论钱钟书围城的主体思想

论钱钟书"围城"的主体思想
——函授毕业论文
容提要："围城"是40年代、乃至整个现代文学史上挖苦性极强的一部小说。

该小说中，钱钟书涉笔成趣，广泛描写了社会的形形式式，写尽了处于历史转型期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突，展示了传统对于现代中国的自我围困的主题。

对在传统围困中消磨着人生的方鸿渐、高辛楣、文纨等中国西式知识分子和中国化了的西方文明，从文化的中、西，现代与传统的多重背景上，从哲学、思想多重角度作了精心的审视。

其间无不"包含着对人生的挖苦和感伤，且深于一切语言、一切啼笑〞。

关键词：喜剧、小说、文化、挖苦、人生、钱钟书。

"围城"一书是钱钟书1944年动笔写，成书于1946年。

这时作者正在沦陷"孤岛〞——。

1944年，湘桂战役大溃败，国民政府腐朽而不可救药。

9月，中国共产党提出"废止一党专政，成立联合政府〞的议案。

此时，作者对黑暗的诅咒、嘲谑，对光明的期待及焦躁，这作为一种创作心理，反映在"围城"上，使挖苦成为这部小说的主色调，也表达出现代文学的喜剧品格。

另外，该小说还侧重于对人生的探索，但仅只是人本的、形而上的层次。

首先，"围城"对社会现实进展了深刻的反映和挖苦，是中国现代出色的挖苦小说。

"围城"首先是一个流浪汉——方鸿渐的喜剧旅程。

留学法国的青年方鸿渐，从海外归来，然而返回家乡后却总是不能安排，一再踏上漂泊的旅程。

先在银行里，接着去了三闾大学，然后到
了新闻社，最后又决定去，每次都以希望始而以失望终。

夏志清认为，""围城"称得上是‘流浪汉’的喜剧旅程录〞，即"围城"有18世纪英国"浪荡汉小说〞的风险味道①。

钱钟书借他一路漂泊的时机，涉笔成趣，广泛描写了社会的形形式式：西式餐馆，"汤是凉的，冰淇淋倒是热；鱼像海军陆战队已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵会长期伏在水里；除醋外，面包、牛奶、红酒无一不酸〞。

地旅程中所乘坐的沙丁鱼罐车又挤、又破，"乘客都蜷曲曲折，腰跟脚变成了几何学上有名的角度〞，且车子随时抛锚。

欧亚大旅社，肥硕的女掌柜摊开胸膛喂孩子奶，用香肠式的帮女儿捉虱子；所喝牛奶咖啡〞又黑又香，上面浮着一层白沫，像人的唾沫；"三鲜糊涂面〞又腻又粘，像一碗浆糊；床铺上跳蚤无处不在，"咬得体无完肤，抓得指无余力〞。

客栈，又冷又黑的红烧肉；落满苍蝇，"似玷污了清白的大闺女，全是黑斑点〞的馒头；不知多少年的一块长满蛆虫的肉，店主美其名曰"肉芽〞。

这些，既写出抗日战争和解放战争给中国带来的沉重灾难："沦陷区〞的人们对正常的生活都已麻木，无心也不可能有条理地打理起生意，使一切都那样萧条、不堪入目。

这无不是对日本帝国主义和国民党反动派的有力控诉。

其次，"围城"在冷静、如实的表达中，使环境和人物心理及自身的言行构成挖苦，尤其是作者深入把握和表现了人物情感变化中生理心理因素的影响，使细腻的心理描写与独特的挖苦巧妙地结合在一起。

小说中，举凡道德、风俗、人情，无不笼罩在他的挖苦之下，古今中外的警句妙喻，随手拈来，织成充满机智和书香的挖苦文章。

如：回国的游船上，留学生们热衷于麻将，还说"
打牌不但有故土风味，并且适合世界潮流〞的荒谬谬论。

家乡父老乡亲们思想守旧，在方鸿渐找媳妇时，认为"官小姐娶不得〞；"嫁女必须胜吾家，娶媳妇必须不如吾家〞；"女人的责任是管家〞；当方鸿渐把柔嘉带回家时，其父母又为儿媳妇未向自己叩头而说他"礼貌不周到〞，"野蛮不懂规矩〞，"没有家教〞等等，写出40年代中国人守旧思想；这与留学生们形成了比照。

在，褚家宝嫌"家宝〞这个名字不合哲学家身份，换称"慎明〞，取"慎思明辨〞的意思，而言必"菩蒂〞；董斜川之言必称"老世伯、同光体〞；"我你他〞小姐评价方鸿渐吃相坏；jimmy家，太太以打麻将考验女婿；梅亭满贮图书卡片和西药的大铁箱；倚门抽烟，尖颧削脸，满嘴鲜红牙根肉、黄牙齿的下等妓女。

这一切，又反响出处于动乱年代，不同人的价值观。

面对这样的情景，国已无宁日，而他们却麻木而不思进取，做些无聊至极的事。

当然，这也有社会因素在里面。

即使作为近代产物的三闾大学，仍充满了机关化、官场化、江湖化。

——高松年汪处厚等人，虽在同一所大学任职，不但不团结，反而勾心斗角、拉帮结派；高松年的"学校也是个机关，机关当然需要科学管理，在健全的机关里，决没有特殊人物，只有安分受支配的一个个分子〞，等"科学定律〞；身为训导长的梅亭，一改牛津、剑桥的"每个学生两个导师，一位学业导师，一位道德导师〞，而重创中国版的导师制。

方鸿渐与柔嘉阴差阳错结婚后，他们的小家庭却又总是被双方亲戚牵掣……林林总总，写尽了处于历史转型期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突，以分析的眼光深入反响社会生活，剖析各式人等的性格心里，
显露出犀利、辛辣的挖苦锋芒。

作者还运用了新奇、犀利、多样的比喻，再开展为象征，形成贯穿全文的反讽。

政治的积弊、历史的垢，从大学校长到普通教授，从官僚到农民，甚至下等妓女，都在作家的冷峻审视下，被淋漓尽致地显露其真相。

其次，"围城"还注重对人生的思考。

留洋归来的方鸿渐、辛楣、文纨等人，虽然承受了西方文化的影响，但由于正处于抗战期间，全国大局部已沦陷，所以他们有的沉沦，有的一事无成，在传统的围困中消磨着人生。

辛楣与方鸿渐、文纨、唐晓芙既有他们的洋装和中国心〔文纨只能躲在法文里说"吻我！〞〕的为难，又不妨视为自我分裂、知行歧出的人物分身正副法。

而鲍小姐与文纨又可视为感性与理性的分歧对立。

主人公方鸿渐隐喻了一场犹豫不定的追寻游戏，他的旅途也正是一个精神追寻的历程。

他一方面对生活有积极的努力的追求，正直热情，具有一定主义思想；另一方面，由于他不求上进，懦弱无能，结果却只是一个个可怕的陷阱。

他是一个既为难又痛苦的生存者。

在他鲍小姐追求与引诱的游戏中，在谋职中，无一不是以追求开场，以幻灭终止。

小说中借人物的口说："结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼的鸟想飞出来〞，"是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。

〞他更说到"他们讲的什么围城，我近来对人生万事都有这个感想。

〞在这个"反英雄〞的小人物〔方鸿渐唯一的英雄行为是：当他效劳的华美新闻社被敌伪收买以后，第一个毅然离开了报馆。

他也因此陷入生活的围困〕的寻梦中，透露出作者对于人生的形而上的思考②。

另外，中国的现代文化与传
统文化相互对立这一社会面貌，构成了小说中的人物与故事展开的特定的背景。

在这一特定的背景上，小说展示了传统对于现代中国自我围困的主题③，围困的主题不仅在社会制度与机构方面〔如点金银行、三闾大学、华美新闻社等〕展开，而且在方鸿渐与柔嘉的关系中充分展开。

作者更重视在家庭婚姻关系中的世俗方面表现围困主题。

方鸿渐起初以为柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己；订婚时才发现，她"不但很有主见，而且主见很结实〞，直似"仿佛有了个女主人〞；结婚时，经过辛楣提醒，方才警醒，却已深陷围城。

从此他们二人陷入受支配于强大传统的琐碎缠绕的日常生活，传统与其守护人柔嘉相辅相成，相得益彰，日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼。

方鸿渐最后与柔嘉破裂，装备去找辛楣，而未必不是另一个围城，等待他的将是更大的围困。

总之，这些年轻人也有自己的理想和追求，包括在事业上和婚姻上，但残酷的社会现实又迫使他们白忙碌：想要的得不到，不想要的却又阴差阳错得到了，但结局仍是一无所获。

作者在"围城"最后写道，"时间落伍的计时机无意中包涵着对人生的挖苦和感伤，深于一切语言、一切啼笑。

〞
另外，"围城"还注重对社会文化的思考，是一部新的"儒林外史"，它最真实地描绘了近代中国始产生的新型的知识分子阶层的真相。

对于他们的勾心斗角、尔虞我诈，他们心灵的贫乏、卑微和空虚，对于他们的种种畸形性格和丑陋灵魂，痛加摘发：满口仁义道德，满腹男盗女娼的梅亭；外形木讷，心龌龊，伪造学历、招摇撞骗的假洋博士学愈；道貌岸然，老奸巨猾，口称维护教育尊严，其实却是酒色之徒
的三闾大学校长——伪君子高松年；依附官僚，意在结党自固，终于自踏覆辙的汪处厚；一心攀龙附凤，专事吹拍，浅薄猥琐的势利小人陆子萧和顾尔谦；虽混迹学界，却以在情场上施展手段，争强好胜为己任的大家闺秀文纨、懿；精明、工于心计，在羞缩沉默的外表下，有着"专横的意志和多疑善妒的敏感〞的柔嘉，是"中国文化的典型产品〞④。

尤其是在传统围困中消磨着人生的方鸿渐、辛楣等等人，既是西方文明的传播者，又是传统文化的继承者，他们对西方文化的蹩脚理解和对传统文化的片面认识，形成了他们畸形的文化人格。

作品通过他们，对中国西式知识分子和中国化了的西方文明，从文化的中、西，现代与传统的多重背景上，从哲学与思想的多重角度作了精心审视。

20世纪的中国现代文化，每每注目于中国社会政治、经济层面的骚动与变乱，注目于阶级与阶级斗争的开展，关心被侮辱、受伤害的人们和被剥削、压迫的阶级。

唯钱钟书在"围城"中对于现代化途中，中国的现代文化与传统文化的对立与冲突、文化价值的混乱与为难，予以了深切的关注与深广的表现。

作者之所以能把这一切表现得淋漓尽致，这与他学贯中西、广泛借鉴有着密切的关系。

小说中，古今中外的警句妙喻、诗词俚语，信手拈来，表达语言自成特色。

就叙事、议论而言，议论成为小说中不可缺少的要素。

通过议论，作者由具体生活细节举一反三，言逸斜出，引申至对于社会人生的批评，在表现人生中发挥着批评人生的智慧，蕴含了丰富的人生联想。

作为一部"写人小说〞，"围城"表现出渊博的知识储藏和极强的语言表达能力，从意大利诗人但丁的"神曲"、西班牙文艺复兴时期最出色的现实主义
小说家塞万提斯的"堂吉诃德"、英国挖苦作家亨利·菲尔丁的"汤姆·琼斯"、英国小说家丹尼尔·笛福的"鲁滨逊漂流记"和约拿旦·斯威夫特的"格列佛游记"等作品中汲取了养分。

有研究指出，钱钟书"围城"中采用了菲尔丁式的夹叙夹议、连类引譬的挖苦性表达模式，借鉴了"汤姆·琼斯"的"引诱与追求〞的情节构造⑤。

注释：
①夏志清："中国现代小说史"第十六章，友谊1979年版。

②参见"中国现代文学史"上册，朱栋霖、丁帆、朱晓进主编，高等教育1999年8月第1版，2003年6月第8次印刷。

③参见〔日〕中岛长文："<围城>论"，"钱钟书研究"第2辑，文化艺术出版。

④夏志清："中国现代小说史"，第382页，绍铭等译，友谊1979年版。

⑤伯群、朱栋霖："1898——1949中外文化比拟史"，第1060至1063页，教育1993年版。