《雨晴》原文及翻译赏析

《雨晴》原文及翻译赏析
《雨晴》原文及翻译赏析1
清平乐·雨晴烟晚
雨晴烟晚。

绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。

西南新月眉弯。

砌下落花风起，罗衣特地春寒。

鉴赏
这首词中写“双燕”、“垂柳”、“落花”，这些都是暮春时节的特有风物。

还写有“雨晴烟晚”。

“新月眉弯”，这些都是傍晚的景象。

旧以农历三月为暮春，并称每月初三的新月为“蛾眉月”，据此则词中所写的应是三月初三左右的暮春晚景。

但这首词绝对不是单纯写景制作，它通过暮春晚景的描写，以表现闺中人的淡恨轻愁。

“雨晴烟晚。

绿水新池满。

”这首词开头两句是说，雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。

春天傍晚，雨后转晴，天空中夕阳返照，烟霭升腾，园林中绿水涨池，波光潋滟。

这些都是闺中人在小阁看到的远景，写来层次清楚，色彩鲜明，突出的表现了春雨过后傍晚时分特有的景象。

这两句词所表现出来的思想感情，是人人都有的对生意盎然的春天景象的热爱，还看不出具有闺中少妇特征的主观感受。

“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

”这两句是说，双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。

这两句把少妇的感情色彩表现得十分强烈。

双燕归巢是傍晚时刻常见的景象，而“小阁画帘高卷”一语，却含蓄的表现了主人公对双燕归来的过分殷勤。

这一动作的心理暗示在于：让燕子快快归巢，双栖画栋吧。

闺中少妇把自己在暮春傍晚的时候所特有的感情和情怀，都融化到这无声的高卷画帘的行动里。

这两句所写的景物是由远而近，通过“双燕飞来”的进程，与“画帘高卷”的行动以表现她的看不见、摸不着的心理活动。

是虚则实之的艺术手法。

“黄昏独倚朱阑。

西南新月眉弯。

”这两句是说，黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。

过片“黄昏独倚朱阑”一句，是承接“小阁画帘高卷”意脉的。

从时间推移上由傍晚写到黄昏，说明她“独倚”的时间是很久的。

从情怀寄托上明白写出了闺中少妇的“独倚”，表现了黄昏后的寂寞空虚的心境。

这与上片“双燕飞来垂柳院”形成鲜明对照，揭示了此词的“燕归人不归”的怀人主旨。

“西南新月眉弯”，是少妇凄凉冷落的“独倚朱阑”时所见到的夜空景象，它和傍晚时期所见到的“雨晴烟晚，绿水新池满”那种生机勃勃的热烈场面前后异趣。

在碧海青天之下“独倚朱阑”的少妇，面对高挂在西南夜空的一弯新月，给与她的是一种什么样的感受呢？这种望月怀人的心理，是闺中少妇面对此景极有可能的思想感情。

“砌下落花风起，罗衣特地春寒。

”末两句是说，台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

“落花风”，是暮春季节所特有的事物，闺中人对此十分敏感。

末两句不能简单的看作是客观风寒刺激的反应，而是她主观意志的真实流露。

时值暮春，春事将尽，绿肥红瘦。

她意识到“落花风”吹落了大地的春花，也将吹落她的年华。

不免产生红颜易老的感慨。

但这种感慨作者写得极为含蓄，用风振罗衣而芳心自警的细节表现出来，言有尽而意无穷，艺术手法是极为高超的。

这首词写的是传统题材，但我们在诵读时仍觉得清丽可喜，韵味无穷，这不得不叹服作者在构思上的独具匠心和遣词造句上的功力了。

译文及注释
译文
雨后初晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，一片春意盎然。

成对的燕子飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。

黄昏时独自倚着朱栏，不知不觉已看到西南天空挂着一弯如眉的新月。

夜风卷起台阶上的落花，微微拂过罗衣，只感到春寒袭人。

注释
砌：台阶。

特地：特别。

砌：台阶。

朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。

创作背景
这首诗的具体创作时间不详。

南唐时期冯延巳居宰相之职，当时朝廷里党争激烈，李璟痛下决心，铲除党争。

这首词正是词人感慨时局之乱，排忧解闷之作。

《雨晴》原文及翻译赏析2
原文：
雨晴
朝代：唐朝
作者：王驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

译文及注释：
译文
下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。

蜜蜂蝴蝶纷纷飞到墙的那边去了，还是怀疑春色在邻居家的院子里。

注释
蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。

赏析：
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春的景象。

诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。

雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的春色，被这一场春雨给扫了兴。

诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。

扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。

诗的下两句由花写到蜂
蝶。

被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。

花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷落，诗人的心更加怅惘。

望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。

院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。

这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的。

“却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。

这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。

古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。

中心：表达了作者的惜春之情。

《雨晴》原文及翻译赏析3
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
宋代：李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

译文及注释
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮(sāi)，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿(diàn)重。

暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。

柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。

端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。

爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。

蝶恋花：词牌名。

又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。

双调，六十字，上下片各四仄韵。

雨：四部丛刊本《乐府雅词》作“日”，旁注“雨”。

晴：四部丛刊本《乐府雅词》旁注“和”；《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗余别集》《古今词统》《古今诗余醉》《林下词选》《历代诗余》《漱玉词》（诗词杂俎本）作“和”；《花草粹编》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作“清”；《草堂诗余别集》注“一作清，误”。

初破冻：刚刚解冻。

柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。

眼：《草堂诗余别集》注“一作润”；《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作“润”。

梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。

腮：《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作“轻”。

花钿：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。

乍试夹衫金缕(lǚ)缝，山枕斜欹(qī)，枕损钗(chāi)头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑(lán)犹剪灯花弄。

少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。

她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。

她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。

乍：起初，刚刚开始。

衫：《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗余别集》《古今词统》《古今诗余醉》《历代诗余》《林下词选》《漱玉词》（诗词杂俎本）作“衣”。

金缕缝：用金钱缝成的农服。

山枕：即檀枕。

因其形如“凹”，故称“山枕”。

山，《草堂诗余别集》注“一作鸳”。

斜欹：《历代诗余》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作“欹斜”。

欹：靠着。

钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。

因其形如凤，故名。

夜阑：夜深。

灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

译文及注释
译文
和风暖雨，湖面冰层已慢慢融化。

柳叶发新芽，梅花绽放，已经
感觉到春天将近了。

这样的时刻又能和谁把酒论诗呢？独坐相思，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也觉得无比沉重了。

初试金丝缝成的夹衫，慵懒的斜靠在枕头上，只把那头钗压坏也难以顾及。

愁思太浓，又怎能做得好梦？直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。

注释
初破冻：刚刚解冻。

柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。

梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。

花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。

乍：起初，刚刚开始。

金缕缝：用金钱缝成的农服。

山枕：即檀枕。

因其形如“凹”，故称“山枕”。

欹（qī）：靠着。

钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。

因其形如凤，故名。

夜阑：夜深。

灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

译文及注释
译文
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。

柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。

端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。

爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。

少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。

她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。

她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。

注释
蝶恋花：词牌名。

又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。

双调，六十字，上下片各四仄韵。

雨：四部丛刊本《乐府雅词》作“日”，旁注“雨”。

晴：四部丛刊本《乐府雅词》旁注“和”；《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗余
别集》《古今词统》《古今诗余醉》《林下词选》《历代诗余》《漱玉词》（诗词杂俎本）作“和”；《花草粹编》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作“清”；《草堂诗余别集》注“一作清，误”。

初破冻：刚刚解冻。

柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。

眼：《草堂诗余别集》注“一作润”；《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作“润”。

梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。

腮：《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作“轻”。

花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。

乍：起初，刚刚开始。

衫：《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗余别集》《古今词统》《古今诗余醉》《历代诗余》《林下词选》《漱玉词》（诗词杂俎本）作“衣”。

金缕缝：用金钱缝成的农服。

山枕：即檀枕。

因其形如“凹”，故称“山枕”。

山，《草堂诗余别集》注“一作鸳”。

斜欹：《历代诗余》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作“欹斜”。

欹（qī）：靠着。

钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。

因其形如凤，故名。

夜阑：夜深。

灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

创作背景
此词的具体创作时间不详，应该是李清照前期的作品。

在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。

当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。

赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。

创作背景
此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。

在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。

当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。

赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。

赏析
此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》
等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。

由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。

从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。

“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。

开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。

但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。

词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。

表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。

“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”（此句历来被称为“易安奇句”），则使到来的春天更直接、更形象。

李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。

看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。

第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。

词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

”女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。

一个“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩。

紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。

词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。

“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。

“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。

词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景
触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。

一个“损”字，也暗示词人慵懒、无精打彩。

末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，此情更是难堪。

“无好梦”，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。

“犹”字写活了词人百无聊赖的情态。

此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。

这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。

清词论家贺裳评这两句为“入神之句”（《皱水轩词筌》）。

全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。

《雨晴》原文及翻译赏析4
原文
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

古诗简介
《雨晴》由宋代诗人陈与义于公元1123年（宣和五年）所作，通过描写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。

翻译/译文
西南方露出蔚蓝色天空映照江面清澄，一如横卧江上小滩蓝天上有一抹微云。

喜鹊飞立墙头欢叫羽毛依然浇湿，楼外远处还不断传来残余的雷声。

趁雷雨后的微凉睡个安稳的好觉，赶快吟几句奇诗回报雨后的新晴。

这么迷人夜晚可惜无人来共同享受，便我一人也要尽兴卧看银河直到天明。

注释
①天缺：雨过云开，露出一角青天。

②纤云：细云。

此指夏日雨后的高卷云。

③小滩：喻纤云。

④语鹊：语鸥：喳喳叫的鸟鹊。

⑤衣：比拟鸟鹊的羽毛。

⑥残雷：即将消失的低沉的雷声。

⑦供：提供。

稳睡：安稳入睡。

⑧报：回报，报答。

⑨绝胜：非常美妙的情境。

⑩星河：天上的'银河。

尽意：尽情。

创作背景
宣和五年(1123)陈与义担任了太学博士，受到了皇帝的器重，也许觉得自己可以施展才学，因而心情略有变化，面对夏末秋初，天气转晴，骤雨方歇，写下这首《雨晴》诗。

赏析/鉴赏
这首七言律诗描绘了酷暑雷雨过后的自然景象，抒发了诗人感受雨后新凉的舒畅喜悦的心情。

首联、颈联都描绘雨晴的景象，首联写天空。

“天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

”中“天缺西南”写西南方的天已露出了蔚蓝，标示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛蓝来比喻天空西南方的晴明之色。

“纤云不动”，写白云纹丝不动。

“小滩横”三字承接“江面清”，比喻一抹云如横在江面的小滩。

这两句前四字都用白描手法绘实景，后三字都用比喻对实景加以形容，两个比喻前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象生动逼真，色彩鲜明富于立体感。

领联“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

”里，诗人的视线，由于鹊叫自然地由仰视转为平视，描写由形为主转声为主。

“犹湿”，即写出雨后初晴，又表现了鹊的情态活泼可爱。

下句，随“残雷”的低响，描写形声兼顾转以写声为主。

“气未平”三字写雷声不甘于立
即销声匿迹。

这一联，鹊能“语”又有“衣”，雷能“残”又有“气”，运用了拟人手法，使诗句富有生气。

清脆的鹊语与低沉的残雷形成对比，和谐一致，交织成一首雨晴时大自然的交晌曲。

颈联“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

”用叙事抒发雨睛的喜悦。

雨后微凉引起睡意，雨后新晴牵动诗情，但诗情胜过睡意。

“尽取”、“急搜”、“微凉”、“稳睡”、“奇句”、“新晴”这六个带修饰语的词，使两个记事诗句具体可感。

“供”字写自然给人的提供。

“报”字写人对自然的回报，这正是人与自然的和谐一致。

尾联“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

”两句仍叙事，事中有景，景中寓情。

“卧看星河尽意明”一句化用杜牧的“卧看牵牛织女星”，只是没有小杜诗句的寂寞感，而是兴致盎然。

“尽意”二字，不仅描绘星河的明澈，更赋予星河以生命，让它充分绽放光彩，也采报答雨后的新睛。

通观全诗，诗人捕捉住雨后初晴自然景况变化的瞬间，以乍晴的天空、漂浮的白云、争喧的鹊鸣、低沉的雷声，构成了多层次多角度、气势恢弘的绚丽景观。

诗中虽未着一个情字，但喜悦之情旱已透过写景叙事的字里行间喷涌而出，全诗清丽雄浑，奇趣横生。

《雨晴》原文及翻译赏析5
清平乐·雨晴烟晚
雨晴烟晚。

绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。

西南新月眉弯。

砌下落花风起，罗衣特地春寒。

翻译
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。

双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。

黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。

台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

注释
砌：台阶。

特地：特别。

朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。

鉴赏
这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。

词的上片写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。

“雨晴烟晚，绿水新池满”一个“晚”字点名时间；“绿水”二字交待气候-----此时正值春天。

这两句乃是写寻常春景：雨后放晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，这景色春意盎然。

这是女主人公乍一放眼就看到的自然美，与一般人的赏春并没有什么不同，还未充分显现出她观景的独特感受。

“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。

她乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。

燕子尚能在傍晚双双归巢，那么人呢，作者没有明说，只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。

她的卷帘，既是为了更清楚地看双飞燕，也是为了使燕子进入画梁栖宿。

这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。

双燕在这里有鲜明的映衬作用，微露了她的复杂心境。

在词中，用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感，是常见的，这里也是如此。

至此读者看到春色虽美，但在女主人公眼中却有一个转折，从一般的观赏到融入自己的生活体验，赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。

词的下片以女主人为中心，描绘她孤独凄冷的处境。

“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。

”上片之景原来都为女主人公独倚栏所见，“黄昏”对应上片的“晚”，“独倚”与上片“双飞”对举，点明她的孤单处境。

那么，她黄昏倚栏是为了眺望远景吗？自然不是黄昏时分，大地一片模糊，还能看见什么呢，她是在盼望远人归来。

“西南新月眉弯，”月出于东而落于西，她自黄昏独倚，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。

“砌下落花风起，罗衣特地春寒。

”从卷帘望飞燕到倚阑盼归人
而望月，地点是不断移动的。

此刻人依然未归，她又来到了阶砌再伫立等待。

她真是心绪不宁，在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。

直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。

“落花风起”再次点明了暮春的季节特征，兼有春思撩人的象征意味。

“特地”可解作“特意”或“特别”，在这里作“特别”解为宜。

春夜的风使她感到特别塞冷，不仅仅由于她只穿了件薄薄的罗衣，更主要是因为她的独处而不能在心头激荡着暖流，这“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力为全篇做了一个收束。

这是一首闺情词词中表露的是女主人公那种淡淡的哀怨与怅恨，于微婉的格调中流动着丝丝思情。

此类写女子独居伤怀、望夫归来的题材，在《花间集》词作中常见。

作者大多善于摄取微细的生活镜头，融入特定的自然景象，来表现女主人公的感受。

这首词也体现了花间派的这种创作特色。

创作背景
南唐时期冯延巳居宰相之职，当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党，使得李璟痛下决心，铲除党争。

这首词正是词人感慨时局之乱，排忧解闷之作。

《雨晴》原文及翻译赏析6
雨晴至江渡
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。

渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。

翻译
雨后初晴想到远处的江边散步，日落西山独自走向愚溪渡口。

只见洪水消退，村旁的小路重现，漂浮的木筏散乱，有的高挂在树的枝头。

注释
愚溪：即冉溪。

柳宗元出于被贬逐的愤激，自称为“愚”，并把居地永州冉溪改名为“愚溪”。

村径：乡村小路。

成：显现。