京剧花脸流派艺术扫描

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2024年度大班美术《京剧脸谱》ppt课件

2024年度大班美术《京剧脸谱》ppt课件

2024/3/23
11
03
经典京剧脸谱欣赏
2024/3/23
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生旦净末丑角色介绍

扮演女性角色,包括青衣、花 旦、武旦等,形象柔美、婉约。

扮演中年以上的男性角色,形 象稳重、端庄。

扮演男性角色,包括老生、小 生、武生等,形象阳刚、英俊。
2024/3/23

又称“花脸”,扮演性格刚烈 或粗犷的男性角色,形象夸张、 豪放。
在全球化背景下,让幼儿了解和学习 本民族文化的同时,也能培养他们的 国际视野和跨文化交流能力。
提升民族自信心
了解并传承京剧脸谱等民族艺术形式, 有助于提升幼儿的民族自信心,让他 们为自己的民族文化感到自豪。
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拓展活动:亲子共绘京剧 脸谱
2024/3/23
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活动目的及意义阐述
构图技巧
遵循“对称、均衡、对比、调和”的构 图原则,合理安排脸谱元素的位置和比 例。
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色彩搭配与表现效果
色彩搭配
运用对比色、邻近色或同类色进行搭配,营造出丰富而和谐的色彩效果。注意 色彩的明暗、纯度和面积对比。
表现效果
通过色彩的运用表现脸谱的性格、情感和身份特征。如红色代表忠勇、黑色代 表刚直、白色代表奸诈等。
评价幼儿作品在线条表现 上是否流畅、有力,是否 能够表现出京剧脸谱的韵 律感和节奏感。
评价幼儿作品是否完整、 清晰地表现出京剧脸谱的 基本形状和特征,是否达 到预期的创作目标。
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05
京剧脸谱在幼儿美术教育 中的意义
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培养幼儿审美能力和创造力

京剧欣赏ppt课件

京剧欣赏ppt课件
表演
京剧的表演艺术讲究形神兼备,演员要通过面部表情、眼神、身姿等细节来表现角色的内心世界和情 感变化。同时,演员还要注重与同台演员的配合,以及与乐队、灯光、布景等各方面的协调,以达到 最佳的舞台效果。
京剧音乐与乐器
03
音乐特点
01
板眼节奏
京剧音乐以板眼节奏为特点,包括板、眼、板、散等节 奏形式,通过不同的板眼节奏来表现剧情和人物情感。
京剧欣赏
目录
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧音乐与乐器 • 京剧经典剧目介绍 • 京剧的传承与保护
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的多个地方戏曲,如 安徽的徽剧、湖北的汉剧、江苏的昆 曲等,经过数百年的融合发展,最终 形成了独特的艺术形式。
发展
京剧在清朝时期得到了极大的发展, 逐渐形成了以“生、旦、净、末、丑 ”五大行当为主的表演体系,并发展 出了多个流派。
03
02
曲牌与曲调
京剧音乐中包含许多曲牌和曲调,如西皮、二黄、反西 皮、反二黄等,每种曲牌和曲调都有其独特的音乐特点 和表现力。
声腔与流派
京剧音乐中的声腔和流派也是其特点之一,不同的声腔 和流派具有不同的音乐风格和表现形式,如梅派、程派 、尚派等。
乐器种类
01
02
03
打击乐器
京剧中的打击乐器包括鼓 、板、大锣、小锣等,用 于制造节奏和气氛。
《霸王别姬》
总结词
以楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事为背 景,展现悲壮的爱情史诗。
详细描述
《霸王别姬》讲述了楚汉相争时期项羽与虞 姬的爱情故事,展现了两人悲壮的爱情和生 死离别。该剧目以情感深沉、场面宏大为特 色,展现了项羽与虞姬的深厚情感以及战争 对爱情的摧残。

京剧花脸流派艺术探析

京剧花脸流派艺术探析

京剧花脸流派艺术探析张训菘(南京市京剧团,江苏南京210002)摘要:京剧花脸是京剧四大行当中的重要组成部分,也是京剧艺术中审美价值极高的一部分内容。

京剧中不同角色 任务的设定不同,花脸脸谱也存在着较大的差异。

那些以表演花脸而闻名的艺术家,代表着京剧花脸的艺术流派,在 表现京剧人物性格的同时,也借着角色的特征流传成为固定的花脸流派,它们最终成为京剧艺术的净化。

在京剧艺术 中,花脸脸谱代表着人物的性格特征,从侧面反映出京剧艺术的内涵。

我们对于京剧艺术的解读也可以通过花脸流派 来深入。

本文主要简述了京剧花脸流派艺术的内涵,介绍了花脸流派的分类和特征,详细分析了京剧花脸金派、侯派、 裘派、袁派等花脸流派艺术及其艺术方面的继承与创新,为京剧花脸流派艺术的创新发展提供一些思路。

关键词:京剧;花脸;流派;艺术文化纵横____________________________H 路於____________________________第2卷第20期中图分类号J 821.2 文献标识码:A 文章编号—、引言花脸在京剧中被称为净角,属于京剧四大行当之一,主 要有大花脸、二花脸、武花脸,也称正净、副净、武净。

此外,京 剧中的小丑叫小花脸,在京剧艺术的范畴中也被称为是花脸 的一种。

由于丑为独立行当,因此这里不与净角中的花脸同做解释,这里的京剧花脸流派艺术的研宄主要针对净角而言。

京 剧花脸的艺术价值主要体现在脸谱与人物性格的统一性上。

简而言之京剧中的花脸艺术是通过面部化妆技术形成特定的 脸谱,角色以脸谱为固定标志,演员在表演时需要结合脸谱来 表现音色和演唱风格,最终将脸谱、声音、演唱风格、动作等统 一为表演艺术风格的过程。

以金少山、侯喜瑞、袁世海等为代 表的京剧老艺术家一度成为京剧花脸流派的发表人物,创造 出不同的京剧花脸流派艺术,为我国的京剧花脸艺术的发展 做出了突出的贡献。

研究京剧花脸流派艺术对于花脸艺术的 创新有着重要的促进意义。

(完整版)我国京剧的流派及代表人物

(完整版)我国京剧的流派及代表人物

•1、谭派。

代表人物谭鑫培,专演老生。

2、余派。

代表人物余叔岩,演老生,以唱腔表达人物的思想感情。

3、刘派。

代表人物刘鸿声,演老生,以嗓音高亢著名。

4、杨派。

代表人物杨小楼,演武生,讲究“武戏文唱”。

5、梅派。

代表人物梅兰芳,“四大名旦”之一,擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。

6、程派,代表人物程砚秋,“四大名旦”之一,演青衣。

他根据自己嗓音的特点,创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。

7、盖派。

代表人物盖叫天,以短打武生为主,武戏文唱。

8、言派。

代表人物言菊朋。

9、金派。

代表人物金少山,演花脸。

10、麒派。

代表人物周信芳(艺名麒麟童),演老生。

11、荀派。

代表人物荀慧生,“四大名旦”之一,演花旦。

12、尚派。

代表人物尚小云,“四大名旦”之一,主要演青衣。

•0nk0219四大名旦四大名旦的称谓是由沙大风1921年在天津<大风报>创刊号上首次提出,以区别曹昆内阁程克四大金刚.1927年6月20日,北京《顺天时报》举办评选"五大名伶新剧夺魁"[“首届京剧旦角最佳演员”]活动,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为京剧“四大名旦”。

梅兰芳(1894—1961),出生于京剧世家,8岁学戏,11岁登台,擅长青衣,兼演刀马旦。

在五十多年的舞台实践中,梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展,形成了独特的艺术风格,世称梅派。

他功底深厚,文武兼长;台风优美,扮相极佳;嗓音圆润,唱腔婉转妩媚,创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。

梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。

梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出,是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。

程砚秋(1904—1958),自幼学戏,演青衣,受师于梅兰芳。

他在艺术上勇于革新创造,讲究音韵,注重四声,追求“声、情、美、水”的高度结合,并根据自己的嗓音特点,创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔,形成独特的艺术风格,世称“程派”。

京剧的主要流派

京剧的主要流派

京剧的主要流派
京剧的流派主要指演员的表演风格、艺术特点和艺术表现形式等,这种表演风格通过师徒间相传得到了传承和有序发展,不同的流派有不同的代表剧目。

例如:红鬃烈马、纺棉花、翠屏山、五花洞、宇宙锋、荒山泪、四挑滑车、小放牛、四进士等。

下面就京剧的不同流派和他们的代表剧目作如下分述简介,如有勘误和不妥之处,还望指正。

正旦
王派:以王瑶卿为代表,代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。

梅派(花衫):以梅兰芳为代表,主要传人:言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。

代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园惊梦》、《穆柯寨·穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。

程派(青衣):以程砚秋为代表,主要传人有:新艳秋、王吟秋、李世济、赵荣琛、李蔷华,再传弟子有张火丁、刘桂娟等。

代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。

尚派(刀马旦):以尚小云为代表,主要传人:尚长麟、吴素秋、杨荣环等。

代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。

张派:以张君秋为代表,代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。

花旦(小旦)
荀派:以荀慧生为代表,主要传人有:童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。

代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、《辛安驿》、《十三妹》等。

2024版大班美术欣赏《京剧脸谱》课件

2024版大班美术欣赏《京剧脸谱》课件

评价方式与标准
设计评价策略
通过观察学生在课堂上的表现、小组讨论的参与度以及绘制 作品的完成情况进行评价。
为学生提供反馈
针对学生的表现和作品,给予具体的建议和指导,帮助学生 明确自己的优点和不足。
评定分数
采用百分制评分方式,其中课堂表现占30%、小组讨论占 20%、绘制作品占50%。
评分标准
课堂表现主要评价学生的专注度和积极性;小组讨论评价学 生的合作精神和交流能力;绘制作品评价学生的创意、技巧 和完成度。
《穆桂英挂帅》中的旦角穆桂英
02
红色为主的脸谱,辅以金色装饰,彰显出女英雄的威严与美丽。
《长坂坡》中的净角赵云
03
白色为主的脸谱,配以蓝色和黑色的纹理,表现出赵云的忠诚
和勇猛。
角色形象解读
01
02
03
生角
通常扮演男性角色,脸谱 色彩丰富,形象英俊,如 武生关羽的红脸形象,象 征忠诚和勇猛。
旦角
女性角色,脸谱多以红色、 粉色为主,展现出女性的 柔美与婀娜,如青衣、花 旦等。
道德评判
文化传承
京剧脸谱作为中国传统文化的重要组 成部分,通过欣赏和学习京剧脸谱, 可以加深幼儿对中国传统文化的了解 和热爱。
脸谱的色彩也隐含着道德评判的意味, 如红色代表忠勇,白色代表奸诈,体 现了京剧艺术的道德教化功能。
03
京剧脸谱绘制技巧
基本工具与材料
画笔
选择毛笔或水彩笔,根 据绘制风格和个人喜好
THANKS
感谢观看
来定。
颜料
画板
辅助工具
水彩、丙烯颜料或国画 颜料均可,要保证色彩
鲜艳且易于调和。
可使用宣纸、水彩纸或 素描纸,要求纸质较厚,

京剧脸谱 ppt课件

京剧脸谱 ppt课件

京剧脸谱
京剧脸谱的色画方法,基本上分为三类:揉脸、 抹脸、勾脸。脸谱最初的作用,只是夸大剧中角色 的五官部位和面部的纹理,用夸张的手法 表现剧中人的性格、心理和生理上的特征, 以此来为整个戏剧的情节服务,可是 发展到后来,脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、 由浅到深,本身就逐渐成为一种具有民族特色的、 以人的面部为表现手段的图案艺术了。
京剧脸谱
道光二十年至咸丰十年间 (1840-1860),经徽戏、秦腔、 汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔 之长而形成了京剧。其标志之一: 曲调板式完备丰富,超越了徽、秦、 汉三剧中的任何一种。唱腔由 板腔体和曲牌体混合组成。 声腔主要以二簧、西皮 为主; 之二,行当大体完备;之三, 形成了一批京剧剧目;之四,程长庚, 余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表, 时称“老生三杰”、“三鼎甲”即:“状元” 张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜
京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们 对京剧的唱腔、表演,以及剧目和人物造型等方面 的革新、发展做出了贡献,涌现出了一大批 优秀的演员,并形成了许多影响很大的流派。 除上述各流派的创始人外, 此外还有 著名琴师:孙佑臣、梅雨田、徐兰沅、 王少卿、杨宝忠等;著名鼓师杭子和、 白登云、王燮元等。
京剧脸谱
京剧脸谱
京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术,常以蝙蝠、 燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊,结合夸张的鼻窝、 嘴窝来刻画面部的表情。开朗乐观的脸谱 总是舒眉展眼,悲伤或暴戾的脸谱多是 曲眉合目。勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直 来反映年龄,用“法令纹”的上下开合来表现气质, 用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。
京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有:乱弹、 簧调、京簧、京二簧、皮簧(皮黄)、二簧(二黄)、 大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。

京剧的主要流派介绍

京剧的主要流派介绍

京剧的主要流派介绍
京剧的流派主要指演员的表演风格、艺术特点和艺术表现形式等,这种表演风格通过师徒间相传得到了传承和有序发展,不同的流派有不同的代表剧目。

下面是小编分享的京剧的主要流派介绍,一起来看一下吧。

正旦
王派:以王瑶卿为代表,代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。

梅派(花衫):以梅兰芳为代表,主要传人:言慧珠、梅葆玖、杜
近芳等。

代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园惊梦》、《穆柯寨·穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。

程派(青衣):以程砚秋为代表,主要传人有:新艳秋、王吟秋、
李世济、赵荣琛、李蔷华,再传弟子有张火丁、刘桂娟等。

代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。

尚派(刀马旦):以尚小云为代表,主要传人:尚长麟、吴素秋、
杨荣环等。

代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。

张派:以张君秋为代表,代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚
宫恨》、《秦香莲》等。

花旦(小旦)
荀派:以荀慧生为代表,主要传人有:童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。

代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、《辛安驿》、《十三妹》等。

筱派:以筱翠花为代表,主要传人有:毛世来、陈永玲、崔熹。

京剧脸谱课件ppt

京剧脸谱课件ppt

技巧的运用与表现力提升
01
化妆技巧
京剧演员需要掌握熟练的化妆技巧,根据角色的需要,选择合适的色彩
和图案进行化妆。同时,还需要掌握如何使妆容在表演中保持自然、持
久。
02
表演技巧
京剧演员需要运用丰富的表演技巧,如眼神、面部表情、肢体语言等,
来展现角色的性格和情感。通过深入理解角色,演员能够更好地运用表
根据角色的性格特点选择合适的颜色 进行搭配,以达到更好的表现效果。
在表演过程中,演员需要根据剧情和 角色的情绪变化调整脸谱的颜色和图 案,以更好地表现角色的内心世界。
图案设计
根据角色的身份、地位和性格特点设 计相应的图案,以突出角色的个性特 征。
京剧脸谱的表演艺术与技巧
04
表演艺术的特点与要求
夸张与变形
演技巧,提高表现力。
03
声音技巧
京剧演员需要掌握声音技巧,如唱腔、念白等,来表现角色的情感和性
格。通过声音的变化和节奏感,演员能够更好地传达角色的内心世界。
与其他表演形式的融合与创新
与传统戏曲的融合
京剧脸谱作为中国传统戏曲的一部分,与其他传统戏曲形式有着密切的联系。在与其他戏曲形式的融合中,京剧脸谱 可以吸收其他戏曲形式的优点,丰富自己的表现形式。
京剧脸谱课件
汇报人:可编辑
2023-12-22
目录
• 京剧脸谱概述 • 京剧脸谱的色彩与象征意义 • 京剧脸谱的图案与象征意义 • 京剧脸谱的表演艺术与技巧
目录
• 京剧脸谱的文化内涵与传承价值 • 京剧脸谱在现实生活中的应用与影

01 京剧脸谱概述
定义与特点
定义
京剧脸谱是一种具有独特风格和艺术特点的化妆造型艺术, 是京剧表演艺术的重要组成部分。它通过色彩、线条和图案 等元素,刻画出各种角色的性格特征和身份地位。

京剧行当流派简介

京剧行当流派简介
面人物。 ❖ 花衫:介于青衣和花旦之间ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ梳古装头(如古代仕
女画中的头型)穿花盆底鞋。 ❖ 武旦、刀马旦:为演武功见长的女性。 ❖ 老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。
花衫
青衣
净行
❖ 简称“净”,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角 色,看来并不干净,故反其意为“净”。净行分如 下几种角色:
❖ 以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸; ❖ 以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉
余派的唱法特点
❖ “云遮月” ——余叔岩的声音美,就是说,他的嗓 音主要不靠亮度取胜,而是有厚度、挂“味儿”。 他行腔曲折自如,顿挫有致,抑扬动听,还很善于 运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺 术处理上审慎精到,字斟句酌,于简洁、精炼中蕴 藏着深厚的功力。
❖ 余派唱腔,以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著 称于世。他塑造的音乐形象,端庄大方、深沉凝重, 具有清健的风骨,富有儒雅的气质。
马连良的艺术特点
❖ 唱:马连良的唱以谭鑫培唱腔为基础,结合本身条件,吸取 各家之长,大胆突破传统,发展自己的所长,创立与人不同 的唱法。他的演唱,流利、舒畅、雄浑中见俏丽,深沉中显 潇洒,奔放而不失精巧,粗豪又不乏细腻,他以独特的风格, 为京剧开创一代新声,丰富了京剧老生的唱腔艺术。
❖ 念:马派代表性剧目多是唱念并重,甚或念重于唱。在经常 演出的剧目中,念白有时老辣,有时苍劲,有时是幽默风趣 的声调,有时是忠告谏劝的语气,用以表达人物的不同性格 和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术 感染力,悦耳动听。马派念白和马派唱腔互为表里,彼此依 托,统一于马派声腔艺术之中。
❖ 表演:马连良的表演,手、眼、身、步结合一体,准确严谨, 凝重潇洒,将人物蕴涵的复杂感情,节奏鲜明地形之于外, 形成独具艺术魅力的马派丰彩。

京剧花脸的艺术特点

京剧花脸的艺术特点

30董有志:京剧花脸的艺术特点京剧花脸的艺术特点董有志(安徽省徽京剧院 安徽 合肥 230000)【摘 要】花脸在京剧舞台上占有重要地位,如果我们翻阅一下同、光年间的京剧剧目,就会发现这一时期演出的以政治斗争为题材的剧目,几乎要占全部演出剧目的80%以上,而且,在这些剧目中,除以老生为主的剧目外,以花脸为主的剧目、或者是花脸在剧中占重要地位的剧目,为数也相当不少。

特别是在这些戏中花脸所饰之各类角色,在性格特征、形象塑造上,也是极为丰富多样的。

【关键词】京剧;花脸;艺术;特点中图分类号:J821 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)17-0030-02“净”,别称为“花脸”,在面部用各种色彩和图案勾画脸谱为其行当重要特征,主要扮演爽朗豪放、粗犷浑拙、刚强勇毅、野蛮残暴等各类性格的男子,年龄从少年到老汉,身份由帝王将相到市井屠夫,乃至阎王、判官、天神。

其脸谱是根据生活中的观察积累,采用写意、装饰、变形的手法进行艺术夸张,形成了京剧行当独特的艺术魅力。

一、京剧花脸艺术净是戏曲舞台上具有独特风格的性格造型。

按扮演人物的身份、性格及其艺术、技术特点,又可分为大花脸、二花脸、武花脸和油花脸。

大花脸——京剧称铜锤,“铜锤”一词,来自唱工戏《二进宮》中手持铜锤的徐延昭角色。

唱工花脸着重唱念,他们的声音造型和化装造型一样,比较夸张,富有阳刚之美,要求最大限度地发挥头腔和胸腔的共鸣,演唱风格粗壮浑厚,凝重严谨,身段表现从容不迫,气度恢弘,多表现朝廷重臣之角色。

因铜锤花脸有相当一部分是包公戏,又以唱工为主,并勾画黑色脸谱,所以铜锤花睑也称“黑头”,以唱功为主,铜锤花睑的唱腔是广大京剧观众最为喜爱的一种演唱技巧。

它高亢洪亮、铿锵有力、玲珑而不失凝重的演唱风格,是京剧高超演唱艺术的重要标志之一,如《打龙袍》中的包拯、《二进宫》中的徐延昭、《姚期》中的姚期、《将相和》中的廉颇、《锁五龙》中的单雄信、《赤桑镇》中的包拯等。

戏曲脸谱谱式分类

戏曲脸谱谱式分类

戏曲脸谱谱式分类脸谱中国传统戏曲演员脸上的绘画,用于舞台演出时的化妆造型艺术,由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式。

下面是小编为大家收集关于戏曲脸谱谱式分类,欢迎借鉴参考。

谱式分类谱式分类是从脸谱的构图上来分类。

一般可以分为以下一些基本类型:整脸:脸部的化妆颜色基本上是一个色调,只是在眉、眼部位有变化,构图简单。

如《铡美案》中的包拯为黑整脸、《战长沙》中的关羽是红整脸,《赤壁之战》的曹操为白整脸。

三块瓦脸:也称三块窝脸,最基本的谱式。

以一种颜色作底色,用黑色勾画眉、眼、鼻三窝,分割成脑门和左右两颊三大块,形状像三块瓦一样。

如晁盖、马谡、关胜等。

花三块瓦脸:也称花三块窝脸,在三块瓦脸的基础上,增添了许多纹样,将眉窝、眼窝、鼻窝的纹路勾画得较复杂。

如窦尔墩、典韦、曹洪等。

十字门脸:从额顶到鼻尖画一通天立柱纹,两眼窝之间以横线相连,立柱纹与横线交差形成十字形,故命名“十字门脸”。

如《草桥关》中的姚期、汉津口中的张飞等。

六分脸:脑门上的立柱纹与眼部以下部位均画成一种颜色,脑门上立柱纹以外的颜色占全脸十分之四,眼部以下的颜色占全脸十分之六,上下形成四六分的形式,故称“六分脸”。

如《群英会》中的黄盖,《将相和》中的廉颇等。

碎脸:由“花三块瓦脸”演变而来,比“花三块瓦脸”更花哨。

构图形式多样,色彩种类丰富,线条复杂而细碎。

如《取洛阳》中的马武,《金沙滩》中的杨七郎等。

歪脸:构图、色彩不对称,给人以歪斜之感。

如《打龙棚》中的郑子明(郑恩)、《湖》中的于亮等。

元宝脸:脑门和脸膛的色彩不一,其形如元宝,故叫“元宝脸”。

如徐盛、麻叔谋等。

僧道脸:包括“僧脸”和“道士脸”。

“僧脸”又名“和尚脸”,一般勾大圆形眼、花鼻窝、花嘴岔,脑门上勾一个红色舍利珠圆光,或九个点,表示入了佛门。

色彩分白、红、黄、蓝等色,以白色为多见。

如鲁智深、杨延德(杨五郎)等。

太监脸:专用来表现那些擅权害人的宦官。

尖眉子示其奸诈;菜刀眼窝暗寓其渔肉百姓;光嘴岔下撇,以突出其谲诈残忍的性格;脑门勾个圆光,以示阉割净身,自诩为佛门弟子;脑门和两颊的胖纹,表现养尊处优,脑满肠肥的神态。

京剧花脸流派艺木探微

京剧花脸流派艺木探微

许多花脸艺术流派 , 都代代相传 。例如“ 裘派 ” , 就有第二
代传承人方荣翔 、 夏润龙 、 李长春 、 王正屏 、 李欣 , 第三代传 人
邓沐伟 、 孟广禄 、 宋昌林 、 安平 、 王越 , 第四代传人裘继戎 、 方旭
等等。 而京剧花脸 流派艺术的创新 , 当首推 当代著名表演艺术 家 尚长荣先生 , 他融铜锤与架 子花为一炉 , 博采众长 , 创造 出 重表现人物情感 、 唱腔 富有新 时代气息与韵 味的独特艺术 风 格, 称之为“ 尚派 ” , 乃实至名归 。 参考文献 :
也成为 京剧花脸表 演艺术 繁荣 景象 中的一道 道亮 丽 的风 景
线。 正 因为流派艺术具有 重要的意义 , 所 以大部分京剧演 员
京剧 花脸又称 “ 净行 ” , 与生 、 旦、 丑一起 , 共 同构成京 剧
艺术 的 四 大行 当 。
戏曲学 院开办 的“ 流派班” , 也是基 于此种考虑 , 因此受到许 多 京剧演员 , 尤其是青年京剧 演员 的欢迎 。 二、 京剧花脸流派艺术的分 类与特征
流派艺术是京剧艺术 的重要审美特 征之一 , 也是京剧 艺 术 的亮点与看点 , 京剧花脸 的流派 艺术 同样是 京剧花脸 的重 要审美特征之一 , 也同样是 京剧 花脸 的一 大亮 点与看点 。
醇厚 , 节奏鲜明 , 刚柔并济 。此外 , 还有“ 袁( 世海 ) 派” 等等 , 可
谓各显千秋 。 三、 京剧 花脸流派艺术 的继承与创新 京剧花脸流派艺术以继承 为基础 , 以创新为生命 , 即在继
承 的基 础 上 创 新 , 在创新指导下继承 。
面” 、 “ 正净 ” , 扮演地位较 高 、 举止稳 重 的人 物 , 重 唱功 ; 其 二

浅析京剧旦角梅派、程派、荀派、尚派的艺术特色

浅析京剧旦角梅派、程派、荀派、尚派的艺术特色

浅析京剧旦角梅派、程派、荀派、尚派的艺术特色京剧是中国五大戏曲剧种之一,又称是中国影响最大的戏曲剧种。

分布地以北京为中心,遍及全国。

清代乾隆五十五年起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春,四大徽班陆续进入北京,他们与来自湖北的汉调艺人合作,同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,又吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。

京剧流播全国,影响甚广,为演绎、传播中国传统文化的重要手段。

2010年11月17日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

京剧音乐属于板腔体,用锣鼓、胡琴(京胡)、京二胡、月琴等伴奏。

主要唱腔有二黄、西皮两个系统,声腔为主的“三庆”,所以京剧也称“皮黄”。

京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和昆腔、吹腔。

京剧的传统剧目约在一千个,常演的约有三四百个,其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外,也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。

京剧较擅长于表现历史题材的政治、军事斗争,故事大多取自历史演义和小说话本。

既有整本的大戏,也有大量的折子戏,此外还有一些连台本戏。

京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行,每一种行当内又有细致的进一步分工。

“生”是除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称,又分老生(须生)、小生、武生、娃娃生。

“旦”是女性正面角色的统称,内部又分为正旦(青衣)、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦(揺旦)、刀马旦。

“净”俗称花脸,大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色洪亮,风格粗犷。

“净”又分为以唱功为主的大花脸,如包拯;以做功为主的二花脸,如曹操。

“丑”扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。

分为文丑与武丑。

在1927年,北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动,结果梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为京剧“四大名旦”。

我国京剧的流派及代表人物

我国京剧的流派及代表人物

∙1、谭派。

代表人物谭鑫培,专演老生。

2、余派。

代表人物余叔岩,演老生,以唱腔表达人物的思想感情。

3、刘派。

代表人物刘鸿声,演老生,以嗓音高亢著名。

4、杨派。

代表人物杨小楼,演武生,讲究“武戏文唱”。

5、梅派。

代表人物梅兰芳,“四大名旦”之一,擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。

6、程派,代表人物程砚秋,“四大名旦”之一,演青衣。

他根据自己嗓音的特点,创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。

7、盖派。

代表人物盖叫天,以短打武生为主,武戏文唱。

8、言派。

代表人物言菊朋。

9、金派。

代表人物金少山,演花脸。

10、麒派。

代表人物周信芳(艺名麒麟童),演老生。

11、荀派。

代表人物荀慧生,“四大名旦”之一,演花旦。

12、尚派。

代表人物尚小云,“四大名旦”之一,主要演青衣。

13、马派。

代表人物马连良,三十年代同谭富英、杨宝森、奚啸伯合称“四大须生”。

08-12-31 | 添加评论∙0nk0219四大名旦四大名旦的称谓是由沙大风1921年在天津<大风报>创刊号上首次提出,以区别曹昆内阁程克四大金刚.1927年6月20日,北京《顺天时报》举办评选"五大名伶新剧夺魁"[“首届京剧旦角最佳演员”]活动,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选,被誉为京剧“四大名旦”。

梅兰芳(1894—1961),出生于京剧世家,8岁学戏,11岁登台,擅长青衣,兼演刀马旦。

在五十多年的舞台实践中,梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展,形成了独特的艺术风格,世称梅派。

他功底深厚,文武兼长;台风优美,扮相极佳;嗓音圆润,唱腔婉转妩媚,创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。

梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。

梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出,是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。

程砚秋(1904—1958),自幼学戏,演青衣,受师于梅兰芳。

漫谈京剧花脸流派

漫谈京剧花脸流派

漫谈京剧花脸流派作者:冯永雷来源:《文艺生活·中旬刊》2017年第08期摘要:京剧花脸艺术是京剧艺术的一大特征,京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,是从唐代乐舞“代面”所戴的面具逐渐演变而来。

演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案,借以显示人物的性格、特征或其它特点。

关键词:京剧;花脸;流派中图分类号:J821 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2017)23-0135-01京剧花脸同样是流派荟萃、名家争艳的。

现对京剧花脸的流派艺术进行一番宏观扫描,一则可收“以史为鉴知兴衰”之效;二则对当今京剧花脸艺术的繁荣与发展,也具有一定的参照作用与启示意义。

一、“金派”“金派”花脸创始人是金少山先生。

金少山(1889—1948年),名义,字仲义。

北京人,满族。

系名净金秀山之子,幼承家学,习花脸。

成年后赴沪唱戏,曾与林树森、程继仙等名家合作演出,声名日振。

后梅兰芳赴沪公演,欲演《霸王别姬》而苦于无霸王,众公推金当此大任,金一鸣惊人,遂得“金霸王”之美誉。

后至北京。

金少山是一个博采众长、全才型的花脸演员,他嗓音宏硕,声震屋瓦,身材魁梧,气势夺人。

被称为“嗓高何九(比他的老师何桂山的嗓音还要高亢),做精黄三(做表比黄润甫还要精细),身修李七(身材比“大个李七”李寿山还要魁梧),武侪庆四(武功比庆春圃还要漂亮)”。

金少山在继承金秀山创造的铜锤花脸唱腔的基础上,又吸收了架子花脸的唱功和做功,突破了两者严格分工的界限,对吐字、润腔、气口等技巧运用更加细致,从而形成了唱腔嘹亮而深沉、念白清澈而富于韵律的独特风格,世称“金派”。

“金派”代表剧目有《盗御马》、《草桥关》、《牧虎关》、《锁五龙》、《打龙袍》等。

“金派”传人有吴松岩、王泉奎、娄振奎、赵炳啸等。

二、“郝派”“郝派”花脸创始人是郝寿臣先生。

郝寿臣(1886-1961年),名瑞,祖籍山西洪洞,落户于河北香河,后迁居北京。

京剧花脸流派概说

京剧花脸流派概说

京剧花脸流派概说作者:贺亮来源:《文艺生活·文海艺苑》2015年第07期摘要:流派指文学、艺术中的派别。

流派艺术是京剧艺术的一大特征,也是京剧艺术高度发展与成熟的一大标志。

京剧各行中几乎都流派纷呈、竞相争辉。

如旦行中的“四大名旦”——梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(惠生);老生中的“前四大须生”——余(叔岩)、言(菊朋)、高(庆奎)、马(连良),“后四大须生”——马(连良)、谭(富英)、杨(宝森)、奚(啸伯);武生中的“杨派”(杨小楼)、小生中的“叶派”(叶盛兰)等等,无不如此。

关键词:京剧花脸;流派;论述中图分类号:J821 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2015)21-0148-01提起“花脸”这个行当,不论熟悉不熟悉京剧艺术的听众朋友大概都不会陌生。

中国戏曲四大行当“生、旦、净、丑”的“净”就是指花脸。

这是个艺术特色极其鲜明的行当。

那千变万化、色彩绚丽的脸谱,那音韵铿锵、黄钟大吕的唱腔……都能给人以永远难忘的深刻印象。

台上一声“哇呀呀……”,大家只要闻其声,不必见其面,就知道这是花脸行的人物出来了。

花脸分为正净、副净、武净几大类:正净,又叫“铜锤”或“黑头”,还叫“大花脸”、“大面”,主要用唱功来刻画人物,所以也可以叫唱功花脸。

像《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《草桥关》中的姚期等,都是这个行当的典型角色。

它的唱儿,是京剧花脸唱腔艺术的主体。

副净,俗称“架子”、“架子花”或“二花脸”,以功架、唱念、表演为主要表现手段,属于做功花脸。

但其唱腔、唱法也有自己的特点。

一、“金派”“金派”花脸创始人是金少山先生。

金少山(1889—1948年),名义,字仲义,北京人,满族。

系名净金秀山之子,幼承家学,习花脸。

成年后赴沪唱戏,曾与林树森、程继仙等名家合作演出,声名日振。

后梅兰芳赴沪公演,欲演《霸王别姬》而苦于无霸王,众公推金当此大任,金一鸣惊人,遂得“金霸王”之美誉,后至北京。

中国京剧艺术

中国京剧艺术

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程长庚 (1811一1880)名椿,一名闻翰,字玉山(一作玉珊),寓名四箴堂。祖
居安徽怀宁石牌镇,出生于潜山县黄泥镇程家井。其父程祥桂是道光年间三庆班掌
班人。程长庚幼入三庆班坐科,道光二年(1822)随父北上入京,始以《文昭关》、
《战长沙》的演出崭露头角,后为三庆班老生首席演员。

梅兰芳 (1894-1961)名澜,字畹华。原籍江苏泰州, 出生于北京。祖父梅巧 玲(1842-1882)是“同、光十三绝”之一,著名旦角演员。父亲梅竹芬(1874-1897) 是旦角演员,早逝。他九岁到姐丈朱小芬家学戏,吴菱仙是他的开蒙老师。十一岁 开始登台,1913年随王凤卿首次赴上海演出,受到热烈欢迎,显露了才华。
小妖脸:“小妖脸”表现的是神话 戏中的天将 小妖等角色。这两种脸谱 又名“随意脸”。
丑角脸:又名“三花脸”或“小 花脸”,特点是在鼻梁中心抹一个白色 “豆腐块”,用漫画的手法表现人物的 喜剧特徵。。
三块瓦脸: 又称“三块窝脸”, 在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻 的画片,用线条勾出两块眉,一块鼻窝, 所以称“ 三块瓦脸”。
京胡
二胡
单皮鼓
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京 剧流派的形成不外有三:一是集百家之大成,取长补
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短,兼容并蓄,融合于一身,而不是简单地继承某一流派创始
人或传人的艺术衣钵。二是在表演上具有自己独特的,系统的,
符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造,并在频繁的实践中
得到观众的理解和熟悉,而不是通过评选、大赛和某位专家的
批准。三是必须建立以主演为中心的创作和表演团体,从编剧、
演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。
【潭派】——谭鑫培 【孙派】——孙菊仙 【李派】——李春来 【汪派】——汪桂芬 【刘派】——刘鸿声 【杨派】——杨小楼 【盖派】——盖叫天 【高派】——高庆奎 【言派】——言菊明

京剧花脸的舞台特征

京剧花脸的舞台特征

2020-11文艺生活LITERATURE LIFE京剧花脸的舞台特征刘小荣(长荣京剧院,江苏淮安223001)摘要:说起京剧“花脸”,世人多以为这是男角行当独擅的艺术,舞台上或勇武或刚直或莽撞者,即展现男性阳刚美的净角往往给人以深刻印象。

其实,奇妙的戏曲舞台上从来不乏“女花脸”。

花脸唱法要求调门要高,底气要足,胸腔、共鸣音、鼻音等要变换自如,这些是女演员在性别上天生的劣势,加上花脸声腔较难把握,经常使用炸音、膛音,对脑腔、胸腔、腹腔共鸣用气都很讲究,这些也非女子强项。

因此,女演员要演花脸,就需要有天赋的好嗓子和付出比男演员更多的努力。

关键词:京剧;花脸;特色中图分类号:J821文献标识码:A文章编号:1005-5312(2020)32-0138-02DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.32.068戏曲表演的一大美学特征就是程式化。

京剧花脸更要重视学习与积累,深入揣摩剧本和人物性格特征,力求细致准确、形神兼备地来塑造舞台人物。

一、京剧花脸的艺术特色在京剧舞台表演中花脸即包括以唱工为主的铜锤花脸,以工架做派为主的架子花脸,以武打摔跌为主的武花脸。

早期花脸影响较大的是何桂山、穆凤山、钱宝峰、庆春圃、李连仲、黄润甫、刘永春、金秀山、刘鸿声和裘桂仙。

在这些前辈奠定了坚实的基础之后,承上启下,继往开来的金少山、郝寿臣、侯喜瑞三派应运而生,为花脸丰富了表演,开拓了戏路,提高了地位。

在金、郝、侯三派之后,裘盛戎、袁世海又分别把铜锤和架子花脸推向了各自的高峰。

在金、郝、侯同时还有钱金福、许德义、范宝亭等武花脸。

在裘、袁的同时还有著名的“三奎”即王泉奎、娄振奎、赵文奎。

由于裘派影响极大,出现了“十净九裘”的局面。

传人有方荣翔、孟俊泉、李长春和马永安等。

花脸主要表现有突出特征的男性人物,其性格、品质或相貌不同于一般。

京剧里根据人物性格性别特点和舞台戏份分工等因素,大体分为四个行当:生、旦、净、丑,花脸就是净。

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戏 剧研 讨
孙 志刚 :京剧花脸 流派艺 术扫描
京剧 花 脸 流 派 艺术 扫描
孙 志 刚
( 黑 龙 江省京 剧 院
【 摘
黑龙 江 哈 尔滨 1 5 0 0 0 0)
要】 流派,指文学、艺术中的派别。流派艺术是京剧艺术的一大特征,也是京剧艺术高度发展与成熟
的一大标 志。京剧各行 中几 乎都是流派纷 呈、竞相争辉 的。如 旦行 中的 “ 四大名旦”— —梅 ( 兰芳 )、尚 “ 前 四大须生”—— 余 ( 叔岩 )、言 ( 菊朋 )、高 ( 庆 奎 )、马 ( 连 良 ), “ 后 四大须生”——马 ( 连 良 )、谭 ( 富英 )、杨 ( 宝森 )、奚 ( 啸伯 );武生 中的 “ 杨 派” ( 杨小楼 )、小 生中的 “ 叶
二、 “ 郝派”
“ 郝 派”花脸 创始人是郝寿 臣先生 。 “ 袁派 ”的创始人是 袁世海 ( 1 9 1 6 - 2 0 0 3),北 京 人 。 郝寿 臣 ( 1 8 8 6 — 1 9 6 1),名瑞 ,祖 籍 山西洪洞 ,落 户于 幼 入 富连 成 科 班 ,学 架 子 花 脸 。 出科 后 又拜 郝 寿 臣为 师 ,艺 河北 香 河 ,后 迁 居 北 京 。出 身 贫 寒 ,幼 习 京 剧 ,人 李 连 仲 之 将相 和 》、 《 野猪林 》、 《 九江 口》、 门 ,艺 名 “ 小 奎 禄 ” ,演 铜 锤 花 脸 ,后 改 为 架 子 花 脸 。 曾赴 业 大进 。代表剧 目有 《 李 逵 探 母 》等 。并 在 《 群 英 会 》中饰 曹操 、在 《 红灯记 》 东北 、河北 、 河南各 地演出 , 后 回北 京 。郝 先 生宗 法 黄 润 甫 、 《
四、 “ 裘派 ”
“ 裘 派 ”创 始 人 是 裘 盛 戎 ( 1 9 1 5 — 1 9 7 1)。北 京 人 。 著 金少 山 在 继 承 金 秀 山创 造 的 铜 锤 花 脸 唱 腔 的基 础 上 ,又 名铜锤花脸裘桂仙之 子。 幼 年 随 父学 戏 , l 4 岁人富连成科班 , 吸 收 了 架 子 花 脸 的 唱 功 和 做 功 ,突 破 了两 者 严 格 分 工 的 界 学 铜 锤 花脸 与架 子花 脸 。 限 ,对 吐 字 、润 腔 、气 口等 技 巧 运 用 更 加 细 致 ,从 而 形 成 了 裘 盛戎 善 于博 采 众 长 ,融 会 贯 通 ,同 时 又 勇 于创 新 , 自 唱腔嘹亮而深沉 、 念 白清 澈 而 富 于 韵 律 的独 特 风 格 , 世称 “ 金 成 一 家 。在 继 承 京剧 花脸 “ 金 派” 、 “ 郝派” 、 “ 侯 派 ”优 派”。 长 的基 础上 ,又 吸 收 老 生 的演 唱技 巧 ,形 成 了韵 味 醇 厚 、节 “ 金 派 ” 代 表 剧 目有 《 盗御马 》、 《 草桥关 》 、 《 牧虎 奏 鲜 明 、刚柔 相 济 、坚媚 相融 的 风格 特 色 ,并 擅 用 口腔 和 鼻 关 》、 《 锁 五龙 》、 《 打 龙 袍 》等 。 “ 金 派 ”传 人 有 吴 松 岩 、 腔共 鸣。代 表剧 目有 《 赵氏孤儿 》、 《 秦香莲 》等。传人 有 王泉奎 、娄振奎 、赵炳啸等 。 方 荣 翔 、邓 沐 伟 、孟 广 禄 等 。

三、 “ 侯派 ”
“ 侯 派 ”花 脸 创 始 人 是 侯 喜 瑞 先 生 。 “ 金 派 ” 花脸 创 始 人 是 金 少 山 先 生 。 侯 喜瑞 ( ] 8 9 1 — 1 9 8 3),字 霭 如 。河 北 衡 水 人 。 回族 。 金 少山 ( 1 8 8 9 — 1 9 4 8),名 义 ,字仲义。北京 人 ,满族 。 幼 入 喜 连 成 科 班 学 戏 ,为 该 科 第 一 班 学 生 。初 学 秦 腔 老生 , 系名 净 金 秀 山 之 子 ,幼 承 家 学 ,习 花 脸 。成 年 后 赴 沪 唱 戏 , 后 改 京 剧 丑 角 ,再 改 学 架 子花 脸 。 曾与林树 森 、程继仙等名家合作演出 ,声名 日振 。后梅兰芳 侯 喜 瑞 的 嗓音 低 窄 而 杂 以 沙音 ,身 材稍 瘦 略 短 。 然 而他 赴 沪公 演 ,欲 演 《 霸 王 别 姬 》而 苦 于 无 霸 王 ,众 公 推 金 当此 善 于扬 长避 短 ,注重 苍 老 中 见 细 巧 、古 朴 中 出韵 味 , “ 以 形 大任 ,金 一 鸣 惊 人 ,遂 得 “ 金 霸 王 ” 之 美 誉 。后 至 北 京 。 领 神 ,形 中 寓神 ” ,遂 形 成 了矫 健 边 式 、神 采夺 目 、凝 重 洒 金 少 山是 一个 博 采 众 长 、全 才 型 的 花 脸 演 员 ,他 嗓 音 宏 脱 的艺 术 风 格 ,世 称 “ 侯 派 ”。代 表 剧 目有 《 芦 花 荡 》、 《 战 硕, 声 震 屋 瓦 ,身材 魁 梧 , 气 势 夺 人 。被 称 为 “ 嗓 高何 九 ( 比 宛 城 》 、 《 法 门寺 》等 。

“ 金派”
他 的老师何桂 山的嗓音还要高亢 ),做精黄三 ( 做表 比黄润 甫还 要 精 细 ),身 修 李 七 ( 身材 比 “ 大 个 李 七 ” 李 寿 山还 要 魁 梧 ),武侪 庆 四 ( 武 功 比庆 春 圃还 要 漂 亮 )” 。
“ 侯 派 ”传 人 有 关 鸿 宾 、 马崇 仁 、袁 国林 等 。
派” ( 叶盛兰 )等等 ,无不如此。
【 关键 词 】 京剧 ;流派 ;扫描
中图分 类号 :T 8 2 1 文献标 志码 :A 文章编号 :1 0 0 7 — 0 1 2 5 ( 2 0 1 5 ) 0 2 — 0 0 1 9 — 0 1
京剧花脸行 当流派荟萃 、名 家争 艳。现对 京剧花脸的流 孟 德 ” 之 誉 。
派 艺 术 进 行 一 番 宏 观 扫 描 ,一则 可 收 “ 以史为鉴知兴衰”之
“ 郝 派 ”传 人 有 樊 效 臣 、王 永 昌 、袁 世 海 、周 和 桐 、王
效 ;二 则 对 当今 京 剧 花 脸 艺 术 的 繁 荣 与 发 展 ,也 具 有 一 定 的 玉 让 、马永 安 等 。 参 照 作 用 与启 示 意 义 。
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