声乐演唱中二度创作内涵和特征
论声乐演唱的二度创作
中国最具魅力的音乐艺术杂志
论声乐演 唱的二度创作
文 ＼乐之乐
声 乐是 通 过漓 唱 来表 达 情黪 交流 思 想的 一种 艺 术 。 所 谓 物 动 心 感 情 动 声 发 可 见 情 感 是 声 乐 演 唱 的 核 心
共 鸣 并 激 发 了 听 众 的 想 象 力 和 思 维 力 。 在 歌 曲 体 裁 ， 演 唱 形 式 曲 式 结 构 诸 多 方 面 是 怎 样 安 排 的 都 需 要 我 们 悉 心 研 究 融 会 贯 通 。 只 有 在 此 基 础 上 我 们 才 能 顺 利 地 进
行 。 度 创 作 。 二
有 着 举 足 轻 重 的 艺 术 魅 力 。 大 家 是 否 注 意 到 但 凡 成 功 的 歌 唱 家 那 扣 人 心 弦 的 演 唱 常 常 能 唤 起 人 们 心 灵 深 处 的 共 鸣。 无论 是 欢 乐的 还是 痛 苦的 一个 个 引人 人胜 的 艺术 影 象 总 是 令 人 终 身 难 忘 。 这 是 为 什 么 这 就 是 歌 曲 二 度 创 作 的 独 特 魅 力 。
这 里 有 待 说 及 的 是 在 歌 曲 演 唱 时 由 于 歌 曲 的 情 绪 内 容 和 风 格 特 点 不 尽 相 同 其 咬 字 、 吐 字 的 方 法 语 气 和 语 调 也 是 不 相 同 的 就 拿 民 族 唱 法 来 说 唱 轻 快 活 泼 的 歌 曲 咬 字 吐 字 应 该 轻 快敏 捷 唱 雄 壮 有 力 的 进 行 血 其 咬 宇 吐 字 应 该 结 实 有 力 唱 悠 长 慢 速 的歌 曲 其 咬 字 吐 宇 应 该 园 滑
品是 至 关 重要 的 。 ｆ ） 歌 谱 标 记 的 演 绎 三 音 乐 是 人 类 内 心 情 感 表 达 的 艺 术 。 我 们 在 对 声 乐 作 品 研 究 地 过 程 中 ． 常 常 会 碰 到 很 多 用 英 语 标 示 的 表情 记 号 的 直接 记 录 这 就 是 作 曲 家 创 作 意 图 也 是 演 唱 中 进 行 的 情 感
声乐作品演唱的“二度创作”探究
景 ，对作 品本身 易产 生误 解 ，产 生不 良 的作 用 品本 身 就有 些相 似 ， 疆 民 歌 德 恋》、 《 塞吾 列 麦》 等 作 品 都 是 优美 的三 拍子 的节 奏 ，旋律 线都 是 同样 起伏 较大 ，音域 较 宽 ，伴奏 音 型
发 挥 ，这 一 原 则 在 今 天 的 社 会 环 境 中 显 得 尤 为 重 要 。 现 在 随 心 所 欲 的 演 唱 作 品 已 成 了 一 种 演 唱 公 害 ，这 需 要 演 艺 界 形 成 一 种 对 艺 术 作 品 “ 度 创 作 ” 范 围 的 共 识 ，以 提 高 全 二 体 国 民 的 艺 术 欣 赏 水 平 ，把 对 声 乐 作 品 的 随 心 所 欲 的进 行
术歌 曲 ，或 室 内乐类 型 的作 品 。相 反 ，你 让 她 唱威 尔第 作
曲的 歌 剧 ，她 的声 音 条 件 就 受 不 了 。而 对 于 嗓 音 条 件 较 些歌 剧类 的作 品 ，把 她 的声 音 特点 充分地 展示 出来 。 二是 声乐 作 品的 “ 度创 作 ”必 须 忠 实 于声 乐作 品 的 二
一
般 规 律 （ 遍 规 律 ），这 种 规 律 适 用 于 多 数 声 乐 作 品 普
“ 度 创作 ” 的理 论 和方 法 ；还 应 探 寻 出声 乐作 品 “ 二 二度 也都 是采 用 分解 和 弦来烘 托 。在演 唱 时你 要 把它 和别 的地
创 作 ”的特殊 规律 ，即存在 于某 些特 殊 作 品或 声 乐类 别 中 的专有 的 “ 度创 作 ”的理 论 和方法 。通 过这 种方 法 使我 歌 就 要 唱 出新 疆 民 歌 的 味 道 来 ， 唱 河 北 的 民 歌 就 要 唱 出 河 二
区 、地域 的 民歌在 “ 度创 作 ”上 要 区别 好 。唱新 疆 的 民 二
论声乐演唱中的二度创作——以艺术歌曲《昭君出塞》为例
93SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 24论声乐演唱中的二度创作——以艺术歌曲《昭君出塞》为例谭可欣摘 要：声乐演唱的二度创作指的是演唱者在表演过程中以谨记原作者的基本要求为前提，从音乐出发，形成自己对作品独特的见解以和风格、并加以实施，从而构造出作品深层内涵，创造出鲜明的音乐形象。
本文通过对歌曲《昭君出塞》剖析，从而对声乐演唱中的二度创作进行实践与探索。
关键词：二度创作；《昭君出塞》；演唱技巧；风格分析中图分类号：J616.2 文献标识码：A作者简介：谭可欣（1996-），女，湖南科技大学齐白石艺术学院硕士研究生。
每当我们聆听一首歌曲时，不难发现，不同演唱者演唱给我们带来的感受、反馈都不一样。
由此，我们可以进行探索与分析，导致这种不同的演唱效果，不仅是演唱者基本功差距，这也源于一些演唱者在获得作品时，在记住了原作者相应的基本要求后，从音乐中表现出自己的理解和风格特征，并加入自己独特的表现手法，从而引起这种差异，而这种表现方式也就称为二度创作。
因此，掌握好二度创作方法在我们声乐学习过程中是至关重要的。
为了更好掌握、运用二度创作，首先我们要理解它的三个基本原则。
一是保持真实性与原创性的和谐统一。
其次，第二次创作是在尊敬原作者的基础上进行的，因而作品的主题和艺术风格不会改变，演唱者在演唱时应坚持音乐作品的真实性。
二是保持历史性与时代性的一致。
所谓历史性，是指声乐作品在特定的历史时代，通过对歌曲的研究而表现出的艺术性和风格特征。
三是坚持写实性与技巧性的统一；也就意味着，在整个演出过程中，歌者不仅应该有出色的歌唱技巧，而且在这个基础上又要将整个作品写实般的直接呈现出来这对提高声乐表演质量具有较为重要的意义，因为只有两者同时融合才能够有效地提高二度创作过程中的创作的准确性与深层含义。
下面我以艺术歌曲《昭君出塞》为例，对声乐演唱中的二度创作进行研究探索。
一、歌曲《昭君出塞》背景分析昭君出塞，是我国史书上十分感人的故事。
浅析声乐演唱中的二度创作
作 品表 现 出来 的 过 程 。 见 ， 二 度创 作 ” 可 “ 是 《 爱 你 中 国 ＊ 。 般 小夜 曲 、 情性 的歌 区 别 。 尔 第 的 歌 剧 更 多 地 表 现 强 烈 地 爱 我 等 一 抒 威 要 将 无 声 的 歌 谱 歌 唱 出 生 命 的 气 息 。 就 曲 善 用 小 调 式 ， 也 如 莫 斯 科 郊 外 的 晚 上 》 国 主 义 精 神 ， 瓦 格 纳 则 更 多 地 把 理 想 寄 、 而 是 说 ， 唱 者 不 仅 要 再 现 歌 词 曲谱 上 的 那 《 秋 莎 》 。 有 正 确 分 析 歌 曲 脉 搏 及 曲 托 在 神 界 的 众 神 之 上 。 演 喀 等 只 些 显 现 的 记 录 ， 重 要 的 是 要 挖 掘 隐 藏 在 式 结 构 、 性 调 式 ， 能 加 深 对 歌 曲 的 理 更 调 才
唱 者 把 音 符 和 文 字 符 号 变 为 音 箱 的 过 程 ， 运 用 比较 缓 和 的感 觉 来 描 绘 太 阳 与 月 亮 那 淆 。 ， 大利 人 较 热 情 ， 国人 较 严 谨 、 如 意 德 理 是 一 个 艺 术 在 创造 的 过 程 。 就是 常 说 的 种 浪 漫 的 情 调 ， 也 中间 用 钢 琴 将 歌 曲推 向 高 智 ， 国人 浪 漫 ， 雅 ， 罗 斯 人好 爽 乐 观 ， 法 典 俄 “ 度 创 作 ” 过 程 …。 曲作 者 的 “ 度 创 潮 ， 刻 太 阳 的 无 限 光 芒 与 月 亮 的 柔情 似 中 国人 比较 细 腻 、 愁 善 感 。 演 唱 时 ， 二 的 词 一 此 多 在 演 作” 和演 唱 者 的 “ 度 创 作 ” 是 声 乐 演 唱 水 形 成 鲜 明 的 对 比 ， 后 在 太 阳 的 光 芒 中 二 正 最 唱 者 应 将 不 同 民族 的 这 些 性 格 特 点 通 过 不 艺 术 的 魅 力 所 在 之 处 。 秀 的 作 品 可 使 人 结 束 了此 曲 。 见 此 曲 的发 展 脉 搏 是 开 始 、 优 可 不 仅 取 决 于 演 唱 者 的 技 术 ， 多 在 于 演 唱 来 看 ， 歌 曲《 胡兰 》 曲 Ⅸ 道 道 水 来 一 更 如 刘 选 一 者 的音 乐 素 质 。 此 ， 二 度 创 作 ” 个 概 念 道 道 山》 无 再 现 的 单 三 部 曲 式 （ ＋ ＋ ） 在 “ 这 为 ａ ｂ ｃ。 被提 出 。 度 创 作 ， 指演 唱 者 在 尊 重歌 曲 二 是 还 有 大 调 式 小 调 式 的 色 彩 不 同 ， 至 于 作 以 作 者 原 创 的 基 础 上 ， 据 自己 对 歌 曲的 分 根 品所 表 达 的题 材和 意 义 就 不 同 。 如 ： 例 气势 析 和理 解 ， 歌 曲进 行 研 究 和处 理后 ， 将 磅 礴 的 作 品 善 用 大 调 式 ， 《 唱 祖 国 》 对 再 如 歌 、 同的 演 唱 声 音 恰 当表 现 出 来 。
声乐演唱中二度创作与情感表现的特征探究
声乐演唱中二度创作与情感表现的特征探究作者：封晓凡来源：《艺术评鉴》2021年第15期摘要：演唱者在声乐演唱时不仅需要充分掌握作品的节奏、音准及对歌词的理解，还需要穿透乐谱了解作品的背景和故事，将自己彻底融入到作品之中，感受作品，通过自己的理解对作品进行二度创作，诠释作品灵魂，使之成为极具生命力的艺术品。
只有这样，歌曲的演唱才能够将其内蕴的情感和故事通过歌词和音符完整传达给听众，将乐谱转化为可以为听众带来视听感受的艺术形式。
本文从声乐演唱基本要点入手，分析声乐演唱中的二度创作和情感表现，阐述二者在声乐演唱过程中的重要作用，以期为提升声乐演唱艺术感染力提供资料参考。
关键词：声乐演唱二度创作情感表现中图分类号：J605 文献标识码：A文章编号：1008-3359（2021）15-0072-03声乐演唱与通过乐器进行艺术表现的演奏不同，前者以人体为媒介，通过看不见、摸不着的中间媒介将艺术文化经语言和节奏表现出来，是人们表现内心、抒发情感、展示审美的重要艺术形式，门类特殊。
声乐演唱同时还是二度创作的过程，需要演唱者在进行演唱时充分使用演唱技巧，在深入理解作品的基础上进行情感抒发，声情并茂，于现场将歌曲展示给听众，使听众如临其境，充分感受到声乐演唱的目的。
一、声乐演唱基本要点（一）准确、规范的咬字演唱者进行声乐演唱的最基本前提就是能够清楚的发音，吐字清晰，但是多数学生在学习声乐前期都在咬字方面存在不同程度的问题，此时就需要教师、同学予以帮助，给出解决意见，学生自己也需要通过反复听录音的方式认清自身在咬字方面的问题并进行纠正。
关注发音练习的原因主要有三点：1.准确的发音能够让听众在欣赏时听清乐曲歌词，准确了解作品要传递的信息和表达的感情;2.清晰的发音可以将乐曲与歌词更加和谐融合，让听众通过文字的力量触动内心，更完整欣赏声乐的魅力;3.坚持发音咬字练习还能够对演唱者的发声肌肉群进行锻炼，使演唱者在演唱时对母音的把握更加细腻和准确，避免漏气问题的出现，达到字正腔圆。
简述声乐作品的二度创作——以《如梦令》为例喻洁
简述声乐作品的二度创作——以《如梦令》为例喻洁发布时间：2021-09-02T08:20:09.260Z 来源：《当代教育家》2021年15期作者：喻洁[导读] 在声乐演唱中凡是不仅把乐谱上记载的内容，包括音符、节奏、表情记号等都唱对，还在演唱中表达出与众不同的艺术特性，揭示深层次的内涵被称之为二度创作。
湖南师范大学音乐学院湖南长沙 410000摘要：声乐作品的二度创作，是通过对声乐作品的演唱和表演来实现的，是建立在一度创作的基础上，结合演唱者自身的艺术情感，揭示深层次内涵，在演唱中表达出与众不同的艺术特性。
本文以声乐作品《如梦令》为研究对象，运用了文献研究法、经验总结法以及案例分析法，研究声乐作品如何进行二度创作，促进声乐作品的创造性发展。
关键词：声乐作品；二度创作；演唱；艺术特性一、二度创作及其一度创作的关系（一）二度创作的概念在声乐演唱中凡是不仅把乐谱上记载的内容，包括音符、节奏、表情记号等都唱对，还在演唱中表达出与众不同的艺术特性，揭示深层次的内涵被称之为二度创作。
（二）二度创作与一度创作的关系二度创作与一度创作的关系密切。
一度创作是二度创作的基础。
一度创作就是词曲家们所创作的歌曲，优秀的音乐作品包括可以为今后的再创作提供丰富的素材。
二度创作则是为一度创作增色、添彩。
词曲作家完成一部声乐作品之后，作品还只不过是停留在纸面上的“谱例”而已，要想让其成为有字、有声、有情、有形的“活”的歌唱艺术，则需要演唱者对声乐作品进行二度创作，给予作品以内在的动力和灵魂，更好地表现音乐中的美。
二、二度创作所需要的基本条件（一）理解声乐作品作品里的任何音符、节奏、旋律以及各种表情记号等都是为了表现词曲作者的情感。
在歌唱中真情实感的流露，有以下三个步骤：第一，了解词曲作家的生平经历以及写作此曲的背景；第二，把握词曲的大致风格特点以及歌唱韵味，如地方民歌还应该了解当地的民俗文化以及民歌特点：第三，深入理解歌词的大致内容，此曲表达的含义，挖掘作品的内涵。
论声乐歌曲演唱中的二度创作
１ ． ３ 作 品节 奏与旋 律 的掌控 莫扎 特 说 过 ： “ 歌 曲中 的 旋 律 与 节 奏 是 歌曲的灵魂” ， 演 唱解 。 感情 与 色 调 的 变 换 是 由 节 奏 与 速 度 控 制的， 如 果很好 的掌 握 了节奏 ， 控 制 了 速 度， 就 很 好 的 把 握 住 了 乐 曲情 绪 起 伏 和 感 情的脉 搏了。 有 的 歌 曲 是 以 一 种 节 奏 从 头 到尾贯 穿的 ， 但 是 这 种 歌 曲 也 会 有 其 特 殊 的感觉 ， 如 清 泉 流 过 山谷 般 虽 缓 慢 ， 但 是 不 失韵味。 有 的歌 曲明 显 是 属 于 变 奏歌 曲 ， 在 同 一 首 歌 中 能 够很 好 的把 握 和 变换 节 奏 才 能 够 将歌 曲 的风 格 把 握 很 好 。 《 我 爱你 塞 北 的雪》 明显 属 于 前 者 ， 因此 ， 在 演 唱 的 过 程 中， 一 直 保 持 着 一 种 很 好 的 崇 尚 和 纯 洁 的 感觉 ， 总体 节 奏 就 不 会 错 ， 再 加 上 很好 的二 度创作能力 ， 作 品就 能 够 很 好 的 被 演 绎 。
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体 育 与 艺术研 究
论 声 乐 歌 曲演 唱 中 的 二 度 创作
陈 洋 （ 厦门大学 福建 厦门 ３ ６ １ ０ ０ ５ ）
摘 要 ： 歌 曲的二度 创作 是指歌 唱家把 作 曲家 的作 品在 演唱 前再一 次进 行 处理 ， 也就 是表 现作 曲家的 思想 感情 的创 作 。 词、 曲作者 写 出一 首作 品 ， 叫第一 创作 。 那 么二 度 创作 要 靠歌 手 自己来 完成 。 同一 首歌 ， 不 同的人来 演 唱 ， 效 果是 完 全不 一 样 的 。 有 的作 品从 曲式
浅析声乐演唱的二度创作
浅析声乐演唱的二度创作作者：陈昕来源：《戏剧之家》2017年第11期【摘要】声乐演唱二度创作是一种在全面深入掌握音乐作品内在情感的前提下的创新性演唱，进行二度创作需要精准把握作品的内在情感、蕴含的文化。
演唱过程中通过创新并融入演唱者自身的情感及理解，在忠实于原作的基础上精准地将情感表达出来。
声乐演唱的二度创作是通过巧妙地安排各种音乐因素，按照演唱者自己的理解和认知通过自身所掌握的演唱技巧将音乐作品中的文化、情感进行演绎。
【关键词】声乐演唱；二度创作；基本原则中图分类号：J60 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0084-01一、声乐演唱中二度创作概念和基本原则二度创作是演唱者在对音乐作品深度理解并全面掌握其中所蕴含的情感之后，通过自己的创作将作品声情并茂地进行二次演绎，将作品内在的丰富情感再次开发出来，用一种新形式将这种情感展现给观众，使音乐作品更加生动传神、触动人心，不仅可以让观众享受到艺术美感，更能与音乐作品产生强烈共鸣，重新认识与理解音乐作品。
二度创作是一个矛盾运动的过程，一方面是主体客观化，另一方面是客体主观化。
演唱者在进行二次创作时要忠于作品的情感、作品中的文化，要了解音乐作品创作的背景和风格，在作品的人物、意境等方面进行二度创作，最终将无声的乐谱转化为动听的旋律，打动人心。
演唱者在演唱过程中还要融入自己的演唱风格对作品进行再加工。
鼓励二度创作，并不是指随意地改编，没有艺术性地改编。
二次创作应当遵循一个基本原则，就是要忠实于原作，不能歪曲原作的内容及基调，违背音乐作品创作的初衷，违背创作者创作的本意。
二度创作应当围绕音乐作品的主旨而进行，可以依据主题进行渲染，增强主题感染力，但不能更改作品主题。
此外，声乐演唱二度创作还应对作品创作的时代背景、民族习惯、地域风格等给予尊重。
二、声乐演唱中二度创作的实现路径（一）充分掌握作品的时代背景及文化内涵。
每首音乐作品都是创造者一次情感的倾注，深入理解音乐作品的歌词、曲谱都有助于二次创作。
民族声乐演唱中的二度创作
限制 了 自 身 艺 术 的 长 远 发 展 。以 往 两 年 一 届 的青 歌 赛 算
是 开 了声 乐 比赛 中 强调 歌 手 文 化 修 养 之 先 河 ， 先 增 设 率 了综 合 素 质 考 核 一 项 ， 核 范 围 包 括 文 化 修 养 和 音 乐 知 考
头 几 近 相 似 ， 应 比开 头 更 包 含 无 限 的 激 情 ， 情 并 茂 但 声 的 演 唱 生 动 地 体 现 兰 花 花 勇 敢 追 求 自 由婚 姻 的 勇 敢 精 神 。 此 外 ， 是 一 首 陕 北 风 格 民歌 ， 以 在 演 唱 时 应 特 这 所
别注 意把握 语言 和风 格 。
中 国 的 民 族 声 乐 艺 术 有 着 深 厚 的 传 统 底 蕴 ， 因 此 中 国 的 民 族 声 乐 作 品 曲 目 丰 富 。 演 唱 者 要 学 会 针 对 不 同 的 作 品 进 行 不 同 的 分 析 。比 如 ， 曲 艺 术 歌 曲 类作 品 就 要 古
此 ，很 多 演 唱 者 在 演 唱 时 根 据 不 同 情 节 内 容 的 需 要 做
。思 想 和 复 杂 的 ， 作 上 脱 离 程 式 化 的 民 歌 格 式 ， 譬 情感 创 有
求 演 唱 者 要 了解 诗 词 与 音 乐 的 完 美 结 合 ，融 入 丰 富 的
诗 化 的 高 雅 品 质 的 特 点 。 近 现 代 的 艺 术 歌 曲 是 在 借 鉴 德 奥 艺 术 歌 曲 “ 歌 、 乐 、 琴 伴 奏 三 位 一 体 ” 创 作 诗 音 钢 的
主 要 流 行 于 东 部 牧 区 以 及 阴 山 以 北 地 区 ， 特 点 是 字 少 腔 长 ， 有 装 饰 性 ， 调 嘹 亮 悠 扬 ， 奏 自 由 ， 映 出 辽 富 音 节 反 阔 草 原 的 气 势 与 牧 民 的 宽 广 胸 怀 。 “ 调 ” 要 流 行 在 短 主 西部 、 部半 农 半牧 区 ， 特点 是 结构 短 小 ， 奏 规 整 ， 南 其 节 不 少叙 事 歌 、 歌 、 礼 歌都 属于 “ 调 ”而 汉族 民歌 情 婚 短 ； 就 更 是 受 到 地 域 、 言 ， 至 生 活 习 惯 的 影 响 而 呈 现 出 语 甚 丰 富 多彩 的表 现 形 式和 艺术 风 格 。 汉 族 除 了 民谣 、 儿 歌 、 句 头 山 歌 和 各 种 劳 动 号 子 之 外 ， 有 “ 天 游 ” 四 还 信 、 “ 山 歌 ” “ 五 句 ” 以 及 “ 季 歌 ” “ 更 调 ” “ 二 爬 、赶 ， 四 、五 、十
二度创作
二度创作歌唱的二度创作是指演唱者在表演过程中保持曲作者的基本要求，同时对音乐形成自己理解、处理和自己的风格特色，准确而完美地揭示作品的内涵与风格，塑造鲜明的音乐形象。
音乐表演自从与音乐创作相分离，作为对第一度创造的成果——从而—音乐作品的表演，获得它的独立品格以来，一直被人们称作第二度创造或再创造。
目录1什么是二度创作2二度创作的意义3表现美的动力源泉4二度创作的原则1什么是二度创作声乐表演作为二度创作的主要手段，本质就是赋予声乐作品以活的音乐生命体和情感发展的过程。
其创造性不仅是要忠实地再现原作，更要通过再现对原作进行丰富和补充。
它为表演者提供了理性认识的基础和范围。
如果进行二度创作时要注意两点:一是认真读谱和把握作品风格，以求得较为准确的感受和体验;二是真情地投入，将自己的感想和感情融入这个声乐作品之中。
只有这样才能使作品有血有肉，更具有感染力。
二度创作对欣赏者也有很大的影响作用，表演的过程是欣赏者感受的起始，因而表演者必须重视与欣赏者的联系，考虑欣赏者的需要，倾听欣赏者的反馈意见，从而不断调整和完善自己的表演，积累声乐作品二度创作的经验。
此外，声乐表演者本身是美的创造者和传达者，还必须承担起培养和引导欣赏者审美鉴赏力的重任，不断提高欣赏者的审美感知能力，拓宽其审美领域。
2二度创作的意义1.二度创作可以提高演唱者自身的音乐修养及素质。
要做好歌曲的二度创作，首先必须选择适合于自己的作品，其次要认真分析作品，尊重原作，最后要不拘一格地进行声乐艺术的再创造。
声乐表演是演唱者全面技能的展示，对声乐作品创作方法、风格的分析、理解和把握，对演唱技法的有效利用以及对表演方式、方法的合理运用。
这些技能要求表演者不断去探索和研究音乐的表现规律和方法，挖掘自身的表演潜能，提高演唱能力。
两千多年前先秦公孙尼子的《乐记》在开卷的《乐本篇》就谈到“凡音之起，由人心生也。
人心之动，物之使然也，感于物而动，故形于声。
”由此可见，在声乐演唱中，表演者需要有对生活的热情，对艺术的痴情，对表演创作的激情。
声乐演唱中二度创作内涵和特征
声乐演唱中二度创作内涵和特征【关键词】声乐演唱二度创作在声乐表演艺术领域中，任何声乐作品都必须通过二度创作来表现其审美价值。
声乐演唱的二度创作就是对创作者一度创作成果的再创造，它赋予了音乐作品鲜活的生命力，充分体现出音乐作品丰富的内涵与意境。
二度创作是决定演唱成败与质量高低的重要因素之一。
因此，在演唱声乐作品时，我们要充分了解二度创作的内涵，并认真投入地对作品进行艺术的二度创作，这样才能全面展现声乐艺术的独特魅力，塑造出生动完美的艺术形象，从而赋予音乐作品崭新的艺术生命,更好地来表现声乐艺术二度创作的审美价值。
一、二度创作的本质与特征声乐演唱中二度创作的过程，实际上是把声乐作品的艺术创作从精神表现向物质表现进行转化的过程。
声乐作品的一度创作仅仅是停留在歌谱上的精神表现,因此,只有经过演唱者的艺术实践创造才能使其转化为欣赏者的听觉可以感受到的物质表现。
所以,在进行二度创作的过程中，其意义不仅在于对一度创作的准确的表达和再现，更是在一度创作的基础上，通过表演者对声乐作品的深刻理解和准确分析，将乐谱符号转化为听觉音响，运用特有的艺术表现手法创造性的诠释再现乐谱中生动的乐思，赋予音乐作品新的生命及崭新的艺术形象。
完美的二度创作在再现原作的基础上，通过富于创造性的表演形式，可以探索音乐作品更深层次的内在含义和意境，对一度创作予以补充和丰富，使作品焕发出新的光彩和生命力。
从声乐演唱中二度创作的本质看，忠实地再现原作与表演者的再创造，始终是它的基本特征，词曲作者在声乐作品的创作中，虽然通过特定的技术手段和音乐的专业术语，将声乐作品需要表现的内容以音符的形式固定在乐谱上，但都不能完整详细地记录声乐表演中内在的细致变化，以及音响内在律动的声腔和情感表达的微妙变化，因此,仅仅是规范地再现原作是无法获得好的艺术效果的, 而只有通过表演者的二度创作，在规范再现原作的基础上，对音乐作品给予新的解释和艺术处理，使原作的思想内涵和审美倾向以及情感表现体现得更加充分，使原作的精华和内在的生命力得到更加鲜明和全面的展示，才能使音乐作品焕发出新的光彩。
浅析二度创作在演唱中的艺术处理——以《小河淌水》为例
浅析二度创作在演唱中的艺术处理
具有云南民歌特色的《小河淌水》，因其优美的旋律与地方特色歌词相结合，在民族声乐教学中颇获青睐，也有很多歌唱家通过
如云南小河潺潺流淌地宁静，又如奔腾的黄河一泻千里，
原来单音长时值的旋律加入八度大跳、逆回音装饰，再经过下行小
跳回归原谱主音“La”，在单音“啊”伴着改编旋律中，虽只有一
但在长音的拖腔中让人遐想无限，在强弱的控制中营造了空旷、
静谧的乡间夜晚的宁静，在强弱、在唱段之间，仿佛感受到皎洁的
月光洒满晚风拂过地、有高有底地山坡，如微风佛过铃铛地清脆声
在潺潺地小河耳边，歌唱着自己美丽的家乡！第二个改动在“你可
听见阿妹叫阿哥”的“哥”字上加入了前倚音的装饰，是的歌曲人
物内心情感更加细腻、羞涩。
下一处的改编在第一段结束后，加入
吟唱运用歌曲开头引子旋律元素，再次将旋律拉长，八度大跳、四
分附点节奏，运九个变奏‘啊’再次渲染了人物内心对阿哥的思慕
与青涩的爱恋之情。
歌曲继续延续原版旋律、歌词，回归到借景抒
情地第一段情景中，在月朗星稀的夜晚，年轻俊美的阿美翘首盼望
出自《景德传灯录·袁州蒙山道明禅师》
知…”，对歌曲的二度创作，是在演唱者对生活、歌曲的感悟下，
表达和展现自我的情感方式，对同一首的处理方式，每个人的演绎
如龚琳娜版本的《小河淌水》
她演唱的每一个字都跟着音乐和歌词内容本身并呈现出不同的艺术
在她的演绎中以民族文化为土壤，
在演绎由老罗（罗伯特·佐里奇）改编的版本《小河淌水》时，加
行云流水般的吟唱，
诉说出阿妹对阿哥的爱恋之情，心里因害羞、。
浅析《啊,我的虎子哥》在声乐演唱中的二度创作
浅析《啊,我的虎子哥》在声乐演唱中的二度创作《啊，我的虎子哥》是一首非常著名的民歌，它曾经在1961年首次演唱，此后频繁出现在电影、电视剧中，成为人们心中的经典之作。
历经半个世纪的演变，该歌曲不仅以原版形式出现，也以多种进行式的形式出现。
近年来，声乐演唱是传统民歌传播的一种重要方式，其创作技法更被广泛采用，这也使得《啊，我的虎子哥》在声乐演唱中的二度创作成为当今文化传播中的热门话题。
声乐演唱中的二度创作，是一种可以自由地使用传统民歌的创作技法，它可以在延续原歌曲的基础上，创造出新的曲调、旋律和歌词。
声乐演唱者可以在原版曲调的基础上，改变和发挥出更多的演奏、唱腔、演唱技巧；同时，他们也可以根据自己的想象，为歌曲加上穿插段落，把不同的曲调、旋律和音色融合在一起，营造出独特的曲风，从而在保留原版歌曲特点的同时，给观众一种全新的聆听感受。
而以《啊，我的虎子哥》为例，声乐演唱者运用二度创作的技巧，可以在原版歌曲的基础上，创造出更流行、现代的曲风，给观众一种更为舒适的聆听感受；他们可以在原版曲调的基础上，使用各种和弦、旋律组合，创造出更多的曲调变化；同时，他们还可以在唱词、语气等方面加入更多的变化。
此外，有许多不同类型的歌手也借助声乐演唱的二度创作，为歌曲创造出不同的演唱风格和演出效果，让歌曲充满生机。
例如，最近在中国著名的比赛节目《歌手》中，《啊，我的虎子哥》就出现了多种不同的演唱形式。
以歌手曹方为例，她以一种深情的唱腔唱出该歌曲，使得歌曲更加感人，令观众沉醉其中；另一位歌手刘若英则用一种轻快的节奏唱出这首歌，让观众聆听到了它在流行曲中的活力和魅力。
综上所述，声乐演唱中的二度创作对传统民歌的传播具有重要意义，它为我们解放思想，打破传统框架的局限，使歌曲得以继续传承下去。
当然，声乐演唱中的二度创作也需要演唱者加以运用，用技巧和想象力来加以创新，才能达到最好的演唱效果。
只有将这种技巧打磨到极致，传统民歌才能被更好地保存下来，而《啊，我的虎子哥》也将继续发扬光大，留下更加美好的回忆。
浅谈声乐作品的二度创作
二 、 语 言基 础 的练 习
歌 唱的任务 是 真切 、生 动 、优 美 的表达歌 曲的内涵 ，要完成 这 任务 ，首先必须 让 听众 昕清 歌词 的每一个 字 ，同时欣赏 到美妙 的 歌声 。所 以咬字 、吐字是 唱好一 首歌 的基础 ，歌 曲吐字应 以生活 口 语 为基础 ，其字 头、字 身 、字 尾都应 与生活 口语相 同 ，使 人更容 易 听清 楚 ，但 又要在 此基础 上更优 美 ，幅度更 大 ，更具 有穿 透力 ，要 求 吐字的腔 体更宽 ，字 身饱 满 ，且吐字 要灵 活 ，位 置要高 ，气感 更 强烈 ，犹如用气将 字吹 出来似 的。 我 国的传 统 民族 唱 法将 汉 语语 音 归 纳 为十 三韵 脚 ，即 “ 三 十 辙 ” ，用来规 范 咬字 、吐 字以及归 韵 。因为我 国民族众 多 ，地方方 言也特 别多 ， 多音 都不相 同 ，有 的地方 没有翘 舌和 平舌 的区别 ， 许 没有前 鼻音 和后鼻音 的 区别 ，这样 就会使 听众 听不清 歌词含 义 ，甚 至还误 解 ，因此 ，必须 规范 咬字 、吐字 以归韵 ，以免影 响歌 曲的 内 涵和表 现。
激发出自己的情感有感而发有感而歌这样的演六生活阅历深沉思考对二度创作的作用丰富的生活阅历使歌唱者演唱更深入它是歌者自身在长期的生活中经历的各种事情以及这些事件对他的身心的影响当歌者在充分理解歌词和旋律的意境后会结合自己的生活阅历把它化为自己的身同感受点燃了自己的思想仿佛是在演唱自己的遭遇一切都在联想和意境中歌者的情感会随着自己的思绪迚入某种意境深情歌唱这样的二度创作更加饱满深入比如有些歌曲就很能使人联想如再见了大别山多情的土地父亲滚滚长江东逝水这些歌曲很容易就能让歌唱迚入自己的生活情境长年累月的生活阅历思考凝聚着歌者本身更多更深的思索深度和广度当歌曲的内在点燃了这些思索歌者就会有感而发深情歌唱幵加以自己的更多的思索穸间使歌唱余音缭绕回味无即使没有身同感受但随着生活阅历的丰富使歌声的联想更丰富更深入所以对歌曲的内涵意境的把握也会更有深度和广度比如
“跨界演唱”与声乐“二度创作”概念辨析
的人 演 奏 声 乐 作 品 ， 作 曲者 就 会 惊 讶 地 发
现 他 的音 乐 中竟 会 有 以 前 他 不 知 道 的 不
会破绽 、 “ 穿帮 ” 或 弄巧 成 拙 。 当然 ， 发 挥歌 者在 “ 二度创作 ” 中 的 积 极 性 创 造 性 在 一 定 程 度 上 也 至 关 重 要 有 人 将 “ 一度创作 ” 与“ 二度创作 ” 的关 系 形 象 地 比 喻 为 建 筑 物 的建 造 与 装 修 假 如 说 “ 一度创作 ” 是 对 建 筑 物 的建 造 ， 那么“ 二度创作” 则 是 对 建
声乐作品的艺术加工和表演 ． 才 能更 好 地 表现 音乐 中的美 ， 包 括情美 、 声 美、 字美、
味美、 形 美。 所 以， 歌手在“ 二度创作” 中的 作用举足轻重 ， 甚 至 不 可 替 代 。 通 过阐 释
作 为 当今 中 国 乐 坛 最 引 人 注 目 的一
敢 相 信 的 东 西 ” 器 乐演奏 需要 “ 二 度 创 作” 来赋 予生命 ． 声 乐 作 品 的演 绎 更 要 通 过“ 二度 创 作 ” 来 加 以支 撑 和 展 现 众 所 周 知 ．一 部 声 乐 作 品 由 词 曲 作 者 完 成 之 后 ．
呈现给人们面前的只是纸面上的 “ 静 物” ．
声乐演唱二度创作的重要性
声乐演唱二度创作的重要性作者：刘洋来源：《当代音乐（上旬刊）》2017年第05期[摘要]音乐，是我们日常生活中不可或缺的一种欣赏艺术的途径，而声乐便占其中很大的一部分。
声乐是乐曲、演绎方法等的集合体。
为了使声乐更富有感染力，能与鉴赏者引起精神共鸣，很多声乐表演者都会选择对自己表演的曲目进行二度创作，融入自己对歌曲的理解与感悟，加上独特的表演风格，使歌曲在拥有最基本的内涵上焕然一新。
可见，二度创作对声乐表演有着不可忽视的重要性。
通过表演家的演绎，声乐作品也得以散发出光芒。
因此，我们要提高对声乐表演中二度创作意义的认识，并且努力做到创新，使歌曲得到更为广泛的流传。
[关键词]声乐演唱；二度创作；重要性[中图分类号]J616[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）09-0062-02一首好的歌曲必然会经过多方面的修改，不仅是曲谱还有歌词。
对于不同的演唱者，有不同的演唱风格，歌曲的理解与演出心情将影响歌曲的表演效果。
而一个优秀的表演者，必会将自己对歌曲本身的理解感悟演绎在表演中，对歌曲原本较为单一的表演方式进行再度创作加工，使歌曲的艺术美感更为饱满，给予聆听者更为强烈的感受。
声乐表演中加入二度创作是极其富有意义的。
当我们演唱作品时，要充分认识第二次创作的重要性，认真对待第二作品，以充分展现艺术的美丽，创造生动的人物形象，以美丽的歌曲和真实的表演创造一个美好的艺术氛围、心情，让人欣赏艺术的美。
一、声乐演唱中二度创作的内涵1二度创作的概念有“二度创作”，自然也就有“一度创作”。
我们把一首声乐作品的曲谱创作、歌词填写等统称为“一度创作”。
其中可以说并没考虑表演者自身的表演因素，单纯地以某个时间某件事情而创作出来的。
而二度创作则是对作品的深入分析和再现，赋予了音乐的活力，音乐可以转化为观众的听觉和视觉，这种方式丰富和发展了歌曲本身所具备的情感展现。
它为原作进行了丰富与补充，为表演者提供了理性知识的基础和范围。
声乐作品二度创作漫谈
大 者创作出来， 便可供人们阅读和欣赏 . 人们可以
通过视觉来了解作者的创作意图，了解作品所表现的 内容和风格， 从而受到感染和启发 . 而歌唱是一种听觉 的, 语言的艺术， 必须通过歌者的演唱， 把歌曲的曲调 , 内容讲述给听众， 把那些无生命的音符和字变成活的 , 运动的旋律和言语 .演唱者在尊重歌曲作者的原创基 础上， 根据自己对歌曲的分析理解， 对歌曲进行研究和 处理后， 再对歌曲进行 " 二度创作 " . 当代歌王帕瓦罗蒂 也曾经说过： " 除天赋之外，歌唱家在舞台上的声音还 取决于另一些因素， 如精神状态 , 健康状况, 情绪如何 , 有无信心 �� 这些都会影响歌唱家的声音" . 可见心理 对于声乐表演是至关重要. 一 � 对 歌曲 的分 析和 把握 � " 北国风光， 千里冰封， 万里雪飘 . " 这是歌曲 �沁 园春 � 雪� 开始的几句 . 歌曲一开始就描 绘出北国千 里冰封， 万里雪飘的情境 . 使人一下子就感到身临其 境， 豁然 开朗， 演唱 者如能这 样融情于 景的话， 便会 给演唱者带来轻松的感 觉， 以及 良好的心态和唱姿， 让你感觉有演唱下去的激情与活力 . 在歌唱表演中， 首先要在自己的头脑中唤起内部视像，这 种意象是 在歌曲规定的情境中创作出来的 . 要 把歌曲思想内 容 " 说" 得真诚可信， 就必须懂得就自己的心理视觉， 看到歌曲情境中的意象，并且还要设法清 楚地表达 给观众， 明显而形象地描绘出歌唱的一切 . 这就是进 行 " 二度创作 " . 金铁霖在他的中 国民族声乐教学思 想体系构架中就培养民族声乐人 才提出了 " 七字标 准" ， 即： 声, 情, 字, 味, 表, 养, 像 . 在 明的民族性有着紧 密联系的，特别是演唱情感的表 达方式和方法也必 须符合中国人的情感表达习惯和观众喜好的习惯 . 另外， 语言和音乐是人类用声音作为媒介， 来表达 思想感情的两种系统行为. 著名法国音乐家卢梭指出： 旋律 （是 ） 模仿人声的变化， 表现出痛苦或喜悦的呼声， 表现出威吓和叹息；一切情感的发生表现都属于旋律 表现的范围. 旋律模仿着人的声调， 语言模仿一定心灵 活动的语气. 它不只是在模仿， 他是在说话， 而那不分 音节的，但生动热情的语言是比日常语言要强烈百倍 的. 这就是音乐模仿的力量的来源； 这就是歌曲感人肺 腑的力量来源！ 所以说歌唱表演不能脱离说话 , 朗诵的 语调和句法. 语调与句法是语言的一门艺术. 歌唱表演 是离不开语言 （歌词） 的艺术 . 每个人都会说话， 都会朗 诵， 在说话和朗诵时， 音的高低， 音量的大小， 声音的共 鸣, 力度, 语调和呼吸都是无意识动作. 因此， 也比较自 然, 松弛. 伟大的歌唱家卡鲁索指出： " 我们知道， 单单 是声调美丽洪大， 不能补偿其他缺点， 每每是歌声十分
浅谈声乐演唱如何对歌曲进行二度创作
浅谈声乐演唱如何对歌曲进行二度创作作者：黄钰洁来源：《北方音乐》2017年第21期【摘要】在音乐艺术的大家族中，声乐是最古老的也是人们最喜闻乐见的艺术形式之一。
尤其是在中国人民的音乐生活中，声乐艺术有着其特殊地位。
声乐艺术之所以如此得到人们的喜爱，一方面是由于声乐艺术的大众性；另一方面，歌唱者在声乐表演活动中所体现出的艺术个性，也给这门艺术增添了无穷的魅力。
【关键词】声乐演唱；歌曲；创作【中图分类号】G64 【文献标识码】A一、声乐的情感表达（一）情感表达的重要性在唱歌的艺术中，感情起了主导作用，是灵魂的表达。
只有全面深刻地体会到歌曲中的情感，才能张口把它演绎出来。
所以，歌手不仅要追求美丽的声音，还要注意情感表达的声音。
只有充满情感，才能达到最高水平的歌唱艺术。
情感是声乐艺术的核心，唱歌是艺术表达情感的形式，艺术的魅力就于表达情感。
唱歌是情感的化和升华，所以为了真正地表达出美感，必须进入角色，将感情放入声乐表演，以给人感动的魅力。
（二）如何把握音乐中的感情“情感表达”要满足观众的情感需求。
人们的情感丰富多彩，无论哪种情绪都会受到社会环境的规范和制约，也会受到历史条件的影响，所以感情都应该是理性的。
声乐作品反映了生活的美丽，尊重生活本身就是采取的审美态度，体现了客观内容。
一个成功的唱歌家在体现了社会意义、时代精神、观众的愿望和理想的同时，也表达了歌手自身的感受和致力于艺术家的情感，这才是感染观众，引起共鸣的原因。
“情感表达”要力求真实。
所谓真正的感觉就是忽略那些假象物和人造物的存在，使演唱会的表现正确的情绪。
歌手必须注意挖掘歌曲的思想内容，把握情感表达的歌声比例，使歌唱充满真实的感觉，才能保持强烈的艺术魅力，唤起广大观众的情感共鸣。
“情感表达”有自己独特的艺术特色。
这就要求歌手不仅要深入生活，体验生活，还要有独特的心灵感受，情感表达才能更清晰更生动。
歌手对作品的创作和独特的感受，与其自己的音乐和文化素养有关，也和心理素质有关。
加强声乐演唱中的二度创作能力
础 。
（ ）充分 分析 准确 把握 声乐作 品 一 声 乐 表演 者 对 声 乐 作 品 进 行 二度 创作 ，首 先 ，要 对 声乐 作 品 的乐谱 和 曲词进 行 分析 ，把 握作 品的演 唱 内容和 思想 结构 。 声 乐作 品 的音乐 和歌 词 是互 相联 系 的一 个有 机整 体 ，这些 曲词 中包 括 了声乐 作 品 的思想 内涵 和 艺术特 征 ，演 唱者 要通 过对 词 曲的研 究 ，深入 的 了解作 品的创 作风 格 、领 会词 曲作 者 的创 作意 图，从 而通 过二度 创作 来唤 起听 众心 中 的共 鸣 。 其次 ，要 对声 乐 作 品的时 代背 景进 行 分析 ，把 握作 品创 作 的 时代 特 点 、历 史特 征 ，这 是 因为作 曲者在 创作 时往 往 受到 时代环 境 的影 响 ，这 种影 响 会带 入作 品 的创 作 内涵之 中 ，因此 对作 品 时 代 背 景和历 史特 征 的把握对 于准 确分 析声 乐作 品尤 为重要 。 最后 ， 了解和 把握 声 乐作 品 的表现 方 法 。声乐 作 品的 思想 内 涵 要 通过 声乐 作 品 的表现 方式 进行 传 递和 表达 ，演 唱者 要对 作 品 的旋 律 、节奏 、速 度 、调 式调 性等 要 素进 行研 究分 析 ，从而 领会 作 品的 内涵 。例如 ：旋律 对于 表现 情 绪 的高涨 ，低 落 ，情绪 的变 化 和 体现情 绪 的激动 上常 具有 强烈 的效果 。 （ ）体验 作 品在作 品中 寻找 自我 二 在对 声乐 作 品进行 了仔细 的分 析之 后 ，接 下来 就是 不 断体验 作 品，从 体验 中寻 找 自我 ，发 现 自己的表 演特 征 ，在认 识作 品 的 过 程 中进行 再创 造 。 第 一 ，在 体验 作 品的 过程 中发 挥表 演 者的 想象 。 声乐表 演者
探析声乐演唱中二度创作的重要性
探析声乐演唱中二度创作的重要性李 娜（内蒙古师范大学民族艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010022）【摘要】二度创作为作品带来了新的生命，具体指的是声乐演唱者在遵循原谱的基础上，加入自身对作品的理解，从而展现出自己与其他人不同的艺术风格，为自己的表演增色，进而形成自己独特的演唱风格。
二度创作在声乐表演艺术中具有重要作用，既是声乐表演的关键环节，也是体现声乐作品内在细微变化、赋予作品鲜活生命力和丰富情感的重要过程。
二度创作是音乐表演真实性和创造性的协调统一，是历史性与时代性的统一，是技巧性和表演性的高度融合。
认识到二度创作的重要性，对我们演绎声乐作品、提高自身音乐修养有不可或缺的作用。
【关键词】二度创作；音乐表演；重要性【中图分类号】J616 【文献标识码】A基金项目：内蒙古师范大学2017年度学校科研基金项目“声乐演唱中的二度创作研究”（项目编号：2017RWYB003）。
声乐学习的初始阶段，最为关键是演唱技巧，但是当真正熟练或者是进行表演的时候，演唱技巧便会产生一种限制性的消极影响，从而使得其仅仅只能流于技巧的表达，而不能超越自我，因而只有在表演中超越技巧表达才能真正实现自我提高，以达到二度创作的境界。
二度创作是声乐表演的最基本属性，也是其生命与灵魂之所在。
歌手在进行表演之时，只有进行二次创作，才能充分展现艺术的美，塑造出人物形象，完成自己艺术特色的形成。
一、二度创作的基本含义二度创作是演唱者自身音乐形象的形成过程，可以说是一个带着镣铐跳舞的过程，在这个过程之中，必须保持原有创作者的基本要求，加入自身的元素，诸如理解艺术形象和处理技巧等，从而使得作品展现出迥异于别人的风格，形成演唱者自身的作品。
于音乐二度创作而言，主要涵盖了演唱者对音乐作品内涵的表达，自身技巧和情感的把握，从而将表达内容与技巧完美地融合起来。
声乐表演中的二度创作，关键在于将原作者无形的艺术符号变为以声音为符号载体，含有个人情感沉淀，并在此基础上引发听众情感共鸣，达到审美共通的效果。
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声乐演唱中二度创作内涵和特征
【关键词】声乐演唱二度创作
在声乐表演艺术领域中,任何声乐作品都必须通过二度创作来表现其审美价值。
声乐演唱的二度创作就是对创作者一度创作成果的再创造,它赋予了音乐作品鲜活的生命力,充分体现出音乐作品丰富的内涵与意境。
二度创作是决定演唱成败与质量高低的重要因素之一。
因此,在演唱声乐作品时,我们要充分了解二度创作的内涵,并认真投入地对作品进行艺术的二度创作,这样才能全面展现声乐艺术的独特魅力,塑造出生动完美的艺术形象,从而赋予音乐作品崭新的艺术生命,更好地来表现声乐艺术二度创作的审美价值。
一、二度创作的本质与特征
声乐演唱中二度创作的过程,实际上是把声乐作品的艺术创作从精神表现向物质表现进行转化的过程。
声乐作品的一度创作仅仅是停留在歌谱上的精神表现,因此,只有经过演唱者的艺术实践创造才能使其转化为欣赏者的听觉可以感受到的物质表现。
所以,在进行二度创作的过程中,其意义不仅在于对一度创作的准确的表达和再现,更是在一度创作的基础上,通过表演者对声乐作品的深刻理解和准确分析,将乐谱符号转化为听觉音响,运用特有的艺术表现手法创造性的诠释再现乐谱中生动的乐思,赋予音乐作品新的生命及崭新的艺术形象。
完美的二度创作在再现原作的基础上,通过富于创造性的表演形式,可以探索音乐作品更深层次的内在含义和意境,对一度创作予以补充和丰富,使作品焕发出新的光彩和生命力。
从声乐演唱中二度创作的本质看,忠实地再现原作与表演者的再创造,始终是它的基本特征,词曲作者在声乐作品的创作中,虽然通过特定的技术手段和音乐的专业术语,将声乐作品需要表现的内容以音符的形式固定在乐谱上,但都不能完整详细地记录声乐表演中内在的细致变化,以及音响内在律动的声腔和情感表达的微妙变化,因此,仅仅是规范地再现原作是无法获得好的艺术效果的,而只有通过表演者的二度创作,在规范再现原作的基础上,对音乐作品给予新的解释和艺术处理,使原作的思想内涵和审美倾向以及情感表现体现得更加充分,使原作的精华和内在的生命力得到更加鲜明和全面的展示,才能使音乐作品焕发出新的光彩。
二、二度创作的前提与基础
在声乐演唱艺术中,演唱者作为二度创作的主体,要想完美地创造和表
现音乐作品,就需要具备良好的文化修养与艺术修养,这是进行二度创作的基础。
掌握广博的文化基础知识和深厚的文化底蕴,对于提高自身对音乐作品准确、深刻的感悟和理解,更好地领会词曲作者的创作意图、思想内涵和情感表达,都有着极为重要的作用。
为此,演唱者要不断提高文化素质修养,充实和积累相关的文化知识,同时从相关姊妹艺术中汲取养分,丰富自己的生活阅历,建立合理的知识结构,这样才能在艺术创作上形成自己的艺术风格与个性。
声乐演唱是一项复杂的创造性活动,它要求歌唱者除了具备全面的文化修养,还要具备扎实的艺术修养,具有良好的音乐素质与音乐理论知识,就可以从理性的角度去把握声乐作品,从作品的结构入手深入研究其基本特征,对调式、旋律、节奏、节拍以及作品内部细微变化特点等各个方面进行全面准确地研究与分析。
所以,演唱者具备全面的文化修养和良好的艺术综合素质可以更加准确地把握和诠释作品。
三、二度创作的原则与保证
声乐演唱中的二度创作,它的艺术创造内容与艺术表现以及创作形式与风格等,都有着自身的艺术特征与规律。
声乐教育家石惟正在他的着作《声乐学基础》中曾讲:“二度创作不是任意、自由、无限制的,它有一个原则和范围。
这个原则和范围也就是一度创作和二度创作之间维系一种辩证、统一关系的纽带。
”因此,在声乐演唱的过程中,一定要遵循二度创作的基本原则。
首先,要规范地按照音乐作品的基本内容与思想内涵进行二度创作,要
全面了解乐谱中词曲作者的创作意图和创作的时代背景,甚至是词曲作者创作时的意识和思想形态。
在尊重原作的基础上加强主题的艺术感染力,初步达到对音乐作品本身的真实再现,同时在再现原作的基础上要充分发挥演唱者的创造性,
使规范性与创造性实现结合与统一。
这样二度创作才会达到理想的艺术效果。
其次,要尊重一度创作的时代背景和民族、历史风格等。
所有艺术创作都产生于特定的历史时代,也必然会受到传统风格的限制及其背景的影响,音乐
作品也会随着创作者的内心感受而表达时代的精神和思想,同时具有较强的民族特色和地域风格。
因此,我们强调二度创作是表现时代精神和思想的艺术实践,
它必须在尊重一度创作的前提下,从历史背景、时代风格等方面把握作品的特点。
以当代人的审美意识,发现作品中新的元素,以新的时代风貌对音乐作品加以扩
充与丰富,从而使得音乐作品具有崭新的活力和长久的艺术魅力。
再次,演唱的技术技巧是进行二度创作必不可少的原则和保证。
演唱者在进行二度创作时,不管对作品的理解和分析多么深入,情感表达多么准确,如果没有掌握科学的发声方法和扎实的歌唱技术,都无法将声乐作品的思想内容和艺术内涵生动、完美地表现出来。
钢琴大师霍夫曼曾说过:“艺术上的自由需要有
充分地运用技巧的能力。
”因此,只有把扎实的歌唱技术技巧融合到深刻的艺术表现中,在二度创作时才能更加自由,才能给人以美的享受,展现动人心弦的精神内涵。
所以,声乐演唱中掌握的歌唱的技术技巧和表达手法还要根据声乐作品所表现的内容、风格特点等方面的不同,以及声乐作品表现所需要的,给以恰当和准确的运用,更好地发挥歌唱的艺术表现力。
这样,声乐演唱中的二度创作才能真正实现自身的价值,才能创造出优秀的艺术作品。
综上所述,通过对声乐演唱中的二度创作内涵的探析,可以更加深刻、准确地表现声乐作品内在的艺术魅力,并且还能将声乐作品的思想内涵和情感表达得更加完美,使作品的艺术再创造具有较强的感染力,使歌唱者的个人表演风格体现得更鲜明。
参考文献:
张前,王次炤.音乐美学基础(第一版)[M].北京:人民音乐出版社,1992.
霍夫曼.论钢琴演奏[M].北京:人民音乐出版社,1984.
亨利·伍德,章彦. 亨利·伍德论指挥[M].北京:人民音乐出版
社,1984.
罗小平.音乐表演再创造的美学原。