现代主义与后现代主义对服装的影响
谈现代主义设计与后现代主义设计异同参考模板
谈现代主义设计与后现代主义设计异同参考模板现代主义设计与后现代主义设计的异同设计是一种艺术形式，通过创造性的思维和审美观念，将形式与功能相结合，使产品或环境具有美感和实用性。
在设计领域里，现代主义设计和后现代主义设计是两个重要的流派。
本文将探讨这两种设计风格的异同。
一、理念与思维方式现代主义设计强调简洁、实用和功能性，追求形式的纯粹性和简约性。
设计师们认为，通过去除多余的装饰和繁杂的细节，可以突出产品的功能和形式，达到效率和美感的完美结合。
现代主义设计注重材料和构造上的真实性，追求“形式即功能”的原则。
而后现代主义设计则更关注情感和个性表达。
后现代主义设计师们认为，世界的多样性和复杂性应该反映在设计中。
他们强调设计的独特性和个性化，通过采用多种风格、材料和色彩来表达不同的主题和意义。
后现代主义设计注重文化、历史和社会的融合，打破传统的限制和框架。
二、外观和形式现代主义设计追求简洁明了的外观和形式，强调几何形状、直线和曲线的结合。
设计师们倾向于使用简单的几何图形和线条来表达产品的结构和形式美。
他们强调构成要素的重要性，追求整体与细节的和谐。
现代主义设计通常呈现出干净利落和功能性强的外观。
后现代主义设计则更加多样化和变化多端。
设计师们追求设计的独特和创新，在形式和颜色上更加大胆和丰富。
他们常常使用非常规的形状、复杂的曲线和抽象的图案，以及丰富的色彩和纹理。
后现代主义设计可以是复杂和混乱的，也可以是富有个性和戏剧性的。
三、文化和历史背景现代主义设计起源于20世纪初的欧洲，是对传统的艺术和设计观念的反叛。
它受到工业化和科技发展的影响，追求实用性和效率，强调现代化的理念和审美标准。
现代主义设计在建筑、家居和工业设计方面有着重要的影响。
而后现代主义设计则是在20世纪后期兴起的。
它反对现代主义设计的规范和标准化，倡导创造性和个性化的表达。
后现代主义设计受到后现代主义哲学和后现代文化的影响，试图打破传统的限制和规定，追求多元化和多样性。
谈现代主义设计与后现代主义设计异同
谈现代主义设计与后现代主义设计异同摘要：本文主要对现代主义和后现代主义的产生背景以及主流思想进行了详细的阐述，并分析对比了这两种设计风格的异同，同时论述了这两种主义水火交融、密不可分的关系。
如果说现代主义是一个硬币的正面，那后现代主义就是硬币的反面；从另一个角度来说，后现代主义不仅仅是现代主义的逆向继承，这两种主义相辅相成、互相促进。
关键词：建筑设计；功能；理性主义；以人为本；形式无论是现代主义还是后现代主义都源于建筑设计。
翻开历史的画卷，我们可以看到建筑设计是为极少数贵族服务的，也只有贵族才能有财力享受这一殊荣，因为建筑设计的服务对象无非就是君王、教会和国家。
有为西方学者说的好“穷人是不配享有设计的”，设计作为一种增值服务本该就是为富人服务的。
从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。
尽管当时这个新建筑运动的内容五花八门，但是这次运动的主流思想是与现代主义的思想非常一致的。
现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的设计运动。
现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。
一、什么是现代主义？现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
当时影响最大的是建筑设计，所以这里我也用建筑论述我自己所理解的现代主义风格。
我觉得现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。
现代主义设计与后现代主义设计的联系与区别
著名的落水别墅
芬兰现代设计的奠基人----阿尔瓦·阿 图
30年代前后,他提出了有机功能 主义 的原则,把现代主义单调面 貌进行了 大幅度的修正,奠立了 斯堪的纳维亚 现代主义的形式, 对世界影响很大.他 代表了与典 型的现代主义---国际主义风格不 同的方向,在强调功能、民主化 的同时,探索一条更加具有人文 色彩、更加重视人的心理需求满 足的设计方向.
设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺。这座建筑是高技术派建筑风 格的代表作。
卢浮宫美术馆金字塔
这是世界当代著名建筑师、美籍华人贝聿铭的重要作品，1988年建成。
金字塔为边长35m、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型简单突出，全玻 璃的墙体清明透亮，没有沉重的拥塞之感。开始有人反对这方案，但建成后 获得广泛赞许。
埃托·索特萨斯的 Carlton书架： 这是一个类似于抽象 派的雕塑作品，由一 些复合板拼贴组合而 成，形状怪异，几乎 没有可以放置书籍的 空间，显然，其精神 意义大于它的功能意 义，得到一大批青年 人的赏识，很多孟菲 斯的作品成了人们热 衷的收藏品。
七、现代主义与后现代主义的比较
现代主义与后现代主义的联系
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民 休息和举行节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔 斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完成。查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主化艺术中心
这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心，其中包括图书馆、现 代艺术博物馆、工业美术中心等，位于巴黎市中心区，1977年落成。主体为6层钢 结构建筑，长166米，宽60米。与一般建筑不同的是，它的钢柱、钢梁、桁架、拉 杆等结构构件都裸露在建筑物的表面，甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置 于临街立面上，并漆成大红大绿的颜色。因此，临街一面的外观很像一座化工厂。
后现代主义思潮对服装拼布艺术的影响
后现代主义思潮对服装拼布艺术的影响【内容摘要】拼布艺术已经不单单是一种通过改变面料色彩和肌理的装饰手法，它被广泛地运用在当下的服装设计领域，设计师以此为灵感，设计出风格迥异、形式多样的服装。
拼布艺术更多地融进了后现代主义艺术的思潮，成为诠释后现代主义设计观念的载体，成为一种被大众接受、反传统的、个性化的设计。
【关键词】后现代主义服装设计拼布艺术反传统个性化“后”即反的意思，表示对现代艺术的反叛。
后现代主义者认为，设计并不只是解决功能问题，还应该考虑到人的情感问题，提倡情感化的设计。
设计是为人服务的，是人与设计产品亲切、自由的对话。
后现代设计正是针对过分强调功能而使生活变成了一种机器运转般毫无感情色彩的动作而引发的一种设计倾向。
后现代艺术对服装设计的最大影响就是反传统的设计。
后现代主义设计的通俗化特征使人们每天的生活不再是朝九晚五的两点一线，它常常是以幽默、叛逆、奇思妙想改变了人们的生活方式。
正如服装设计大师川久保玲和山本耀司摒弃裁剪缝制构成的严谨美，使用撕碎、补丁、开绽、破口、打结等不合乎常理的设计手法，利用立体裁剪与平面裁剪相结合，使服装更具个性化。
后现代主义具有历史折衷主义、文化混搭风格的设计特征，是反传统的设计。
服装设计中的拼布艺术恰恰也具有多元化的特征。
众所周知，时装业是全球水资源消耗第二大的产业，因此，服装的设计必须首先考虑不能无目的地铺张浪费，拼布服装的可重复利用面料进行设计，是绿色设计的体现。
后现代主义对拼布服装的影响，使当下的拼布服装与传统的拼布服装在面料、色彩、造型上都有了一定的差别。
首先，在服装面料的选材上，传统的拼布服装多是一些老旧的衣服和碎布拼接组合的，而当下的拼布服装的制作常使用一些非服装材料，打破传统，为服装设计带来很大的突破，让人们更好地去接受新鲜事物，把传统手工艺时尚化。
拼布面料可以为设计师提供设计的灵感，设计师可以按照自己的设计意愿，经过拼接的方式灵活创造出更多的新面料，带来新的肌理感受、视觉感受，是一种个性化、装饰化的服装效果。
后现代主义影响下的服装设计
后现代主义影响下的服装设计近年来，后现代主义已经成为了服装设计领域的重要影响力之一。
后现代主义强调对抗线性思维方式，反对规范化和标准化的设计，注重色彩的组合与变化，探索新的材质的使用和创造性的设计方式，让设计师有更大的自由度，去表达自己的想法与理念。
一方面，后现代主义所强调的多元性和杂糅性让服装设计摆脱了传统的束缚，走出了单一性和规范性的误区。
设计师可以开放思维，不受任何限制的自由发挥，尝试运用各种元素、材质和造型进行设计，因此后现代主义影响下的服装设计在颜色、花纹、形状等方面更具有变化和创新性。
服装设计不再只是追求单一的美观和实用，而是更加注重符号意义和风格的刻画，甚至是对于某种文化或社会现象的反映和批判。
同时，后现代主义也推崇着对过去文化的回溯和延续，从而保有了身上的文化记忆。
服装设计师通过将传统材料和工艺与新的潮流元素结合，打造出具有当代风格的服装。
这样的设计不仅能够吸引年轻世代，更能够满足保守的消费者对于传统文化的追求，从而为服装设计带来广阔的市场前景。
另一方面，后现代主义的反规范化思维也助长了服装设计的创新力和多样性。
服装的意义变得更为多维化和个性化，因此设计师不得不加倍考虑消费者的需求，而非单单追求其偏好。
充分地考虑个人风格和品味，同时通过更加多元化的设计，让每一个人都能够找到最适合自己的服装。
这种多样性的表达不仅仅能够满足消费者的需求，更是在市场竞争中拥有了不可替代的优秀质量和效益。
因此，后现代主义影响下的服装设计成为了市场上的生力军，驱动着时尚产业的发展。
总之，后现代主义影响下的服装设计注重反规范化和多样性，通过材质和造型的多样性、文化的延续、个性的表达和多元市场的合适性，为服装设计带来了更大的自由度和更广泛的市场前景，推动了时装产业的更快、更持久的发展。
服装中的解构主义
日本带来的解构风
70到80 年代服装界面貌的重要改变的另一方面是一 批日本设计师在国际舞台上崭露头角。能够影响世 界时装，这与日本的设计影响力增强密不可分。 经过了四、五十年代的恢复发展，日本的经济影响 力大大增加，经济基础的日渐稳定，为设计界提供 的坚定地支持。当时的世界市场上，独特的国家风 格的设计受到欢迎，日本的设计师、企业家及全民， 相信“日本风格”的设计能获得成功。日本式设计， 受到了上至政府下至国民的重视。另一方面日本政 府，企业界和设计界人士，积极参与或组织国际国 内的设计会议、展览；不断研究讨论，来促进设计 发展。此外，20世纪60年代后期日本高校完善的设 计艺术教育体系完成，培养了大批优秀的设计师， 为日本设计界不断提供新鲜血液。
三宅一生的布料坚持
优秀的解构主义服装设计师有很多，最 先打入国际舞台人们所知的是日本的 三宅一生。三宅非常注重服装的流动感， 注重面料的“灵魂”，他会潜心研究面 料数年再着手设计服装，他的“一片布” 和“皱褶” 为主题的系列设计，服装理 念和面貌的惊人改变让世人震惊。
三宅是一位勇于创新的不甘寂寞 的设计师，他之所以到现在仍然 在服装相关领域里为人们所关注， 就是因为一直坚持着“走在时代 前面”的设计理念。三宅一生把 Issey Miyake 的牌子放手給助手 Takizawa Naoki ，自己专心研究 他的时装理念 A-POC，A Piece of Cloth。 到现在已经推出了第七 个系列。“A-POC的原理是以电 脑控制织布机，织出连绵不绝的 圆筒布料，当中含有衣服的形状 与图案。依据不同的顾客，可设 计不同衣长，大大节省布料。另 外几种纤维织在一起，热处理后 可拉长和变色。可以预见A-POC 成熟完善之际，又会是服装界掀 起大波之时 。
THE END
后现代主义对当代西方服装的影响
与女权运动以及嬉 皮士和 朋克那样 的杜会 政治团体有非常密切的关系， 它本身也就是一种大众文化产品 ， 的设 它 计灵感往往取 自各种分支文化。当代西方时装是后现代主义的一面镜子 ， 后现代艺术 中的解构 、 折衷、 反讽等特征 在西方 当代服装上都有反 映。
关键 词 ： 现代 ； 现 代艺 术 ； 格 ； 构 ： 后 后 风 解 中性 化
可 以 违 反传 统审 美 的要 求 ， 服 装 反面 的 线迹 外 露 ， 将 留着 毛
出“ 后现代主义” 概念的是建筑界理论家查尔斯 － 詹克斯 ． 他
是 美 国理 论家 ，目研究 后 现代 主义建 筑 而闻 名。 威尔 默认 为
“ 后现代主义的轮廊至今仍不清楚 ，但其中心经历一理性的
死亡 ， 似乎宣告 了一项历史工程——现代性的终结 Ｉ 。ｌ 后 现 代 主义 艺术 发 展 的三大 理 论 ，后 结 构 主义 和 女 权 主义 中 国通 常将 西 方 思 潮分 为 近 代 主义 、现 代 主 义 和 后现 对 ６ 年 代 以来 的 西方 服 装 的影 响尤 其 深刻 。 ｏ 代 主义 。对 于 现 代 主义 ，比较 普遍 的 观点 的是 指从 ｌ ７世纪
非常规的改造 ， 或者在服装上 开出各种形状 的漏。解构设计 常在服装 上进行裸露试验 ，例如在某个传统上应隐蔽 的位
后 现 代 主 义 思 潮有 着 思 想文 化 背 景 和杜 会 历史 背 景 。 当 代科 学 发 展 为 后 现代 主义 理 论 的诞 生 提 供 了 契机 。爱 目 斯 担 的相 对 论 、 舞 堡 的测 不 准原理 、 德 尔 的不 完全 定 理 海 哥 等 新 的科 学理 论 的提 出 ， 传 统理性 主义 的 绝对 性 、 对 先验 性
后现代主义对服装设计的影响
后现代主义对服装设计的影响作者：李治民来源：《丝路艺术》2018年第05期摘要：服装设计是门实用艺术，来源与生活，同时也高于生活。
服装设计与人们的生活密切相关，以自己的方式影响着人们的思想意识。
一定时期的社会思潮会影响一定时期的服装设计潮流和文化，反过来服装作为人类基本的需要，在满足人们的基本需要的同时，也反映着一定的社会生活和社会思潮，表达着人们的精神面貌和人文状态。
在人类社会曾经存在过众多的影响重大的思潮，这些思潮都对其当代和后来的社会服装产生了重要的影响。
关键词：后现代主义服装设计后现代主义设计1，后现代主义概述1.1后现代主义的起源20世纪60年代，西方社会进入后工业时代，科技和经济发展迅速，文化也经历了一次次蜕变，为后现代主义思潮的到来准备了很好的文化背景。
在这个时期，各种文化（艺术，文化，美学，哲学）进入了激烈的争执和论战之中。
各种理论百家争鸣。
一次次理论的撞击和兼容，后现代主义逐渐露头角，提出以“人本主义”观点取代传统的理性观，很快成为当时西方社会的主流思想。
1.2后现代主义与现代主义的对比后现代主义是对现代主义的修正与超越。
20世纪60年代是现代主义和后现代主义的分水岭，70年代是后现代主义的重要发展阶段，80年代是后现代主义走向高超的10年，90年代新现代主义开始兴起。
下面用表格将现代主义与后现代主义做个比较。
2后现代主义著名服装设计师服装设计领域的后现代主义则表现为杂糅多种元素，以求创造一种新的风格，设计师沉迷于服装与材质的博物馆中仔细搜寻，将研究所得以多层次多角度的掺入到设计中，他们无意重复历史，而是借由历史宝藏，创造出新的适合当代美学形态的作品。
后现代主义代表设计师有薇薇恩韦斯特伍德、范思哲、哈姆尼特以及约翰加里亚诺。
英伦泰斗级后现代主义风格设计师，在时装界有着举足轻重的地位。
1941年出生于英国格罗索普。
她热爱历史却从未毕恭毕敬；与朋克摇滚接触甚密，也做的出美艳惊人的舞会礼服；值得赞叹的是她信手拈来传统理念中象征女性被压抑的符号，将其改造成了彰显力量与性感的利器。
对服饰审美的影响的因素
对服饰审美的影响的因素无疑地，思想价值因众对于服饰审美价值具有重大的影响，在此我们特别以“现代主义”与“后现代主义”这两种思潮为代表来进行论述。
18世纪受到物竞天择进化论的影响以及工业革命带来了生产技术的改变，使得“现代“一词由原先只是作为对照于“旧”的意涵，转而成为具有“进步、进化“的特质。
“现代主义”，简而言之，就是“以现代性为特质的主义”。
对于“现代性”的定义我们可以根据韦伯、杜尼士、辛迈尔的诊释:“现代性是指与传统秩序相对的，一种日益增加的经济上、行政上的理性化，再加上社会世界的分化.使得整个过程带倾人类进人资本主义的工业国家“。
由于这种制度体系的建构，人们可以用条理式的理性态度来面对周遭环境，因此自然科学中的“客观主义’、“实证主义.和“量化数据”变成主要的思考摸式。
受到这种价值观的响，现代艺术家也得到启示.不但对过去所遵循的传统古典模式予以否定，并进而将现代机械所具有的客观理性特质表现在艺术品的外观与内涵之中，因此形成一种新的审美价值。
而这种审美价值所追寻的一种以“纯粹、利落、明晰、次序、工整、规矩、机械、理性、几何、无装饰性”为本质的“机械美学”，也促使设计形态出现了“机械风格”、“国际风格与“几何造型风格’的发展。
当然这种以“现代主义“为特质的美学精神，也融人到服装审美价值的变革之中.这一点我们特别可从西洋服装史.到了20世纪初期受现代主义的影响下.而一改之前19世纪强调“华丽、装饰性、繁复“的审美精神.其现象的形成与发展中得以了解。
“后现代主义”的论点源于20世纪60年代，甚至到了80年代更影响到全世界，而成为20世纪末最且冲击性的思潮代表。
“后现代主义”的形成，无疑是对“现代主义”的发展所做出的一种最强烈的批判。
这种思潮的起因是由于人类逐渐地体验到，在高度现代化成果的表象下，其实社会的病征不断地出现，“人“在这种体系之中，反而丧失了“人“的主体性，而出现了“人与自我”、“人与人”、“人与社会”、“人与自然”的疏离感，由于受到这种省思的影响，一钱人便开始对“现代主义”这种思潮提出唾弃，并以反现代主义的“后现代主义“来作为新的价值模式，因而形成了一套对杭“现代主义“的美学观。
现代主义与后现代主义的区别与联系艺术学概论
现代主义与后现代主义是两个不同的艺术和文学流派，它们产生于不同的历史和社会背景，并且具有各自独特的艺术特点和影响。
现代主义起源于19世纪末至20世纪初的欧洲，强调创新、反传统、反理性，以及对个人主观感受和情绪的表达。
在现代主义作品中，形式、技巧和内容常常进行大胆的实验和革新。
例如，抽象表现主义、立体主义、未来主义和达达主义等都是现代主义的代表流派。
而后现代主义则产生于20世纪60年代的欧美，其背景是对现代主义反叛以及后工业社会、消费文化的来临。
后现代主义的特点是多元、折衷和混合，它吸收了多种文化和艺术风格，并且不拘泥于传统的形式和规则。
后现代主义强调开放性、反思性和对话性，对于全球化、文化同质化和大众文化等问题也有着深刻的关注。
尽管现代主义和后现代主义在某些方面存在差异，但它们也有一些共同之处。
首先，两者都强调创新和实验，试图打破传统的艺术规则和形式。
其次，两者都关注个体和社会的边缘群体，对于社会不公和不平等有着强烈的批判意识。
此外，两者都受到科技和文化变迁的影响，反映了各自时代的社会和文化变化。
在现代主义和后现代主义的对比中，可以看出它们之间的连续性和差异性。
现代主义对于形式和内容的革新为后现代主义的多元性和开放性提供了基础。
而后现代主义则进一步扩展了这种革新的范围和深度，将其引入更广泛的文化和社会领域。
因此，可以说现代主义和后现代主义是相互影响、相互促进的两个艺术流派，共同构成了20世纪艺术和文化的重要篇章。
浅析后现代主义影响下的服装设计
解构主义服装以其独特的外观 冲击着我们 的视 野 ，开拓着我们 的思维 ，让服装界震撼 ，它在原款 式的基础上 ， 将衣片进行不同部位 、 形状 的分割 ， 然
后在分割的基础上又进行组合 ，使服装结构具有耳
作者 简介 ：黄灿 艺 （９２ ） １８ 一 ，男，西安工程 大学服 装与艺术。
色界限的确可以带来意想不到的新鲜感 、趣味性和 神奇的刺激 。但 由于男女 角色符号既不能混 合也不 能分 解 ， 所以达成阴阳合一的方法只有并列和对立 。
最典型的是 １９ 年春夏 Ｊａ ａ ｌＧ ｕｔ ｒ ９８ ｅ ｎ Ｐ ｕ ａ ｉ 的女装 ｌ ｅ
位具有真实的原创观念的时装设计 师，凭借她最 重 要的观念——解构 ，在最近的几十年席卷全球 。她 把未完成的服装和纸样 ， 贴着艺术家权 威的 “ 构” 解 邮票，在时装界 发起解构主义运动 。这一灵感 ，影 。
会上 ， ａ ａ ｅｆｌ 的女装系列与 当年 Ｊａ ａ ｌ Ｋ Ｈ Ｌｇｒ ｄ ｅ ｅｎ Ｐ ｕ Ｇ ｕｔ ｒ ａ ｉ 的概念有 异曲同工之妙 ，只是其表现手法 ｌ ｅ
一
福 建 泉州 ３２ ０ ； ６ ００ 福建 泉州 ３ ２ ０ ） ６ ００
７０ ４ ；５ 泉州 师 范 学院 艺术 学 院 １０ ８
要 ：后现 代主 义对现 代社会 人们 的生活 方 式和 服装 设计 思维 方法产 生 了 大 的影响 ，开创 了 很
种新 的审 美设计 的思维和 方式 。本文分析 了解构 、拼 凑、模 糊 等后现 代主 义 “ 类、不合理 ”的设 计 另
丰富了我们现在的生活，展现 给我们一个充满了旺 盛的生命 力和创造性 的乐观年代 。后现代主义伴随
后现代艺术影响服装设计
后现代艺术影响服装设计后现代艺术是20世纪后期的一个艺术领域，它的艺术方法与传统主义不同，强调对现代社会的批判性反思和多样性，对现实主义的刻板印象进行探究，并具有浓厚的个性化特点。
后现代艺术的出现标志着人们对“艺术”的定义的重新审视，它的影响不仅体现在艺术领域，还深刻地影响了时尚界，造成了对服装设计的新思考。
一、颜色与变形后现代艺术对服装设计的影响表现在颜色和变形方面。
后现代艺术家喜欢运用鲜艳、强烈的颜色，这种色彩的表现在服装设计上体现为，服装设计师更加关注颜色的运用。
高对比度的颜色组合在服装设计中也是常见的，包括鲜艳的现代色彩、暗色调、柔和的中性色等等。
此外，后现代艺术家对定形、对称、整洁的刻板印象进行反思，比如：沃尔特·本雅明认为，机械文明造成的失去意义的物品具有潜在的表现力，物品的变形性可以启发我们创造具有自我独立性的事物来表现自我。
服装设计师的设计也趋向于呈现出“变形”、“扭曲”的概念，并加入更多的实验性的元素。
二、材料与装饰后现代艺术注重材料的随意组合和重构。
艺术家把不同材质的物品组合在一起，制造出新的造型与质感。
这种表现形式在服装设计中也有着广泛的应用。
服装设计师将不同的面料、纽扣、拉链等材料用于设计搭配，呈现出新的质感和视觉效果。
此外，后现代艺术延续了装饰艺术的发展思路。
加上一些图案、绣花或者漆面、金属、皮革、珠宝、贴花等各种装饰，为服装注入了更加丰富的立体感、质感以及艺术感。
三、多样性后现代艺术最大的特点与体现是多样化。
后现代艺术家们偏爱多元文化的融合以及对多样性的尊重，这样对服装设计有着深刻的影响。
服装设计师们设计服装时赋予自己的思维与想象更多的空间与灵活度，他们试图用多样的思维方式和设计元素去创作服装。
他们从不同文化、时代的艺术家的作品中寻找灵感来创作，这能使其设计出来的服装不局限于特定的风格、不失去个性。
总结，后现代艺术对服装设计有着深远的影响。
艺术家们对颜色、变形、材料、装饰等方面的推崇和追求，使得服装设计也逐渐体现出新奇、独特的魅力，并获得越来越多消费者的认同。
后现代主义思潮对现代服装设计影响之探讨
收稿 日期 ：２０ ． —２ ０ ７１ １ ０ 作者简介 ：梁惠娥 （ ６ 一 １ ７） ，教授 ，研究 方向：服装设 计与文化． ９ ，女
维普资讯
第 １ ２期
梁惠服 装 色 彩 的 拼 贴
色彩是刺激人们视觉 的第一要素 ，它在服装设计 中发挥着独特 的作用 。受后现代主义拼贴与破碎美学观的 影 响 ，服装 的色彩也变得模糊和杂乱起来 ，不 同层次 的灰色调 的运用更为广泛 ，同时结合看似杂乱无章的纯色
调 给人 们 带 来 极 大 的视 觉 冲击 力 ，古 典 主 义 、超 现 实 主义 、波 普 、欧 普 、等 等 一 切 有 关 视 觉 的元 素 在 这 里 被 解 构 、重 组 并 混 揉 ，呈 现 一 种 崭 新 的 “ 贴 美 学 ” 拼 。讲 究 和 谐 优 雅 之 美 的现 代 主 义 服 装 色 彩 模 式 不 再 受 到 推 崇 ， 设 计 师 从 工 业 和 生 活 垃 圾 中提 取 色 彩 元 素 重 新 组 合 运 用 到 服 装 中去 。黄 褐 色 系 、黄 绿 色 系 、橙 黄 色 系 、蓝 白色 系等 象 征 泥 土 、植 物 、果 实 、环 境 的 自然 色 成 为 流 行 趋 势 ；花 卉 纹 样 、 民族 图 案 、人 字 纹 等 一 些 怀 旧的 、民族
设计元素空前的多元化，为服装设计注入 了新鲜与活力。 关键词 ：后现代主义；服装设计；混搭 ；多元化 中图分类号 ：Ｔ ９ １ １ Ｓ ４． １ 文献标识码 ：Ａ 文章编号：１０ —５６ （０７一０ ０ —０ ０ ９ １０２０ ） ０ ８ ３
后现代主义是一场发生于欧美 ２ 世纪 ６ ０ ０年代 ，并于 ７ ０与 ８ 年代流行于西方 的艺术 、社会 文化与哲学思 ０ 潮 ，至今仍对社会 的方方面面有着广泛的影响。对注重功能 、极简主义 ，科学主义 、崇 尚笔直线条 的现代 主义 而言 ，后现代主义讲 究多元并存和折衷主义。它的本身并没有整齐清晰 的模式和思想体 系 ，在后现代 主义的旗
人本主义思潮影响下的后现代服装设计
受存在 的意 义 ， 而达 到一 种心 理 的满 足 。运 用 的手法 更 是 从
一
、
后 现 代 艺 术
不拘一格 ： 借用 、 变形 、 张等 。这与 人本 主义 强调 的解 放 人 夸
性 ， 人 为 本 的理 念 十分 贴 切 。 以 二 、 本 主 义 思 潮 人
（ ） 一 后现代艺术定 义 “ ” 后 即反 的意思 ， 示对 现代 艺术 的反叛 。后现 代艺 术 表
们 的思 维 和 生 活 产 生 重 大 影 响 。 （ ） 本 主 义 思 潮 特 ， 以感 觉 到后现 代 的艺 术 可 特征是装饰及情感 特征。
（ ） 现代艺术特征 二 后 后 现 代 艺 术 的 典 型 特 征 为 情 感 艺 术 ， 诗 意 重 新 带 回 我 将
关 键词 ： 现代 艺术 ； 传统 ； 装设 计 ； 后 反 服 以人 为 本 ； 美 ； 化 特 征 审 文
中 图 分 类 号 ：５ ５ ＪＯ 文献 标识 码 ： Ａ
Ｐｏ ｔ— Ｍ ｏ ｒ ｅ ｓ Ｄｅ ｉ ｎ ｎｆｕｅ ｃ ｄ ｂｙ Ｈｕｍ ａ ｉ ｍ ｓ — ｄｅ ｎ Ｄｒ ｓ ｓｇ Ｉ ｌ ｎ ｅ ｎｓ Ｓ ＨＥＮ ｅ ，ＺＨＡＮＧ ｈ ａ Ｌｉ Ｓ ｕｉ
们 的生 活。后 现代主义者认为 ， 设计并不 只是解 决功 能问题 ，
还 应 该 考 虑 到 人 的 情 感 问 题 。 这 些 设 计 是 人 与 设 计 产 品 亲 切、 自由 的 对 话 。 比如 一 些 透 明 、 空 的 后 现 代 内衣 设 计 就 充 镂
现代 西方人本主义哲学思潮 在 围绕人 的 自由与解放 的追 求中， 表现 出一些 共 同的思 想特 征 ， 如关 注个 体 存在 价值 ， 诸 探索 主体行 为动力和对科学理性 主义的反思等 。 无论 现代科学技 术如何 发达 ， 不可 能 消除 以反 思人 的 都 存在 为基本 宗 旨的哲学 的价值 。人 本主 义思潮强调 现代哲 学
19世纪欧洲文化中的现代主义与后现代主义
19世纪欧洲文化中的现代主义与后现代主义19世纪欧洲，由于科学、技术、政治、经济等因素的影响，文化也随之发生了变化。
现代主义作为一种文化现象，产生于这个时期。
一、现代主义现代主义在文学、艺术、建筑、音乐、哲学等领域均有表现。
它的核心思想是“反”：反传统、反自然、反现实，追求个性化、自由化、革新化的艺术表现形式。
1.文学现代主义文学是以自我为中心的，追求个性、创新和变革。
法国诗人马拉美认为，摆脱语言上的传统约束是诗歌发展的必经之路。
他在《红与黑》中写到：“一切文学心态，实质上都是相互对抗的冲突状态。
”这种精神对于20世纪欧洲文化具有深远的影响。
2.艺术现代主义艺术强调对自然细节的观察和感知，对传统艺术作品的颠覆和重构。
法国艺术家塞尚认为，画家观察自然不是为了模仿，而是为了建立一种新的视觉模式。
他创造的“立体印象派”运用新的色彩和构图，挑战传统艺术术式。
3.建筑现代主义建筑运用科技和工业技术，重新定义建筑范式。
美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特提出的“有机建筑”概念，旨在建立与自然环境一体化的建筑系统。
他将建筑视为人造物品与生态系统的融合，强调建筑与环境互动的重要性。
4.音乐现代主义音乐以保罗·塞尚、理查德·瓦格纳、阿诺德·勋伯格和伊戈尔·斯特拉文斯基等人为代表。
他们对古典音乐形式进行了改革，强调作曲家的个性和感性表现。
二、后现代主义20世纪70年代后期，后现代主义开始流行。
它强调对现代主义的批判，以及对“大故事”、“单一真理”、“权力结构”等议题的关注。
1.文学后现代主义文学追求对语言的玩弄和颠覆，以及对小说的形式和结构的打破。
美国作家托马斯·品钦将后现代主义小说定义为“语易奏曲，以语言游戏取代传统的线性叙事方式”。
2.艺术后现代主义艺术存在于不同的风格和流派中，常常强调对大众文化、族群和消费文化的批判。
安迪·沃霍尔在60年代末的“工厂时代”运用流行文化图像，带来肯定和消极的社会反响。
后现代语境下服装设计中的挪用探析
后现代语境下服装设计中的挪用探析近年来，后现代主义在各个领域的影响力逐渐扩大，服装设计领域也不例外。
挪用（Appropriation）作为后现代主义的一种表现形式，被广泛运用于服装设计中。
本文将探析后现代语境下服装设计中的挪用现象。
挪用是指将一个元素从原本的语境中抽离出来，放置在新的语境中，以产生新的意义和价值。
在服装设计中，挪用常常涉及到对不同文化、历史、时尚元素的借用和再创造。
通过挪用，设计师可以打破传统的划分和界限，创造出具有独特风格和深层含义的作品。
在后现代主义的语境下，挪用成为一种表达和批判的手段。
通过对不同元素的挪用，设计师可以呈现出多样性、混杂性和自由性，突破传统的束缚。
同时，挪用也使得服装设计充满了争议和争议。
有人认为挪用是对原创性的侵犯，抨击其缺乏创造力和尊重。
然而，也有人认为挪用是一种文化交流和融合的方式，能够创造出新的审美和文化价值。
在后现代语境下，服装设计中的挪用可以表达出对权威的批判和反叛。
挪用可以是对主流文化和权力结构的反击，通过对这些元素的重新组合和改造，设计师可以传达出对现状的不满和不同的审美观念。
例如，许多设计师通过挪用传统民族服饰元素，向世界展示出来自不同文化背景的美。
另一方面，挪用也可以成为一种商业策略和营销手段。
在后现代社会中，流行文化和消费文化的兴起，使得挪用成为一种迎合市场需求和吸引消费者的方式。
通过借用流行元素或名人形象，设计师可以获得更多的关注和销售额。
尽管挪用在后现代语境下的服装设计中起到了一定的推动作用，但也需要注意其潜在的问题和风险。
过度的挪用可能导致文化的剥夺和滥用，造成原创性的缺失和文化价值的流失。
因此，在进行挪用时，设计师应该尊重原始文化和元素，避免对其进行歪曲和滥用。
综上所述，后现代语境下，服装设计中的挪用是一种多样、自由和具有争议性的表达形式。
通过挪用，设计师可以创造出独特的作品，打破传统的束缚和界限。
然而，设计师也需要在挪用中保持尊重和创造力，避免滥用和剥夺文化的现象。
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年 代逐渐 成 熟 ， 了 ７ 到 Ｏ年代 ， 了席 卷 全 球 、 统 成 一
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现 代 主 义 风格 特 征
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维普资讯
第 ６卷 第 ６ 期
２０ ０ ７年 １ 月 ２
江 南大 学学报 （ 文社会 科 学版） 人
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建 筑 的功 能性 发 挥 到极 致 。现 代 主 义 的风 格 主要
随着 西方 资 本 主 义 的 科技 和 生 产 力 的充 分 发 展 ， 之 而来 是 社 会 的 剧 烈 变动 ， 之社 会 思 潮 的 随 加 激 烈动 荡 ， 深刻 影 响 人 们 的精 神 世 界 ， 引起 了艺 术
Ｖ ｏ ． ＮＯ １６ ．６
Ｄｅ ． ｅ ２Ｏ Ｏ７
【 学 ・ 术 ・ 计】 美 艺 设
现代主义 与后现代主义对服装 的影响
梁 惠娥 ， 奚 燕锋
（ 南 大 学 纺 织 服 装 学 院 ，江 苏 无 锡 ２ ４ ２ 江 １１ ） ２
［ 摘 要 ］后现 代 这 一概 念 产 生 于 西方 发 达 国 家 ， 于 科 学 技 术 高 度 发 展 的 社 会 所 面 ， 价 值 观 的 剧 变 。 文 章 通 源 临的
［ 关键 词 ］现代 主 义 风格 ； 现 代 主 义 ； 响 ； 装 ； 计 ； 新 后 影 服 设 创 ［ 图分 类 号 Ｉ ４ ． 中 ＴＳ９ １２ ［ 献 标 识 码 ］Ａ 文 ［ 章 编 号 ］ ６ １６ ７ （０ ７０ １７０ 文 １７ ９３ ２ ０ ）６０ ２ ３
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过 分 别 讲 述 现代 主 义 和后 现 代 主 义 对 当代 服 装 的 影 响 ， 示 出后 现 代 主 义 设 计 是 现 代 主 义 的 延 续 ， 现 代 的很 多 揭 后
努 力是 对 现 代 主 义 的 一 个补 充 ， 是 这 种 关 联性 ， 当代 服 装设 计在 后 现 代 主 义风 格 下创 新 发 展 。 正 使
体 现在 以下几 个方 面 ：
１ ．功 能 主 义 特 征
语 言的 变 化 。在 艺 术 领 域 ， 们 对 传 统 形 式 的厌 人
倦 ， 及 审美 情 趣 和 审 美 格 调 的变 化 ， 在不 断 冲 以 都
强 调 功 能 为 设 计 的 中 心 和 目的 ， 不 再 以 形 式 而
ＬＩ ＮＧ ｕ— Ａ Ｈ ｉｅ，
ＸＩＹ ａ —ｅ ｇ ｎ ｆｎ
（ ｎ ｔｔ ｔ ｆ ｘ ｉ ． ｏ ｈ ｎ ，Ｊ ａ ｇ ａ ｉｅ ｓ ｔ ，Ｗ ｕ ｉ １ １ ２， ｉ ａ Ｉ ｓ ｉｕ ｅ ｏ Ｔｅ ｔｌ ｅ Ｃｌ ｔ ｉ ｇ ｉ ｎ ｎ ｎ Ｕｎ ｖ ｒ ｉｙ ｘ ４ ２ Ｃｈ ｎ ） ２