论声乐演唱的二度创作
论声乐演唱中的二度创作——以艺术歌曲《昭君出塞》为例
93SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 24论声乐演唱中的二度创作——以艺术歌曲《昭君出塞》为例谭可欣摘 要：声乐演唱的二度创作指的是演唱者在表演过程中以谨记原作者的基本要求为前提，从音乐出发，形成自己对作品独特的见解以和风格、并加以实施，从而构造出作品深层内涵，创造出鲜明的音乐形象。
本文通过对歌曲《昭君出塞》剖析，从而对声乐演唱中的二度创作进行实践与探索。
关键词：二度创作；《昭君出塞》；演唱技巧；风格分析中图分类号：J616.2 文献标识码：A作者简介：谭可欣（1996-），女，湖南科技大学齐白石艺术学院硕士研究生。
每当我们聆听一首歌曲时，不难发现，不同演唱者演唱给我们带来的感受、反馈都不一样。
由此，我们可以进行探索与分析，导致这种不同的演唱效果，不仅是演唱者基本功差距，这也源于一些演唱者在获得作品时，在记住了原作者相应的基本要求后，从音乐中表现出自己的理解和风格特征，并加入自己独特的表现手法，从而引起这种差异，而这种表现方式也就称为二度创作。
因此，掌握好二度创作方法在我们声乐学习过程中是至关重要的。
为了更好掌握、运用二度创作，首先我们要理解它的三个基本原则。
一是保持真实性与原创性的和谐统一。
其次，第二次创作是在尊敬原作者的基础上进行的，因而作品的主题和艺术风格不会改变，演唱者在演唱时应坚持音乐作品的真实性。
二是保持历史性与时代性的一致。
所谓历史性，是指声乐作品在特定的历史时代，通过对歌曲的研究而表现出的艺术性和风格特征。
三是坚持写实性与技巧性的统一；也就意味着，在整个演出过程中，歌者不仅应该有出色的歌唱技巧，而且在这个基础上又要将整个作品写实般的直接呈现出来这对提高声乐表演质量具有较为重要的意义，因为只有两者同时融合才能够有效地提高二度创作过程中的创作的准确性与深层含义。
下面我以艺术歌曲《昭君出塞》为例，对声乐演唱中的二度创作进行研究探索。
一、歌曲《昭君出塞》背景分析昭君出塞，是我国史书上十分感人的故事。
浅析声乐演唱中的二度创作
作 品表 现 出来 的 过 程 。 见 ， 二 度创 作 ” 可 “ 是 《 爱 你 中 国 ＊ 。 般 小夜 曲 、 情性 的歌 区 别 。 尔 第 的 歌 剧 更 多 地 表 现 强 烈 地 爱 我 等 一 抒 威 要 将 无 声 的 歌 谱 歌 唱 出 生 命 的 气 息 。 就 曲 善 用 小 调 式 ， 也 如 莫 斯 科 郊 外 的 晚 上 》 国 主 义 精 神 ， 瓦 格 纳 则 更 多 地 把 理 想 寄 、 而 是 说 ， 唱 者 不 仅 要 再 现 歌 词 曲谱 上 的 那 《 秋 莎 》 。 有 正 确 分 析 歌 曲 脉 搏 及 曲 托 在 神 界 的 众 神 之 上 。 演 喀 等 只 些 显 现 的 记 录 ， 重 要 的 是 要 挖 掘 隐 藏 在 式 结 构 、 性 调 式 ， 能 加 深 对 歌 曲 的 理 更 调 才
唱 者 把 音 符 和 文 字 符 号 变 为 音 箱 的 过 程 ， 运 用 比较 缓 和 的感 觉 来 描 绘 太 阳 与 月 亮 那 淆 。 ， 大利 人 较 热 情 ， 国人 较 严 谨 、 如 意 德 理 是 一 个 艺 术 在 创造 的 过 程 。 就是 常 说 的 种 浪 漫 的 情 调 ， 也 中间 用 钢 琴 将 歌 曲推 向 高 智 ， 国人 浪 漫 ， 雅 ， 罗 斯 人好 爽 乐 观 ， 法 典 俄 “ 度 创 作 ” 过 程 …。 曲作 者 的 “ 度 创 潮 ， 刻 太 阳 的 无 限 光 芒 与 月 亮 的 柔情 似 中 国人 比较 细 腻 、 愁 善 感 。 演 唱 时 ， 二 的 词 一 此 多 在 演 作” 和演 唱 者 的 “ 度 创 作 ” 是 声 乐 演 唱 水 形 成 鲜 明 的 对 比 ， 后 在 太 阳 的 光 芒 中 二 正 最 唱 者 应 将 不 同 民族 的 这 些 性 格 特 点 通 过 不 艺 术 的 魅 力 所 在 之 处 。 秀 的 作 品 可 使 人 结 束 了此 曲 。 见 此 曲 的发 展 脉 搏 是 开 始 、 优 可 不 仅 取 决 于 演 唱 者 的 技 术 ， 多 在 于 演 唱 来 看 ， 歌 曲《 胡兰 》 曲 Ⅸ 道 道 水 来 一 更 如 刘 选 一 者 的音 乐 素 质 。 此 ， 二 度 创 作 ” 个 概 念 道 道 山》 无 再 现 的 单 三 部 曲 式 （ ＋ ＋ ） 在 “ 这 为 ａ ｂ ｃ。 被提 出 。 度 创 作 ， 指演 唱 者 在 尊 重歌 曲 二 是 还 有 大 调 式 小 调 式 的 色 彩 不 同 ， 至 于 作 以 作 者 原 创 的 基 础 上 ， 据 自己 对 歌 曲的 分 根 品所 表 达 的题 材和 意 义 就 不 同 。 如 ： 例 气势 析 和理 解 ， 歌 曲进 行 研 究 和处 理后 ， 将 磅 礴 的 作 品 善 用 大 调 式 ， 《 唱 祖 国 》 对 再 如 歌 、 同的 演 唱 声 音 恰 当表 现 出 来 。
试论声乐中的二度创作
【 Ｎ．． 查 连 科 ． 唱 艺 术 ［ ． 京 ： 民音 ｆ ３ Ｋ那 ］ 歌 Ｍ】 北 人 ｔ ．
出版 社 ． ９ １ １８ ．
更加清晰 、 生动 。这就是我们所说的二度创作 。二
面上是不能体现出来的 。我们也可以认 为， 从体裁
与题材角度进行前期准备也是对演唱者表现人物 性格和心理活动的二度创作 。例如在演唱爱情题 材的 、英雄主义题材的 、幽默题材等等剧情的时 候 ，演唱者就会根 据如何表达出 内在情感而进 行 心理活动的分析 ，从剧 中人物的角度来体会剧情 的发展 ， 以便使用相对应的演唱技巧来进行演唱 。 这 种 二度 创 作 会 让 人 物 更加 生 动 、自 然 ，贴近 观 众。 最后是作品歌词。 词是最能够直接体现出作 歌
尽一份力 。
参 考 文献 【 周 小燕 ． ｆ 基 础 ［ ． 海 ： 等 教 育 出版 社 ， １ 】 声ｔ ． Ｍ］ 上 高
１ ０． ９９
作品的戏剧冲突 ， 以便 让作 品更加吸引人 ， 也更具表 现力。所 以演唱者在演唱的过程 中就必须 在力度上
进行 符 合 剧 情 需 要 的 控 制 。通 过 力 度 的变 化 来 体 现 作 品 的演 唱 风 格 以 及 人 物 的 情 绪 波 动 。在 使 用 较 强
音色主要指 的是演唱 时声音 的色彩与质量 。因 为声乐作品基 本都是依靠演 唱来进行 表述故事情节
发展 、 物性格特征 的 ， 以音色 对于刻画 、 造人 人 所 塑
物起到了决定 『 生的作用 。换句话 说就 是演唱者演唱 出什么样 ， 中人物就是什 么样的 ， 以就 会产生不 剧 所 同演唱者演唱相 同的作品 。那是 因为每个 人之 间的
度 创作其 实并 没有 过于严 格的 要求 和统 一 的标
浅析歌曲演唱的二度创作
浅析歌曲演唱的二度创作歌曲演唱的二度创作是一种艺术创造。
它在忠实遵循原声乐作品的基础之上，融进个人独有的生活理解和艺术感知，然后通过富有感染力的艺术手段，将原创作品的广度和深度充分演绎和表现出来。
演唱歌曲是一个二度创造的过程，这个过程的完成需要演唱者在技巧运用、感情抒发等方面相互配合，并要具备良好的声乐修养。
标签：歌曲演唱二度创作声乐修养歌唱表演艺术有两个创作过程：它的前期创作是由词、曲作家艰苦的艺术创作才完成的，通常我们把这种创作称为一度创作，这种创作的声乐作品只是停留在谱面上的东西，未经过实际的演唱行为。
那么，由演唱者将声乐作品变成有声、有字、有情、有形的歌唱艺术，并展现其社会价值，且演唱者在其歌唱的实践过程中，加进自己的理解和处理，这就是歌唱表演艺术的二度创作。
二度创作主要是在原谱面上进行信息转换，继而演绎出新的信息。
它不是简单地对一度创作的声乐作品进行修改，而是由演唱者在忠实地遵循原作品的基础上，积极主动地融进自己的意志和行为，使声乐作品更加形象化和艺术化。
歌曲演唱的二度创作是与多方面有密切联系的，笔者仅从两方面来阐述歌曲演唱中二度创作的意义：一方面，演唱者的技术技巧、对词曲的再创造及情感表达；另一方面，歌曲演唱者声乐修养的提高。
一、演唱者的技术技巧、演唱者对词曲的再创造及情感表达1. 娴熟的技术技巧。
歌唱艺术作为表演艺术，要想使自己的歌声感染听众，首先要具备的是演唱者娴熟的艺术技巧，良好的技巧是艺术表现的手段。
演唱者通过不断体验、积累，使歌唱发声器官等环节的调节逐步形成一种有意识的动作方式，以及各种歌唱艺术的表现手段，如呼吸、咬字、发音、共鸣的技法，音量、音色、力度、色彩的调控，华彩、润腔、韵味的控制，以及情绪、风格的把握，才能使歌唱具有艺术创造力。
在歌剧表演中，人物的特征较为明显，演唱者穿上所扮演角色的服装，对角色的把握就有感觉。
但在歌曲的演唱与艺术表现上却截然不同，尤其是在独唱音乐会上，演唱者要在整个音乐会过程中，刻画不同的人物性格，创作不同的情绪意境，塑造不同的音乐形象。
论声乐歌曲演唱中的二度创作
１ ． ３ 作 品节 奏与旋 律 的掌控 莫扎 特 说 过 ： “ 歌 曲中 的 旋 律 与 节 奏 是 歌曲的灵魂” ， 演 唱解 。 感情 与 色 调 的 变 换 是 由 节 奏 与 速 度 控 制的， 如 果很好 的掌 握 了节奏 ， 控 制 了 速 度， 就 很 好 的 把 握 住 了 乐 曲情 绪 起 伏 和 感 情的脉 搏了。 有 的 歌 曲 是 以 一 种 节 奏 从 头 到尾贯 穿的 ， 但 是 这 种 歌 曲 也 会 有 其 特 殊 的感觉 ， 如 清 泉 流 过 山谷 般 虽 缓 慢 ， 但 是 不 失韵味。 有 的歌 曲明 显 是 属 于 变 奏歌 曲 ， 在 同 一 首 歌 中 能 够很 好 的把 握 和 变换 节 奏 才 能 够 将歌 曲 的风 格 把 握 很 好 。 《 我 爱你 塞 北 的雪》 明显 属 于 前 者 ， 因此 ， 在 演 唱 的 过 程 中， 一 直 保 持 着 一 种 很 好 的 崇 尚 和 纯 洁 的 感觉 ， 总体 节 奏 就 不 会 错 ， 再 加 上 很好 的二 度创作能力 ， 作 品就 能 够 很 好 的 被 演 绎 。
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Ｃｈ ｉ ｎａ Ｅｄｕ ｃａ ｔ ｌ ｏｎ ｌ ｎ ｎ ｏｖ ａｔ ｉ Ｏｎ Ｈｅｒ ａｌ ｄ
体 育 与 艺术研 究
论 声 乐 歌 曲演 唱 中 的 二 度 创作
陈 洋 （ 厦门大学 福建 厦门 ３ ６ １ ０ ０ ５ ）
摘 要 ： 歌 曲的二度 创作 是指歌 唱家把 作 曲家 的作 品在 演唱 前再一 次进 行 处理 ， 也就 是表 现作 曲家的 思想 感情 的创 作 。 词、 曲作者 写 出一 首作 品 ， 叫第一 创作 。 那 么二 度 创作 要 靠歌 手 自己来 完成 。 同一 首歌 ， 不 同的人来 演 唱 ， 效 果是 完 全不 一 样 的 。 有 的作 品从 曲式
民族声乐演唱中的二度创作
限制 了 自 身 艺 术 的 长 远 发 展 。以 往 两 年 一 届 的青 歌 赛 算
是 开 了声 乐 比赛 中 强调 歌 手 文 化 修 养 之 先 河 ， 先 增 设 率 了综 合 素 质 考 核 一 项 ， 核 范 围 包 括 文 化 修 养 和 音 乐 知 考
头 几 近 相 似 ， 应 比开 头 更 包 含 无 限 的 激 情 ， 情 并 茂 但 声 的 演 唱 生 动 地 体 现 兰 花 花 勇 敢 追 求 自 由婚 姻 的 勇 敢 精 神 。 此 外 ， 是 一 首 陕 北 风 格 民歌 ， 以 在 演 唱 时 应 特 这 所
别注 意把握 语言 和风 格 。
中 国 的 民 族 声 乐 艺 术 有 着 深 厚 的 传 统 底 蕴 ， 因 此 中 国 的 民 族 声 乐 作 品 曲 目 丰 富 。 演 唱 者 要 学 会 针 对 不 同 的 作 品 进 行 不 同 的 分 析 。比 如 ， 曲 艺 术 歌 曲 类作 品 就 要 古
此 ，很 多 演 唱 者 在 演 唱 时 根 据 不 同 情 节 内 容 的 需 要 做
。思 想 和 复 杂 的 ， 作 上 脱 离 程 式 化 的 民 歌 格 式 ， 譬 情感 创 有
求 演 唱 者 要 了解 诗 词 与 音 乐 的 完 美 结 合 ，融 入 丰 富 的
诗 化 的 高 雅 品 质 的 特 点 。 近 现 代 的 艺 术 歌 曲 是 在 借 鉴 德 奥 艺 术 歌 曲 “ 歌 、 乐 、 琴 伴 奏 三 位 一 体 ” 创 作 诗 音 钢 的
主 要 流 行 于 东 部 牧 区 以 及 阴 山 以 北 地 区 ， 特 点 是 字 少 腔 长 ， 有 装 饰 性 ， 调 嘹 亮 悠 扬 ， 奏 自 由 ， 映 出 辽 富 音 节 反 阔 草 原 的 气 势 与 牧 民 的 宽 广 胸 怀 。 “ 调 ” 要 流 行 在 短 主 西部 、 部半 农 半牧 区 ， 特点 是 结构 短 小 ， 奏 规 整 ， 南 其 节 不 少叙 事 歌 、 歌 、 礼 歌都 属于 “ 调 ”而 汉族 民歌 情 婚 短 ； 就 更 是 受 到 地 域 、 言 ， 至 生 活 习 惯 的 影 响 而 呈 现 出 语 甚 丰 富 多彩 的表 现 形 式和 艺术 风 格 。 汉 族 除 了 民谣 、 儿 歌 、 句 头 山 歌 和 各 种 劳 动 号 子 之 外 ， 有 “ 天 游 ” 四 还 信 、 “ 山 歌 ” “ 五 句 ” 以 及 “ 季 歌 ” “ 更 调 ” “ 二 爬 、赶 ， 四 、五 、十
论声乐作品的二度创作
本身情感 表达的基础 。歌词 中的咬字（ 声母 ） 主要指字头 的部 分， 字头咬的不准确直接会影响到歌 唱语 言表述 的清晰程度 。
一
般情况下 ， 歌 唱中的字头要 吐的准确 、 敏捷 ， 因为它是一个
“ 二度创作 ” 。 好多年 了， 但并没有真正 的去 了解声乐 艺术 的真谛 ， 在花 费了 大量时间完成声音技巧之后就停滞不前 了 ，最终 导致 他们 在 演 唱一 首声乐作 品时 ， 听起来似 乎声音很 好 ， 技术性很 强 ， 但
的速度可 以做渐慢 、 渐弱 的艺 术处理 ， 这样 既唱出了作品的情
足 轻 重 的作 用 。
些段落专 门给歌唱家 留有 自由发挥技 巧的空间 ，这一乐段
我的愁和怨” 这 几 个 字 音 可 以用 抽 咽 、 哭 泣 的 音 色 来 演 唱 。 这
是作 品本身没有生命 ， 没 有灵魂 ， 很难让 听众 感受 到作品所要 表达 的情感和含义 ，这就失去 了作 曲家创作作 品本身的艺术
价值 。 其实声乐艺 术不仅仅表现在咬字 、 吐字 、 呼吸等方 面 ， 最 重要 的是情感 的投入 ， 要让词 、 曲的灵魂 通过歌唱者的歌唱 自 然 地流露 出来 ， 最终达 到声情并茂 、 相得益 彰 ， 使听众从 中得 到心灵 深处 的共 鸣 ， 这才是成 功的声乐表演 。 然而没有经过艺
成 实际演唱的创造性 劳动 ， 是 一个艺术再创造 的过程 ， 二度创作在声 乐表演 艺术 中占有极其重要的位置。
关键词 ： 声 乐作品 ； 二度创作 ； 情感
中 图分 类 号 ． Ｊ ６ ４ 文献 标识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） １ ４ — ０ １ １ Ｏ — Ｏ １
声乐演唱中二度创作内涵和特征
声乐演唱中二度创作内涵和特征【关键词】声乐演唱二度创作在声乐表演艺术领域中，任何声乐作品都必须通过二度创作来表现其审美价值。
声乐演唱的二度创作就是对创作者一度创作成果的再创造，它赋予了音乐作品鲜活的生命力，充分体现出音乐作品丰富的内涵与意境。
二度创作是决定演唱成败与质量高低的重要因素之一。
因此，在演唱声乐作品时，我们要充分了解二度创作的内涵，并认真投入地对作品进行艺术的二度创作，这样才能全面展现声乐艺术的独特魅力，塑造出生动完美的艺术形象，从而赋予音乐作品崭新的艺术生命,更好地来表现声乐艺术二度创作的审美价值。
一、二度创作的本质与特征声乐演唱中二度创作的过程，实际上是把声乐作品的艺术创作从精神表现向物质表现进行转化的过程。
声乐作品的一度创作仅仅是停留在歌谱上的精神表现,因此,只有经过演唱者的艺术实践创造才能使其转化为欣赏者的听觉可以感受到的物质表现。
所以,在进行二度创作的过程中，其意义不仅在于对一度创作的准确的表达和再现，更是在一度创作的基础上，通过表演者对声乐作品的深刻理解和准确分析，将乐谱符号转化为听觉音响，运用特有的艺术表现手法创造性的诠释再现乐谱中生动的乐思，赋予音乐作品新的生命及崭新的艺术形象。
完美的二度创作在再现原作的基础上，通过富于创造性的表演形式，可以探索音乐作品更深层次的内在含义和意境，对一度创作予以补充和丰富，使作品焕发出新的光彩和生命力。
从声乐演唱中二度创作的本质看，忠实地再现原作与表演者的再创造，始终是它的基本特征，词曲作者在声乐作品的创作中，虽然通过特定的技术手段和音乐的专业术语，将声乐作品需要表现的内容以音符的形式固定在乐谱上，但都不能完整详细地记录声乐表演中内在的细致变化，以及音响内在律动的声腔和情感表达的微妙变化，因此,仅仅是规范地再现原作是无法获得好的艺术效果的, 而只有通过表演者的二度创作，在规范再现原作的基础上，对音乐作品给予新的解释和艺术处理，使原作的思想内涵和审美倾向以及情感表现体现得更加充分，使原作的精华和内在的生命力得到更加鲜明和全面的展示，才能使音乐作品焕发出新的光彩。
声乐作品的二度创作论文
浅谈声乐作品的二度创作摘要：生活中我们会常常会发现，欣赏同一首声乐作品时，其演唱者可能会有好几个.不同的演唱者，其演唱特色、生活经历，音乐感知力及自身的表现风格等方面都不同。
所以，要在规定的空间内，通过以作曲家的创作意图，要想突出演唱者个人的演唱风格，就必须要求其对声乐作品进行仔细分析和艺术处理，即我们说的对作品进行二度创作。
本文找就从声乐作品本身的内容及表现形式着手分析，针对如何对声乐作品进行二度创作这一问题提出自己的一些建议。
关键词：声乐作品二度创作演唱音乐特征一、“二度创作’的基础是要分析声乐作品（一）分析声乐作品要表达的内容声乐作品表现的内容主要包括作品的时代背景，歌词等。
任何艺术作品都源自于一定的时代背景中. 声乐作品也是如此，作曲家在某个时代背景下出现了与时代精神相一致的创造冲动和灵感.表达那个时代潮流的一些思想，其所创作的作品的时代特征也会较为明显。
“度创作”过程中.理解时代背景才能更好的表现声乐作品.例如歌曲《花非花》.以唐代诗人白居易的诗为歌词创曲，来描写白居易的爱情. “花非花”一句意思为她如花一般美却并非花.雾非雾“意为她如雾一般来去无踪却并不是雾. “去似朝云无觅处”，是说相爱的人就别的漫长和内心的思念。
演唱者在二度创作过程中要了解每句歌词所表达的内容，才能正确领会其思想。
（二）分析声乐作品的音乐特征分析音乐才能更好理解作品思想感情.只有充分分析音乐，才能更深层次的理解歌曲的内涵。
分析音乐要先从作品的结构、调式、调性等方面开始。
例如声乐作品《我爱你. 中国》的音乐结构有三个，段落层次分明。
a 段节奏轻松.气息宽畅.旋律高低起伏.将人们引入“我爱中国’这一艺术环境中去。
b 段节奏缓和. 旋律渐深渐高.委婉而深沉.展现出了一副祖国大好河山的壮丽画面，从而深化了“我爱中国”的主题；结尾部分旋律高亢激情，不断抒发长音“啊”，将歌曲引向最高潮。
分析音乐过程，还要注意节拍、力度及速度。
论声乐表演的二度创作
的 位 置 二 度 创 作 是 指 歌 唱 者 通 过 演 唱 把 歌 曲 的 乐 谱 变
成 实 际 音 响 的 创 造 性 劳 动 ． 即 把 音 符 和 文 字 符 号 变 成 声
音 的 过 程 ， 一 个 艺 术 再 创 造 的 过 程 本 文 细 致 阐 述 了二 是
度 创 作 的 几 个 基 本 环 节 ． 为 演 唱 者 把 握 歌 曲 的 二 度 创 作 对用 气量 较 小但 气 息压 力 却 更为 集 中和 加强 的 管乐
中 除 了 保 持 词 曲 作 者 的 基 本 要 求 外 ，还 不 可 避 免 地 带 有 自己独 特 的理解 和 艺术 处 理而 形成 自己的演 唱特 色 。
诉 诸 听觉 的 呈现 方 式 。 定 了 其长 于描 情 ， 于论 理 。 决 拙 难
以 外 的 所 有 表 演 艺 术 都 存 在 着 一 个 共 同 特 点 ． 即 它 的 出 炉 需 要 两 道 工 序 ： 是 创 作 ； 是 表 演 。从 事 表 演 艺 术 的 一 二
作 品 的全 面 而 深 入之 分 析 是 二 度 创 作 的 首 要 环节 。
当 我们 拿 到一 首歌 曲时 ， 析作 品是 必 不 可少 的环 节 。 分 第
二 度 创 作 是 指 歌 唱 者 通 过 演 唱 把 歌 曲 的 乐 谱 变 成 实
际 音 响 的 创 造 性 劳 动 ，即 把 音 符 和 文 字 符 号 变 成 声 音 的
过 程 ， 一 个 艺 术 再 创 造 的 过 程 。 首 声 乐 作 品 最 初 的 创 是 一 作 终 归 只 是 停 留 在 纸 面 上 的 ， 而 演 唱 者 在 演 唱 表 演 过 程
一
，
是 对 歌 曲 内 涵 的 理 解 。 所 谓 内 涵 ， 要 是 指 作 品 的 内 主
论民族声乐作品的二度创作及与群众文化的关系
民 族 声 乐 中 的速 度 在 பைடு நூலகம் 化 中 根据 作 品 自身 的 内 涵进 行 调 整 和 变 化 适应 例 如
我们 熟 悉 的 作 品《 七 律 二首 送 瘟 神 》 ， 在 作 品 的 最 初 讲 述 了 因 为病 情 带 给 人 们 的 可
二、 作 品 二 度创 作 对 群 众 文 化 的 重 要
性
底 的 坚 强毅 力 “ 红 雨随 心翻 作 浪 ， 青 山着 意化为桥” 这一 段 在 旋 律 和 情 绪 上 与 上
一
段 形成 对 比 ． 因 此在 本 段 作 品 的 演 唱 过
人 很 深 的 思念 之情 之 深 ． 这 一段 演 唱 时 情 绪要和 前一段有对 比 。 要用倾诉 、 诉说 的 情 感 去演 唱 ， 声 音 不 要 太 强 在 最 后 一 段 “ 地老天荒 、 爱 心不变” ． 表 现 出对 爱 情 的 地 老 天荒 所 以应 该 把 这 种 作 品 的 整个 情
植物， “ 遍插 茱萸少一人 ” 引 自王 维 的 《 九
（ 一１ 作 品 二度 创 作 中 的 速 度 与 作 品
关 系
３ ． 悲伤 、 幽 怨 的情 绪 表 达 悲伤、 幽 怨 的情 绪 表 达 需 要 通 过 浑 厚 有力的音色 ． 呼吸的力度有一定的爆发力 和 韧 性 作 品 《 断桥 遗 梦 》 ， 这是一首作 曲 家赵 季 平 老 师 为 了怀 念 已故 亡 妻 ． 利 用 西 湖断桥 ． 引用 许 仙 白娘 子 的传 奇 爱 情故 事 而 写 的一 首 作 品 作 品 中用 了 ２段 不 同 的 情绪 ． 前 一部 门 用 幽怨 的 情 绪 ， 要 求 用 较 厚 的音 色 用 气 息 支 撑 表 达 出 两 人 的感 情 像 断 桥 一样 ， 从中折断。 后 一部 分 “ 桥 段 水不断 。 水断缘不断、 缘断情不断、 情 断 梦
如何理解对声乐作品二度创作[论文]
![如何理解对声乐作品二度创作[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/09d03576a26925c52cc5bf7e.png)
试论如何理解对声乐作品的二度创作摘要：一首歌由词曲作者创作完成之后，是通过歌唱者的演唱，把歌的曲调、内容介绍给听众。
演唱者在尊重歌曲作者的原创作基础上，根据自己对歌曲的分析、理解、研究和处理后，演唱者对歌曲进行诠释。
这种演唱者对歌曲的诠释通常被称之为“二度创作”。
每一位歌者要想把歌曲真正表现正确、表现完整、甚至表现完美，那就必须要对所唱的每一首歌曲进行深刻的理解。
关键词：声乐作品二度创作方法任何一件作品，经过作者创作出来后便可以供人欣赏。
人们可以通过视觉来了解作者在作品中所表达的内容和风格。
从而受到感染与启发。
而歌唱是一种听觉艺术。
一、熟悉了解作品要想更好的诠释一首作品，唱好一首歌，首先要熟悉它、了解它，将它唱准确。
这是接触一首作品最基本的要求。
由于每首作品的风格特点以及表达的中心思想都不尽相同，作为一名演唱者，这就需要我们能够更好的深入作品，了解其内容及意义。
因此熟悉了解作品是唱好一首歌的基础工作和前提。
拿到一首歌，可以先做一下几个方面的准备工作：1．唱熟曲调，唱准音高和节奏按照歌谱的记载，严谨的对歌曲进行演唱。
歌唱者对其中的韵味和细节都要认真推敲，对每个音符要去理解，处理严谨，不能随意延长或缩短其时值。
熟悉唱准谱子和音准节奏，是以后对作品从音乐上分析研究的基础。
所以这就要求歌唱者对于音准，节奏、力度、速度等方面要很好地把握。
2．熟读歌词如果说旋律是歌曲的灵魂，那么歌词就好像歌曲的身体。
歌词是表达歌曲涵义的主要途径，因为歌词中往往蕴含或引申了歌曲的涵义，而歌曲的中心思想又往往通过歌词来表现。
所以熟读歌词对于演唱表演是尤为重要的。
3．按照歌曲内容的要求，正确处理好气口及强弱对比在我们以往学习的曲目中，大多数作品旋律的乐句与歌词一致，较容易掌握换气等技巧。
但在学习一些外文歌曲时，有时旋律与句子的气口会产生不一致的现象，经常会碰到句子的换气。
气口在旋律的节拍中间，这就会导致产生一句唱不完或来不及换气的现象。
浅谈声乐作品的二度创作
二 、 语 言基 础 的练 习
歌 唱的任务 是 真切 、生 动 、优 美 的表达歌 曲的内涵 ，要完成 这 任务 ，首先必须 让 听众 昕清 歌词 的每一个 字 ，同时欣赏 到美妙 的 歌声 。所 以咬字 、吐字是 唱好一 首歌 的基础 ，歌 曲吐字应 以生活 口 语 为基础 ，其字 头、字 身 、字 尾都应 与生活 口语相 同 ，使 人更容 易 听清 楚 ，但 又要在 此基础 上更优 美 ，幅度更 大 ，更具 有穿 透力 ，要 求 吐字的腔 体更宽 ，字 身饱 满 ，且吐字 要灵 活 ，位 置要高 ，气感 更 强烈 ，犹如用气将 字吹 出来似 的。 我 国的传 统 民族 唱 法将 汉 语语 音 归 纳 为十 三韵 脚 ，即 “ 三 十 辙 ” ，用来规 范 咬字 、吐 字以及归 韵 。因为我 国民族众 多 ，地方方 言也特 别多 ， 多音 都不相 同 ，有 的地方 没有翘 舌和 平舌 的区别 ， 许 没有前 鼻音 和后鼻音 的 区别 ，这样 就会使 听众 听不清 歌词含 义 ，甚 至还误 解 ，因此 ，必须 规范 咬字 、吐字 以归韵 ，以免影 响歌 曲的 内 涵和表 现。
激发出自己的情感有感而发有感而歌这样的演六生活阅历深沉思考对二度创作的作用丰富的生活阅历使歌唱者演唱更深入它是歌者自身在长期的生活中经历的各种事情以及这些事件对他的身心的影响当歌者在充分理解歌词和旋律的意境后会结合自己的生活阅历把它化为自己的身同感受点燃了自己的思想仿佛是在演唱自己的遭遇一切都在联想和意境中歌者的情感会随着自己的思绪迚入某种意境深情歌唱这样的二度创作更加饱满深入比如有些歌曲就很能使人联想如再见了大别山多情的土地父亲滚滚长江东逝水这些歌曲很容易就能让歌唱迚入自己的生活情境长年累月的生活阅历思考凝聚着歌者本身更多更深的思索深度和广度当歌曲的内在点燃了这些思索歌者就会有感而发深情歌唱幵加以自己的更多的思索穸间使歌唱余音缭绕回味无即使没有身同感受但随着生活阅历的丰富使歌声的联想更丰富更深入所以对歌曲的内涵意境的把握也会更有深度和广度比如
浅谈声乐艺术的二度创作
实践证明 ， 歌唱者在演唱 、 演出 、 比赛 中充分发挥个 人
的歌 唱艺术魅力 ． 并能获得成功 。 是优 良的技能技巧和艺术
善的基础上 。俗话说“ 艺高人胆大 ， 胆大人艺高 ”恰好就是 ，
治疗不良心理素质的良方。 第四 ｌ １ 隈如在表演进程中出现了纰漏也不要在意 ， 要镇 定 自若地把演出坚持下去 ，把纰漏对演 出造成的影响减少 到最低限度 。 既然出现了就泰然处之 ， 把后面的演 出作为一
由和 无限制的 ， 它有一个原则和 范围。 这个原则和范围也就
态 。所以对演员的二度仓 作 的效果好与坏 的因果关系可以 Ⅱ
从 以下几个方面分析 ： １ ． 创作欲的强弱 。也就是说演 员是 不是非常喜欢这部
作 品。
是一 度创作和二度创作之 间维系的一种辩证统一关系的纽
带。因此 ， 二度创作的首要原则就是 ： 必须在一度 创作规定
语气 的生动处理也是二度创作 中重要的手法。 润腔这个词源 于中国的戏 曲唱腔 。在恰当的位置为音
符增加装饰音 ， 以达到美化旋律的效 果。 在一些作品中作 曲 家在一 些段落专 门给歌 唱家 留有 自 由发挥技 巧的空 间 ， 这
一
不错 ， 演出非 常成功 ， 作者就会认为 ： 比我想象的好多 了。 因 此很 多的事实告诉我们 ： 艺术的表演环节太重要了。 对于声 乐艺术 同样如此。 不仅把乐谱上 的记载和基本情 绪相对 ． 而
修养及心理素质的稳定性三者综合作用的结果。 总之 ， 声乐
演唱技巧 的训练与 良好心理素质 的培养 同样重要 ，二者缺
一
不可。要 自信 ， 形成 良好 的自我感觉 ， 这样就 能在 生理和
从“自我”到“他我”——论声乐表演的二度创作
、
＿ห้องสมุดไป่ตู้
从 “ 自我 ”到 “ 他我 ”的案头工作 分析作品，寻找和解决难点
＿ ＿
要 实现 良好 的 二度 创 作 ， 先演 唱者 要 认 真 做 好 声 乐 表 首
多音等词 曲结合 的难度 ，都是演唱者要认真对待和解 决的。 第 二，良好 的语言 是歌唱 的重要手段 ， 合理的换气点是 音乐情绪连贯 的关键 ， 唱者在抓住作 品情绪风格的总体定 演
位之后 ，要对 吐字 归音和换气点进行很好 的设定和标记，特 别 是在 不 同 的音 域 中 ，相 同的 字 音 却 有着 不 同 的 发音 规 格 ， 每句话 的轻重音也要标记清楚 。 同的声乐作品对气息的要 不 求 都有着各 自的规格 ， 时气息 即使很足 ， 有 该换气时还是得
决 定 性 的 作 用 ，了解 作 品 的 整 体 结构 ， 细致 捕 捉 各 乐 段 之 对 间 的变化有着关键的作用 。
的难度 ，给演唱 的流畅造成 困难 ， 破坏 了音乐 的完整性 。要 完 成从 “自我 ”到 “ 他我 ”的良好过程，应重视与伴奏的默 契配合 ， 通过多次的配合 也让伴奏者 了解演唱者 的演唱个性 和演唱 习惯 ，总之 ， 唱者与伴奏 者之 间的合作应是一个共 演 同完 成 的艺 术 创 作 。 二、从 “自我”到 “ 他我 ”的技 巧准备 建 立 良好 的声音表演和动作表演
能较为准确的将 作品所蕴含 的特殊 的思想感情准确 的传达 给观众 。 其次 ，对作品的风格 体裁 、表现手段 以及 曲式结构的 分析 ， 是深入作品音乐本体的基本手段。声乐作品的风格体 裁往往能够体现 作品的主要艺术特 点，就 中国声乐作 品而 言， 五十六个 民族的音乐风格不尽相 同，但无 论从 思想主题 或是体裁 内容上划分，是大致相同的，如颂歌或是情歌 或是 讽刺歌 曲，又如舞蹈性歌 曲或是进行 曲风格歌 曲等等 。 作者 利 用 旋 律 、 节 奏 、 节 拍 、速 度 、力 度 、音 区 、音 色 、和 声 、 复调、调式、调性等多种音乐表现手段的要素 ， 画着音乐 描 的基本情绪和色彩，渲染着 作品的主题形象和气氛 ， 展示独 特 的艺术美 。另外，在作 品的整体布局 中，曲式结构又起着
声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中，二度创作是指在已有的歌曲基础上进行重新编曲、重新演唱、重新
解释的艺术形式。
它可以使原本平淡无味的歌曲变得更加富有个性、更具感染力，并且可
以反映出创作者对歌曲的认知和理解，从而对听者产生更深远的影响。
下面就是声乐表演
艺术中二度创作的重要性。
其次，二度创作可以提高歌曲的艺术价值。
许多经典曲目都曾被无数人演绎过，但二
度创作者可以在既有的基础上建立自己的风格、技巧和表现方式，从而为歌曲赋予新的寓
意和内涵，让歌曲更加精彩和深远。
例如，毛阿敏的《人生何处不相逢》和曲婉婷的《我
的歌声里》都是在西洋经典曲目的基础上进行改编的，它们不仅重新诠释了歌曲的内涵，
还在声乐表演艺术中起到了创新的作用，引发了听众的共鸣和思考。
再次，二度创作可以促进音乐文化的传承和创新。
在不同的时间和文化环境下，人们
对音乐艺术的要求也会发生变化。
二度创作在保留经典基础上创新，是音乐文化的重要传
承方式，它连接了不同的文化和艺术创新，也为音乐文化的发展和创新提供了广泛的空间。
例如，著名的男高音歌唱家戴佩妮，将天路飞的《死了都要爱》改编成了具有欧洲经典音
乐元素的歌曲，让观众在听到这首歌的时候既感受到了流行音乐的热情，又能领略到经典
音乐的深沉。
总之，声乐表演艺术中二度创作是一种重要的音乐表达方式，它可以使原本平庸的歌
曲焕发新生，提高歌曲的艺术价值，并促进音乐文化的传承和创新。
二度创作需要有深厚
的音乐基础和独特的音乐感觉，也需要与时俱进的创新意识和技术手段，只有这样才能为
听众带来更加完美的音乐享受。
浅谈歌唱中的二度创作
浅谈歌唱中的二度创作由于人们在文学修养、生活经验、艺术实践、思想个性等方面的差别,对同一首作品所做出的艺术处理也不尽相同,从而产生不同的艺术效果。
歌曲演唱的二度创作是给予一度创作作品更丰富、更完美的补充，它要求演唱者声情并茂，感人肺腑，让歌曲通过演唱得到升华。
本文从二度创作的定义、二度创作在歌唱中的重要作用及如何做到二度创作三方面进行论述。
标签：演唱二度创作情感0 引言二度创作是歌唱者把音符和文字变成声音并在演唱过程中揭示出作品的深层内涵的过程，是一个艺术再创造的过程；歌唱是通过歌唱者的表演体现出他的艺术感染力的，这种表演艺术是歌唱表演与音乐创作分离而且独立存在的艺术，只有二度创作才赋予了一度创作的音乐作品的强大生命力。
1 什么是歌唱中的二度创作声乐，不仅是听觉艺术，还是表演艺术，它的艺术感染力最终要靠演唱与表演来实现。
演唱在很多人的印象中只是将一首作品完整的唱出来，能做到吐字清晰，节奏平稳，发声准确就可以了。
我觉得这种看法是比较肤浅的。
一首好的声乐作品，必须通过演唱者正确娴熟的演唱技巧及丰富的内心情感体验表现出来，将心中所想艺术转化为眼中所见、口中所唱。
因此，作为一名演唱者应该从各个方面来丰富自己、完善自己，把演唱技巧与心理因素统一起来，使歌曲充满生命力和感染力，从而实现其审美价值。
2 二度创作在歌唱中的重要作用2.1 二度创作的意义声乐表演它需要两个环节构建：一是作曲家的创作，也就是我们平时所说的一度创作；二是演唱者的表演。
声乐的演唱者需要通过作品来表达自己的情感。
因此，对演唱者来说，要对作品进行二度创作，激发内在感情和外在表情。
演唱者要通过声音把作品的内涵、情感成功的展现在观众面前，使作品被观众接纳，所以，作品的二度创作至关重要。
2.2 二度创作是赋予歌曲以生命的重要途径歌曲本身只是一种乐谱，没有表现力，没有情感符号，这不能称之为音乐、艺术。
歌曲只有依靠表演，通过二度创作的表现才能成为活生生的音乐和艺术。
声乐表演中的二度创作论文
浅谈声乐表演中的二度创作摘要：声乐表演的过程也就是演唱者对作品的二度创作过程，表演者通过对作品的理解，来诠释作品、演绎作品，进而赋予声乐作品全新的生命。
本文对声乐表演中的二度创作原则，及如何提高二度创作能力进行具体介绍。
关健词：声乐表演二度创作创作能力声乐表演是对音乐美的表达和传递，在歌唱艺术中包含着两个创作过程，原作者对词曲的一度创作和演唱者在表演过程中的二度创作。
对声乐作品的二度创作，就是要求演唱者在保证原作品风格和特点的基础上，通过自身的艺术表现能力对声乐作品进行完美的诠释和再加工。
演唱者成功的二度创作，能够将声乐作品所蕴含的情感和意境，完美的传递给欣赏者。
由于每位表演者的艺术经验和演唱水平有所不同，所以二度创作的能力也有所不同，对作品的演绎效果也各有差异。
1声乐表演二度创作的原则1.1遵从原作品的原风格声乐表演中的二度创作遵从原作品的原创基调和音乐风格是一项最基本的原则。
在声乐表演中，需要对原作品进行二度创作，但是这种创作是在原作品的基础上开展的，原作品的创作意图和艺术风格是不能随便更改的。
因此，在声乐表演中，演唱者应该尽量保持原作品的原有音乐性质。
但是，演唱者也没必要完全受制于原作品，如果完全局限于对原作品的发挥，就不会存在二度创作的问题。
声乐表演的二度创作过程，也是演唱者音乐想象力和表现力集中发挥的过程，这种创作是本着对音乐作品的艺术形象进行丰满的目的进行的。
1.2遵从原作品的时代背景每部声乐作品都有其特定的历史时代背景，表演者在二度创作过程中，应该遵从声乐作品的这一特性。
每一部声乐作品都是在一个特定的历史时期产生的，其时代背景和创作风格也一定具有自身的特点。
因此，在进行二度创作时，表演者应该尽量把握好音乐作品的独特时代背景。
当然在实际的创作过程中，我们在遵从音乐作品历史特性和时代风格的同时，还应该融入一些现代的气息，对作品进行二度创新，这样音乐作品才能够符合现代人的心理和情感体会。
简述声乐作品的二度创作
二度创作 实际上也是演唱者对歌曲的艺术处理。演唱者演 是如此 ， 表演环节就没有多少存在的价值 了， 完全可 以被某种发
唱水平的高低 ， 不仅体现在演唱者的声音上 ， 更表现在演唱者对 声机器所代 替。 一个歌者 ， “ 有了高超 的技术和美妙的声音 ， 不一
作品的艺术处理上 。 著名 的歌唱家卡拉斯曾说 ：首先 ， “ 美声是表 定就能表演成功 。 多少人有美妙的歌声和 良好的声音技巧 ， 都因 情， 而单有一个美丽 的声音是不够的。 你必须将声音为音乐的需 为修养不够或风格庸俗而不能成 为一个高 尚的艺术家 ，只能混 要服务 。 曲家为你写下 了音符 ， 作 而歌唱家必须把音乐和表情融 迹在普通歌手 的队伍中。 所以 ， 做一个艺术家需要更深一层的修 入到音符 中，我们一定要将作 曲家原来希望 的千种 色彩 和千种 养。一个歌者 ， 通过他的声音和技巧 ， 要将作者 的风格意义表达
所以声乐 又是表演 的艺术 ，是 需要 由表演进一 步再创 造的艺
军队要以服从命令听指挥为荣 ， 艺术应 以个性为生命 。“ 模
仿” 只能是特定阶段 的学习手段而绝 不是 目的。 创造” “ 也不是他
术—— 即二度创作的艺术。
在我周 围， 有许多学生学习声乐 已经有几年 了， 但并未能深 人 的命令和要求 ， 应是作品（ 一度创作） 在实践过程 中， 首先打动 入吃透声乐艺术的真谛 ，在花 费了大量时 间完善声音技巧之后 了演唱者 ， 是演唱者在投入作品意境 的过程 中， 必须 以 自己的知 就停顿不前 了， 导致很多声乐学 习者在演唱一首声乐作品时 ， 听 识素养 、个性的背景对作品产生独 特的感悟而 自 然流露 出的表
起来声音似乎很好 、 技术性很强 ， 但没有生命 、 没有灵魂 ， 很难让 现特色。 二度创作一定是出 自表演者内在 自然的要求 ， 从作品 内
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论声乐演 唱的二度创作
文 ＼乐之乐
声 乐是 通 过漓 唱 来表 达 情黪 交流 思 想的 一种 艺 术 。 所 谓 物 动 心 感 情 动 声 发 可 见 情 感 是 声 乐 演 唱 的 核 心
共 鸣 并 激 发 了 听 众 的 想 象 力 和 思 维 力 。 在 歌 曲 体 裁 ， 演 唱 形 式 曲 式 结 构 诸 多 方 面 是 怎 样 安 排 的 都 需 要 我 们 悉 心 研 究 融 会 贯 通 。 只 有 在 此 基 础 上 我 们 才 能 顺 利 地 进
行 。 度 创 作 。 二
有 着 举 足 轻 重 的 艺 术 魅 力 。 大 家 是 否 注 意 到 但 凡 成 功 的 歌 唱 家 那 扣 人 心 弦 的 演 唱 常 常 能 唤 起 人 们 心 灵 深 处 的 共 鸣。 无论 是 欢 乐的 还是 痛 苦的 一个 个 引人 人胜 的 艺术 影 象 总 是 令 人 终 身 难 忘 。 这 是 为 什 么 这 就 是 歌 曲 二 度 创 作 的 独 特 魅 力 。
这 里 有 待 说 及 的 是 在 歌 曲 演 唱 时 由 于 歌 曲 的 情 绪 内 容 和 风 格 特 点 不 尽 相 同 其 咬 字 、 吐 字 的 方 法 语 气 和 语 调 也 是 不 相 同 的 就 拿 民 族 唱 法 来 说 唱 轻 快 活 泼 的 歌 曲 咬 字 吐 字 应 该 轻 快敏 捷 唱 雄 壮 有 力 的 进 行 血 其 咬 宇 吐 字 应 该 结 实 有 力 唱 悠 长 慢 速 的歌 曲 其 咬 字 吐 宇 应 该 园 滑
品是 至 关 重要 的 。 ｆ ） 歌 谱 标 记 的 演 绎 三 音 乐 是 人 类 内 心 情 感 表 达 的 艺 术 。 我 们 在 对 声 乐 作 品 研 究 地 过 程 中 ． 常 常 会 碰 到 很 多 用 英 语 标 示 的 表情 记 号 的 直接 记 录 这 就 是 作 曲 家 创 作 意 图 也 是 演 唱 中 进 行 的 情 感
就 要 求 我 们 对 作 品 的 整 体 构 思 有 一 个 全 面 的 了 解 。 分 析 它 是 在 什 么 样 的 生 活 环 境 下 创 作 而 成 它 具 有 什 么 样 的 音 乐 情绪 表 达一 个 什么 样 的思 想 内涵 ．达 到 一个 什 么样 的 目
的 在 音 乐 构 思 上 运 用 了 哪 些 科 学 手 法 引 起 了 听 众 的 思 想
的 浪 漫 雅 致 俄 罗 斯 歌 曲 的 宏 大 壮 阔 等 等 我 们 在 演 唱 时 就 应 该 用 恰 当 的 方式 将 各 种 不 同 民 族 不 同 地 域 风 格 的 歌 曲 表 现 出 来 如 豢 演 唱 北 方 民 歌 充 满 了 江 南 的 细 腻 温 乘 则 会 让 人 觉 得 过 于 含 蓄 而 难 以 接 受 如 果 把
词 曲 作 家 作 品 创 作 的 基 础 上 通 过 充 分 理 解 曲 谱 的 前 提 下 用 各 自 的 嗓 音 条 件 ． 音 乐 语 言 及 擅 长 的 用 声 方 法 和 独 具 的 演 唱 风 格 来 有 效 完 成 作 品 的 结 果 是 对 词 曲 作 家 作
乐 意 义 。 ｌ ｉ 样 对 于 声 乐 作 品 演 唱 者 若 能 将 作 品 的 历 ｌ同 史 风 貌 进 行 准 确 地 把 握 和 再 现 这 既 是 对 声 乐 作 品 历 史 意 义 及 个 性 的 尊 重 同 时 也 是 使 音 乐 艺 术 获 得 明 确 表 达 的 根 本 保 证 那 种 全 然 不 顾 声 乐 作 品 产 生 的 历 史 时 代 不 顾 声 乐 作 品 特 定 的 历 史 风 格 而 一 味 追 求 个 性 美 的 声 乐 演 唱 是 永 远也 无 法唱 出 作品 的 味 道 来 。 由 此 可 见 悉 知 历 史
板 正 为 三 绝 。 他 将 宇 清 为 三 绝 之 列 首 可见 咬宇 吐 宇 的 重 要 性 在
国 北 方 民 歌 的 粗 犷 豪 放 南 方 民 歌 的 细 腻 含 蓄 ．维 吾 尔 族 民 歌 的 轻 快 活 泼 蒙 古 族 民 歌 的 深 长 悠 远 等 。 从 大 的 范 围 来 看 意 大 利 歌 眭 的 热 情 奔 放 德 国 歌 曲的 含蓄 严 谨 法 国 歌 曲
维 吾 尔族 民 歌 唱得 像 蒙古 族 民歌 那 样
广 谰 悠 远 又 会 使 维 吾 尔 族 歌 曲 活 泼 ， 幽 默 的 天 性 变 得 荡 然 无 存 。 同
表 迭 。 不 同 方 式 的 表 情 记 号 有 着 不 同 的 表 达 内 涵 和 审 美 情 趣 影 响 着 歌 曲 的 表 演 风 格 一 些 常 见 的 表 情 记 号 力 度 方 面 的 有 ｃｒ ｃ 【 强 ） ｒ ｅｓ 渐 … Ｉ 慢） 等 渐 速度 ｄ ｍ Ｉ 弱 ） ｌ 渐 “
任 何 一 首 声 乐 作 品 的 产 生 都 渗 透 着 一 定 的 时 代 因 素 地 域 因 素 和 民 族 因 素 把 握 了 以 上 三 个 因 素 握 了 歌 曲 创 作 的 音 乐 风 格
１
、
也就 基 本掌 一
真 挚表 达 。人 们通 常 把词 、 曲作 家 谱 写乐 曲 的艺 术活 动称
品 的 进 ～ 步 升 华 和 再 创 造
正 如著名 指挥 家亨 利
伍 德 在 他 所 著 的 《 指 挥 》一 文 中 论
所说 ． 音 乐 是写 下来 的没 有生 命的 音符 需 要通 过表 演来
给予 它 的生命 从 这 句 话 中 不 难 看 出 二 度 创 作 是 演 唱
者赋 予作 品新 生命 的关 键
清 则 音 调 虽 和 而 动 人 不 易
音 乐 创 作 除 了 受 到 一 定 的 历 史 时 代 和 历 史 风 格
至
虽 具 绕 梁
终成 笑柄
（ 顾 误 《
录 》 外 语 对 于 很 多 中 国 人 来 说 部 是 ）
一
可 避 免 地 受 到 民族 地 域 因 素 的 制 约 。 我 国 是 一 个 多 民 族 的 国 家 每 个 民族 都 有 自已 的文 化 特征 民族 风 情 的差 异 同样 会 给作 品 的音 乐 风 格带 来
千 变 万 化 的 区 别 。 从 小 范 围 来 看 我
个难 点
对 于 口 语来 说 就 更难 了
而 在 很 多 外 国 作 品 中 作 曲 ． 作 词 家 都 是 根 据 各 国 语 言 的 语 境 语 气 来 进 行 写 作 所 以 我 们 在 看 到 由 外 国 作 品 翻 译 过来 的 中 文意 思 有时 候 往 往觉 得 有 些 不太 靠 谱 就 是 因 为 我 们 中 国 人 的 语 境 踉 外 国 ＾ 有 区 别 所 以 我 们 强 调 用 该 作 品 本 来 所 要 求 的 各 民 族 的 语言 语 气 和 歌词 词 义来 分 析 演 唱作
连贯
唱优 美 抒情 的 田 园歌 曲 其 皎
字 吐 字 应 该 柔 和 温 婉 在 规 范 宇 清 的 基 础 上 倘 若 让 观 众 能 更 明 白 歌 曲 的 内 涵 ．还 须把 歌 曲的 词 义表 达 清楚 。 这样 才 能让 听 众 明 白你 所 唱的 内容 ． 才 能 引 起 听 众 情 感 上 的 共 鸣 达 到 声 乐 演 唱 的 真 正 目 的 在 长 期 的声 乐演 唱 中 ．常 常 会遇 到 不 同民 族 不 同 语 言 的 歌 曲 大 量
一 、
怎 样 才 能 进 行 “ 度创 作 二 景 歌 词 的分 析 和理 解 析 探讨 ．谈谈 自已 的管 窥 之见 。 ｛ ｌ 作 品 产 生 的 背 景 一
笔 者 拟 从 作 品 产 生 的 背
歌 谱标 记 的演 绎 三个 方面 进 行分
二 度 创 作的 基 本概 念
声 乐是 一 种依 鞍 人体 为 乐器 的 艺术 形 式 ．其独 特 的艺 术 魅 力 在 于 它 不 仅 在 于 声 音 的 美 妙 传 递 ， 更 在 于 情 感 的
是 富 有 创 造 性 的 一 种 艺 术 ． 是 演
说 ． 有 的演奏 家 不顾 巴赫所 写的 而一 定要 使他 现 代化
他 们和 他 们的 听 众应 该随 时 意识 到也 许 在 某些 方面 会 有所
唱 者必 须 掌握 的 一 门课 程 。
二 ．如 何 进 行二 度 创作 我 们知 道 声乐 演唱 的 二 度 创 作 是 靠 我 们 的 歌 喉 和
得 （音 响 的 突 出 丰 富 等 ）
但 其 所 失 是 严 重 的 音 乐 如
果 割 裂 其 历 史 渊 源 不 可 避 免 要 丧 失 其 社 会 的 和 明 确 的 音
表 演 来 传 递 作 品 思 想 的 学 问 。 要 傲 到 准 确 真 实 地 表 现 作 品 使 词 曲 作 家 无 声 的 音 符 变 成 具 有 生 命 力 的 东 西 ． 这
量坷 之声 Ｙ Ｌｏ Ｒｖ Ｒｏ Ｈ ｓ￣ ０１ 瑚ｌＨ ＥＬｗ ＩＥ ＦＴ Ｅ． Ｇ２１年８ Ｅ ｏ
讲０ 屈 论 坛
把 握 声 乐 作 品 时 代 性 是 再 现 音 乐 风
格 不 容 忽 视 的
的基 础 。音 乐 为什 么 能 那么 打 动人 ， 除 了 人 声 本 身 的 美 妙 之 外 更 重 要 的
样 如 果渍 唱 德 国作 品 用意 大 利 的热
情 ． 显 然 就 过 了 ． 把 俄 罗 斯 的 浪 漫 曲 唱 得 像 德 国 的 艺 术 歌 曲 也 是 不 可 取 的 。 因 此 笔 者 认 为 在 演 唱 作 品 时 如 能 认 真 研 究 并 掌 握 各 种 不 同 地 域 民 族 的风 格 特点 适 当的 运 用 当时 当地 的 民族 方 言厦 满 腔 演 唱 出的 声 乐作
还会 歪曲作 品本 来的面 貌 。正如 清 大 耱 在 《 府 传 声 》中 所 言 乐