中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释论述

古代文学名词解说（上）
1、 20、建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真切宽泛地反应社会现实和
人民磨难，显现广阔的时代生活画面；抒发生家立功立业的理想壮志和踊跃进步精神；也表露出人生短促、
壮志难酬的凄凉幽怨情绪。

作品境界弘大，笔调明亮，形成雄健深沉、大方凄凉的风格。

后代把这种建安诗
歌的独到风格称为“建安风骨”。

代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

21、太康文学：太康是西晋文学的繁华期间，此不时势稳固，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，
又因社会小康，文人多得意忘形，永垂不朽，故形式主义文风亦日益严重，追求文学作品形式的华丽，创
作成就其实不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，因此，这一期间的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕
琢，文崇骈俪，词采绚丽成为诗文的一般特点。

代表这种主派别风格的作家，首推潘岳和陆机。

22、玄言诗：晋室南渡，士族文人沉迷享福，意志更为低沉，以玄学自我迷醉的民风日渐浓厚，其内容上
是以讨论老庄玄理为主，少量兼及佛理的表述，在表达上则是抽象玄虚，淡乎寡味。

缺乏艺术形象和真情
表露，几乎无艺术性可言，东晋玄言诗代表人物有孙绰、许询等。

23、左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思创作风格的评论。

左思的诗歌，特别是他的代表作《咏史》八首，
借咏史抒发寒士之不平及对士族的歧视与抗争，感触深沉、情调激动，笔力健壮，是对建安风骨的继承与
弘扬，即是后代所说的“左思风力”。

24、元嘉三大家：指的是刘宋期间活跃在文坛的三位诗人：谢灵运、颜延之、鲍照，谢灵运鼎力创作山川
诗语言工整精练，境地清爽自然；颜延之喜用典故、堆砌辞藻，成就较逊；鲍照诗歌风格俊逸豪放、奇矫
凌厉，表现了寒士的大方不平，他们艺术成就高，影响大，被称为“元嘉三大家”。

25、竟陵八友：南齐竟陵王萧子良礼才好士，一时天下文士皆追随之。

此中文学成就较为突出、在当时名
声最高的是“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。

此中沈约、谢朓成就最
高，他们对声律的发明、诗歌艺术的精美起了重要作用。

26、永明体：永明文学是指上自刘宋泰始二年，下至梁武帝天监十二年这一期间的文学活动，而以齐永明
年间为中心。

“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个看法，指五言诗从声律比较自由的古体诗
走向格律严整的近体诗之间的过分阶段，其理论支持即是永明声律说。

代表人物有谢朓、沈约等。

27、宫体诗：宫体之名始于萧纲入主东宫之时，但沈约、鲍照、萧衍等人的艳诗已肇其端。

内容上，主要
是以宫廷生活为描绘对象，详细的题材不外乎咏物与描绘女性。

情调轻艳，风格柔靡，侧重词采、对偶与
声律。

在艺术上持续了永明体的探究而更趋格律化。

28、徐庾体：指南朝梁徐摛、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子的诗风和文风。

他们的诗文绚丽，多变旧体，
故时称“徐庾体”。

“徐庾体”诗大多是奉旨应制之作，是“宫体诗”的代表作品。

徐陵、庾信又工骈文，传统所谓“徐庾体”，更重视于指“文”而言。

徐陵、庾信在文学史上的主要贡献，就是将宫体诗所运用
的隶事声律与缉裁丽辞文采的形式之美，完好奇妙地移植于“文”的创作中，使骈文耳目一新。

29、志怪小说：魏晋南北朝期间的一种小说。

内容主要记述神鬼独到、远方异物，宗教迷信色彩浓厚，但
也有许多存心义的作品，代表作是干宝的《搜神记》。

整体看，志怪小说艺术上还比较粗拙，但某些优异
作品在人物刻画、表达故事、语言使用等方面达到了较高水平。

30、志人小说（逸闻小说）：以记录人物轶闻杂事为主的逸闻小说，在魏晋南北朝流行。

这与魏晋以来点评
人物和崇尚平淡的社会民俗大相关系。

今存比较完好的是刘义庆的《世说新语》。

31、《世说新语》：笔录小说集，刘宋刘义庆撰，今本三卷，分三十六篇。

内容为汉末至东晋名士们的遗
闻逸闻、清谈玄理、疏放行为的记录。

在刻画人物和语言使用上有很高的成就，对后辈小说和小品文的发
展有重要影响。

32、上官体：以初唐上官仪为代表的诗歌风格。

上官仪诗歌格律工整，内容多为应制受命之作,永垂不朽，
掩饰升平，形式上追求程式化。

词采华丽，“绮错婉媚”。

时人多仿效。

上官体的重视诗的形式技巧、追
求诗的声辞之美的偏向。

上官仪提出“六对”、“八对”之说，对律诗的定型有促使作用。

33、初唐四杰：初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

“四杰”反对纤巧绮靡，倡议刚健节气。

“四
杰”作诗，重视抒怀，有一种大方凄凉的动人力量。

“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完好挣脱当时流
行的宫廷诗风的影响。

但“四杰”为结束齐梁文风，开启盛唐之风做出了功不行没的贡献。

34、沈宋：指初唐诗人沈佺期、宋之问。

沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚
可取，但词采精丽，且数目许多，又多半合律，使律诗的粘对规律渐渐为一般诗人所恪守，影响甚大，为
近体诗的成立和发展作出了贡献。

在贬谪期间也写了许多情韵俱佳的作品。

35、大历十才子：指中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚，韩翃、钱起、司空曙，苗发、崔
峒、夏侯审、耿湋，大历初年他曾在长安参加重要唱和活动，又创作偏向和诗风邻近。

此中以钱起、卢纶、
成就最高。

大历诗人创作内容较困穷，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特点，相对盛唐，由壮阔变成俊
秀，由重气概变成重神韵，艺术显得更为精工。

36、永州八记：山川游记是柳宗元散文中的精选，也是作者惨剧人生的审美情味的结晶。

“永州八记”是
柳宗元在永州贬所写的八篇游记散文。

“永州八记”包含《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西
小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。

善于选用
高深优美型的小光景，经过精心刻划，显现出高于自然原型的艺术之美。

描绘中贯注了浓烈的寥寂心境，借
山川写作者凄凉的心地。

37 韩孟诗派：是中唐期间一个影响较大的诗派，这个诗派的代表是韩愈和孟郊，别的还包含贾岛、卢仝、
刘叉等，韩孟等人不满于大历以来华贵平凡的诗风，力争有所打破，他们的诗歌主要经过抒写个人的不幸
遭受来揭穿社会的弊端，在艺术上追求奇异的形象，形成一种深险怪癖的风格。

38、唐传奇：唐传奇是中国小说发展的新阶段，它是远继古代神话传说和史传文学创作传统，是六朝志怪、
志人小说的发展。

它内容更丰富，题材更宽泛，更具现实意义。

在艺术上，传奇构造更为完好，情节更为
生动波折，人物形象也更为鲜亮，完好改变了六朝小说粗陈梗概 .的状况。

从创作目的来看唐朝传奇作家们是存心识地从事小说创作，而不像六朝小说那样，不过对人物逸闻和独到听说作纯真的记录。

因为作家这
种自觉的艺术创建，使唐朝传奇离开古代小说的稚拙状态，形成为一种独立的文学款式。

39、变文：唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺称为“转变”。

转变，就是说唱变文。

变文，或简称“变”，乃“转变”的底本。

其特点是说唱相间，散韵组合演述故事，或辅以图画。

40、郊寒岛瘦：是苏轼对孟郊、贾岛诗歌风格的归纳。

他们都属于苦吟派诗人，内容多写饥寒穷愁，构思
奇异尖新，境界冷清苦涩，风格孤峭瘦硬。

41、三十六体：晚唐李商隐、温庭筠、段成式都善于骈体文，三人齐名，时号“三十六体”（三人在其从
兄弟中皆排行第十六，故有此称）。

他们鼎力倡议四六文，风格华丽浓妆。

以李商隐的骈文最具代表性，其
骈文委宛流畅，典丽清峻。

42、敦煌曲子词：是二十世纪初在敦煌石窟中所发现的唐、五代人的写本的一部分；敦煌曲子词绝大多半
是民间作品，证明“词起于民间”；这些民间词题材较宽泛，反应的生活面较广阔，风格朴素、清爽，是宝
贵的原始资料。

43、花间集：后蜀赵崇祚编成《花间集》十卷，选录18 位“诗客曲子词”共500 首。

代表作者有温庭筠、韦庄。

内容主要写男女情爱，文采繁华，柔和明丽。

《花间集》是最早的文人词总集。

它集中代表了词在
格律方面的规范化，确定了此后词体发展的基础。

第六章建安文学
一、名词解说
1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。

他们以显赫的政治地位与优异的文学才能著称于世。

他们在诗歌中抒写自己的政治志向和乱离的社会场景，悲歌大方，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发
展史上处于承上启下的重要地位。

曹植被誉为“建安之杰”。

2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。

他
们均以诗文显赫当世，是曹魏文学公司中心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。

此中以王粲、刘桢成
就最高。

3、建安风骨：是对建安文学风格的形象归纳。

建安是汉献帝的年号。

当时有许多作品反应了乱离的社
会现实，表达了一致天下的梦想和对理想生活的追求。

其诗歌情调大方凄凉，语言刚健开朗。

后代把建安
诗歌的成就称为“建安风骨” 。

4、《悲忿诗》：诗歌篇名。

汉魏间有名女诗人蔡琰的代表作品，相传有骚体与五言体二首。

此中五言
体较可信。

全诗五百四十字，自述在汉末混乱中的不幸遭受，反应了整个汉末混乱期间广大人民，特别是妇
女的共同命运，拥有典型意义。

全诗叙事波涛波折，抒怀如泣如诉，有激烈的感染力。

二、论述题
1、建安期间有哪些有名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特点？
参照答案：建安期间有名的诗人有“三曹” （曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰。

其诗歌创作的共同特点是：都致力于五言诗的创作，表现了乱离的社
会现实，表现了一致天下的梦想和踊跃进步的理想精神，情调大方激动，语言刚健开朗，“并志深而笔长，故梗概而多气” ，形成所谓“建安风骨” 。

2、试析“三曹”诗歌风格的差别？
参照答案：曹操的诗歌富裕抒怀化、个性化特点，充满踊跃进步的精神，语言古朴挺秀，风格凄凉大
方、雄健沉郁。

曹丕的诗多写游子思妇题材，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音，诗风清
丽哀婉。

曹植是第一个鼎力写作五言诗的作家，其诗歌增强了抒怀化色彩；描绘仔细，善用比喻，增强了形
象性和生动性；词采丰富华丽，讲究对偶、炼字，语言绚丽而自然，韵律、色彩解睦；讲究谋篇布局。

风格
“节气奇高，词采华茂” 。

3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原由？
参照答案：曹植初期诗歌充满了高昂奋斗的精神，后期诗歌大方凄凉。

诗风变化的原由是因为其政治
地位的变化致使题材与艺术手法的变化。

曹植初期才干横溢，颇受喜爱，故诗歌多歌唱立功立业的理想志
向，也有感时伤乱、述写宴饮游玩的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。

后期备受猜疑，故主要抒写自己遭谴被
弃的悲忿与不平，或述写朋友和自己遭到伤害的愤懑，或借传统闺怨题材表示自己的心志，或自抒胸臆，或
借游仙以排解心里的愁闷。

大量地运用了比喻和象征手法表现诗人抗争伤害的精神。

傲世谁堪千古秀，
清狂自比一秋心。

天罡籁以黄花瘦，
淡眼红尘冷到今。

第七章正始文学
一、名词解说
1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学。

当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学流行，文学创作遇到严
重影响。

宣扬悲观思想，滋生了离开现实的偏向。

只有阮籍、嵇康的作品还可以以隐蔽的手法表现徘徊愁
闷的心情，表露出不满现实的情绪，成就较大。

2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。

七位文士“相与友好，游于竹
林”，故号“竹林七贤” 。

3、《与山巨源断交书》：文章篇名，曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信。

这是一篇与司马氏公司分裂的
宣言书。

文章声明自己不肯当官是为了远祸浑身。

提出当官“必有不堪者七，甚不行者二” ，提出“非汤武而薄周孔”。

二、论述题
1、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特点是什么？
参照答案：其内容一是抒写孤傲孤独和忧生惧祸之情；二是嘲讽时政，揭穿社会丑恶腐败；三是表现喝
酒、求仙生活。

艺术特点一是擅长抒怀，二是工于比兴；三是精于用典；四是善于曲笔。

详细手法一是将象
征手法与寓意的不确定性联合起来，再加上典故的多义性，使诗作寓意深沉难明；二是用多种比兴构
成完好的境界，使寓意藏而不露。

风格深隐委宛，所谓“阮旨遥深”、“厥旨渊放，归趣难求” 。

第八
章两晋文学
一、名词解说
1、太康体：晋武帝太康期间的诗体。

以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。

其诗讲究雕章琢句，
追求词采，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。

2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。

他们是：张载、张协、
张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。

3、左思风力：是对西晋太康期间诗人左思诗歌风格的形象归纳。

语出钟嵘《诗品》。

左思是西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风截然不一样。

他的诗承建安
风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。

气概雄健，笔调挺秀，辞采壮丽，形象鲜亮，风格独树一帜，
人称“左思风力” 。

4、玄言诗：指东晋期间在玄学思想影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。

代表作家
有东晋孙绰、许询。

玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，诗味不浓，但此中经过光景来表现真理的作品，为
山川诗的出现起到了催化作用。

5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教仙人之说相混淆，寄寓
仕宦失落、惧祸避世的情绪和愁闷情怀。

名为“游仙” ，实为咏怀，抒发怀才不遇和对现实的不满之情。

郭璞
的诗形象鲜亮，比喻贴切，词采清爽，气概挺秀，寄兴深远，较之当时流行的“理过其辞，淡乎寡味”
的玄言诗要超出一筹。

二、论述题
1、西晋太康前后文坛的主要创作偏向怎样？代表作家是谁？
参照答案：主要创作偏向一是模拟先人的民风大盛；二是雕章琢句，追求词采华丽与对偶工整。

只有
左思独树一帜，以健壮的笔力抒写了寒士的不平，直接继承了建安风骨。

代表作家即“三张二陆两潘一左” 。

2、试述左思《咏史》八首的艺术特点？
参照答案：左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作。

其艺术特点，一、八首诗各自独立成章又相互承
接，组成一个有机的整体，组诗的形式能够容纳更丰富的内容；二、继承了建安诗人抒怀与言志相联合的传
统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更密切地联合起来；三、表现上更为富于变化，如比喻、比较、比
兴、谈论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。

3、列举两晋诗歌有代表性的重要现象？
参照答案：太康体，左思风力，玄言诗，游仙诗。

第九章陶渊明
一、名词解说
1、田园诗：指以田园风光和乡村生活为描绘对象的诗篇。

陶渊明的田园诗，多方面描绘田园风景和农
村生活，表现了乡村的恬美静穆和诗人悠闲自得的心情，也表现了诗人参加乡村劳动的感觉，以及与农民的
快乐交往。

原来与谢灵运的山川诗异趣，但跟着南朝齐谢脁山川诗注意表现平时生活中常有的情形，田
园诗与山川诗的界线渐渐模糊。

人们一般称盛唐“山川田园诗派”，可见其合流的趋势。

二、论述题
1、简述陶渊明诗歌的思想内容？
参照答案：陶渊明的诗歌可分为田园诗和咏怀诗、咏史诗两类。

田园诗多方面地描绘了乡村风景和乡
村生活，可分三方面：一部分表现了乡村的恬美静穆和他自己悠闲自得的心情；另一部分以极大的热忱歌
唱了农业劳动以及在劳动中与农民成立起来的友情；还有一部分表现了乡村的凋敝和自己的贫寒生活，表
达了自己安贫乐道的志趣，并在此中寄望了自己的人生理想。

陶渊明的咏怀、咏史诗继承了阮籍和左思的
传统，表现了自己的理想和理想不可以实现的愁闷，以及对时政的关怀和不与统治者狼狈为奸的崇高质
量，波折裸露了社会政治的黑暗。

值得注意的是，田园诗有抒怀的内容，咏怀、咏史之作也不乏光景描
绘，两类诗并无明确的界线。

2、试说明陶渊明诗歌的艺术风格？
参照答案：陶渊明诗歌的风格是平凡自然，他的田园诗集中表现了这一特点。

详细表此刻两个方面：
一是平凡与醇美的一致，陶诗在平凡的表面下，委宛着火热的思想感情和浓烈的生活气味，意味隽永，淡而
有味。

二是情、景、理的一致，陶渊明善于用白描及写意的手法勾画光景、点染环境，境界浑成高远，不纯
客观地刻画光景，在他的笔下光景老是饱含着诗人的感情，表现着诗人的性格，诗人常在抒怀写景顶用朴素
的语言，说明一些生活真理，既富于情味，又富于理趣，将兴寄与自然美融为一体。

但陶诗也有金
刚怒目的大方豪放的作品，如《咏荆轲》、《读山海经》（精卫含微木）等。

3、试述陶渊明在诗歌史上的地位和影响？
参照答案：陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人，对诗歌发展做出了优异贡献。

他不单创始了田园诗，
并且亘古未有地将平时生活表现得情味盎然，富裕诗意，扩大了诗歌的题材；他创建了平凡自然的诗歌境
界，为后代建立了诗歌艺术的更高标准。

在诗歌的形式方面他也有好多创建，一是用新鲜开朗的内容给四言
诗这种古板僵化的形式注入新的生命；二是发展了五言咏怀组诗，依据内容和形式的特点命题，如《咏
史》、《喝酒》、《咏贫士》、《归园田居》等，分类更为仔细，在组诗的内部构造安排方面，有较古人更
具匠心。

陶诗不为时人所重，唐朝田园诗派流行，确定其地位，赵宋此后陶渊明备受尊崇，确定了一流大家
的
地位。

第十章南朝诗歌
一、名词解说
1、陶谢：指东晋末宋初诗人陶渊明和谢灵运。

杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游”之句，即
指此二人。

他们都善于描绘自然光景。

但陶多写田园，而谢多刻画山川；陶诗语言朴素自然，谢诗则讲究
词采与对偶，崇尚绚丽，风格其实不邻近。

2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位有名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。

谢诗富艳精工，颜诗华丽典雅，鲍诗雄恣豪放，是谓“宋初三体”，诗风差别显然，共同之点是描绘山川，都讲究词采和对
偶。

3、永明体：南朝齐武帝永明期间形成的诗体。

又称新体诗。

这种诗把乐律声韵与晋宋以来的对偶之风
联合起来，侧重四声、八病之说，增添了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大的影响。

代表作家有
沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。

4、宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。

多半描述闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳，风格
不高。

倡议者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻艳、“辑裁巧密” ，被称为
“徐庾体” 。

民风所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。

徐陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗” ，可说是宫体诗的合集。

二、论述题
1、简析谢灵运山川诗的特点？
参照答案：谢灵运是诗歌史上自觉以山川入诗的第一人。

他以华丽精工的语言、生动鲜亮的辞采，仔
细传神地刻画了自然风景，表现了山川的绚烂多姿，一、一些佳句显示了他工于摹画的高明本事和在艺术
技巧方面的创建。

二、多按旅行次序，采纳移步换形法将沿途所见光景收入诗中。

三、多依据叙事——写
景——抒怀的模式来写，构造比较单一，影响了诗歌境界的浑成和完好。

2、试述鲍照诗歌的思想内容？
参照答案：一、反应社会的不平，抨击门阀制度对人材的压迫，抒发贫士不遇的愁闷和愤世嫉俗之情；
二、描绘边塞争战生活，抒写报国的壮志，表现了踊跃进步的精神；三、揭穿社会黑暗，怜悯人民磨难；
四、还有游宦思乡、抒写爱情、感慨年命和写景咏物的作品。

3、简述鲍照诗歌的艺术风格及其对诗歌发展的贡献？
参照答案：鲍照诗歌分五古与乐府两大类，继承汉魏乐府诗形式及传统，笔力雄健，抒发了激烈的感
情；工于写景，擅长比兴，腔调抑扬顿挫，句式长短不齐；奇异瑰丽，气象雄浑，风格豪放俊逸，雄恣豪
放，颇富浪漫色彩。

鲍照继承和弘扬了汉魏风骨，代表诗歌发展的正确方向，对诗歌发展的贡献：一是对边塞诗的创新，
增添了边塞风光和征人边愁的内容。

二是对七言体的创制，他是第一个存心识致力于七言诗创作并获得高
度成就的诗人，变七言歌行逐句韵为隔句韵，又创始了杂言式七言歌行。

此外，模拟南朝乐府的小诗和边
塞题材的诗歌对唐朝五绝的形成很有影响。

4、谢脁山川诗有哪些新特点？
参照答案：一是侧重表现了平时生活中常有的情形，扩大了山川诗的题材范围；二是在写景方面打破
了谢灵运全面铺写的格局，精心选择和剪裁光景，形成了较为圆融的境界；三是在光景描绘中自然融进抒
怀主人公的形象，情境交融，特别一些写景小诗，空灵纯净，很有唐风。

5、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？
参照答案：齐代诗人沈约总结了古人对声韵的研究成就，依据四声和双声叠韵来研究诗中声、韵、调
的配合，指出作诗应防止八种声律上的缺点，声律与对偶相互当合，就形成了拥有格律的新体诗。

因为出
现于齐代永明年间，因此又叫永明体。

它是古诗发展到近体的过渡形式。

谢脁的新体诗，词采华丽，对仗
工整，平仄协调，已有全篇似唐人者。

新体诗的代表作家除谢脁外，还有沈约、王融、何逊、阴铿等。

第十一章北朝诗歌
一、名词解说
1、北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推进作用的作家温子升、
邢劭和魏收的并称。

总的来说他们都是南朝文风的模拟者。

温子升一部分诗风格清婉，辞藻华丽，讲究对
偶，近似南朝，一部分诗遇到过北方民歌的影响。

邢劭诗文多模拟魏晋和南朝人。

魏收所长在史传文。