红、绿、蓝六个颜色。

这配釉，就好比中医治病，用药不同、用药量不同，产生的效果都不一样。

就拿其中的蓝色来讲，配制的原料主要有：含铅熔块、红丹、石英、长石和氧化钴几种。

配制的方法到不难。

首先，准备一个瓷坛，在里面放点球形石块。

然后，按比例称出相应量的原料，倒入瓷坛内。

蓝色基础釉的配方为：含铅熔块8-20%，红丹40-65%，石英18-25%，长石1-5%，氧化钴0.5-1.5%。

当然，这只是一个参考数据，和烧制时的炉内温度，都有直接关系。

要想掌握最佳比例的配方，还得根据自己的条件，试验一下。

配完原料，还得再往坛子里加点水，水和原料总量的比例约为1：1。

然后，将瓷坛盖盖好，劲（jin）小，那就拿橡皮锤砸砸。

最后将瓷坛放到球磨机上，开动开关，让球磨机带动瓷坛转动，24小时以后，蓝色基础釉就能用了。

其它颜色的基础釉配制方法也是如此，只是配方有所差别。

从这张基础釉的配方表里，我们可以看出，无论配制那种颜色的基础釉，都包括：含铅熔块、红丹、石英、长石四种基础原料，并且所占比例变化不大，或保持不变。

真正引起颜色变化的是氧化铁红、二氧化锰、氧化铜和氧化钴。

例如白色只用四种基础原料即可配制而成，红色则需要在四种基础原料中，再加入一定量的氧化铁红，黑色需要再加入一定量的氧化铁红、二氧化锰和氧化钴才能制成。

有了基础釉，配制各种釉色就很容易了。

想要什么颜色，在配色表上查一下，根据规定的基础釉比例，称出相应的量，搅拌均匀就可以了。

这些配完的釉色，没烧制前，光用眼睛看，可不是我们想要的颜色，一定要对相应的颜色，做好编号。

除了配釉以外，我们还要配制另外一种东西，叫立线土。

立线土是用来在瓷板上，绘制设计时标示出的立线部位的线条的。

3、配立线土配立线土的方法同配釉的方法差不多，只是原料和配方有所区别。

配制立线土的原料和配方是：胚土15-25%，黑毛土20-40%，石英15-35%，长石15-30%。

按比例混合后，打磨24小时，即可使用。

现在我们再回过头来看一下，扎好的塑料线稿有了、效果图有了、釉料有了、立线土也有了。

可是这画画得有纸啊，哎，再加上这种市场上买来的陶瓷素面砖，工艺师傅就可以制作瓷版画了，工艺程序里，这叫上釉。

4、上釉上釉也得分几步完成。

首先，就是要准备好规格大小的素面砖。

接下来，就该用到咱们前面复制在聚氨酯薄膜上的线稿了。

（1）印稿印稿，就是将聚氨酯薄膜线稿铺在素面砖上，然后在塑料稿表面，印一层油墨，油墨透过塑料稿上的小孔，渗透到瓷板上，这设计好的图案线条，就又跑到素面砖上去了。

接下来，得先将线稿中需要立线的线条画出来。

（2）立线我们现在看到的这个工具，是立线用的橡皮球，球的上端有一个直径约1.5毫米的针头。

使用时，先取适量的立线土，如稠度较高，加入适量的水，使其与水的比例，保持在1：1，搅拌均匀，装入到橡皮球内。

然后在瓷板上，面出需要立线的线条。

立线的高度，在1.5-2毫米之间。

立线，实际上是为了增加作品的立体感。

设计时，就已经标出了需要立线的部位。

参照效果图，勾画出来就可以了。

立线时，要注意两个字：慢、稳。

俗话说“慢工出细活”，一定要保证立线的位置准确，高度达到规定要求，更不能遗漏线条。

这些活都完了，才开始真正的上釉。

（3）上釉色上釉，通常使用毛笔，每次蘸取的釉料，既要将笔头蘸满，又不能滴落。

上釉时，得严格按着效果图设定的釉色色号和釉色范围，选择对应的色号上色。

一种颜色的釉料要一次上完。

上釉的厚度，为1.5毫米左右。

并且，还要对哪个部位怎么上釉，做到心中有数。

唐三彩瓷版画上釉过程中，经常使用到的手法，有平铺、覆盖、扫釉、点釉等。

平铺是用一种釉色直接填充，覆盖，则是指在一层釉色上面，覆盖另外一种釉色，出现两种釉色相融的效果；扫釉常被运用到背景的纹理制作中（图片）；点釉则是为丰富画面效果，在版画上，点缀出其他形体或颜色的方法，例如沙滩上的脚印、树叶等。

在给京剧人物像上釉时，我们使用的手法，大部分是平铺的方法，在给人物头饰上的珠子上釉时，使用到了覆盖的手法，先上灰色，后上白色。

上釉过程中，釉色不能上到规定范围之外，如不小心有釉料滴落到瓷板上，对不起，您得用刀片把它刮掉，要不，色就串了。

同时，还要注意所使用釉料的浓度，浓了就加水调调，釉料太浓，会造成上釉过厚，太稀，则上的釉色又过薄（bao）。

釉料和水的比例，应保持在1：1的比例。

想让上完釉的版画，出现我们想要的颜色，那得经过高温烧制。

5、烧制烧制的炉子都是特制的。

现在，咱们就将上完釉的京剧人物像，混同其它版画作品，一起放进炉子内。

放置时，要分层放置，让上釉的一面朝上，每层版画之间用瓷条隔开，防止版画粘连。

最上面，用废弃的瓷板，再盖上一层，以免浮灰或其它异物，掉在作品上。

放好后，落盖，别盖严，留一条约10厘米的缝，以便在烧制中排湿气，否则，开始烧制时，湿气过重，瓷板可能断裂。