文学概论

1.*文学理论：以哲学方法论为总的指导，从理论高度和宏观视野上阐明文学的性质、特点和规律，建立起文学的基本原理、概念范畴以及相关的方法。

2.生活活动的美学意义：生活活动导致①人与对象之间的诗意情感关系；②人的自觉能动的文学创造；③人的本质力量的确证。

由此，分析出文学作为人的一种活动形态，它不是被动的、消极的，而是一种合目的性和合规律性的自觉能动的创造。

3.对文学活动的整体观照：文学活动是由四个基本要素或环节构成的有机整体；世界是文学活动产生、形成、发展的客观基础，作者是文学生产的主体，读者是文学接受的主体，作品是使上述环节成为可能的中介。

死者相互依存无法分割，因此，只有在对文学活动的整体观照和把握中，才能准确地认识文学活动的本质特征。

4.物质生产与艺术生产发展存在“不平衡关系”：①某些艺术种类的繁盛期只能出现在社会发展的低级阶段。

②整个艺术生产同物质生产发展水平不成比例。

5.文学的审美意识形态：是与现实生活密切缠绕的审美表现领域，指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互浸染，彼此渗透的情形。

6.话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人和受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人受话人文本沟通语境等要素。

7.*话语蕴藉：指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况。

文学作为话语蕴藉，有两层意思：A.整个文学活动带有话语蕴藉属性。

B.在更具体的层次上，被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性。

这两层意思在文学中是统一起作用的。

8.含蓄突出的是表达上的“小”中蓄“大”；含混偏重阐释上的“一”中生“多”。

9.文学创造的客体是特殊的社会生活：1）社会生活是文学创造的客体和唯一源泉。

2）文学创造的客体是特殊的社会生活。

①整体性的社会生活：例《红楼梦》；②具有审美价值和审丑价值的社会生活。

③作家体验过的社会生活：例张承志对黄河的体验。

10.文学创造的主体是特殊的艺术生产者：①文学创造的主体是艺术生产者。

它具有主体性，是自由自觉的创造者。

②美的体验者、评价者和创造者。

③具体的社会人。

11.艺术发现：是文学创造发生的契机，是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，依据自己的理想、审美原则，去观察并审视外在事物时所得到的一种独特感知。

艺术发现的心理特征：①它是作家心灵的蓦然的领悟②它是作家独特眼光的凝聚③它是外在事物机缘的某一突出点与作家内心体验的契合。

③它是把新成分注入对象中，从而在知觉中出现一个新的创造物。

12.直觉和灵感的区别：①灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉却是从整体上对事物作出敏锐的判断。

②灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时。

③灵感是获取成熟的答案，直觉是得到推测性的洞察。

13.简化与突出的关系：简化的目的是突出。

突出浓墨重彩和淡化背景，简化只留下最核心、最能表现本质的要素。

简化比突出的难度大。

简化后的形象比浓墨重彩的“突出”更能抓住.14.陌生化：以作者或人物似乎都未见过此事物，以陌生的眼光描写，以消解“套板反应”，使读者产生某种新奇感的构思方式。

15.真实性是衡量文学创造的首要标准。

艺术概括是实现艺术真实的基本途径。

16.*艺术真实：是作家在假定性情境中，以主观性感知与诗意性创造，达到对社会生活的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识与感悟，是一种特殊的真实，是主体把自己的“内在尺度”运用到对象上去而创造出来的审美化真实。

★艺术真实的主要特征：①艺术真实与生活真实的区别：艺真以假定性的情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。

A.内蕴的真实：以“历史理性”的眼光，透过生活真实的表层对社会生活的内蕴作出艺术的揭示和表现。

（社会生活内蕴的层次：真相事理层、历史文化层、哲学意味层）B.假定性的真实：以假定性情境反映或表现社会生活的内蕴。

②艺术真实与科学真实的区别：对客观世界的反映具有主观性和诗艺性。

A.主观的真实：文学提供的“真实”都被主观化、心灵化；艺术把客观世界变成主体的认识与感悟、情感与意志的对象物。

B.诗艺的真实：“诗艺”即艺术手段和艺术技巧，文学按照主观化方式把握客体世界，必然要讲究“诗艺”，没有诗艺运用便没有艺术真实。

17.艺术概括：是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求的能动介入的方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象的方法。

18.艺术构思：就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种构思方式，孕育出完整的呼之欲出的形象系列和中心意念的艺术思维过程。

19.艺术构思的心理机制（活动）主要包括：①想象与联想②回忆与沉思③灵感与直觉④理智与情感⑤意识与无意识。

20.艺术构思的方式：综合、突出与简化、变形与陌生化。

变形的方法：a.扩大和缩小 b.粘合 c.漫画 d.夸张 e.幻事21.陌生化与变形的联系与区别：联系：它们都是使习见事物换一种样式出现，来获取一种“新奇”的艺术效应。

区别：①变形着重于从整体上“改变”一个事物的常形，陌生化则倾向于不用习见的“称谓”。

②一个事物被变形后，将被赋予变形后那个事物的特征和属性，而一个事物被陌生化时，该形象只以作者或读者似乎都未见过，不得不以“第一次”见到时的新奇形状和新奇感受去描写它的方式呈现出来。

③变形更多作为一种艺术手法（或一种构思方式）被使用，而陌生化除作为手法和方式之外，它还是作家观察生活和表现生活的一个总原则。

22.“有意味的形式”：这一理论认为艺术作品的基本性质就在于它是“有意味的形式”。

英批评家克莱夫·贝尔指出作品的各部分、各素质之间的独特方式的排列、组成起来的“形式”是“有意味的”，它主宰着作品，能够唤起人们的审美情感。

23.情感评价作为“诗意的裁判”的内涵：“诗意的裁判”是恩格斯评价巴尔扎克时的概念。

①情感评价与善的价值追求（裁判）高尚的品格（综合的心理特征和高尚的精神面貌）、利他的取向。

②情感评价的实现方式（诗意）诚挚的情态、艺术的显示。

24.文学创造的物化阶段（艺术传达阶段）①“行之于心”到“形之于手”A.创作意图有时不适应人物性格的发展逻辑B.作家创作动机的中途转换②语词提炼与技巧运用③两种操作风格：即兴与推敲25.技巧运用的原则：①技巧运用要为物化主要形象的内在物理服务，如此才能形神兼备。

②技巧要为表达的中心意念服务，即为主题服务。

26.即兴产生的条件：①足够的材料储备和情感积累②适当的创作气氛和契机③突然爆发基于长久酝酿④即兴还与作家个人的能力有关，水平不同的作家也会创作出不同的作品。

27.现实型文学是一种侧重于以写实的方式再现客观事实的文学形态。

再现性、逼真性。

理想型文学是一种侧重于以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。

表现性、虚幻性。

象征型文学是一种侧重于以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。

暗示性、朦胧性。

28.诗的基本特征：凝练性、跳跃性、韵律性。

小说的基本特征：A.深入细致的人物刻画：描写人物是小说的显著特点。

B.完整复杂的情节叙述：情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。

C.具体充分的环境描写：环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。

剧本：剧本是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的文学体裁。

剧本的基本特征：①浓缩地反映现实生活②集中地表现矛盾冲突③以人物台词推进戏剧动作。

没有集中的矛盾冲突就没有戏剧。

剧中人物的言语是用来塑造形象，展示矛盾冲突的基本手段。

29.文学言语层面的特点：内指性、心里蕴涵性、阻拒性。

文学言语：形象生动凝练音乐性。

30.文学形象层面：读者在文学话语的感染下，经过想象和联想，在头脑中唤起一系列相应的具体可感的动人的生活图景。

文学形象的基本特征：主观与客观的统一、假定与真实的统一、个别一般、确定不确定。

文学意蕴层面：是指文本所蕴涵的思想、思情等各种内容，属于本文结构的纵深层次，贝有多层次的丰富意蕴，具备三个层面：历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层。

31.内聚焦叙述特点：首先，这个人物作为叙述者角色，他既可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评价，这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解。

②他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知道的内容，这种限制造成了叙述的主观性，可产生身临其境的感觉。

32.典型：（艺术典型、典型形象）。

作为文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格，基本上是西方文论创立的一个概念。

33.文学典型的审美特征：①文学典型的特征性：是指性格描写的“特出的东西”，它包括两层含义：A.文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。

B.文学典型还必须通过局部“特征”反映和形成总特征。

②文学典型的艺术魅力：它是文学作品的诸种审美素质衍生出来的综合性审美效应。

一方面表现在生命的魅力，~灵魂的深度。

生命的魅力：在于性格侧面的丰富多彩，即典型人物的生命所呈现的斑斓色彩。

灵魂的深度：1)在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望。

2)灵魂所呈现的历史真实的程度。

3)性格和灵魂是否合乎理想。

34.典型环境中的典型人物：典型环境就是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。

它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

35.典型环境与典型人物的关系：①恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了典型人物与典型人物的辩证关系。

②一方面典型性格是在典型环境中形成的。

另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下，他又可以对环境发生反作用。

③二者关系是互相依存的，失去一方，另一方也就不复存在。

典型人物的刻画是离不开典型环境的，环是人赖以生存发展的现实基础，没有典型环境，典型人物就成了水木反过来，环是以人为中心的社会关系系统，如果失去了人，系统失中心，散沙。

36.意象：专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。

37.审美意象的基本特征：本质特征是哲理性；表现特征是象征性；形象特征是荒诞性。

思维特征是抽象思维的直接参与；鉴赏特征是求解性和多义性。

38.审美象征意象：以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征，在某些理性观念和抽象思维的制导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的“表意之象39.文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的，能引起读者持久审美享受的艺术独创性。

创作个性是风格形成的内在依据；主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件；言语组织和文体特色是风格呈现的外部特征。