高考语文二轮复习检测卷：周测卷11(含解析)

周测十一考试时间：150分钟姓名：__________班级：__________考号：__________一、现代文阅读（论述类文本阅读）阅读下面的文字，完成l～3题。

绘画成熟在什么时代？我们的估计往往是不对的。

瓜近代科学考古发掘出的成果看，绘画成熟的时代应该很早。

古代的文化，从商周以来、不知经过多少次毁灭性的破坏，使后世无法看到。

古代的绘画十分脆弱。

一种是画在墙上，以为墙是站实的，但随着墙的毁坏，画也没有了。

画在帛上的也不延年。

唐宋人没见过古代的绘画，只看过武梁祠画像，根据这些推测判断汉朝绘画，以为汉朝绘画就是这样的。

近代发现了汉朝基壁里的壁画，大家的看法才有所改观，觉得从前的推测是错的。

近年长沙马王堆出土了帛画。

使人看到出丧幡上的帛画，精致极了，比武梁祠的画不知高出多少倍。

人们看到马王堆的帛画，无不惊诧变色，这才知道古代绘画水平已达到什么地步。

我们应该以这（西汉初年）作为起点，往上推溯商周绘画应该有什么样的成就。

看到了马王堆出土的帛画以后，有人说，我们的绘画史应重新写，已写出的全错了。

唐以前和店人的好画，多画在墙壁上，大多数已随着建筑物的毁坏而无存了。

幸亏西北有许多干燥的洞窟壁画。

首先是敦煌，敦煌壁画给我们提供了极丰富的宝贵的材料。

敦煌许多画在绸帛上的画被外国人掠夺走了。

国内流传下来的只是一部分。

现在西北出土的一些残缺的绢画，即使是零块，也是非常精美的。

这些东西的保存，对今天探讨古代绘画的源流有很大的作用。

现在有没有流传下来的古画算是唐代或唐以前的呢？有。

但这些画事实上都是经过第二手摹下来的，很少有真正的唐朝人直接画了留下来的。

即使画稿．形象是某名家的作品，但画上的墨迹也不是作者本人的。

古代没有刺的办法，幸亏摹下副本，否则今天一点影子也看不到了。

宋朝人的画，多半是室内装饰品，很大的一张挂在屋里，比画在墙上进了一步。

元朝才多有卷册小品，在桌上摆着，作为案头玩赏的东西。

这如同戏剧底本由舞台到案头一样。

原来剧本是舞台唱的，实用的，后来成为文人创作后撂在案头欣赏，并不是在舞台上演的．有许多只能在案头看，是舞台上唱不了的，我们明白了这个道理，知道哪是墙壁上的画，哪是案头上的画，这样才能探索宋元以来的画派、画风．墙壁上的画，实际上和装饰画是一派。

丈人案头画是一派，对这一派也有许多争论，但它也有它的新趣味，不能一笔抹杀。

这种风格的影响有几百年。

宋朝已经开始了，如苏东坡喜欢随便画点竹子．画树，画块石头。

现在还有一件真迹，树画一个圈儿，底下是右头。

按照画家的要求，这画画得非常外行。

米芾画的《珊瑚笔架图》，笔道七扭八歪：这是丈人游戏的笔墨。

到了元朝才逐渐出现精美的丈人画，影响一直到现在。

(摘编自启功《金石书画漫谈》）1.对于“古代绘画”的表述，不正确的一项是A．近代考古发掘成果说明，我们所估计的绘画成熟的时代早了，这主要是因为古代的文化经过了严重的破坏。

B．古代画在墙上与吊上的画，因其载体的脆弱易毁，很多没能得以长时间保存，这也导致后人产生了一些误解。

c．唐宋人据其所看到的武梁祠画像来推测汉代的绘画情况，认为两者一样，这种看法与汉代绘画的实际不符。

D．唐宋人低估了汉代的画的水平。

汉朝墓壁里的壁画、马王堆的帛画，说明古代绘画已达到相当高的水准。

2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是A．西北许多干燥的洞窟壁画得以留存，为后入学习和研究提供了极为宝贵的材料，这是我们的莫大幸运。

B．研究古代绘画的起源和发展，还有赖于西北出士的一些残缺的绢画，尽管这些绢画只是，一些零块。

C．真正的唐朝入画的留下来的已很少，现在流传下来的，即使画稿是某名家的，画上的墨迹也不是其本人的。

D．古代二手描摹下来的古画副本水平很高，其绘画水平已非常接近原画，藉此我们可以一睹原画风采。

3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是A．宋朝人所画的室内装饰画，比画在墙上进了一步。

但真正精美的文人画，却是在元朝才出现且一直影响到后代的。

B．宋朝人的画，多半是室内装饰品，元朝才多有作为案头玩赏之物的卷册小品，这就像戏剧底本由舞台到案头一样，原本在舞台上唱的剧本，后来有许多却只能在案头看。

C．文人案头画和墙壁上的画一样，有它的新趣味，其风格的影响有几百年，从宋朝就已开始了，不能一笔抹杀。

D．苏轼画的竹子、树，米芾画的《珊瑚笔架图》，都不真正符合画家的要求，作画态度不很严肃，画也不精美。

二、文言文阅读王茂，字休远，太原祁人也。

祖深，北中郎司马。

父天生，宋末为列将，以勋至巴西.梓潼二郡太守。

茂年数岁，为大父深所异，常谓亲识曰：“此吾家之千里驹，成门户者必此儿也。

”及长，好读兵书，略究其大旨，性沈隐，不妄交游。

身长八尺，洁白美容观。

齐武帝布衣时.见之叹曰：“王茂年少，堂堂如此，必为公辅之器。

”高祖义师起，茂私与张弘策劝高祖迎和帝，高祖以为不然。

高祖发雍部，每遣茂为前驱。

师次郢城，茂进平加湖，破吴子阳等，斩馘万计，还献捷于汉川。

从高祖东下，复为军锋。

江州刺史陈伯之举兵叛，茂出为都督江州诸军事.江州刺史，给鼓吹一部，南讨伯之。

伯之奔于魏。

时九江新罹军寇，民思反业，茂务省役，百姓安之。

四年，魏侵汉中，茂受诏西讨，魏乃班师。

六年，迁尚书右仆射。

固辞不拜，改授侍中。

时天下无事，高祖方信仗文雅，茂心颇快快‟侍宴醉后，每见言色，高祖常宥而不之责也。

十一年，进位司空。

茂辞京尹，改领中权将军。

明年，出为江州刺史。

视事三年，薨于州，时年六十。

高祖甚悼惜之，赙①钱三十万.布三百匹。

茂性宽厚，居官虽无誉，亦为吏民所安。

居处方正，在一室衣冠俨然，虽仆妾莫见其惰答。

姿表瑰丽，须眉如画。

出入朝会，每为众所瞻望。

初，茂以元勋，高祖赐以钟磬之乐。

茂在江州，梦钟磬在格，无故自堕，心恶之。

及觉命奏乐钟磬在格果无故编皆绝堕地。

茂谓长史江诠日：“此乐，天子所以惠劳臣也。

乐既极矣，能无忧乎！”俄而病，少日卒。

——《梁书卷九列转三》（有删改）赙①：赠送4.对下列句子中加点的词语的解释，不正确的一项是A.为大父．．前驱：前锋.．．深所异大父：祖父 B.每遣茂为前驱先锋C.高祖方信仗文雅．．俨然：庄重．．文雅：文学之士 D.在一室衣冠俨然严肃5.下列各组语句中，加点的词的意义.用法都相同的一组是A.以．勋至巴西.梓潼二郡太守／高祖赐以．钟磬之乐B.此乐，天子所以．．惠劳臣也／师者，所以传道受业解惑也C.茂受诏西讨，魏乃．班师／今其智乃．反不能及D.高祖常宥而．不之责也／信而见疑，忠而．被谤6.下列对原文有关内容的分析和概括，正确的一项是A.王茂才几岁时，被长辈称赞说：“这孩子是我们家的千里马，光宗耀祖扩大门庭的一定是这孩子啊。

”后来王茂担任列将，凭借功勋官至巴西.梓潼二郡太守。

B.江州刺史陈伯之举兵反叛，朝廷派王茂出任都督江卅l诸军事兼江卅I刺史，并赐给鼓吹礼乐一部，让他到南方讨伐陈伯之。

王茂不负所托，赶跑了陈伯之。

C.当天下安定后，高祖开始信任文学之士，使王茂等武将心中很不高兴，王茂酒醉后，常常把不满表露于言色，高祖于是渐渐疏远了王茂。

D.王茂在江州刺史任上，曾梦见钟磬从架子上掉下来，他认为钟磬是皇上赐予的，无故掉在地上，说明皇上不信任自己了，因此心忧成疾不久就病故了。

7.翻译和断句(1)翻译上面文言文中划线的句子。

①好读兵书，略究其大旨，性沈隐，不妄交游。

②时九江新罹军寇，民思反业，茂务农省役，百姓安之。

(2)用“／”线给文中划波浪线的句子断旬。

及觉命奏乐钟磬在格果无故编皆绝堕地三、诗歌鉴赏8.阅读下面这首诗词，然后回答问题。

如梦令严蕊道是梨花不是。

道是杏花不是。

白白与红红，别是东风情味。

曾记，曾记，人在武陵微醉（1）这首词用了一个著名的典故，出自谁的什么作品?由此可知这首词描写的是什么事物?（2）请就这首宋词所表达的感情和运用的写法谈谈你的看法。

四、名句名篇9.补写出下列名篇名句的空缺部分。

（1）李商隐的《夜雨寄北》诗中写亲人盼询归期，从而抒写诗人与亲人间互相思念的真挚之情的诗句是“_________,_________。

”（2）《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中，用拟人手法表达诗人对友人思念之情的句子是“_________,_________。

”（3）晏殊在《浣溪沙》中以诗入词，诗中着重写今日的感伤富有哲理的句子是“_________,_________。

”五、文学作品阅读阅读下面的作品，完成12～15 题。

安娜之死[俄]列夫·托尔斯泰①在火车进站的时候，安娜夹在一群乘客中间下了车。

她想着，如果没有回信就准备再乘车往前走。

她拦住一个挑夫，打听有没有一个从渥伦斯基伯爵那里带信来的车夫。

②她正询问时，那个面色红润、神情愉快、穿着一件挂着表链的时髦外套、显然很得意那么顺利就完成了使命的车夫米哈伊尔，走上来交给她一封信。

她撕开信，还没有看，她的心就绞痛起来。

③“很抱歉，那封信没有交到我手里。

十点钟我就回来。

”渥伦斯基字迹潦草地写道。

④“是的，果然不出我所料!”她含着恶意的微笑自言自语。

⑤“好，你回家去吧，”她轻轻地对米哈伊尔说。

她说得很轻，因为她的心脏的急促跳动使她透不过气来。

“不，我不让你折磨我了，”她想，既不是威胁他，也不是威胁她自己，而是威胁什么迫使她受苦的人。

她顺着月台走过去，走过了车站。

⑥几个年轻人盯住她的脸，怪声怪气地又笑又叫，从她旁边走过。

站长走过来，问她乘车不乘车。

一个卖汽水的男孩目不转睛地望着她。

“天哪，我这是到哪里去呀？”她想，沿着月台越走越远了。

她在月台尽头停下来。

几个太太和孩子来迎接一个戴眼镜的绅士，高声谈笑着，在她走过来的时候沉默下来，紧盯着她。

她加快脚步，从他们身边走到月台边上。

一辆货车驶近了，月台震撼起来，她觉得自己好像又坐在火车里了。

⑦突然间她回忆起和渥伦斯基初次相逢那一天被火车轧死的那个人，她醒悟到她该怎么办了。

她迈着迅速而轻盈的步伐走下从水塔通到铁轨的台阶，直到匆匆开过来的火车那儿才停下来。

她凝视着车厢下面，凝视着螺旋推进器、锁链和缓缓开来的第一节车的大铁轮，试着衡量前轮和后轮的中心点，估计中心点对着她的时间。

⑧“到那里去!”她自言自语，望着投到布满砂土和煤灰的枕木上的车辆的阴影。

“到那里去，投到正中间，我要惩罚他，摆脱所有的人，摆脱我自己!”⑨她想倒在开到她身边的第一节车厢的车轮中间。

但是她因为从臂上往下取小红皮包而耽搁了，已经太晚了；车厢中心开过去了。

她不得不等待下一节车厢。

一种仿佛她准备入浴时所体会到的心情袭上了她的心头，于是她画了个十字。

这种熟悉的画十字的姿势在她心中唤起了一系列少女时代和童年时代的回忆，笼罩着一切的黑暗突然破裂了，转瞬间生命以它过去的全部辉煌的欢乐呈现在她面前。

但是她目不转睛地盯着开过来的第二节车厢的车轮，车轮与车轮之间的中心点刚一和她对正了，她就抛掉红皮包，缩着脖子，两手着地投到车厢下面，她微微地动了一动，好像准备马上又站起来一样，但又扑通跪了下去。