2019年春晚深圳分会场4K节目制作详解

高清监视器，一台Sony HDRC-4000 HDR 转换单元用于监看4K 下变换高清图像质量效果。

录像素材拷贝至本地后要在Avid 软件里合并转码后才能进行下一步的编辑工作，合并转码前先将节目无关内容片视频技术参数为：3840×2160/50p ，量化深度10bit ，编码封装XA VC.MXF ，码率500Mbps ，HDR 标准 HLG/最高亮度 1000nit ，色域 BT.2020。

深圳分会场节目内容共由三个部分组成：开场呼号、主体节目和零点报时。

为了高效率高质量地完成工作，我们将三个节目分别在三台设备上进行独立制作，最后在带有高清监视器、4K 监视器的调色工作站上统一调色（如图2）。

2019年春晚是中央广播电视总台组建后的第一次春节联欢晚会，今年春晚采用主会场与三地分会场结合的直播形式。

在4K 、5G 、AI 、VR 、AR 多方面进行全面技术创新，尤其是深圳分会场，全部采用4K 超高清前期录制及后期编辑。

总台深圳分会场转播团队创造性地实现了4K+5G 、VR+5G 的信号回传工作，并将4K 超高清信号制播贯穿整体流程。

根据每个节目和4K 摄像机镜头成像的特点，精选拍摄多角度镜头组接，并多次使用特写镜头，在编辑过程中协调好远近景镜头关系、色彩匹配，将现场表演与镜头表达完美融合，进一步突出分会场节目与景观的地域文化特点，展现差异化的风土人情与年俗风味，使分会场与主会场相互依存、相互补充，充分体现4K HDR 的图像显示特点。

一 春晚深圳分会场后期系统介绍
后期编辑系统包括三套4K 编辑工作站及一套校色工作站，均使用Media Composer Avid 2018.12版本、达芬奇调色15版本，采用12盘位盘阵共72T 存储空间的本地存储
2019年春晚深圳分会场全部采用4K 超高清前期录制及后期制作，通过使用Avid 后期编辑软件和达芬奇校色软件，配合Sony HDRC-4000 HDR 转换单元，监看和控制4K 下变换高清图像质量，完美地解决了4K 和HD 的图像展示效果。

4K HDR 制作技术 5.1立体环绕声制作 达芬奇校色 高清图像质量兼顾4K 标准后期制作
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转播车回传北京主会场的节目为高清信号，春晚直播使用高清播出，务必保证高清的画面呈现效果，所以要按照保高清图像质量兼顾4K 的标准来进行调色。

调色过程中整体4K 节目控制在最高亮度不能超过400nit ，画面里参考白大概在203nit 左右，人脸肤色在100nit 左右。

Sony X300监视器监看设置要正确。

主要参数设置：
z Color Space ：ITU-R BT.2020； z Transfer Matrix ：ITU-R BT.2020； z EOTF ：HLG SG Variable （HDR ）。

二 节目后期编辑特点
深圳分会场节目内容共由三个部分组成：开场呼号、主体节目和零点报时。

1. 开场《呼号》
《呼号》的开场镜头经过了多次调整，主持人部分共录制了十五遍，我们按照彩排日期和素材种类明确命名素材文件夹和bin ，方便快速寻找素材，前几次都因为彩排场景不够大气，背景人物不够多，气氛不够热闹，最后两次彩排换成了大场景，最后一遍彩排才定稿，为呈现完美的节目效果，后期剪辑要挑选出每次彩排最精彩的画面，还要保证镜头不穿帮，舞蹈演员动作接得上。

由于开场有主持人画外音，定稿后又找音频老师重新制作环绕声。

开
头的八秒动画小片《城市变迁》为外面制作，视频参数为4096×2160/25P ，后期编辑只能将多余的两边进行裁切。

且颜色与彩排素材差别极大，底电平严重超标，画面偏灰、对比度低，在达芬奇中使用一级校色轮调整了数值，将暗部-0.03，中灰-0.02，亮部-0.08，用拖拽曲线的方式提高了亮度，显得更加柔和，色温+2，色彩增强+2（如图3），开场的小船太黑，用吸取工具对小船的暗部进行吸取，选中所吸取的区域，单独提亮并单独增加了饱和度，使得船体和整个画面相协调，在最后又增加了烟花的饱和度和亮度，将其与主体节目色调保持统一。

2. 主体节目
主体节目由《青春畅想》和《朋友》两首歌曲组成。

《青春畅想》是一个节奏感非常强、科技感十足、内容丰富的歌舞节目，周边43栋楼宇以灯光秀的形式和市民中心广场的主舞台一起跳舞（如图4）。

暗，且因色域不够色彩调整空间有限，给后期调色带来了
极大的不便，经过多次调色试验，在解出D-log的基础上，
对素材添加节点分别调整，第一层节点调整了一级校色轮
的数值，暗部-0.05，中灰+0.3，亮部-0.16，第二层节点
色彩增强+48，第三层节点对素材进行了降噪处理，第四
层节点将色彩增强+54.5，调整后，饱和度提高，色彩层次
丰富，画面亮度提高，细节清晰，与主体节目色调亮度统
一（如图5、图6）。

《青春畅想》几乎舞台的每一个角落都用到了高科
技，为了体现高科技细节，要不断地丰富镜头内容，只有
彩排量的增加，才能保证所有精彩画面全部捕捉到。

我们
将素材按照日期和录制顺序分好类，放到时间线上一遍遍
浏览，挑出每一遍最精彩的镜头，如机器人特写，柔性屏
特写等，既要保证镜头的美观，又能将高新技术产业的特
点完美展示，由于彩排次数太多，舞蹈动作做不到完全一
致，在后期二次操作时，要注意切换不同彩排遍数的画面
时，动作要连贯顺畅，符合逻辑，保证节目是精彩的，完
整的。

主唱演员在最后一次彩排突然更换演出服装，导致
之前所有带主唱镜头全部无法使用，包括大量航拍和全景
镜头，在十几遍的彩排素材中重新寻找替换画面，既要保
持镜头的连贯性，又要保证画面的逻辑性。

后期人员素材
分类明确，操作流畅，设备运行正常不死机，夜以继日的
技之琴”上的水舞芭蕾（如图7），钢琴区为郎朗带领147
架钢琴进行演奏，包括格力机器人机械弹奏表演。

要在时长不足三分钟的节目里，将这些元素的经典镜
头展现出来，不仅要美观具有代表性，还要对上节奏点，
一帧都不能差，否则呈现的节目效果就会差之千里。

由于
主唱和郎朗没有同一天到场，且节目元素太多，每一遍彩
排镜头侧重点不一样，有的主要拍机械臂，有的主要拍芭
蕾舞，这就需要我们将彩排素材码好，并且按照音乐点节
奏对好，按照元素在时间线上清楚分类，并挑选好精彩有
效画面，方便导演需要哪些元素镜头的时候快速找到，提
高剪辑效率。

并且在替换镜头的时候要注意与上下镜头动
作是否连贯，因为主唱彩排遍数少，其余彩排镜头全部为
替身，带主唱镜头的画面尤其是全景，要注意是否会有穿
帮，实在是需要用到带替身的大全镜头，要在监视器上放
大反复观看，保证电视上看不出来。

力求不让观众错过任
何一个精彩画面，将完美的舞台画面效果呈现在电视上。

《朋友》中也在一些细节中加入了高科技元素，其中
格力机械臂弹奏钢琴演奏吉他镜头为单机替换镜头，虽然
为3840×2160/50p，HLG/1000nit，色域BT.2020的素材，
但由于前期拍摄色温不一致，颜色与主题节目还是有所差
异，我们利用达芬奇节点调色，在第一层节点上通过拽曲
线提高了整体亮度，改善了画面偏暗的问题。

第二层节点
上通过调整一级校色轮，将暗部-0.06，中灰+0.04，亮部
-0.04，改善了底电平超高，画面偏灰没有对比度的问题。

第三层节点调整了一级校色轮，将暗部-0.02，中灰+0.02，
亮部-0.02，饱和度-9，色温-90，调整曲线，改善了色温
偏大的问题，将单机画面调整为与主体节目色调一致。

3. 《零点时刻》
《零点时刻》主体部分多次调整中国结舞蹈演员的走位
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竹，所有烟花镜头均为虚拟制作。

但最初的烟花镜头不够热闹，气氛不够浓烈，后边还补拍了几遍重做的烟花镜头，烟花此起彼伏，年味儿浓厚，替换掉了之前略显单薄的烟花镜头，有的烟花镜头甚至穿帮，没有声音但是却有烟花绽放在上空，也在后期的精心修补下一一得到解决。

《零点时刻》的前半部分属于外拍快闪小片，拿来HLG/1000nit ，色域 BT.2020未调色版Mov ，小片中有几处航拍，色调极其不一致，有三个“深圳北站”的镜头，其中有一个“深圳北站”和其他两个颜色不同，用达芬奇的吸取、遮罩、改变色温、改变颜色等各个方法进行尝试，最终调出了相对接近的颜色。

三 与前期各工种协调的问题
1. 转播车交互协调
4K 超高清转播车录制4K 信号时以保高清图像质量兼顾4K 为准，录制格式为 3840×2160/50p ，HLG/1000nit ，色域BT.2020，压缩编码和封装格式使用：XAVC-I Class 300/MXF ，10bit ，码率500Mbps 。

EVS 读取编码格式XA VC ，封装格式MXF 的4K 文件，以USB3.0接口硬盘作为实现文件交互的介质。

确定好素材格式后从转播车拿来一段测试素材，简单调色编辑后拿回转播车看是否能正常播放，达芬奇直接导出的XA VC 编码的MXF 文件在转播车上播放有花屏问题，Avid 2018.12版本直接导出和使用XA VC 插件导出的XA VC 编码MXF 文件在转播车上播放都没有问题。

决定每次回传交互都使用两块硬盘拷贝两种文件互相备份，以防万一。

在现场我们拿到第一次彩排测试素材，使用AVID 合并转码完发现没有声音，原因为录制同时硬盘同传素材在Media info 里格式设置为Open/Incomplete ，正常素材格式显示为Closed/Complete 。

解决方法拷贝转播车本地备份素材测试，格式设置同为Closed/Complete ，合并转码完没有问题。

决定以后不采用同传硬盘素材，改用录制完成后再从本地拷到硬盘，再拿给后期使用。

第一次全要素彩排完成后，素材拿到机房上载，转播车素材共一块硬盘，素材量约2.2T 左右，主副单挂1、2共4路，各2.5小时左右，素材时长约10小时，拷贝到一台电脑需约4小时，全部合并转码完加对机位时间过长，再
时间。

并且一个节目录制完成后立刻送至后期机房，多块硬盘倒换，提高上载效率。

4K 节目后期制作完成后，是由转播车用HDRC-4000下变换为高清信号回传北京主会场。

为保证颜色统一，我们后期的高清监视器要实时看到高清播出的效果，所以Sony 的HDRC-4000设置必须与转播车完全一致，Sony HDRC-4000下变换硬件参数设置如下：
z C03：AIR MATCHING-ON ；
z S23：KNEE-ON KNEE SATURATION-ON ； z S22：HDR-SDR GAIN ：-9dB ； z S21：HDR BLACK-OFF 。

为保证高清播出的图像质量，我们进行了4K 超高清下变换高清节目对比监看（如图8~图11）。

2. 与无线单机协调
此次春晚深圳分会场有两个无线机位，一个游机和一个斯坦尼康，是直接由无线微波信号传回转播车，素材质量为高清，需要用单机录制4K 素材文件替掉转播车切换画面。

4K 超高清转播车素材统一为3840×2160/50p ，HLG/1000nit ，色域 BT.2020编码格式为XAVC 的MXF 文件，单机Sony Z580也可拍摄与转播车一致的文件。

由于单机无法记录声音，也无法记录自然时码，与转播车时码对不上，对机位会非常困难，于是我们和单机老师协调，一遍节目停机一次，中间不要停机，保证一遍节目一条素材的完整性。

这样可以大大减少对机位的时间，提高后期编辑效率。

3. 与航拍协调
由于春晚深圳分会场场地特别大，从舞台前区到后区共350米长，要想将美丽的景色完美地展现在观众面前，航拍在此次春晚深圳分会场中担任着重要的角色，为了将颜色还原到最好，与主体素材颜色统一度高，我们在出发去深圳前就与航拍团队协商好素材拍摄格式，为色域D-Gamut ，伽马曲线D-log 编码格式422的mov 文件，我们这边也准备好了相应的应对方案，将航拍素材用达芬奇解log 为HLG/1000nit ，色域 BT.2020的MXF 文件再进行编辑，最后统一调色。

第一次全要素彩排完成后，拿到的航拍素材用此方法无法解开，素材偏色严重，底电平超高，画面偏灰，给后期调色造成很大困难，尤其是中国结镜头，偏色严重（如图12）。

和航拍团队再次沟通协调，发现他们的设备根本无法拍摄色域D-Gamut 的素材，于是进行多次测试，挂固态硬
盘拍摄raw 格式文件，素材量太大，一分钟7个G 左右，分辨率与4K 素材不一致，还要裁边，不太现实。

拍摄色域D-Gamut 伽马曲线D-log 的素材帧速率只能达到25p ，最终还是决定拍摄色域BT.709 伽马曲线D-log 帧速率为50p 的
mov 文件。

尝试降低ISO 和光圈，开启增强颜色显示。

我们根据这次的拍摄方案调整，也准备好了相应的方案，航拍素材到手之后先用达芬奇解log 为色域BT.2020伽马曲线HLG 的MXF 文件再进行编辑。

经过这样的调整之后，大疆航拍的颜色偏色不会很严重，可调整的色彩空间也更大一些。

4. 与音频协调
为了更好地完成5.1立体环绕声制作，给导演创造良好的5.1环绕声监听环境，配合音频组搭建环绕声环境设备，共前左，前右，中置，左后，右后五个音箱，无低音声道。

5. 与导演组协调
由导演组派专人从现场将转播车、航拍、单机三类素材送至机房，确认素材内容没问题后再离开，每一次回传都由编导和后期人员一同将成片送至转播车，确认在转播车上播放没问题后再传回北京。

四 总结
录制四部应对春晚深圳分会场派出共计3名技术骨干和4套4K 精编设备来支持2019年春晚广东深圳分会场的现场4K 后期制作任务。

前方设备采用整机互备和单机制作的方式进行，节目录制素材和工程文件进行双备份，最大限度确保素材存储安全和节目编辑安全。

技术制作人员严格规范操作流程，妥善做好所有彩排场次素材的导入备份工作，全力支持编导完成深圳分会场约9分钟的节目精编制作和修改工作，24小时待命工作，并与前方系统的各技术工种积极沟通配合，不断优化节目文件输出设置，保障节目达到最优的技术质量和最精彩的剪辑效果。