余华小说风格变换的内在联系
比较文学
余华是先锋派最具代表性的作家之一,也是评论界最重视的作家之一。
他的作品既重视技术层面的实验与探索,又凝聚着鲜明的精神特质。
余华的小说风格历经了传统写实、先锋实验、再回归传统三阶段的演进。
余华早期的作品多写平凡平静的生活,致力于反应小人物的甜蜜与忧愁,努力营造一种诗意的情调与氛围,充满忧伤但又温情脉脉。
但80年代中后期,余华一改温情的文学风格而成为先锋小说的主力干将,极力在作品中追寻“内心真实”,沉湎于文体实验。
余华这一阶段的小说带有浓郁的文本实验性,在诸多方面给传统的阅读习惯以强大的颠覆。
暴力、鲜血、死亡是余华文本的关键词。
从90年代开始,余华接连发表了3部长篇小说：《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》。
这一阶段的作品,明显不同于前面的先锋小说,具有消解形式,渗出温情的特点。
为什么同一位作家在不同的时期其作品会有如此迥异的风格特点呢?这与余华不断地探寻文学的真谛,不断地调整自己的创作理念有很大关系。
谈到这一点,当然不得不谈外国作家对余华的深刻影响,没有外国作家的启示,余华也许很难走出创作的困顿迷茫之境。
作为一位中国当代作家,余华实际上是由外国文学哺育成长的。
他最早的创作启示来源于川端康成,先锋文学的辉煌则得益于卡夫卡对他的精神解放,而创作的逐步完善又是感悟于福克纳的结果。
余华在这种影响和接受中,不断地发现自己,使自己写作的独立性更加完整,彰显着接受主体的创造性,同时也使文学的生命力得到了延伸,这就是余华式的庞杂且具创造性的接受与吸纳。
我们从影响余华至深的三位外国作家与余华间的影响与接受的关系中,从余华由摹仿到超越的创作历程中来读解余华最为隐秘与深切的内心真实。
我们分三个部分,第一部分探索余华与川端康成的关系,真正对余华创作产生影响的第一位外国作家是日本的川端康成。
文章比较了余华与川端二人在“死亡”、“细部描绘”上的异同。
在川端康成的影响下,余华熟悉了写作的基本方法,在潜移默化中,掌握了从主观出发刻画细节的手法,为以后的创作打下坚实的基础。
论余华创作前后的变化及联系
论余华创作前后的变化及联系余华是中国当代少有的能将语言的精致与朴素、内涵的冷静与热情、情感的温暖与美丽几近完美地结合起来的当代作家。
其主要作品有小说集《十八岁出门远行》、《河边的错误》和长篇小说《在细雨中呐喊》、《活着》、《许三卖血记》和《兄弟》。
余华前期的创作用语言建构了一个充满暴力、血腥和死亡的阴暗世界。
文中迷漫着荒谬和绝望,人物的主体性也被取消。
作者在对暴力、血腥和死亡的无节制的渲染之中态度冷漠,令人震惊。
余华后期的创作开始有所转变,作者开始以冷静的笔触关注着苦难中的人的存在。
以他前期的中篇小说《现实一种》和后期长篇小说《活着》为例。
《现实一种》是一个亲人间相互残杀的故事。
在写法上，以一种无动于衷和无我的零度叙述方式和极为冷漠的口吻和情感写死亡、血腥与暴力，在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。
在叙述上采取了与之相异的策略，仅仅描写人物的外部动作、简单的感觉与直接的生理反应，而对人物的理性的意识活动略写甚至不写。
从故事情节的角度考虑，余华的贡献在于取消了故事的起因，将这种仇杀设计为一种盲目的冲动。
写人和人之间的残酷状态，不厌其烦的描绘富于感官刺激性的杀人细节，死亡体验和充满血腥的画面。
从思想上看，作家在当中追求一种真实对于个人而言的真实，显示出一种强烈的解释世界的冲动。
〈活着〉仍然体现了余华把苦难推向极端的冷峻。
也就是作品主人公富贵的父母，妻子，儿子，女儿，女婿和外孙等六个亲人都因自己，社会或者不可抗拒的命运的原因而先于他一一死亡，最后只剩下他一个人孤独地度过晚年，而与他相依为命的仅仅只有一头也被他起名为富贵的老水牛。
《活着》讲述了眼泪的广阔和丰富，讲述了绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着。
同时，活着“是去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
”以类似福克纳的温和手法，《活着》为中国人的苦难找到了一个平衡支点，为福贵漫长健忘的一生找到了活着的最佳理由。
余华作品的风格和深刻的主题探讨
余华作品的风格和深刻的主题探讨余华是一位备受赞誉的作家，他的作品因其深刻的人文关怀、对人性的深入挖掘以及对社会现实的批判性观察而广受推崇。
他的小说通常探讨一系列引人深思的主题，这些主题不仅揭示了人类生存的复杂性，也反映了社会的多面性。
首先，余华的作品常常围绕人的生存状态和生存意义进行探讨。
例如，在他的著名小说《活着》中，通过对主人公福贵一生的描绘，余华深刻反思了生命的价值和意义，引发了读者对生存本质的深思。
其次，余华的小说常常描绘人物在极端困境中的苦难经历和对生活的顽强挣扎。
这些作品展现了人性的复杂性和坚韧性，如在《许三观卖血记》中，主人公许三观面对生活的艰辛，通过卖血来维持家庭生计，展现了人性在苦难中的光辉。
此外，余华的作品经常将个人的命运与广阔的社会历史背景相联系，探讨历史变迁对普通人生活的影响。
在《兄弟》中，通过两兄弟的命运波折，余华展现了中国从文化大革命到改革开放的巨大社会变迁，以及这些变迁对个人命运的深远影响。
死亡是余华作品中经常出现的主题之一。
他通过人物的生死经历来探讨生命的脆弱性和死亡的不可避免性，如在《第七天》中，主人公在死后七天的游历中，见证了人间的种种悲欢离合，反映了生命的无常和死亡的普遍性。
家庭关系和亲情在余华的小说中占有重要位置。
他通过家庭成员之间的互动来展现人性的温暖和冷漠，如在《在细雨中呼喊》中，主人公孙光林在家庭的冷漠和暴力中挣扎，揭示了家庭关系对个人成长的影响。
社会阶层之间的矛盾和不平等也是余华作品中经常探讨的主题。
他批判社会不公和人性的贪婪，如在《现实一种》中，通过一个家庭内部的悲剧，揭示了社会阶层差异和人性的黑暗面。
在一些作品中，余华运用荒诞性的情节和黑色幽默的手法，以一种独特的视角来反映现实生活的荒谬和不合理。
例如，在《我没有自己的名字》中，主人公的荒诞遭遇和黑色幽默的叙述方式，揭示了社会底层人物的无奈和辛酸。
余华的小说也探讨个人在社会和历史压力下的自我选择和追求自由的可能性。
浅论余华创作风格的转变
29神州文化浅论余华创作风格的转变李晓薇南京林业大学人文院摘要：20世纪80年代，中国掀起了先锋派小说的创作风潮，这类小说以暴力而著称，余华就是其中的代表。
但是在90年代以后，处于种种原因，余华的创作风格发生了巨大的转变，由原来的激进地追求强烈感官刺激的先锋小说转向了朴素而又传统的现实主义小说。
他开始直面人性的光芒，注重对生命的关怀，在悲剧中体委温情。
基于此，本文将结合余华的作品浅谈其创作风格转变的具体表现以及其风格转变的原因。
关键词：余华；风格转变；苦难；温情一、创作风格转变的具体表现90年代以后，余华相继撰写了《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《在细雨中呼喊》等几部小说。
这些作品中所流露出来的温情使我们意识到，余华那冰冷的心在慢慢地融化。
尽管他的作品中仍然脱离不开苦难、孤独、死亡等阴冷的词汇，但人们开始慢慢地感受到余华对普通大众的关怀以及对生命的怜悯之情。
下面将结合具体的作品分析余华风格转变后悲剧中的温情。
(一)《活着》中的温情美《活着》讲述了一个富家少爷徐福贵年轻时因嗜赌成性、骄奢放纵而败掉了所有的家产，但即便如此，至亲仍对它不离不弃，妻子家珍带着女儿凤霞、儿子有庆坚定地陪伴在他的身边。
亲人的关爱使得福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起了安分守己的日子。
福贵从一个无所事事、游手好闲的富家少爷变成了一个有担当、有责任的人。
但是命运的毒手并未从此停住，上天将他最爱的母亲、女儿、儿子、女婿、外孙、妻子一个个硬生生地从他身边夺走，只留下一头老牛与他孤独作伴、共度余生。
在《活着》中，余华用苦难重重的绝望梦魇了社会民众的现实生活，但是拨开那层迷雾，我们会发现，人与人、人与动物之间的那种温情美。
年轻的福贵嗜赌如命，妻子家珍在屡屡劝说无果的情况下离开了他。
但是在福贵输光了所有的家产、被迫靠变卖母亲的首饰过活的时候，家珍又带着儿子女儿回到了富贵的身边。
家珍本是米商老板的女儿，完全没必要跟着徐福贵过这种穷苦的日子，但是在丈夫困窘的情况下，她毅然地选择了共担生活中的风风雨雨。
从先锋到现代——余华小说风格的转变
正如一位论者所 言 ， 余 华 亵 渎 了传 统 的 世 界 ， 颠 覆 了 生 活 的真 实 ＿ ｌ ｌ １ 。余 华 曾言 ： “ 暴力 因为其形 式充满 激情 ， 它的 力 量 源 自人 内心 的渴 望 ， 所 以 它使 我 心 醉 神 迷 。 ， ｆ ２ ３ ７ 人 们 需 要 认 识 到 内心 潜 在 的 渴 望 和 本 我 ， 但不 能迷 失于本 我 、 暴 力 和 人 性 恶 之 中 。 而 余 华 前 期 的 小 说 中充 斥 着 酒 神 精 神 的放 纵 ， 放 逐 了对 人 性 善 的 追 寻 。
余 华 在 初 期 的小 说 写 作 中像 是 一 位 叙 述 的 暴 君 ， 貌 似
不置一词 ， 冷酷无情 ， 却 任 意 摆 弄 人 物 的命 运 ， 小 说 中 的 人 物几乎没有 自己的 声音 ， 只是 一群 盲 目、 无 情、 残 忍 的 动 物， 互 相 混 乱 厮 杀 。我 们 能 够 读 出 作 者 对 世 界 的 执 着 追 问， 对 心 灵 家 园 的 寻 觅 以及 失 去 存 在 感 的 悲 观 焦 灼 ， 但 很
的， 杀人 无 所 谓 正 义 或 非 正 义 ； 世 界 是 荒诞 无从 解 释 的 。
午出门 ， 看 到 的 却 是 门 外 世 界 的 冷 们 疯抢 车 上 的苹 果 ， “ 我” 去阻拦 却遭 到 拳脚相 加 。 我们本以为文 中的 司机是受 害者 ， 但令 人愕 然地 ， 他 抢 走 了“ 我” 的 背包 。无 论 是 文 中 的“ 我” 还 是作者 ， 都 未 对 这 些 人的作为作 出道德 评判 ， “ 我” 也没有 表示 愤懑 不满 ， 只 是 蜷 缩 在 车 里 想 起 自己 出 门 的那 个 “ 明 朗温 暖 的 下 午 ” 。 文 中 并 没 有 出现 具 体 的 时 间 、 地点 ， 只 有 一 条 不 知 方 向 的路 ， 这 条 路 宛若 没有 目的 地 的 人 生 之 旅 ， 充 满 了不 确 定 。这 就 营 造 出 了 一 种 神 秘气 氛 ， 让人震撼 。
论余华小说的叙事转型
论余华小说的叙事转型余华是中国当代文坛上备受瞩目的作家之一，他的小说作品以其扣人心弦的叙事方式著称。
其中，余华小说的叙事转型更是引起了广泛的关注，本文将从以下几个方面探讨余华小说的叙事转型。
一、从强化个体性到拓展社会视野余华早期的小说作品，可以说是以强化个体性的叙事方式为主。
如《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》等作品中，一方面通过对人物的深入刻画，塑造出了较为具体、独立的个体，同时又将这些人物置于特定的时间、地点和社会背景之中，体现出了其所处的特定社会环境和时代背景。
而在其后期的作品中，余华的叙事有了明显的转变，不再局限于个体，而是开始向更广阔的社会视野拓展。
比如在《在细雨中漫步》中，余华着重描绘了农村变革与城市化进程对人们生活方式和价值观的影响，呈现了一个包括更加广泛的社会群体在内的逐渐变化的时代图景。
二、从塑造悲情到表达思想情感余华小说的另一特点在于其强烈的悲情色彩，将一些人物置于极度悲惨的处境中，从而引起读者的强烈共鸣。
比如《活着》中的主人公，经历了家破人亡，流离失所等种种苦难后，依然保持着对生命的执着。
而在后来的作品中，余华的叙事呈现出了一种更为复杂的情感表达方式，不仅局限于悲情的塑造，而是更集中于思想和情感的交锋。
如在《1988：我想和这个世界谈谈》中，余华通过对三十年前的事件进行回顾，阐述并反思了当时年轻人的理想与现实的对抗，揭示出这个时代的特点和蕴含的意义。
三、从直言深刻到张弛有度在叙事表达方面，余华小说的语言一直以其直言深刻、生动鲜活而具有较高的艺术价值。
然而，在叙述方式上，余华的叙事从过去的单调一致逐渐向张弛有度的方式转变。
具体而言，在叙事结构上，余华采用多元化的叙事模式，如广义上的叙述、回忆体、拟人化、寓言等方式，充分挖掘故事的层次和深度。
如在《第七天》中，作者以主人公的身份描绘了重口味的惨烈事件，但同时又将此事件与主人公的内心情感和人性谴责相结合，达到了一定的审美和思辨的效果。
试论余华小说的叙事风格转变及其原因
试论余华小说的叙事风格转变及其原因作者：屈宇轩来源：《大东方》2018年第12期摘要：余华是中国当代文坛中极具创造力和影响力的作家，他的早期小说叙事中带有明显的冷酷、反传统色彩，但后来的叙事风格转变成为朴实平白，其转变的原因主要可以从社会环境和余华个人两方面进行分析。
同时，这种转变也展现出了余华在文学创作中自我坚持和自我反省的精神，能够为当今社会文化和文学发展提供借鉴。
关键词：余华小说；叙事风格；转型；先锋文学余华多年的创作给我们带来了许多具有很高文学价值和独特风格的作品，他在创作中展现的清晰的阶段性也始终是人们热衷于探讨的话题。
二十世纪九十年代，随着社会的发展和个人阅历的丰富，余华的叙事风格作出了一次重要的转变，这是主观与客观因素共同影响的结果。
从对余华叙事风格及其转变原因的研究中，我们可以深入理解余华的创作观念，以及其对社会现实具有的意义。
一、余华小说的叙事转变（一）文笔风格众所周知，余华早期是以残忍冷酷的文笔在文坛打响名号的，其作品充斥着对血腥、暴力的清晰描写，向读者展示一个阴森丑陋的世界。
他往往以旁观者的身份，极其平静地叙述残酷的场景，刻意回避温情，以此酿造出了余华式的冷漠笔调。
正如一位评论家所说，“余华血管里流的不是血，而是冰渣子。
[1]”而自长篇小说《在细雨中呼喊》开始，余华行文中的“冷酷”慢慢消失，取而代之的却是一种同样平静，但更为朴实、温暖的风格。
余华的语言趋于生活化，着力展现生活中美好的情感和事物，在简洁到位的描写中流露出人道主义的悲悯和温情。
（二）叙事技巧在上世纪八十年代曾席卷中国的“先锋文学”思潮中，余华是重要的一员。
先锋文学带有强烈的反传统倾向，主张形式大于内容，开启了各类文本叙述实验。
余华早期作品先锋色彩浓厚，善于以非线性的散乱结构安排、文本意义的消解等进行小说的形式探索，是一种形式上的狂欢。
后期的余华开始重新注重文本的内涵，抛弃了刻意设置的阅读障碍，用平白的故事代替繁复的技巧，创作更为自由，含义更为广阔，更加接近生活本真。
浅论余华小说的叙事艺术
浅论余华小说的叙事艺术余华是当代中国文学的重要代表作家之一，他的小说作品以其深刻的叙事艺术而著称，深受读者喜爱。
本文将从余华小说的叙事手法、叙述结构和叙事风格等方面对其叙事艺术进行浅论。
余华小说的叙事手法非常独特，并且变化多样。
在他的作品中，常常会运用第一人称、第三人称和多角度叙述等多种叙事手法，灵活运用不同的叙述方式来展示故事情节和人物内心的感受。
比如在《活着》中，余华运用了第一人称叙述的方式，以讲述者的口吻将读者带入角色的内心世界，使得读者能够更加生动地感受到故事的情感张力和内在冲突。
而在《许三观卖血记》中，余华则采用了第三人称叙述的方式，通过多角度的叙述来展现出不同人物的心理活动和生活状态。
这种丰富多样的叙事手法不仅使得余华的小说具有了更加立体和饱满的叙事效果，同时也增加了作品的阅读趣味和艺术价值。
余华小说的叙述结构非常严谨和严密。
在他的作品中，情节的展开往往呈现出一种环环相扣、扣人心弦的叙述节奏。
他擅长通过叙述结构的设计来营造出一种紧张感和悬念感，使得读者在阅读过程中时时刻刻都能够被吸引住，难以释手。
比如在《活着》中，余华通过将主人公福贵的命运起起伏伏、颠沛流离的生活经历进行细致入微的叙述，使得整个故事情节呈现出了一种生动而真实的感觉，读者仿佛就置身于这个充满了戏剧性和荒诞性的世界之中，与主人公一同经历了一场生活的浩劫。
这种叙述结构的严谨和严密不仅使得余华的小说具有了一种非常强烈的叙事张力，同时也为读者提供了一种与故事情节高度融合的阅读体验。
余华小说的叙事风格也非常独特。
他擅长运用大量的比喻、象征和隐喻等修辞手法来对故事情节进行精彩的描绘和生动的刻画。
在他的作品中，经常会出现一些富有诗意的叙述场景和独特的叙述语言，使得整个故事情节呈现出了一种既现实又超现实的感觉。
比如在《活着》中，余华通过对人物和事件的描绘运用了大量的象征和寓意，使得故事具有了一种深刻的内在含义和抽象的思想意蕴。
这种叙事风格的独特性不仅使得余华的小说具有了一种独特的艺术风格，同时也为读者提供了一种崭新而富有探索欲的阅读体验。
浅谈余华创作风格的变化
浅谈余华创作风格的变化余华是我国当代著名作家，他早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。
90年代以后，余华小说的创作风格发生了明显变化，这一时期他的代表作品大都逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又堅毅的力量，提供了历史的另一种叙述方法。
标签：余华创作风格变化余华是我国当代著名作家，他出生于浙江杭州，1983年开始创作，处女作《星星》发表在《北京文学》1984年1期。
主要作品有中短篇小说《十八岁出门远行》，《河边的错误》，《现实一种》，《鲜血梅花》，《在劫难逃》，《世事如烟》，《黄昏里的男孩》等，长篇小说《在细雨中呼喊》，《活着》，《许三观卖血记》。
余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。
他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。
但是进入90年代以后，余华小说的创作风格发生了明显变化，这一时期他的代表作品大都逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量，提供了历史的另一种叙述方法。
余华的创作转型，不仅体现在主题内容上，还体现在故事叙述方式上。
下面笔者试着以余华这一时期的代表作《活着》为例，从主题的变换、人物形象的刻画、叙事艺术等方面来浅析余华创作风格的转变。
一、小说主题从“人性恶”转向“人性善”作为中国当代小说“先锋派”的代表作家，余华前期作品带有很明显的先锋派“再叙事”特征作家随心所欲地操纵词语，用再叙事来抗拒日常生活经验强行塞给他们的真是尺度。
从《十八岁出门远行》到《黄昏里的男孩》，他的作品无不用一幕幕的悲剧，一场场的血杀，一个个的死亡，用触目惊心的血腥和暴力表达了作者对于“在世”的彻底怀疑。
但是进入90年代，余华在作品中已经意识到了人的精神存在的丰富性，在意识到苦难存在的同时，也意识到了希望的存在。
把善良、爱等重新上升到了文学审美的范畴之中，以独特的话语运作确证了这些东西从来不曾在人类的精神世界中消失，而且其在人类的生存中注入了希望之光。
余华的小说创作风格
余华的小说创作风格余华是中国当代著名作家，他的小说作品以其独特的创作风格而备受瞩目。
余华的小说既深邃又富有情感，他的文字能够触动读者的内心，引发共鸣。
本文将从余华的叙事手法、人物塑造以及主题探索等方面来探讨他的小说创作风格。
首先，余华的叙事手法独具特色。
他常常运用跳跃式的叙述，将故事的时间和空间进行穿插和转换，使得读者在阅读过程中产生错觉。
这种叙事方式犹如一场迷宫，读者需要不断地寻找线索，才能理解故事的真正含义。
例如，他在《活着》中通过回忆和闪回的手法，将主人公的一生展现在读者面前。
这种叙事方式不仅增加了小说的艺术性，也使得读者更加深入地思考人生的意义。
其次，余华善于塑造生动的人物形象。
他的小说中的人物形象往往具有鲜明的特点和深刻的内心世界。
他通过细腻的描写和情感的抒发，使得人物形象栩栩如生，令读者产生共鸣。
例如，在《活着》中，主人公福贵的命运坎坷而悲惨，但他始终保持着乐观和坚韧的精神。
这种对人物内心世界的描写，使得读者能够深入了解他们的思想和情感，进而思考人性的复杂性和尊严。
此外，余华的小说常常探索人性和社会问题。
他通过对人物的刻画和故事情节的展开，探讨人性的善恶、生存的意义以及社会的不公等问题。
在《活着》中，他通过福贵的遭遇和奋斗，呈现了人类生存的残酷和无奈，同时也表达了对生命的珍视和对社会不公的批判。
这种对人性和社会问题的关注，使得余华的小说具有深度和思想性，引发读者对人生和社会的思考。
总的来说，余华的小说创作风格独特而深刻。
他的叙事手法跳跃而迷人，人物形象生动而鲜明，同时他对人性和社会问题的探索也使得他的作品具有深度和思想性。
余华的小说不仅仅是一种文学形式，更是一种思想的表达和对人性的探索。
通过阅读他的作品，读者能够被他深邃的文字所触动，思考人生的意义和社会的现实。
论余华创作前后的变化及联系
论余华创作前后的变化及联系余华是中国当代少有的能将语言的精致与朴素、内涵的冷静与热情、情感的温暖与美丽几近完美地结合起来的当代作家。
其主要作品有小说集《十八岁出门远行》、《河边的错误》和长篇小说《在细雨中呐喊》、《活着》、《许三卖血记》和《兄弟》。
余华前期的创作用语言建构了一个充满暴力、血腥和死亡的阴暗世界。
文中迷漫着荒谬和绝望,人物的主体性也被取消。
作者在对暴力、血腥和死亡的无节制的渲染之中态度冷漠,令人震惊。
余华后期的创作开始有所转变,作者开始以冷静的笔触关注着苦难中的人的存在。
以他前期的中篇小说《现实一种》和后期长篇小说《活着》为例。
《现实一种》是一个亲人间相互残杀的故事。
在写法上，以一种无动于衷和无我的零度叙述方式和极为冷漠的口吻和情感写死亡、血腥与暴力，在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。
在叙述上采取了与之相异的策略，仅仅描写人物的外部动作、简单的感觉与直接的生理反应，而对人物的理性的意识活动略写甚至不写。
从故事情节的角度考虑，余华的贡献在于取消了故事的起因，将这种仇杀设计为一种盲目的冲动。
写人和人之间的残酷状态，不厌其烦的描绘富于感官刺激性的杀人细节，死亡体验和充满血腥的画面。
从思想上看，作家在当中追求一种真实对于个人而言的真实，显示出一种强烈的解释世界的冲动。
〈活着〉仍然体现了余华把苦难推向极端的冷峻。
也就是作品主人公富贵的父母，妻子，儿子，女儿，女婿和外孙等六个亲人都因自己，社会或者不可抗拒的命运的原因而先于他一一死亡，最后只剩下他一个人孤独地度过晚年，而与他相依为命的仅仅只有一头也被他起名为富贵的老水牛。
《活着》讲述了眼泪的广阔和丰富，讲述了绝望的不存在，讲述了人是为了活着本身而活着。
同时，活着“是去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
”以类似福克纳的温和手法，《活着》为中国人的苦难找到了一个平衡支点，为福贵漫长健忘的一生找到了活着的最佳理由。
论余华创作风格的转变
论余华创作风格的转变摘要：作为先锋作家的余华，其作品的创作风格有着鲜明的转变。
以1989年为界，其前期作品体现为他的现代性思考，从思想上对中国传统文化进行深刻反思。
其后期创作则由现代性的先锋姿态转向抒写民族性情怀，以《许三观卖血记》为其代表作，探索其对民族性的开掘。
本文试以余华为例，探索当下文坛作家所具有的现代性意味和民族性情怀的双重写作视点。
关键词：余华；现代性；民族性；《许三观卖血记》中图分类号：i206 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）29-0003-01一、前期创作：思想上的现代性在西方作家的影响下，作为先锋作家的余华创作了极具现代性特征的作品。
他自己也曾经多次表明:“是川端康成与卡夫卡构成了我对文学的认识，我的叙述得益于川端康成，而奇情异想则要感谢卡夫卡的影响。
”①在艺术形式上，余华学习西方作家的零度叙述手法，陌生化的语言以及反常规叙事，而在思想上则表现为理性的批判精神，这是一种“学者和批评家对于一些历史、文化现象在理论层次上所做的一种概括性描述”②。
文学的现代性是一种批判性，体现了作家深刻的忧患意识，这反映在余华的作品中，体现了他对中国传统思想文化的深刻反思：首先是对人性美的消解：在中国传统的价值体系中，人性是兽性的对立面，张扬着人性美的价值所在。
人性美如冬日里的阳光温暖而美好，而作家发掘人性恶却需要极大的勇气。
但是，人性恶就像深藏在地心的火焰，在外界矛盾加剧或人性利益之争中会不自觉地喷出地表，威胁脆弱的人性本善。
先锋作家让人们看到自我内心深处的罪恶，还原人性恶的部分，这种认识深刻而又残酷。
在《我没有自己的名字》中，那些看客自认比“来发”聪明，他们通过各种畸形途径如抢“来发”扛煤赚的钱，吃他和小狗的喜糖来贬低、嘲笑、耍弄一个弱者。
他们试图通过侮辱弱者的人权，侵犯傻子的身权来显示自我所谓的完美人格，而事实是他们在戏弄他人的同时，也在无形中暴露了自己的人性之恶。
余华曾说：“当三岛由纪夫‘我想杀人，想得发疯，想看到鲜血’时，他的作品中就充满了死亡和鲜血。
浅论余华创作风格的转变
浅论余华创作风格的转变作者：李晓薇来源：《神州·上旬刊》2019年第03期摘要：20世纪80年代，中国掀起了先锋派小说的创作风潮，这类小说以暴力而著称，余华就是其中的代表。
但是在90年代以后，处于种种原因，余华的创作风格发生了巨大的转变，由原来的激进地追求强烈感官刺激的先锋小说转向了朴素而又传统的现实主义小说。
他开始直面人性的光芒，注重对生命的关怀，在悲剧中体委温情。
基于此，本文将结合余华的作品浅谈其创作风格转变的具体表现以及其风格转变的原因。
关键词：余华；风格转变；苦难；温情一、创作风格转变的具体表现90年代以后，余华相继撰写了《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《在细雨中呼喊》等几部小说。
这些作品中所流露出来的温情使我们意识到，余华那冰冷的心在慢慢地融化。
尽管他的作品中仍然脱离不开苦难、孤独、死亡等阴冷的词汇，但人们开始慢慢地感受到余华对普通大众的关怀以及对生命的怜悯之情。
下面将结合具体的作品分析余华风格转变后悲剧中的温情。
（一）《活着》中的温情美《活着》讲述了一个富家少爷徐福贵年轻时因嗜赌成性、骄奢放纵而败掉了所有的家产，但即便如此，至亲仍对它不离不弃，妻子家珍带着女儿凤霞、儿子有庆坚定地陪伴在他的身边。
亲人的关爱使得福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起了安分守己的日子。
福贵从一个无所事事、游手好闲的富家少爷变成了一个有担当、有责任的人。
但是命运的毒手并未从此停住，上天将他最爱的母亲、女儿、儿子、女婿、外孙、妻子一个个硬生生地从他身边夺走，只留下一头老牛与他孤独作伴、共度余生。
在《活着》中，余华用苦难重重的绝望梦魇了社会民众的现实生活，但是拨开那层迷雾，我们会发现，人与人、人与动物之间的那种温情美。
年轻的福贵嗜赌如命，妻子家珍在屡屡劝说无果的情况下离开了他。
但是在福贵输光了所有的家产、被迫靠变卖母亲的首饰过活的时候，家珍又带着儿子女儿回到了富贵的身边。
家珍本是米商老板的女儿，完全没必要跟着徐福贵过这种穷苦的日子，但是在丈夫困窘的情况下，她毅然地选择了共担生活中的风风雨雨。
现代小说解析余华的文学风格与主题
现代小说解析余华的文学风格与主题余华是中国当代著名作家之一，其小说作品深受读者和评论界的赞誉。
本文将从文学风格和主题两个方面对余华的现代小说进行解析。
一、文学风格余华的文学风格鲜明，既独特又富有煽动力。
他常常采用简洁明了的语言，以及生动有力的描写方式，让读者产生强烈的阅读感受。
他善于通过细腻的情感描写和深入人物内心的刻画，展现人性的复杂和无奈。
首先，余华的叙事风格明快直接。
他善于运用简单的句式和短小的篇幅，准确地表达故事的核心。
这种风格使读者能够快速进入故事情节，感受到强烈的情绪冲击力。
例如，在他的作品《活着》中，通过简练的语言和紧凑的叙述，让读者深刻地感受到主人公的苦难和命运沉重。
其次，余华的文学技巧独特。
他善于通过对比和象征的手法，将离奇的故事和深层的寓意完美地结合在一起。
他的作品中经常出现一些意象或象征物，如《活着》中的红楼和鱼，以及《兄弟》中的马桶等。
这些形象不仅起到了烘托故事氛围的作用，更深刻地表达了人性的困境和挣扎。
最后，余华在描写人物时注重细节描绘。
他善于通过富有感染力的细节展现人物的内心和情感。
读者能够清晰地看到人物的形象和个性特点，与他们产生共鸣。
余华通过细腻入微的描写，成功地让读者沉浸于小说的世界中。
二、主题探索余华的小说作品涉及的主题广泛而深刻，探索了人性的众多层面。
他反映了社会现实和个人命运之间的矛盾，引发了读者对生命意义的深思。
首先，余华在作品中探索了人与社会之间的关系。
他关注社会底层人民的命运，通过对他们生活的描写，反映了社会不公和人性的扭曲。
他的小说中充满了对社会现实的痛苦呈现，引发人们对社会现象的思考和反思。
其次，余华经常探讨人生的意义和命运的局限。
他通过对人物命运的塑造，表达了人生的无奈和悲剧。
在《活着》中，主人公随着时代的变迁经历了许多不幸的遭遇，而他所经历的苦难也反映了人生的无常和命运的嘲弄。
这种关注人生的边缘和命运的扭曲，使得余华的作品充满了深刻的哲理和社会意义。
从《活着》看余华创作风格的转型
从《活着》看余华创作风格的转型第一篇：从《活着》看余华创作风格的转型从《活着》看余华创作风格的转型摘要：20世纪90年代以来，余华的小说创作开始由先锋写作向现实写作转型。
质朴温情的写作风格代替了冷漠、极端化的的话语方式。
本文将通过对余华转型代表作《活着》的解读，比较其与先锋作品的不同，分析余华写作转型的表现，并进一步研究余华写作风格转型的原因和意义。
关键词：余华《活着》转型意义引言：中国新时期文学的三十年中，在二十年的时间余华总走在读者最注目的风口浪尖上。
以1989年为界，他的作品前期是以短篇小说为主的先锋创作，后期则转向以长篇小说为主的现实主义创作。
前期的创作文本充满了暴力、冷酷、残忍。
而后期的创作，余华一改往日“先锋话语”的写作状态，笔下不再充溢着恐惧、焦灼、战栗和仇恨，取而代之的是洗尽铅华的质朴和浓厚的人文主义关怀。
但是，前后期创作并非毫无联系，在他后期的作品中，我们在某些情节安排与发展上也能找到前期作品的影子。
为了更好地分析余华小说的创作转型，本文将以《活着》为切入点，从情节内容、人物形象、叙事风格、价值观念四个方面分析余华写作转型的表现，从而探究其转型的内在原因以及对中国文坛的影响。
（一）《活着》中转型的表现余华自1987年携其先锋处女作《十八岁出门远行》登上文坛以来，就显现出与传统小说迥然相异的创作理念。
他试图构建一种背离常规的认知方式，用极端的表达叙述去展现他眼中血淋淋的现实世界。
正如余华自己所说：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神的疏远。
只有脱离常识，背离现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。
”①然而自1992 年长篇小说《活着》发表以来, 余华减弱了先锋小说的创作模式与试验, 开始关注人物的命运,，重视故事情节的完整,。
以较为平实的语言展开对人文精神的关注，从意义的消解到对理性深度追求，从而完成了由先锋向现实的转变。
[1]1.价值观念的转型苦难意识的衍生和升华。
苦难一直是全人类都必须面对的重要课题，余华也紧紧抓住了这一点。
转身的距离：从冷酷残忍到悲悯温情——试论余华小说创作风格的转变原因.doc
转身的距离：从冷酷残忍到悲悯温情——试论余华小说创作风格的转变原因内容摘要：本文以余华早期的先锋小说和后期长篇小说为研究对象，旨在寻找余华在先锋小说的创作高潮之际突然转向与先锋小说风格截然相反的长篇小说的创作这一现象的深层原因。
文章以余华作品的叙述风格和思想内涵上的转变为切入点，深入分析余华早期先锋作品为什么要通过远离常规的叙述方式来暴露人性丑陋与残忍？在将这一风格发展到高潮时期，余华又为什么会通过长篇小说的创作来表现悲悯、苦难、温情的主题呢？这是余华自身成长和思想观念的转变造成的，还是因为作家受到其他因素的影响而做出的改变。
我们需要全面来看余华整个文学创作之路，从各个方面来寻找作家在创作中做出的改变。
关键词：余华先锋小说长篇小说叙述方式思想内涵目录转身的距离：从冷酷残忍到悲悯温情——试论余华小说创作风格的转变原因余华先锋小说创作风格的形成转身的距离：从冷酷残忍到悲悯温情——试论余华小说创作风格的转变原因提起余华，有的人认为余华的小说充满了人性丑陋、暴力、血腥、死亡，给人一种冷酷无情，难以捉摸的感觉，有人甚至评价说余华血管里流动的都是冰渣子；然而，也有人认为余华的小说充满了苦难、温情、悲悯、和生命难以承受的厚重。
出现这两种对立的两种极端，并不是因为读者自身鉴赏能力的差异所造成的，而是余华的创作确实经历了两种极端的蜕变：创作生涯之初，他选择了冷酷而残忍的先锋之路，而在创作成功之际，却又一个突然的转身，选择一条充满温情和感动的道路。
为何如此，本文将从其创作风格的形成和转变成因两个方面来进行分析和研究。
一、余华先锋小说创作风格的形成（一）弃医从文余华高考落榜之后进入了海盐县的卫生院，开始了他的牙医生涯。
虽然余华对这份工作兢兢业业，但是他的内心却是十分落寞。
他说：“我实在不喜欢牙医工作，每天八小时的工作，一辈子都要去看别人的口腔，这是世界上最没有风景的地方，牙医的人生道路让我感到一片灰暗。
”①于是余华暗暗下定决心要通过写作来改变他的牙医命运了。
从《活着》看余华写作风格的转型（中文系本科论文）
从《活着》看余华写作风格的转型（中文系本科论文）从《活着》看余华写作风格的转型xxx（xxxxxxx中文系05级汉本3班）摘要：20世纪90年代以来，余华的小说创作开始由先锋写作向现实写作转型。
这一转型在整个先锋文学寻求突围的大背景下，具有一定代表性。
他将前期揭示“人性恶”的主题转到诠释“人性善”，体现了他对“人”的关注点的转移。
不仅如此，小说趣味性和故事性的增强，加强了作品的可读性，对现实和历史的反思，还增强了作品的现实意义和历史意义。
《活着》是余华这一转型的标志性作品。
关键字：余华；写作风格；转型80年代中后期，马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等青年作家纷纷登上文坛，他们以独特的话语方式进行小说文体形式实验，被评论界冠以“锋派”称号。
毋庸置疑，先锋派文学是中国当代文学史进程中一个重要的文学现象。
“他们改写了当代中国小说的一系列基本命题和小说本身的定义。
”从肇始之初的“先锋实验小说”到所谓的“返璞归真”，先锋派的作家们走出了一条饶有意味的文学创作之路。
①Ｐ3-4马原1984年发表的《拉萨河女神》，首次突破了传统小说重点在于作品内容的模板，将叙事置于故事之上，开始对小说叙事技法进行探索，由热衷于“写什么”变为探讨“怎么写”，先锋文学由此拉开帷幕。
然而先锋作家们将着力点锁定在“怎么写”这个单一方向上，以至不可避免的走向“语言的狂欢”，它在使创作者获得语言快感的同时也付出了文本意义丧失的沉重代价。
②Ｐ95-97到了90年代，苏童、余华先后发表了《米》、《妻妾成群》、《活着》、《许三观卖血记》等小说，预示着先锋小说作家开始关注人物命运，并以较为平实的语言将小说人物生活展现，表现出现实主义的锋芒。
在现实主义的写作中，作品侧重提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
其不仅反映了生活的真实性，而且具有强烈的暴露性和批判性，同时在主题中还贯穿了人道主义思想。
浅析余华前后期创作的转型
摘要余华是我国当代一位很有影响力的作家，他并不多产，但是他的每篇文章都能给读者一种特别的感觉。
前期的他是先锋文学的代表作家，由于生活环境的压抑，他前期文章的风格都是阴冷、暴力和血腥的。
从创作手法上来说，他这个时期的创作深深刻着川端康成和卡夫卡的影子。
进入后期创作的余华，随着国内形势的大变化，逐步摆脱了与现实的紧张关系，将对人性恶性面的展演转变为对人民大众苦难生活的关注，因此他也越来越得到读者的认同和共鸣。
总的来说，余华从对大师的模仿走上了自己创作的道路，并因此获得了巨大的成功。
【关键词】：余华外国作家环境变迁前后期转型引言余华是我国当代一位非常有名的作家，在当代文学史上有着很高的地位和深远的影响。
他从1983年开始发表作品，直到04年新作《兄弟》的出版，共有长篇小说3卷、中短篇小说集6卷、随笔集3卷。
余华并不是一位多产的作家，但是他的作品大都是难得的精品。
他的创作主要分为前后两期。
前期主要是20世纪80年代的创作，代表作品有《现实一种》、《世事如烟》等，主要都是些中短篇小说，篇幅短小，但内容强悍精辟，后期主要是在90年代，典型作品有《在细雨中呼喊》、《许三观卖血记》、《活着》和《兄弟》这几篇长篇小说，篇幅较大，将写作重点放在对人民苦难的关注，深刻地反映了社会的方方面面。
余华真正被读者所接受并推崇主要是在后期，其后期的几部作品，几乎每部都堪称经典，比如《许三观卖血记》、《活着》和《兄弟》等都在广大读者中引起了强烈的反响和深远的影响。
并且《许三观卖血记》和《活着》还同时入选百位批评家和文学编辑评选的[二十世纪九十年代最有影响的十部作品]。
其作品还被翻译成多种语言在国外出版，还曾获得意大利格林扎纳——卡佛文学奖、澳大利亚悬念句子文学奖、美国巴恩斯——诺贝尔新发现图书奖和法国文学和艺术骑士勋章，2005年还获得首届“中华图书特殊贡献奖”。
本文将针对余华前后期创作发生转型及其原因进行论述。
一外国作家对余华的影响余华的父母都是医生，从小生活在充满血腥和死亡的阴暗的医院，这种生长环境与他性格的形成多少有点关系。
余华与中国现代小说创作
余华与中国现代小说创作余华是中国当代著名作家，也是中国现代小说创作的重要代表之一。
他的作品以其独特的风格和深刻的思想内容而备受瞩目。
本文将从不同角度探讨余华与中国现代小说创作的关系。
首先，余华的作品在形式上具有鲜明的特点。
他的小说常常以独特的叙事方式和语言风格吸引读者。
例如，在《活着》中，他以第一人称的视角讲述了一个农民的生活经历，通过生动的描写和细腻的情感表达，让读者深刻感受到了主人公的苦难和坚韧。
而在《许三观卖血记》中，他则运用了夸张和幽默的手法，让读者在笑声中思考人性的困境。
这种独特的叙事方式使余华的作品充满了张力和魅力，成为中国现代小说创作中的一抹亮色。
其次，余华的作品在思想内容上也具有深度。
他通过对社会现实和人性的触摸，揭示了人们内心深处的痛苦和挣扎。
他的作品常常关注弱势群体的命运和社会的不公正，呈现出了一幅残酷而真实的画面。
例如，在《活着》中，他通过讲述主人公的遭遇，反思了中国历史上的苦难和人性的扭曲。
而在《许三观卖血记》中，他则通过对一个普通人的生活经历的描写，探讨了人性的善恶和社会的变迁。
这些思想内容的深度使余华的作品引发了读者的共鸣和思考，成为中国现代小说创作中的一支重要力量。
此外，余华的作品还具有一定的时间性和时代性。
他的作品常常以中国历史和社会的变迁为背景，反映了当代中国的现实和问题。
例如，在《活着》中，他通过讲述一个农民的生活经历，展示了中国农村的贫困和封建传统的束缚。
而在《许三观卖血记》中，他则通过讲述一个普通人的生活经历，展示了改革开放时期中国社会的变迁和人性的扭曲。
这些作品不仅具有艺术性，更具有一定的社会意义和历史价值。
最后，余华的作品在国际上也享有盛誉。
他的作品被翻译成多种语言，在世界范围内受到了广泛的关注和赞誉。
他的作品不仅展示了中国的文化和思想，也反映了人类共同的命运和情感。
他的作品通过对个人命运的关注，引发了读者对人性、社会和历史的思考，具有超越国界和文化的普遍意义。
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引 言
代 中 后 期小 说 风格 的现 实 题 材 作 品 ． 来 迎 他 小 说 创作 的第 二 个 高峰 ． 正 是 这 两 部 也
为 ：对 于《 弟 》 “ 兄 的热 卖 ， 为 是一 部 煽 情 因 的小 说 ， 会 调 动人 的情 感 ， 余 华 ｌ 很 是 ０多 年 来 在 纯 文 学 领 域 的 名 气 转 移 到 大 众 读 者 市 场 的产 物 ， 跟 随前 卫 作 家转 化 成 商 是 业 流 行 风 向 标 的一 种 变 动 。 ” ⑦ 余 华 的 小 说 风 格 的 不 断 转 变 ， 文 坛 在
年 《 获》 ６ 推 出余 华 长篇 新 作 《 喊 收 第 期 呼
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在沉 寂 十年之 后 。０ ６ 《 ２ ０ 年 兄弟 》 世 ， 问 作 品从 世 俗 叙 事 的 角 度 讲 述 了江 南 小 镇
雨 中呼喊 》 ， 部 长 篇 无 疑是 余 华 对 以 往 ）这
小 人 物 的命 运 ，少 了 鲜 血 淋 漓 的 暴 力 场
面 ， 了对 生 活 苦难 的 温情 叙 述 。 对人 性 多 的理 解 与关 注 ， 直 是余 华小 说 的 重要 内 一 容 ．但 前 后 风 格 变 换 中 有 着 不 同 的 侧 重
余 华 的 许 多 小 说 不 仅 以 “ 力 ” 为 主题 ． 暴 作
的 小 说 开 始 真 正走 向普 通 读 者 ， 向 市 场 走 拍 成 电 影⑧ 走 向 世界 ． 为 他 赢 得 了 国 外 ． 并 文 学 大 奖＠ ．使 他 具 有 了 一 定 的 国 际 影 响
种 》《 事 如 烟 》 《 事 与 刑 罚 》 《 、世 、往 、鲜血 梅
花 》 。这 一 时期 是 余 华 小 说 创 作 的第 一 等
２ ０世 纪 ８ ０年 代 余 华 以 先 锋 实 验 小
说 登上 文坛 ． 独 特 的 创 作 视 角和 叙 述 手 其 法 ． 读 者 构 建 了 一个 极 其 荒 诞 、 生 、 为 陌 混 乱 而 奇 特 的 世 界 ，代 表 作 品 有 《 实 一 现
小 说 使 他 不 再 仅 仅 被 专业 读 者 所 关 注 ， 他
风 格 的 变换 ． 全 面 地 理 解 风 格 的 变换 与 较
时代精 神 、 实生 活的关系 ． 现 以及 在 几 次 风 格 变 换 中 的 “ 变 ” 即一 以 贯 之 的 文 学 不 ． 理 念是 什 么 ， 是 本 文 试 图论 述 的 问 题 。 正 对 人性 的始 终 关 注
说 ） 前 ， 经 在 文坛 独 领 风 骚 的 “ 锋 ” 面 曾 先
作 家 突 然 之 间 开始 显 得 “ 伍 ” 不 再 是 读 落 ， 者 追 捧 的 对 象 ， 先 锋 ” 何 去 何 从 ？ 作 为 “ 该 “ 先锋 ”代 表 的余 华 又 该 走 向 何 方 ？ １ ９ ９１
活 态度 ； 说 主 题 和 叙述 的重 心 开 始关 注 小
上 也 引 起 了激 烈 的争 论 。 人 称 他 是 当代 有
中 国的 文 学 大 师 ， 有 人 怀 疑 他 小 说 的 先 也 锋 性 ， 是 伪 先 锋 ， 至 有 人 说 他 连 叙 事 说 甚 都 没 有 解 决 好 ，充 其量 不 过是 三流 作 家 ，
而 且 还 常 以 冷 观 和 审 美 的态 度 为 “ 力 ” 暴
造型 。
这 些 不 同的 声 音 ， 不 影 响余 华 成 为 当代 并
中 国享 誉 国 内外 的最 知 名， 十年 的 对 近 研 究 大 体 上 是 “ 作 家 思 想 、 品主 题 、 从 作 形
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ＸＩ ／Ｆ． － ／Ｉ ＡＯＺＩ Ｅ ２ １ ・ （ ． Ｖ＿． ＮＴ Ｎ ＩＨ ｔ ０ ０ １ 下半 月 ） １
余华小说风格变换的内在联系
口曹启勇
摘 要 ： 华 的 小说 风格 ， 余 经历 了几 次较 大 的 转 变 。本 文 从 余 华 小说 对 人 性 的始 终 关注 和 对 时 代 文 化 精 神 的折 射 两 个 方 面论 述 了余 华 小说 风 格 变换 的 内在 联 系。
个 高 峰 期 ． 品 主 要 反 映 的 是 暴 力 、 亡 作 死 及 “ 性恶” 方面 ． 人 的 以独 特 的文 本 实 验 对 人 性 背 后 的 暴 力 嗜 好 进 行 了 详尽 的 发 掘 。
力 。《 着 》 《 三 观 卖 血 记 》 活 、许 有着 完整 的 故 事 、 晰 的 情 节 线 索 ， 物 有 达 观 的 生 清 人
年 代 ， 华 则 借 助 内 心 的暴 力倾 向 、 亡 余 死 情 绪 的 抒 发 与 宣 泄 来 探 讨人 生 与命 运 ， 关 注 人的苦难 、 命 的坚韧 ． 生 以期 达 到 树 立
人 文 关 怀 的 目的 。
开的” ， ⑧ 如何 更 客观 公 正 地 评 价 余 华 小 说