音乐文献之我见

音乐文献之我见张真真 2010200777摘要：音乐文献学在西方国家自16世纪已有萌芽，发展到今天，与图书馆学、音乐技术理论、音乐史学、音乐美学等学科都有关联，而在我国则是一门年轻的学科。

自1985年天津音乐学院教授许勇三先生撰写的《音乐文献之我见》，在国内首次提出建立“音乐文献这门学科的倡议以来”有更多的学者我教育工作者给予重视并进行深入的研究。

本论文在音乐文献的界定，音乐文献的研究对象，音乐文献分类应考虑的因素、音乐文献的作用与意义等方面进行了系统的阐述，进一步肯定和强调了音乐文献的价值旨在揭示其形态演变和整理利用特殊规律，并为音乐活动提供文献保障的一门专科文献。

关键词：音乐文献；音乐文献学；方法；分类因素；定位一、音乐文献学的界定音乐界关于“音乐文献”，“音乐文献学”的科学定义有不同的阐述，目前西方“音乐文献”的含义有两种：广义的音乐文献类似音乐资料，泛指与音乐艺术相关的各类形态的资料，可分成文本资料、音响资料、图像资料和实物资料。

狭义的音乐文献指属于“文本资料”范畴内的“第二手资料”。

这种狭义的音乐文献正是我们在此探讨的对象。

按照美国图书馆文献资料的分类，与音乐相关的“文本资料”主要分成三个大类，即：M (Music)，以乐谱形式出现的“文本”都归入此类；MT (Music Theory)，指以作曲理论为主的“文本”，例如有关和声、复调、配器、曲式和作曲法方面的图书都划入其中；ML (Music Literature)，指“关于音乐的文本”，这是一个内容最为丰富多样的类别，涵盖面极广，主要包括以下一些内容：音乐词典与百科，手册、指南与概览，音乐史与音乐编年史，学术专著，论文集，传记，主题目录，关于音乐与关于音乐文献的参考书目，音乐年鉴。

从这些分类可以看出，音乐文献所包含的丰富内容实际上形成了音乐学研究所需的最基本的“学术资源”。

由此，如果说“音乐学的研究对象是有关音乐的一切事物，他们包括人类历史和当今的全部音乐成品和音乐行为”的话，我们可以简单理解为“音乐文献学”是研究音乐文献和音乐文献工作规律的一门专科文献学。

当然，还能进一步抽象成：音乐文献学时研究文献及其活动规律的一门科学。

二、音乐文献学的主要研究对象文献“专指有历史价值的图书文物资料”，“通指古今中外的图书、档案、铭文、胶片等一切用文字、符号或画等方式记载人类知识的信息载体”。

在艺术学科中，文献的意义又扩大了很多，指凡是一切能记载只是和信息的物体，如金石、竹筒、图书、报纸、录音带、光盘等，都可称为文献。

在《文献著录总则》中队“文献”做了严格的定义，即：“文献是记录有知识的一切载体”。

从而，“音乐文献”则是记录有音乐知识信息的一切载体。

许三勇先生认为音乐文献的研究对象是“音乐作品”和“作品与作品之间的风格与技术手法演变”。

受此影响，后来李晓东先生在发表的有关论述“钢琴文献学”的文章里，也明确说：“钢琴文献就是钢琴作品”，钢琴文献学的研究对象“便是钢琴音乐作品”。

笔者对“音乐文献的定义曾提出了不同的看法，认为音乐文献学的主要研究对象应该是“音乐文献”，因为“音乐文献”与“音乐作品”并非同义概念。

“所谓音乐作品，是指产生于作曲家头脑中的，根据一定的音乐逻辑，采用适当的音乐语言，构思创作的反映一个完整具体，并可供演唱或器乐演奏的乐曲。

而所谓音乐文献，则是指记录有音乐知识信息的一切载体。

它是音乐艺术历史、音乐理论研究成果和各种音乐作品转换成相应的信息符号后，通过一定的技术手段记录在纸张、塑料或其他载体材料上的各种物化知识的集合”。

三、音乐文献分类应考虑的因素音乐文献的分类，不仅要考虑它作为一种知识的记录同其它学科文献之间的共性，又要注意体现其自身的特点，同时还要注意当代学科间的交叉综合及新技术的开发利用对音乐艺术科学的影响。

音乐与其它学科互相影响、互相渗透、互为方法和目的的情况大致有以下几种：1.运用其它学科的理论方法，在音乐的产生、历史、本质、功能及民族特点等方面的研究中形成许多具有边缘学科性质的音乐学分支，如：音乐美学、音乐心理学、音乐社会学、民族音乐学、音乐物理学、音乐考古学、音乐文献学等等。

而且在它们之下，由于阐述角度不同，还可以再细分出更小的分支。

如音乐教育学中，就有作为一种音乐教学方法而产生的体态律动学和综合乐感教育学。

2.引进科学的方法论，使音乐学的研究建立在全新的科学分析的基础之上。

如比较方法的引入，产生了比较音乐学。

通过数学分析作品，甚至还能把看来似乎没有什么本质联系的不同的艺术形式联系起来。

3.音乐还具有治疗人类生理、心理等方面疾病的功能。

于是，在长期实践和总结的基础上，建立起了“音乐治疗学”这样一门应用学科。

与此颇为近似的还有作为保证生产安全、提高工作效率辅助手段而产生的所谓“背景音乐”。

4.各种现代新技术被用于分析、创作音乐作品和丰富音乐的艺术表现力。

运用计算机分析音乐作品，其结果比传统的分析方法更为准确和精细；计算机与其电子音响合成装置的结合，能按照人们的要求创作和演奏出各种风格的乐曲，从而出现了被称为“电子音乐”这样一种艺术与技术巧妙结合的产物；计算机在音乐创作和演奏中的运用还将彻底改变传统的五线谱记录体系，它将把“电子音乐”中的各种音响效果以音频振荡时值表示出来，因此为音乐文献学的研究提供了新的内容。

5.由于音乐是一种声音艺术，音乐的记录与传播要求其载体必须具有存储和再现声音的基本功能。

现代新技术新材料的开发和利用，为满足这一要求提供了必要的物质和技术条件。

四、音乐文献的作用与意义在了解音乐文献对音乐研究重要的同时，就会对研究音乐文献这门学科的意义和作用产生更进一步的了解。

孙国忠先生说的好：音乐文献所包含的丰富内容实际上形成了音乐学研究所需的最基本的“学术资源”。

如何接触和运用这些“资源”无疑对研究工作的展开具有重要的意义。

严肃的学术研究都是在“科学”精神鼓舞下进行的“智识劳作”，其最终的成果不断汇集成思想与知识的大厦，在此凝聚的是人类的精神财富。

从这个特定意义上来讲，任何学术研究都是在前人工作的基础上进行的——它是对已有学术成果的阐释、补充、完善或修正。

即使是富于“独创性”的研究，也离不开已有学术成果这一展开研究的“上下文”。

在这一方面，音乐学研究没有任何例外。

因此，当确定了某一音乐学研究的专题之后，需要马上开始的第一项工作就是收集、整理相关的研究资料，其中一项重要内容正是接触音乐文献并梳理从中得到的知识与信息。

音乐是人类精神世界的外化表现，是表现社会现象、人文环境与人物情感的媒介。

理论文献是音乐创作、音乐学研究、音乐表演等音乐领域必不可少的参考依据，是史料分析与研究、音乐作品表现的载体。

对音乐理论文献的关注，不论是在实践环节还是在理论研究方面，无疑都具有重要而深远的意义。

（一）音乐理论文献对音乐创作的重要意义音乐作品原本就是作曲、理论、表演等各专业的重要研究对象和再创造的依据。

对于搞作曲和作曲技术理论研究的人来讲，完善的理论资料是从事创作工作的基础。

古往今来，众多音乐大师的写作技巧，很多就来源于对文献的学习，早到巴赫、海顿、莫扎特，近至科普兰、欣德米特，无不如此。

首先，对技术理论的学习已不再仅停留在单一的教条模式和机械式的理解水准上，而是将这些技术手法放在整个作曲技术理论发展的长河中，用变化发展的眼光来看待它，从单纯的模仿到融合改编到再创造。

这种全方位的学习，对实际创作必定大有好处。

其次，对某些作曲家技术手法的研究，能从更广阔的背景中去寻其源，能将作曲家某一时期的作品风格放在其时代风格发展变化的进程中去研究，这无疑加强了对这一时期作曲技术手法研究的深度，有助于较完整地了解该作曲家的音乐风格，对音乐创作益处良多。

（二）音乐理论文献对音乐学研究的重要意义音乐学研究是一项严肃的学术工作，音乐理论文献所包含的丰富内容实际上已形成了音乐学研究所必需的最基本的“学术资源”。

重视学术性是音乐学家的责任，体现学术性则是音乐学研究的“追求”。

为了不断提高我们的音乐学研究水平，在强调学术规范的同时，重视资料工作，关注音乐文献的“学术意涵”是必不可少的过程。

任何学术研究都是在前人工作的基础上进行的—它是对已有学术成果的阐释、补充、完善或修正。

即使是富于“独创性”的研究，也离不开已有学术成果这一展开研究的“上下文”。

在这一方面，音乐学研究没有任何例外。

作为音乐学术研究过程中必须经过的阶段，了解、梳理和运用音乐文献对音乐学研究的进行及最终学术成果的价值具有重要的意义。

（三）音乐理论文献对演奏、演唱等表演的重要意义音乐作为一种声音的艺术，以极其特殊的艺术形式存在，它需要通过再次演绎使其呈现出来。

作为记录音乐艺术形象的乐谱和音响资料可谓独具特色，被喻为特色音乐文献。

乐谱是记录和保存音乐作品的基本文献形式，是将音乐形象用记谱法记录下来形成的一类音乐文献。

由于乐谱上的音乐符号是对作曲家音乐能量的“脱水保存”，能否生动而准确地挖掘出作品中所蕴藏的音乐内涵，就成为表演艺术家与平庸的“艺术匠人”之间的试金石。

作品音乐内涵的体验是任何人都无法代替之事。

然而，通过理论文献研究能够为演奏者进行音乐内涵的体验指出一条正确的途径，由此展开的研究作曲家创作思想、分析作品风格、诊释音乐作品方面的划时代性贡献等围绕乐谱文献的一系列工作均需受到重视。

例如我国古代的乐曲(如古琴、古筝曲等)，由于历代口传心授和文字谱(如工尺谱)记谱法的局限性，在流传中产生了不同演奏家不同的释谱。

当然，理论文献的研究工作绝不是简单地局限在乐谱上的研究。

比如，在对美国作曲家科普兰的作品进行研究时，将科普兰的作品风格放在整个美国作曲家诸多音乐风格的背景中，又将着重研究科普兰第三个时期的音乐风格放在他全部四个时期的音乐风格背景中，通过这样的研究，可清楚地看到科普兰的作品在美国严肃音乐中的地位和与他人作品相互之间的影响，以及科普兰音乐风格的演绎发展。

不论从哪个角度开展研究工作，我们都应坚持以音乐文献为逻辑基点，通过对音乐文献活动(即音乐文献的生产、传播、整理、典藏、揭示、评价和利用全过程)的研究，勾勒出这一领域的理论框架，进而高度抽象和概括出带规律性的理论与方法，以求真实、客观地反映该音乐事项的普遍规律和未来趋势，从而不仅现实，而且有预见性地指导音乐理论文献的研究工作，促进实践性环节的开展与创新。

总之，通过音乐理论文献的学习和对音乐理论文献的深人研究，除了能丰富视野外，最关键的，还在于能向音乐作品创作，音乐学术研究和演唱、演奏表演等提供完整、切题、及时的文献信息服务。

综其各方面，音乐理论文献具有极其重要的理论和实践指导意义。

郭小林先生在《论音乐文献学》一文里提到：“音乐文献学的基本理论和研究方法主要源于普通文献学，同时结合音乐文献的特点而有所侧重和发展。