太白、岐山一带方言的子变韵

合集下载

岐山方言同音字汇

岐山方言同音字汇
郭子直;孙立新
【期刊名称】《咸阳师范学院学报》
【年(卷),期】2012(027)005
【摘要】This paper records the phonology of Qishan dialect with Xijie variety as the reference and describes the phonological system and the homophones of Qishan dialect.%本文以岐山西街话为准,记录了岐山方言的声韵调;描写了岐山方言的声韵调系统以及同音字汇。

【总页数】6页(P35-40)
【作者】郭子直;孙立新
【作者单位】陕西师范大学文学院,陕西西安710062;陕西省社会科学院文学艺术研究所,陕西西安710065
【正文语种】中文
【中图分类】H172.2
【相关文献】
1.宝鸡陈仓香泉镇方言同音字汇 [J], 郭沈青;魏平利
2.铜川方言同音字汇 [J], 孙立新
3.安徽泾县茂林方言同音字汇 [J], 袁丹
4.浙江文成(大峃)方言同音字汇 [J], 陶寰;翁琳佳
5.河北涿鹿矾山方言同音字汇 [J], 宗守云;滕祖爱
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

宝鸡话韵母系统特点研究

宝鸡话韵母系统特点研究以汉语方言学、音韵学、语音学和比较语言学的理论为指导，运用定性和定量、描写和解释、历时和共时相结合以及比较的研究方法科学地揭示出宝鸡话韵母系统的特点。

标签：宝鸡话韵母特点宝鸡话隶属于中原官话区关中方言西府话分区，本文拟以宝鸡市福临堡村作为调查点，以汉语方言学、音韵学、语音学和比较语言学的理论为指导，运用定性和定量、描写和解释、历时和共时相结合以及比较的研究方法科学地揭示出宝鸡话的语音特点。

研究中使用了海柳文教授主持开发的语料处理软件，利用统计数据观察语言现象，结论的得出都以定量分析为基础，避免了举例论证的主观随意性。

对立足共时层面描写出的宝鸡话音系的特点，从语言的内外部因素以及历史音韵的角度进行观察，深入探讨特点背后反映出的规律性特征。

这样，一方面可以填补目前宝鸡话研究的一些不足之处，另一方面可以为现代汉语、汉语史、语言学理论的研究提供新的材料和新的事实。

一、宝鸡话韵母系统二、宝鸡话韵母系统特点（一）宝鸡话韵母系统与普通话韵母系统的差异通过以中古韵母系统为参照，用宝鸡话韵母系统与普通话韵母系统作比较的办法，我们发现宝鸡话的韵母系统与普通话韵母系统存在着以下几点差异：1.介音方面。

一方面，宝鸡话韵母A、e、ɑŋ、əŋ分别对应普通话韵母iA/uA、uei、iɑŋ/uɑŋ、uəŋ。

另一方面，宝鸡话韵母ue、uəŋ分别对应普通话韵母ei、əŋ；另外，还存在少量宝鸡话韵母yŋ对应普通话韵母iŋ的情况①。

这说明宝鸡话韵母系统的四呼与普通话韵母系统四呼存在差别。

2.韵腹方面。

一是宝鸡话韵母与普通话韵母存在i与ei、o与ei、e与ai、e 与ə、ue与uo的对应现象，这些现象发生在古入声字韵母的今读音值上。

秦腔大资料——精选推荐

秦腔⼤资料【秦腔⼤资料】秦腔简介秦腔唱腔秦腔表演秦腔流派秦腔剧⽬秦腔优秀演员秦腔-秦腔简介秦腔⼜称乱弹，源于西秦腔，流⾏于我国西北地区的陕西、⽢肃、青海、宁夏、新疆等地，⼜因其以枣⽊梆⼦为击节乐器，所以⼜叫“梆⼦腔”，俗称“桄桄⼦”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。

明末⽆名⽒《钵中莲》传奇中使⽤了〔西秦腔⼆犯〕的曲牌，故知其源于⽢肃。

⽢肃古称西秦，故名之。

清康熙时，陕西泾阳⼈张⿍望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。

待到乾隆年间，魏长⽣进京演出秦腔，轰动京师。

对各地梆⼦声腔的形成有着直接影响。

秦腔-秦腔唱腔秦腔唱腔为板式变化体，分欢⾳、苦⾳两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。

依剧中情节和⼈物需要选择使⽤。

板式有慢板、⼆六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特⾊。

主奏乐器为板胡，发⾳尖细清脆。

秦腔-秦腔表演秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。

秦腔唱腔分为欢⾳、苦⾳两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感，唱腔⾳乐丰富多彩、优美动⼈。

主奏乐器为板胡，发⾳尖细⽽清脆。

在脸谱（如秦始皇的⾦⾊正三块⽡花脸、带⼀字须）、⾝段（如趟马、拉架⼦、担柴担、⽔担等）、化妆（如改包头为梳⽔头）、特技（吐⽕、吹⽕、踩跷），以及语⾔声韵（秦腔是⼗四韵，内有⼊声）等⽅⾯，都有⾃⼰独特的风格。

"唱戏吼起来"被誉为关中⼗⼤怪之⼀。

⾓⾊⾏当分为四⽣(⽼⽣、须⽣、⼩⽣、幼⽣)、六旦(⽼旦、正旦、⼩旦、花旦、武旦、媒旦)、⼆净(⼤净、⽑净)、⼀丑，计⼗三门，⼜称"⼗三头⽹⼦"。

秦腔-秦腔流派秦腔因其流⾏地区的不同，衍变成不同的流派：流⾏于关中东部渭南地区⼤荔、蒲城⼀带的称东路秦腔（即同州绑⼦，也叫⽼秦腔、东路梆⼦）；流⾏于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐⼭、陇县和⽢肃省天⽔⼀带的称西路秦腔（⼜叫西府秦腔、西路梆⼦）；流⾏于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县⼀带有汉调恍恍（实为南路秦腔，⼜叫汉调秦腔、桄桄戏）；流⾏于西安⼀带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。

走近华阳古镇

走近华阳古镇黄煜宝华阳，是秦岭山中享有胜名的旅游度假区。

在上世纪七十年代，我到过华阳，那次是访友。

近来旅游，我又到了华阳。

走进华阳古镇，最敏睿的感觉，是这里的自然景色很鲜亮，很明媚，这里的人文景观，很丰富很朴实。

在远处，或许以为这华阳地处秦岭山脉纵深地带，夹裹于秦岭主峰太白山的山峦之中，山水形态不免有凶.险.恶.怪的特性。

其实不然，放眼望去这里的山水却是一派文.雅.清.秀的气质。

东西两条河水夹流，到南部汇合，流向华阳湖。

河水清澈而明净，没有浮渣，不见苔蘚，缓缓地在平坝两厢流淌着，间或在大小相间的鹅卵石间回环跳跃，泛起团团涟漪和涡旋，但却豪无跌宕和激喘的声息，显得欣悦而娴淑。

唐朝建中三年，节度使张大侠，临潭观水，为这洁净而柔情的河水所陶醉，提笔写下“得意阁”三个大字，表达了观水浴志的欣悦心情。

沿着华阳河谷，环转到东南侧的高峰湾，有一段灰白色的连山石河床，河中心沐浴着一位娇嫩的汉白玉仙女，她姿态放纵，神情慰然，仰卧在河心水湍中。

脑后一只玉枕，恰好阻隔去中流激浪，在平静的浅汤中，仙女圆润的脸庞，洛洛侧向夕晖，额头丰盈，发线清晰可辨，手臂伸往脑后梳理着发髻，秀发似在水中飘逸荡漾，丰腴的乳房，矫健的双腿，掀动起娓娓浪花，涤荡着润泽着肌肤玉体。

也许游人会疑惑是否人工雕凿成型？大可不必疑虑。

仙女肌体各个部位光润平滑，不见丝毫雕凿痕迹。

你也许会说，这是年深月久，水流不断冲刷的结果。

可是，头部润白的面容与昏暗的秀发之间，色泽的差异，以及发际曲线的色泽和脸庞自然明晰区分，有哪个神功巧匠为得出来？是多情者涂染的吧！请问，年年洪流，日日风浪，能有颜料如铁入石，恒固若此？可见，她确是天生地设的妙韵，天然的一位美神。

她是为这华阳河的水而来，是为这美梦般的水而设。

看她在水中那舒心安然的样子，使人由然感悟到，这华阳河，确是水质佳天下，河从天上落，水自瑶池来，因而，仙女沐浴，宁愿化作河石长久卧水，也不愿匆然离去。

忽尔间，几只朱䴉从山坳里飞来，他那绯红而宽阔的羽翼，犹如绿海间飘动的彩云，倒映在碧透的河水里，闪忽游曳，又使碧水多了几分幻梦和灵性，又为美神增添些许妩媚和柔情。

诗经的用韵

2中古的韵：《广韵》206韵，韵腹、韵尾相同，区别声调，而不区别韵头。
3相关韵书简介
⑴《广韵》
是宋陈彭年、邱雍等人奉旨编撰的，成书于大中祥符元年（1008年），一说成书于景德四年（1007年）。书成后皇帝赐名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》。《广韵》是宋代的官韵，也是我国第一部官修的韵书。《广韵》是在《切韵》、《唐韵》基础上增广而成的。要了解《广韵》，应先对《切韵》、《唐韵》
跟冬”是不同韵部的字，花”跟斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
3对仗
对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。
对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。
明月松间照，清泉石上流。（王维）
3古韵三十部
阴声韵入声韵阳声韵
（收辅音韵尾）收鼻音韵尾）
1之？
2职？k
3蒸？N
4幽u
5觉uk
6冬uN
7宵au
8药auk
9侯o
10屋ok
11东oN
12鱼A
13铎Ak
14阳AN
15支e
16锡ek
17耕eN
18脂ei
19质et
20真en
21微?i
22物?n
23文?t
24歌ai
25月at
26元an
27缉?p
有所了解。
（2）《切韵》
是隋陆法言编撰的，成书于仁寿兀年（601年）。参加讨论该书编写原则的有刘臻、颜之推、魏渊、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡8人，在当时他
们都是地位很高的学者和文人。在审音上萧该、颜之推起的作用最大。20年以

官话方言歌戈、车遮两韵的分合

官话方言歌戈、车遮两韵的分合在世界范围内，中文是使用人口最多的语言之一。

而在中文中，官话作为中国的国家语言，是最为广泛使用的一种方言。

然而，中国的官话又并非统一的一种方言，而是由不同地区的方言所演变出来的。

官话方言的特点之一就是歌戈韵和车遮韵。

在官话中，声母韵尾的变化形成了不同的韵脚，从而形成了歌戈韵和车遮韵。

歌戈韵又分为两类，分别是阳平韵和阴平韵。

阳平韵包括歌韵、果韵和歌东韵，阴平韵包括戈韵、何韵、麻韵、蓝韵和假韵。

车遮韵则包括阳平韵和阴平韵。

歌戈韵和车遮韵在官话方言中的分合一直是受到关注的问题。

起首我们来看一下歌戈韵的分合。

歌戈韵的分开可以追溯到古代汉语中的音调。

在古代汉语中，歌戈韵本是一个音调相同的韵脚，只是后来经过演变才分化成了歌韵和戈韵。

在韵脚分化过程中，声母的变化也起到了很大的作用。

比如，在戈韵中，声母k之前的阳平声母变为了阴平声母，从而形成了阳平韵。

这种分化过程不仅仅发生在官话方言中，在其他地方方言中也有类似的现象。

而歌戈韵的合并又是受到辽金元时期的外来语对官话方言的影响。

由于辽金元时期和中亚地区的沟通，一些外来语中的音节进入了官话方言，从而导致了歌戈韵的合并。

接下来我们看一下车遮韵的分合。

车遮韵和歌戈韵的分合往往是同时进行的。

车遮中的车韵本是阳平韵，而遮韵是阴平韵。

车遮韵的分合也是通过声母的变化来实现的。

在车遮韵中，声母s之前的阳平声母变为了阴平声母，从而形成了阴平韵。

同样地，车遮韵的合并也是受到外来语的影响。

由于元代时期与西北地区的沟通，一些外来语的音节进入了官话方言，从而导致了车遮韵的合并。

总的来说，官话方言中的歌戈韵和车遮韵的分合是一个漫长而复杂的过程。

在这个过程中，声母和韵脚的变化起到了重要的作用。

同时，外来语的影响也对官话方言的语音特点产生了重要的影响。

然而，官话方言的分合并不是一个完全线性的演变过程，而是一个交织复杂的过程。

不同地区、不同时期的方言变化差异很大，所以在探究官话方言的分合时，需要综合思量历史、语音、地理等多个因素。

中国传统文化秦腔

涌现出一批当代秦腔名角儿，像四小名旦李君梅，袁丫丫，刘颖，梁少琴，以及大家熟知旳马友仙。
同步，创作出了某些优异旳当代剧目和秦腔影视剧，像《洪湖赤卫队》等。
旦角马友仙
马友仙，女，秦腔旦角。 1944年（农历甲申年）生，汉族，陕西省合阳人。国家一级演员，国务院授予“有特殊贡献艺术教授”证书。陕西省戏曲研究院艺委会副主任、秦腔团副团长；第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省对外友好协会理事，陕西省企业、艺术家联谊会常务理事，陕西省秦腔艺术研究会副会长，中国妇幼协会陕西分会理事，国务院授予“有特殊贡献艺术教授”证书。
鞭扫灯花
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧净、旦行旳表演特技。
踩跷
秦腔、汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。
秦腔旦角魏长生在北京表演后， “名动京师”，踩跷之技从此推广到全国各弟兄剧种。
牙技
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调恍恍和汉调二簧等剧种中毛净所用旳一种特技。牙技分为“咬牙”和“耍牙”两种。
建国后，各地陆续建立了一批专业秦腔剧团， 80年代数量达300多种。同步，还建立了一批专业学校，培养演员。
三、艺术特点及体舞台美术旳有机构成部分，其谱绘制风格古典独特，体系完整，与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统，且对国粹京剧脸谱旳形成与发展影响深远。
尸吊
亦称“大上吊” ，秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调恍恍、汉调二簧、眉户等剧种都有此特技。
三、看待老式文化旳思索
1、思索老式文化存在旳意义 2、思索怎样培养爱好 3、看待老式文化和外来文化应有旳态度 4、看待老式文化青年应有旳素质

陕西的秦腔.

• 辽宁省：海城喇叭戏辽南影调戏蒙古剧彩扮莲花落
继续
• 吉林省：二人转吉剧新城戏黄龙戏
• 黑龙江省：龙江剧甘肃省：陇剧高山剧影子腔甘南藏戏青海省：青海藏戏青海平弦戏
• 新疆维吾尔自治区：新疆曲子戏
• 山东省：山东梆子枣梆莱芜梆子东路梆子柳子戏吕剧茂腔柳腔五音戏柳琴戏两夹弦四平调
唱腔
• 秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。
表演
• 秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性,表演唱做并佳。
流行
• 秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子）；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。其中的西路入川后成为梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔的发展趋于停滞，有被中路秦腔取而代之的趋势。
250页 • 27. 中国戏曲志.陕西卷/中国戏曲志编辑委员会,《中国戏曲志·陕西卷》编辑委员会编.--北
京：中国ISBN中心，1995.--19,953页
历史
• 秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，并围绕中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经历代艺术家的创造而形成。秦腔“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人张鼎望写出《秦腔论》，此时的秦腔早已发展成熟。到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对各地梆子声腔的形成更有着直接影响。中华民国元年（1912年)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽。

【统编版】高中语文必修上册第四单元基础练习卷

【统编版】高中语文必修上册第四单元基础练习卷（时间：90分钟分值：100分）一、选择题（24分）阅读下面的文字，完成各题。

乡土文化既是一方水土独特的精神创造和审美创造，又是人们乡土情感、亲和力和自豪感的凭借，更是永不过时的文化资源和文化资本。

近年来，我国各地兴起了“乡土文化热”，乡土文化成了一种时尚文化，（），使人们在对乡土文化的追寻中，心灵得到放松和净化，并获得了文化的归属感；作为重要的文化资源和文化资本，春节庙会、清明祭祖、端午赛龙舟、重阳登高等传统民俗活动__________，展现了乡土文化旺盛、顽强的生命力。

乡村旅游快速发展，传统村落成为人们____________的旅游胜地，民俗体验、乡村写生等成为消费热点。

美丽乡村建设事业蓬勃发展，保持乡土文化、传承乡村特色成为一致共识，一批文化底藴深厚、充满地域特色的美丽乡村在全国各地不断涌现。

景德镇陶瓷、淄博琉璃、潍坊风筝等乡土工艺品以及泰山皮影、日照农民画等民间艺术已经纷纷走出国门，中国乡土文化正___________地走向世界。

实践证明，中国乡土文化历经劫难而不亡，_____________而新生，我们完全有理由树立对乡土文化的自信，这是文化自信的核心构成，决定着文化自信的深度和广度。

1．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（）（3分）A．乡土文化的情结长期存在于人们心底B．作为一种情结，存在于人们心底C．人们让乡土文化成为一种情结D．人们把乡土文化作为一种情结2．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（）（3分）A．方兴未艾趋之若鹜踌躇满志饱经沧桑B．轰轰烈烈纷至沓来踌躇满志饱经风霜C．轰轰烈烈趋之若鹜胸有成竹饱经风霜D．方兴未艾纷至沓来胸有成竹饱经沧桑3．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）（3分）A．保持乡土文化、传承乡村特色成为共识，一批文化底蕴深厚、充满地域特色的美丽乡村在全国各地不断涌现。

B．传承乡土文化、保持乡村特色成为共识，一批文化底蕴深厚、充满地域特色的美丽乡村在全国各地不断涌现。

关于陕西方言“爷”字的讨论

其一，关中方言区把祖父叫作“爷”且“爷” 字读作去声调（如“夜 i”）的方言点有西安、临潼、蓝田、商州、丹凤、洛南、华州、华阴、潼关、渭南、耀州、富平、高陵、三原、泾阳、旬邑、长武、彬州、永寿、淳化、乾县、礼泉、咸阳、武功、周至、眉县、凤翔、岐山、麟游、富县；大荔一读如“夜”，一读如“衙”；扶风一读如 “夜”，一读i；鄠邑述称如“夜”，呼称为i；澄城、韩城读如“衙”；合阳一读如“讶”，一读如 “ 衙 ”；宜川、黄龙、洛川、黄陵、宜君、铜川、太白、凤县、宝鸡呼称为 i；礼泉把祖父叫作 “爷i”；定边把祖父叫作“爷爷i .i”。
一、关于陕北晋语“爷”字的讨论
刘育林在《陕西省志·方言志（陕北部分）》 [5] 中以“哑音哑（如绥德读作 ia213-24 .ia）”和“爷爷（如府谷读作 ie44 .ie）”的形式记录陕北晋语区 19
个点对祖父的叫法，同时纳入比较的西安方言对祖父的叫法也记录成了“爷爷（读作 i24 .i）”，其实西安方言把祖父叫作“爷（= 夜） i55”；以“外爷” 等记录绥德等 15 个点对外祖父的叫法，如绥德把“外爷”读作 vei51 .ie，刘先生把吴堡的叫法记录成“外哑音 vai51 .ia”。其中的“哑音”应当记录成“爷”。
父叫作“爷爷”，留坝等处把祖父叫作“爷”。
关键词：陕西方言；“爷”字；亲属称谓
中图分类号：H172.2
文献标识码：A
文章编号：1674 - 0092 （2019） 04 - 0001 - 06
笔者多年来对陕西方言亲属称谓词的研究兴趣较浓，成果如《陕南方言亲属称谓词的异读别称》 [1]、《陕西方言纵横谈》 [2]、《陕西方言漫话》 [3]、《关于陕西方言“爹”字的讨论》 [4]等。本文拟对陕西方言“爷”字在亲属称谓等语境的运用情况进行讨论，主要内容分为三部分：第一，关于陕北晋语 “爷”字的讨论；第二，关于关中方言“爷”字的讨论；第三，关于陕南方言“爷”字的讨方言略说》为 [13] 准。关中方言“爷”字的使用频率比陕北晋语高得多，其呼称特征主要有：1. 把祖父叫作“爷”，外祖父多叫作“外爷”，把曾祖父、高祖父叫作“X 爷、XX 爷”；2. 舅祖父、姑祖父、姨祖父在关中中西部也以“爷”来呼称；3.“爷”字的父亲义用在“父亲与子女们”的语境里；4. 太阳、月亮等有以“爷”来呼称的。

河南封丘方言中的“子”变韵

河南封丘方言中的“子”变韵河南封丘方言中有非常丰富的“子”尾变韵。

从语音形式上看，这些“子”尾变韵更倾向于合音，是一种特殊的合音音变；从词语构成角度来说，“子”尾大部分附加在名词后面，也可以附加在动词、形容词、或者短语后面，从而构成名词或名词性短语，是名词化标记。

标签：封丘方言子尾变韵合音音变名词化标记封丘县位于河南省东北部，地处黄河故道。

东临长垣县，南隔黄河与开封市相望，西靠延津县，北接滑县，地处中原官话区。

封丘方言中关于“子”尾词语的子变韵母现象非常突出，它们的变韵形式丰富。

从语音形式看，封丘方言中的“子”尾词语中的“子”在读音上已经没有表现，而是与前一个音节的韵母融合为一个音节，更倾向于合音，我们把它称作特殊的“合音音变”，而子变韵母的读音往往表现为主要元音变韵或变为长音（只有少数名词带“子”，如“金子、银子”等，但这类词不变韵），相当于普通话轻声“子”的词缀与前一语素的合音音变，如：鼻子[piau]、梯子[tiau]、茄子[tiau]、筷子[kiau]。

在词语构成上，“子”尾大部分附加在名词后面，词性保持不变；也可以附加在动词、形容词、动宾词组或数量短语等的后面，这时词性随之变为名词，如：瞎子[ia:u]、夹子[tia:u]、一下子[i iau]。

我们称“子”变韵尾为“名词化标记”，一般表示一类事物的统称。

一、封丘方言的基本韵母和子变韵母（一）基本韵母方言中基本韵母有32个，其中21个都有变韵的形式，封丘方言中的变韵非常多且很有特点（用加横线表示）。

岐山方言语音演变特点

岐山方言语音演变特点岐山县隶属陕西省宝鸡市，位于陕西省关中平原西部。

岐山方言属于中原官话秦陇片。

本文采用历时比较的方法，从声、韵、调三个方面对岐山方言语音与古音进行动态的比较描写，揭示了岐山方言语音演变的特点。

标签：岐山方言;语音;演变特点一、岐山方言语音系统岐山方言语音系统包括零声母在内共有24个声母，不包括儿化韵共有34个韵母，4个声调。

（一）声母（二）韵母（三）声调阴平21 边开三天安笔麦阳平24 穷才寒扶鹅人麻白上声53 古比草体死五买去声44 盖唱送大饭用近厚二、岐山方言语音演变特点本文所指古音，是指以《切韵》音系为代表的中古音，具体情况以中国社会科学院语言研究所《汉语方言调查字表》为准。

（一）岐山方言声母演变特点1.古全浊声母平声字今岐山方言逢塞音、塞擦音读送气清音（例如：“婆、跳、填、绸、愁、题、成、瘸”等字）。

但也有极个别字读不送气清音（例如：“蹲、绳、蛇、神、唇”）。

在《方言调查字表》所收的古全浊声母仄声字中，岐山方言用到的有194个，其中读不送气清音的有110个（大肚猪～子度渡聚巨拒距具待代袋大～夫在械寨币毙鐾第递荠背～包袱焙队兑罪被备蓖技妓痔治忌抱暴盗导掉调音～豆逗就舅杂赚站闸捷俭蝶谍辑编～及但弹子～达办便方～贱杰辩键健电殿奠断～案段缎夺绝传～记尽阵盾术菌薄～荷藏西～脏昨丈仗状杖棒～子剧邓澄赠贼瞪直泽宅病竞静籍～贯郑锭定敌洞共辨秩道街～），读送气音的有84个（驮坐座杜肚腹肚助柱住背耳～地自字调～饭旧淡叠碟妗弹～棉花蛋瓣拔便～宜辙件截断绳～了传～说侄近薄～厚藏～起来凿棒～～：玉米棒镯值白净独读毒重轻～褯～子部步捕败倍避鼻跪柜菢～鸡娃稻造刨轿藋灰～沓一～纸炸～油糕集铡辫垫叛伴拌圈橛饽面～嚼着睡～强撞特择笛犊牛～轴局弟兄～道蛇溜～动皂）。

2.古端组字今逢齐齿呼读声母，与古精组字的今读音合流。

例如：低=积，天=千。

3.古泥来两母在今洪音前合流，都读[]声母;在今细音前有区别，古泥母今讀[ ]声母，古来母今读[]声母。

秦腔发展史

秦腔剧目概述

秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、 “说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共 2748本。
代表演员

秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩 “并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新。

新一代的甘肃演员素来就有 ‘陇上三俊’的说法，他们是窦风琴，张兰秦和谭建勋。除了窦风琴还些许保留了一点甘肃秦腔的传统外，基本上都是道地的西安秦腔了。窦风琴的唱腔艺术很高，无愧‘梅花奖’的荣誉，只是这几年耐不住寂寞，有些跟风的唱腔，直接破坏了她的唱腔的完整，值得警惕。张兰秦是秦腔艺术20多年来最有成就的花脸演员，特别是他的大花脸声腔很好的继承了田德年，张建民的主要特点，还吸收了一点米新洪的风格，很大气，前途无量；谭建勋天分很好，基本走了任秉汉的路子，演唱很有激
新中国成立后的秦腔

新中国成立后,甘肃所唱秦腔在基本遵循陕西路子的同时,又以新的思想观念十分注意内容和形式的改革创新。尤其在搬演优秀传统剧目的同时,又创作出大量的新编历史剧和现代戏,促使古老的秦腔》、《守江阴》、《商鞅变法》、《说书阵地》、《西域情》、《鲍三娘》、《山乡花红》、《警钟》、《爱情从这里开始》、《三满意》、《思补情》等数十部佳作,都成为建国以来甘肃秦腔舞台上的闪光亮点。演员队伍也是甘、陕两籍合处,新陈代谢有致。相继出现王彩霞、刘芳玲、张秋惠、张玉莲、路玉玲、赵桂玲、薛志秀、李民育、王新奎、段永华、邹莲蕊等一批中坚力量。

方言读音切换成普通话标准读音有办法

方言读音切换成普通话标准读音有办法【内容提要】本文从声母辨正、韵母辨正、方音辨正的具体方法三个方面比对出方音和普通话标准音的区别，悟出方言读音切换成普通话标准音的方法，供读者借鉴。

【关键词】方音普通话标准音辨正方法我国地域广，人口众，民族多，方言分歧大，自古有“五方之民，言语异声”之说，给民族融合带来障碍，给人们沟通交流带来不便。

而普通话是普遍共通的话，是中华民族的共同语。

大家都说普通话，有利于传承各民族的文化，有利于各民族的团结协作，也给人们的沟通交流带来便利。

各方言区人要学好普通话，不仅要掌握普通话每个声母、韵母和声调的正确发音，还要了解哪些读音是方言语音，哪些读音是普通话标准音，这就存在一个方音辨正问题。

所谓方音辨正，就是辨别方言语音与普通话标准音之间的差异，把方言读音切换成普通话标准读音。

方音辨正包括声母辨正、韵母辨正和声调辨正。

这里着重讲声母辨正和韵母辨正。

一、声母辨正声母辨正就是找出方音声母和普通话标准音声母的对应规律，使方言区的人学习普通话时，知道自己应特别注意纠正的是哪些声母和字音。

1、n和l有些方言把n和l分辨不清，把n误读为l。

如汉中话、宝鸡话把“努力”读成lǔlì，把“闹钟”读成lāozhěng，把“男孩”读成lánhái，把“农民”读成lóngmín等等。

2、zh、ch、sh和z、c、s有些方言把zh、ch、sh错读成z、c、s。

如西安话、天津话、汉口话、成都话、广州话等，把“朝廷”读成cáoting，把“商量”读成sāngliang，把“迟到”读成cídào，把“人参”读成rénsēn。

像这样把zh、ch、sh读成z、c、s的例子还有很多，诸如吹牛、虫子、张王李赵、臭虫、多少、沙子、山峰、成熟、耍等。

3、z和c有些方言把z错读成c。

如：咱（cā）、坐（cuó）、造（cāo）（陕西泾阳、三原、彬县一带的读音）4、t和q有些方言把t错读成q。

第一单元—2023-2024学年高二语文人教统编版选择性必修下册单元双测卷(A卷)(含答案)

第一单元—2023-2024学年高二语文人教统编版选择性必修下册单元双测卷（A卷）学校：___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、基础知识1．下列加粗词的解释有误的一项是( )A.女也不爽，士贰其行（爽：差错，过失）謇朝谇而夕替（替：废弃）B.女之耽兮，不可说也（耽：沉溺，沉醉）岂余心之可惩（惩：因受创而戒止）C.乘彼垝垣，以望复关（垝：毁坏）唯昭质其犹未亏（昭：光明纯洁）D.自我徂尔，三岁食贫（徂：往）皇览揆余初度兮（揆：介意）2．下列各组句子中，每组都含有通假字的一项是( )A.岁亦莫止/竞周容以为度B.于嗟鸠兮/宁溘死以流亡兮C.匪来贸丝/何方圜之能周兮D.渐车帷裳/来吾道夫先路3．对下列加粗词的解释不正确的一项是( )A.悔相道之不察兮察：观察，了解。

B.肇锡余以嘉名锡：赐给。

C.长余佩之陆离陆离：修长的样子。

D.岂余心之可惩惩：因受创而戒止。

4．下列每组句子中加粗的词语，意义和用法相同的一项是( )A.蜀道之难，难于上青天吾长见笑于大方之家B.嗟尔远道之人胡为乎来哉下有冲波逆折之回川C.以手抚膺坐长叹不以物喜，不以己悲D.其险也如此尔其无忘乃父之志5．下列每组句子中加粗词语的解释完全正确的一项是( )A.危乎高哉（危：危险）开国何茫然（茫然：完全不知道的样子）B.扪参历井仰胁息（参、井：均为星宿名，相传为蜀、秦的分野）青泥何盘盘（盘盘：形容山路曲折盘旋）C.使人听此凋朱颜（凋：使……凋谢，这里是指脸色由红润变成铁青）西当太白有鸟道（当：应当）D.以手抚膺坐长叹（抚膺：抚摸着双腿）连峰去天不盈尺（去：距离）6．下列各句中不含偏义复词的一项是( )A.昼夜勤作息B.便可白公姥C.否泰如天地D.逼迫兼弟兄7．下列各句的句式不同于其他三项的一项是( )A.仍更被驱遣B.汝是大家子C.为仲卿母所遣D.渐见愁煎迫8．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )A.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，被儒家列为五部经典著作之一。

中国地方戏曲

第15页
• 阿宫腔的艺术特色，表现在它的唱、念、做、打以及音乐伴奏诸方面，尤以唱腔和音乐最为突出，比秦腔细腻，较迷糊、碗碗腔刚劲，不沉不噪，激越委婉，以尽致刻画剧中人物的心理变化而见长。阿宫腔曲牌多达400支。开场必奏“十样景”开场，这是由10种以上曲牌合奏成的；未看戏，先闻其声，另人强烈感到阿宫腔在吹打乐上别具一格。主要乐器文场有：二股弦（硬弦）、月琴、胡琴、梅调板胡、唢呐、笛；武场面节音为鼓板，伴奏乐器有小锣、鼓、铙钹、击子、牙子、梆子、铰子等，合奏起来幽雅清脆。
中国地方戏曲—秦腔
班级：中文21 姓名：高燕君学号：02114001
第1页
秦腔脚色行当体制与沿革
纵观历史，行当的产生是经过由少到多，由简到繁的过程。近百年来大致经历了三个时期。 • 1．清未时期 • 2．辛亥以后 • 3．解放以后 •
第2页
脚色行当的具体分析
• 生行：除净、丑外男性角色的统称，按年龄又分须生、小生两大
第16页
西府秦腔
• 西府秦腔，又称“西路秦腔”、“西府乱弹”，民间俗称“桄桄”。新中国成立后，因为流行于关中西府地区，所以定名为“西府秦腔”。盛行于凤翔、宝鸡；流行于千阳、陇县、太白、凤县、扶风、岐山、眉县、武功、汉中、安康、耀县、富平；并且流传至甘肃、宁夏、青海、新疆及河南、河北、济南、重庆、湖北、广州等地。 • 西府秦腔唱腔细腻清朗，委婉动听。除板腔体外，仍保留了较多的“秦吹腔"，并运用了"二黄"调、"勾腔"及"罗罗"腔等，以丰富自己的唱腔。据老艺人李嘉宝讲："西府班社有个规矩：所聘请演员、文武场面人，要求既会'秦腔'，又要会'秦吹腔'，否则，一律拒聘。"

滑县方言子变韵初探

滑县方言子变韵初探【摘要】滑县位于河南省东北部，隶属安阳市。

在方言分区上，滑县位于北方方言区。

在语音、词汇和语法方面，滑县方言与普通话有很多共同之处，但滑县方言也有自己独特的语言现象，其中子变韵就是突出表现。

本文简要介绍了滑县方言中子变韵的分类、语法功能及成因。

【关键词】滑县方言；子变韵滑县位于河南省东北部，隶属安阳市，与濮阳市、浚县、延津县、封丘县、长垣县、及内黄县接壤，全县面积1814平方公里，总人口（2007年）约130万。

在方言分区上，滑县位于北方方言区。

在语音、词汇和语法方面，滑县方言与普通话有很多共同之处，但滑县方言也有自己独特的语言现象，其中子变韵就是突出的表现。

一、子变韵及其研究现状子变韵就是用韵母的变化来代替普通话“子”尾词的现象，它“具有和‘子’尾相同的语法功能，使名词如附后缀，而且有这种变韵的方言一般不再有通常的‘子’尾，因此人们倾向于把它看成是一种和儿化韵相似的变韵。

而且即使方言中发生这种变韵的名词后面并不写出‘子’尾，人们也仍然认为它是有‘子’参与，采取和儿化韵相同的生成方式（合音）构成的，把它叫做‘子化韵’或‘子变韵’”[1]（p.135-136）。

子变韵最初发现于20世纪50年代后期，学者们在河南北部的发言调查中注意到这种现象。

20世纪70年代以后，在山西和河南多地的许多方言中都发现了子变韵，对其也有了更多的研究。

现在学界已经基本认定子变韵就是“子”尾或相当于“子”尾的成分与前一与语言成分的合音形式。

二、滑县方言中的子变韵与其他存在子变韵现象的方言相比，滑县方言中基本没有“子”尾与子变韵母同时存在的现象，而是用儿化韵、子变韵或基本韵来表示普通话或其他方言中的“子”尾。

滑县方言少数的几个“子”尾词是从普通话或其他方言中吸收进来的，如“橙子、提子”是从南方来的，“瓜子、松子”是受普通话的影响，滑县方言中分别叫做“瓜子儿、松子儿”。

滑县方言中子变韵现象比较突出，但它只有普遍性，没有周遍性，不能任意类推。