导演光影——浅谈油画创作中光影的有意识运用

万方数据

最后的晚餐达・芬奇

｛的室外冷光渐渐消融在温暖的室内空间中，｛同时也营造了一种宁静，随意、安详而又富ｉ有诗意的生活气息。

烛光下的神秘——－｝立图尔（１５９３－－＇－１６５２）

受意大利卡拉瓦乔影响的拉图尔，在绘ｉ画中也常常追求明暗对照的画面效果，而对；光影的独特表现却使其形成了自己一套独特ｉ的、与众不同的风格特点。拉图尔的绘画风‘格十分鲜明，十分注重光与影的二重性，光：明与黑暗的对比以及烛光达到的艺术效果令．他欣喜若狂，偏爱夜光的表达。在他的作品｛中，常常用油灯或一根燃烧的蜡烛作为光源，：这也似乎成为他画作的一种标志，也以此形成了近乎简约的个人风格。烛光成为作品的：主题和主体，而人们的视线却也因此被烛光：照耀的局部深深吸引，并从中体味到更生动；的生活场景，烛光的呈现和探究已成为拉图ｉ尔“心机”的流露。强调物象在其照明下的；反映，从而呈现了一种构Ｉ冬）的“单纯性”，形．成简洁的轮廓，表现出一种奇特的视觉效果。

美国学者贝蒂・艾德华也曾指出：“要对：光影重新认识，不要客观地观察光和影，而｝是主观地观察光和影。”这种明暗对照不是：对自然光影的被动复制，而是对其规律做主；动的探寻，对光影进行的主观化处理，人工‘性的设计。成为光影的丰导者，更好地运用；光影这一绘画语言来演绎作品要表现的内；涵，有意识地观察“导演”光影。

自然界光的来源．方向、强弱和影的呈；现似乎都是被动的、不易被画家控制的。实；则不然，光影的出现不一定符合光学规律，；而是根据创作者本人的主观控制。高明的艺；术家从不被光影所奴役，而是主动地、有意｝识地运用它，驱使它，根据主观的各种因素ｉ让光影“招之即来，挥之即去”，成为其主宰。；在画布上创作者更为自由、“随意”地改变光影对画面的影响，设计出理想的光影。比如；在一片沉闷的环境中，一束光线打在主体形；象上，这样则会使主体特别突出，可以起到：强调作者意图的目的，就如安格尔所说：“一幅画的光应该投射和集中在画的全局中最强：烈的地方，这是为使观者的视线引向这个部

倒牛奶的女佣维米尔夜巡伦勃朗

艺术理论ＩＩ２０１０・０５ｌｌ美术大观

分。”光线引导观者的视线于画面中重点人：ｊ自己从规则中解放出来，用创造的光线，将ｌ

物的身上，成为构图组织的总原则，形成简：．自己实际观察到的光影和符合自身审美心ｉ

洁的画面，起到突出构图藿点的作用，使之；理、观念的标准糅合在一起融入他们的画面｝

一目了然，并造成视觉Ｅ的节奏和冲突。“用：．中，使客观的光影与意蕴的光影一致。光影ｉ

光亮把个别的人物从黑暗的、神秘莫测的空ｉ．的有意识调整也依据已有的审美意象的变化；

间里抓出来”，这种利用光线来突出主体的；而改变。审美趣味的发展和新的审美趣味的｛

构图方式，也让作品中几乎没有什么细节可要求，使得光影这一绘画语素也获得了一种｛

被观者孤立地看待，因为它们都为整个作品崭新的发展空间，并根据其审美的发展而不ｉ

的视像起作用，共同构成一个不町分割的整断演变，这样也让光影的审美心理功能更好ｌ体。在这种主动性之下，根据创作者的需要，｛地成为影响画面气氛的艺术语言功能的积极ｉ

有时画面被大面积的黑暗所占据，有时又将：一因素之一。对光影的这种艺术处理是作者主｝

人物部分或全部暴露在强烈的光线之下。总观审美感受的表达，是视觉审美经验抽象的｝

之，这种光线的主观化处理已被作者积极地ｉ呈现，而不仅仅是光线照射原理的表述。画｝

显现于作品中，更好地丰富了画面的效果，ｊ家通过主观的创作理念，并融入自身的情感ｌ

光影的有意识“导演”使得作品更具活力。；表现，在客观物象本质不变的情况下对其重｛艺术家从象征的角度和审美心理的角度：构和再构，赋予新的形态和新的意义，成为ｌ

对光影加以调整，在适应创作者的主观要求：．具有审美意象的光影。

的同时，使之在作品中的支配也更合乎情；｛绘画中光影的安排和处理都是经过艺术｝

理、现实。主动性的创作者往往不会被客观’家精心设计而完成的，体现出画家处理光影｛

的光影所束缚，会从其规律中解脱出来，将，形式美感的独具匠心，是审美心理、观念，体｝

现实中的明暗和创作主旨或自身的审美标准．‘验的直接流露，并不仅仅只是现实的一种复｝

相协调，最后融人作品中。在创作者手中，不ｉ制，而是艺术家通过某种情感或理念意图，ｉ

是光影依附于事物，而是事物服务于光影。；一对客观物象的重构和再构，在这种过程中赋；

在艺术作品中。光影的设置很容易引起人们｛！予物象一种新的具有意向的光影，其作品背ｉ

的情感反应与联想，例如通常情况下对比强：！后可纳绎出类似的艺术风格、审美理想和审；

烈的光影可以给观者以宁静愉悦之感；而较｛：美态度，显现出独立的艺术价值。

弱的光影对ＬＩ：，贝ＪＪ会产生朦胧而晦暗的感觉，ｉ

给人以忧郁、惆怅之情。｛参考文献：

在通常情况下，观者的眼睛会自然而然；ｌ・ｆ法】安格尔著・朱伯雄译・安格尔论艺术・上海人民出；

地聚焦在较亮的部分，从而使得暗面的内容｛；般仕，１９８０

不那么清晰，这样也就使暗部的某些细节表：｛２・蓓蒂。Ｌ‘施莱姆著・郑录高编译・绘画与光・天津人ｌ

现得较为含糊，同时这也会带给观者更多的；｝民美术出版社，１９８３

想象余地。反之，创作者也可以用此种方法！；３・ｆ美】鲁道夫’阿恩海姆著・滕守尧・朱疆源译・艺术与ｌ

来更好地诠释作品所要完成的“象征性”。ｉ｝视觉艺术・中国社会科学出版社，１９８４随着审美心理、观念的变化。光影的艺｝｝４・帕拉蒙编写组・雨木译・现代欧洲绘画教程一光与；

术表现力在创作者的作品中也呈现出不同的：；影・吉林美术出版扯，２００１

改变。事物在光线的照射下以不同的面貌展ｒ｝５・丁宁・西方美术史十五讲・北京大学出版社・２００３

现，并以人类的审美心理和观念为基础来选：；６・毕沙罗等・西欧五十名美术家７Ｊ、传・天津人民美术出ｉ

择具有代表性的自然形象。因此，在绘画创｝｝般社ｔｌ唰１

作中，对光影的设置和选择从某种意义上来ｉ

说也就是对具有审美意义的事物形象的选；｛

择。创作者往往不被现实中的光线束缚，将：：杜薇大庆师范学院艺术学院教师

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