浅析国产单机游戏在理念和态度上与世界的差距

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单机游戏发展现状及未来趋势分析

近年来，随着科技的不断进步和互联网的普及，网络游戏逐渐成为人们娱乐生

活的主要方式之一。然而，在高速发展的网络游戏市场中，单机游戏似乎黯然失色。本文将就单机游戏的发展现状、问题和未来趋势进行分析。

首先，我们来看一下单机游戏的发展现状。单机游戏是指不需联网即可进行游

戏的一种游戏形式。在互联网技术尚未普及的时代，单机游戏曾经是游戏市场的主流。那个时候，各大游戏公司纷纷推出了许多备受玩家喜爱的经典单机游戏，如《红警》、《魔兽争霸》等。而现如今，单机游戏市场逐渐受到网络游戏的冲击，不断萎缩。一方面，网络游戏的社交属性更强，玩家可以与全球各地的游戏爱好者互动交流；另一方面，大多数网络游戏都采用免费+道具收费的模式，吸引了大量

玩家。相比之下，单机游戏在社交和商业模式方面存在明显的不足。

然而，单机游戏依然有一定的市场存在，主要得益于以下几个因素。首先，单

机游戏可以完全自主进行，不受网络状况和他人影响，给玩家提供了更好的游戏体验。其次，由于它不需要联网，单机游戏可以在网络信号不好或者没有网络的情况下进行，相比之下，网络游戏则需要依赖比较好的网络环境，尤其是在一些偏远地区或者旅行中。此外，单机游戏往往有更加精心的剧情设定和游戏设计，给玩家带来更加愉悦和深入的游戏体验。

尽管单机游戏仍然有一定市场，但也面临许多问题和挑战。首先，单机游戏往

往缺乏与其他玩家的互动性，玩家之间不能实时对战、交流和合作。这种缺少社交属性的游戏模式已经越来越难以满足现代玩家的需求。其次，单机游戏在商业模式上较为单一。传统的单机游戏往往一次性购买即可，但是这种一次性购买的盈利模式已经无法适应当前市场的需求。此外，单机游戏在内容更新和维护方面较为困难，无法像网络游戏那样实时推出新的内容来吸引玩家和延长游戏寿命。

中国与欧美游戏类型比较研究

～中国与欧美游戏类型比较研究

一中国游戏产业发展概述

中国的游戏产业起步较晚，受社会经济和技术水平等因素的制约，20世纪80年代我国的游戏产业才现雏形。从时间上划分，我国游戏产业前后经历了四个发展时期，即20世纪80年代中期至90年代中期的萌芽期、90年代中后期的发展期、21世纪初期的提升期和2010年至今的爆发期。

20世纪80年代中期至90年代中期为中国游戏的萌芽期，这一时期电子游戏开始出现在我国沿海地区的城市中，游戏主要以日本进口为主，其内容和题材都相对单一。游戏内容上，基本以冒险类、动作类、射击类和角色扮演类为主，其中最具代表性的游戏为冒险类游戏《超级玛丽》；游戏题材上，基本集中在军事、传奇、魔幻和现实等类型上，其中最具代表性的游戏有《塞尔达传说》。这一时期的电子游戏设备可分为家用游戏机和大型街机两种，主要产品为任天堂的FAMICOM家用游戏机和CAPCOM、SNK公司制造的大型街机。20世纪90年代中后期为中国游戏的发展期，在这一时期中国游戏开始走向国产化。发展期的游戏多为MUD[1]游戏，题材上以《西游记》《水浒传》等文学名著改编和金庸、古龙的武侠小说改编为主。21世纪初期为中国游戏的提升期，这一时期我国游戏公司以代理其他国家研发的游戏产品为主。以第九城市代理的网络游戏《魔兽世界》为例，这款来自美国暴雪公司的游戏产品代表了当时世界网络游戏的最高制作水平，为处于提升期的中国游戏产业提供了模范与标杆，侧面上促进了中国游戏产业的发展。2010年至今为中国游戏的爆发期，这一时期我国市场上的游戏产品愈发丰富，游戏题材更加多元化，移动游戏平台逐渐成为我国最受欢迎的游戏平台。伴随着2011年当乐网从Rovio娱乐引进的移动游戏《愤怒的小鸟》在国内上线，国内游戏平台的市场份额占比出现了明显的变化，移动游戏的市场份额逐步增加。2013年由于智能手机在中国普及，手机游戏用户急速增多，市场的扩大也刺激了我国移动游戏产品的研发，2013～2016年，休闲类小游戏的开发速度明显加快，《保卫萝卜》《捕鱼达人》等热门手游相继推出了续作。2017年之后，快节奏的MOBA游戏逐渐流行，其中腾讯公司开发运营的国风MOBA游戏《王者荣耀》成为爆款。

简述中国游戏产业发展的劣势

中国游戏产业发展的劣势

中国游戏产业经历了快速发展的历程，取得了令人瞩目的成就。然而，与日韩等游戏产业发达国家相比，中国游戏产业仍然存在一些劣势。本文将简要讨论中国游戏产业发展的劣势，并探讨可能的解决方法。

首先，中国游戏产业在技术创新方面相对薄弱。相比于日韩等发达国家，中国游戏公司在研发新技术和创新游戏玩法方面还有较大的差距。这主要是由于中国游戏产业的起步较晚，缺乏先进的技术实力和研发能力所致。尽管近年来有一些技术创新的尝试，但与发达国家相比仍然较为有限。

其次，知识产权保护问题也是中国游戏产业的一大劣势。盗版行为在中国游戏市场普遍存在，这严重影响了正版游戏的销售和开发者的创新动力。与此同时，一些游戏公司在知识产权保护方面也存在不足，对自身创新成果的保护不够重视。这使得中国游戏产业的良性竞争环境受到了破坏，导致创新能力受到了限制。

此外，中国游戏产业还存在着市场竞争过于激烈和产品同质化的问题。随着中国游戏市场的逐渐饱和，许多游戏公司纷纷进入市场争夺有限的用户资源。这使得市场竞争异常激烈，很多游戏公司只注重追求短期的用户数量和收益，而忽视了长期的可持续发展。与此同时，一些游戏公司缺乏创新精神，推出的游戏产品同质化严重，缺乏差异性和特色。

最后，中国游戏产业的国际化程度相对较低。即使中国游戏市场规模巨大，国内游戏公司在国际市场的竞争能力仍然相对薄弱。这主要是由于中国游戏产品在国际市场上的知名度和口碑相对较差，国内游戏公司还未能开发出具有国际影响力的游戏品牌。此外，一些政策限制和文化差异也使中国游戏公司在国际市场上面临一定的困扰。

中国游戏产业发展的劣势

中国游戏产业发展存在一定的劣势。首先，技术创新不足是中国游戏产业的劣势之一。虽然中国游戏市场规模庞大，但中国游戏开发公司在技术创新方面仍然比不上国际先进水平，无法推出具有自主知识产权和核心竞争力的游戏产品。同时，中国游戏产业的人才培养体系有待完善，缺少高水平的游戏开发人才，导致游戏技术创新能力不足。

其次，商业模式创新不够是中国游戏产业的另一个劣势。中国游戏市场主要以免费游戏和付费道具形式的虚拟物品交易为主，缺少创新的商业模式。与此同时，中国游戏公司在版权保护和反盗版方面也存在问题，这导致游戏开发者的创收能力受到限制。

此外，文化输出能力不足也是中国游戏产业的劣势之一。中国的传统文化底蕴深厚，但在游戏开发方面，往往更倾向于模仿国外的作品，缺乏独特的文化元素。与此同时，中国游戏的故事叙事和角色刻画也存在问题，缺乏深度和情感，难以吸引国际玩家的注意。

此外，政策环境不完善也是中国游戏产业的劣势之一。在游戏内容审查和发布管理方面，中国政府在保障游戏市场健康发展的同时，也对游戏进行了一定程度的限制和控制。这使得游戏开发者的创意受到局限，难以突破。

最后，缺少全面发展的生态系统也是中国游戏产业的劣势之一。与发达国家相比，中国游戏产业的上下游结构不够完善，缺乏

一体化的产业链和生态系统。游戏开发、发行、运营及周边产业的发展水平不均衡，这限制了中国游戏产业的进一步发展。

总结起来，中国游戏产业发展中存在技术创新不足、商业模式创新有限、文化输出能力不足、政策环境不完善以及缺乏全面发展的生态系统等劣势。但这些劣势也可以被视为发展潜力，只要加强技术创新、促进商业模式创新、重视文化输出、完善政策环境和建立完整的生态系统，中国游戏产业有望克服这些劣势，实现更大的发展。进一步探讨中国游戏产业发展的劣势，首先需要关注技术创新不足的问题。作为一个庞大的游戏市场，中国在游戏开发技术上尚存在差距。虽然中国拥有大量的技术人才，但与国际先进水平相比，仍然存在一定的差距。这主要体现在游戏引擎、图形技术、物理引擎等方面的不足。

国产游戏的国际竞争力：从本土到全球

随着科技的发展和全球化的推进，中国的国产游戏逐渐崭露头角，

正在从本土市场向全球市场发展。国产游戏的国际竞争力也逐渐增强，展现出了令人瞩目的潜力和优势。

首先，中国的庞大市场为国产游戏提供了巨大的支撑。中国人口众多，游戏用户庞大，这为国内游戏企业提供了一个广阔的本土市场。

通过对本土市场的深入了解和把握，国内游戏企业逐渐积累了丰富的

经验和技术。这种经验和技术的积累使得国产游戏在国际市场上具备

了一定的竞争力。

其次，中国政府对游戏产业的支持也是国产游戏国际竞争力的关键

因素之一。近年来，中国政府出台了一系列支持政策，为游戏企业提

供了资金、技术、人才等方面的支持。这些政策的实施为国产游戏的

研发和推广提供了良好的环境。通过政府的支持，国产游戏在技术、

品质和内容上有了很大的提升，进而增强了其国际竞争力。

此外，中国文化的独特性也为国产游戏在国际市场上找到了自己的

位置。国产游戏在游戏内容和风格上融入了中国传统文化的元素，呈

现出与众不同的特色。这种独特的文化元素吸引了国际玩家的兴趣，

为国产游戏在国际市场上赢得了一席之地。比如，以中国古代武侠为

题材的游戏，在国际市场上受到了广泛的关注和喜爱。

除了以上因素，中国游戏企业在国际市场上的投资和并购也为国产

游戏的国际竞争力注入了新的活力。国内游戏企业通过与国际知名游

戏企业的合作，借鉴其先进的技术和管理经验，提高了自身的实力和

竞争力。同时，通过收购或与国际顶级游戏企业合作，国内游戏企业也有机会进一步扩大在国际市场的影响力。

尽管国产游戏的国际竞争力在不断增强，但仍然存在一些挑战和问题。例如，国内游戏企业在游戏创意和技术创新方面还有待提高，与国际知名游戏企业相比仍存在差距。此外，国际市场对于中国游戏产品的知名度和信任度还有待提高。要解决这些问题，国内游戏企业需要加大对创新的投入，提高游戏品质和用户体验，并通过积极参与国际展会和推广活动，提升国产游戏的知名度和影响力。

中国单机游戏行业发展报告-国产单机游戏的现状及未来走向

中国单机游戏行业发展报告国产单机游戏的现状及未来走向

一单机游戏的定义及其特点

单机游戏（Singe-Player Game），也称单人游戏，是相对于网络游戏而言的，一般指只需要一台电脑就能完成的电子游戏，不需要接入互联网。在国外，单机游戏具有广泛性的含义，可以指主机游戏、电脑游戏、掌机游戏、街机游戏、手机游戏；而在国内，单机游戏通常指运行在Windows系统上的PC游戏。

单机游戏同其他类型游戏相比，通常画面更加细腻和真实，剧情和音乐等方面也更加丰富、生动。单机游戏在游戏主题的故事背景下展开的一系列游戏体验，往往给人一种身临其境的感觉。和网络游戏相比，单机游戏的研发成本高、利润低，并且具有研发周期长、可持续性差等特点。

二中国单机游戏现状

（一）中国单机游戏市场份额

中国单机游戏长期在网络游戏与移动游戏的夹缝中生存，在中国游戏细分市场中所占比例极少。排除引进游戏，本土单机游戏就更加稀少。以2013年数据为例，在中国游戏市场中，客户端游戏市场占有率达到64.5%，网页游戏市场占有率达到15.4%，移动游戏市场占有率为13.5%，社交游戏市场占有率为6.5%，单机游戏仅为0.1%（见图1）。

图1 2013年中国游戏市场各类型游戏占有率

（二）中国单机游戏市场实际销售收入

国产单机游戏本身数量稀少，单机游戏产业不被资本市场看好。中国单机游戏市场实际销售收入不高。以2014年1～6月数据为例，中国游戏市场实际销售收入构成如下：客户端游戏市场实际销售收入255.7亿元，网页游戏市场实际销售收入91.8亿元，移动游戏市场实际销售收入125.2亿元，社交游戏市场实际销售收入23.4亿元，单机游戏市场实际销售收入0.1亿元（见图2）。

国产游戏对外传播中华文化的现状、困境与对策

导论

随着游戏产业的发展和全球化的浪潮，中国游戏行业逐渐崛起。国产游戏在技术水平、创意设计以及用户体验等方面取得了长足的进步。然而，尽管国产游戏在国内市场上迅速崛起，但在对外传播中华文化方面，仍面临许多困境。本文将探讨国产游戏对外传播中华文化的现状、困境以及可能的对策。

一、国产游戏对外传播中华文化的现状

国产游戏在对外传播中华文化方面取得了一些成就。一方面，部分国产游戏通过故事情节、角色设定、背景音乐等方面描绘了中国传统文化的元素，如封神题材、武侠题材等。这些游戏通过引入传统文化元素，吸引了一定数量的国外玩家，并获得了一定的市场口碑。另一方面，随着VR技术的发展，国

产游戏在文化体验方面有了更大的突破。通过虚拟现实技术，国内游戏公司可以将丰富的中华文化元素呈现给国外玩家，使他们能够身临其境地感受中国古代文化的魅力。

然而，国产游戏面临的困境也不容忽视。首先，国外市场对中国文化的了解有限，缺乏深入的认知。由于西方国家在教育体系中对中国文化的传承和研究不够，导致国外玩家对中国文化的认知仅停留在表面层面。在这种情况下，国产游戏难以通过传统文化元素吸引国外玩家。其次，国外市场对中国游戏产业的认可度较低。由于国内游戏产业在发展初期存在质量不高、创新不足等问题，国外市场对国产游戏存在偏见，很多玩家认为中国游戏比较粗制滥造，不具备竞争力。这使得国产游戏在海外市场面对严峻的竞争压力和认可难题。

二、国产游戏对外传播中华文化的困境

游戏研究的本质之争对国内独立游戏发展的启示

独立游戏在过去十年中在全球范围内取得了显著的发展，成为了游戏产业中的一股重

要力量。在国内的独立游戏发展中，却面临着许多挑战。

游戏研究的本质之争是指对于游戏研究是否应该更加注重理论研究还是实践创作的争议。一方认为游戏研究应该更加注重理论研究，通过深入分析游戏的历史、文化、技术等

方面来推动游戏学科的发展；另一方则主张游戏研究应该更加注重实践创作，通过研究和

开发创新的游戏作品来推动游戏产业的发展。

对于国内独立游戏发展而言，游戏研究的本质之争对其有着重要的启示。国内独立游

戏发展面临着文化认同的问题。许多国内独立游戏创作者往往更加注重创新和实践，缺乏

对游戏历史和文化的深入研究。这导致了许多独立游戏作品在文化上与玩家习惯存在脱节，无法与国内市场产生共鸣。在国内独立游戏发展中，需要更加注重理论研究，通过深入分

析游戏的历史、文化等方面来推动游戏的创作和发展。

游戏研究的本质之争也对游戏教育的发展提出了挑战。国内的游戏教育主要侧重于技

术培训，忽视了对游戏理论和创作的培养。这导致了国内独立游戏创作者在创作过程中常

常遇到的问题，例如游戏设计不合理、故事情节不完整等。国内独立游戏发展需要更加注

重理论研究和实践创作的结合，在游戏教育中加强对游戏理论和创作技巧的培养。

潜谈中外游戏企业的差别

从时间到行业现状谈中外游戏企业的差别

我国游戏行业的发展，从客户端游戏独占鳌头，到页游的横空出世，再到近两年手游的蓬勃发展，让整个游戏圈内形成三足鼎立之势。随着游戏产业的不断扩大，游戏越来越多元化，游戏行业被认为是如今最有前景的市场之一，然而，尽管我国的游戏行业“看似”还在壮大与发展，并且还有人不断的加入进来，但不可否认的是，国内的游戏公司与国外相比，还有许多不足与缺陷。

时间

对于发展较晚的国内游戏行业来说，时间是无法追赶的硬伤，当然这也不能怪谁，在90年代，国内把玩游戏的人统一归于“不务正业”，再加上当时技术和科技的落后，也就没有人看到这个行业的巨大潜力，这在一定程度上阻碍了国内游戏行业的发展。当中国开始注意到并且打算加大文化创意产业的投入时，游戏已经异军突起成了整个产业中的绝对主力，这时与国外游戏行业的发展也差了不是一星半点了。

音乐与音效

曾经有在日本游戏公司工作过的人表示，在国外，即使是一个只有4人的游戏公司，也会有一个音效设计师，然而在中国，一个拥有100人以上的公司，可能才会有一个音效设计师。可以说，国内游戏公司对待游戏音乐的态度与国外相比就截然不同，对于游戏玩家耳熟能详的那些国外大作，在一款游戏的预算方面，游戏音频开发预算大约会占游戏开发总预算的

10-30%。这些钱都花在大量乐器实录、正版音乐制作软件+大量正版音源素材再加上音乐制作人工资上。

然而中国呢?举例说明：某10人以下小型手游开发团队，拿了投资人200万做一款三国卡牌，大部分游戏音乐从网上或别人游戏里扒，少部分实在没法扒的外包，总花费：3350元。这就是差别。国内游戏开发公司，在游戏音频上的预算投入通常不及游戏开发总预算的1%，国内的全职游戏音乐制作人，基本上是在温饱线上徘徊。

国产游戏在全球市场的影响与前景

国产游戏在全球市场的影响与前景随着全球游戏产业的迅猛发展，中国国产游戏逐渐崭露头角，其影

响力日益增强。国产游戏已经从过去的跟随者转变为现今的创新者，

不仅在国内市场占据一席之地，也开始对全球市场产生重要影响。本

文将探讨国产游戏在全球市场的影响与前景。

首先，国产游戏在全球市场的影响不可小觑。随着中国互联网技术

的进步，国产游戏在全球范围内的用户基础逐渐扩大。比如著名的手

游《王者荣耀》在国内市场大获成功后，相继进军东南亚、韩国等地，引领了一股中国游戏文化的热潮。此外，中国游戏公司通过技术创新

和品牌建设，逐渐获得了更多全球发行的机会。像腾讯、网易等公司

的游戏作品扩张海外市场，为世界带来了新的游戏体验和文化交流。

其次，国产游戏在全球市场的前景广阔。随着游戏产业的变革和全

球市场竞争的加剧，国产游戏具备着与海外同行竞争的能力。首先，

中国文化底蕴深厚，拥有丰富多样的文化元素可以应用于游戏创作。

可以借鉴中国传统文化，将其融入游戏当中，塑造与众不同的游戏体验。其次，中国游戏公司也不断提高自身的创新能力，推出更具特色

和独创性的游戏作品。例如火爆全球的端游《绝地求生》就是由中国

游戏公司蓝洞打造。

此外，国产游戏在全球市场也有一些挑战需要面对。首先，游戏内

容审查制度在全球各个国家不尽相同，国产游戏需要在不同的文化背

景和法律法规下进行调整和适应。其次，国外游戏公司在全球市场占

据相当大的份额，国产游戏在进军全球市场时需要与之竞争。为了在

全球市场上获得更多份额，中国游戏公司需要加强自身的品牌宣传和

全球发行能力。

综上所述，国产游戏在全球市场的影响力与前景都呈现出积极的态势。随着技术的进步和创新的推动，国产游戏已经打破国界，成为全

浅谈中国单机游戏产业

文章摘要：

当今的很多单机游戏都是精工细做而成，更能呈现出较好的画面、优良的游戏性，相比网络游戏而言更有可玩性，游戏的种类更加丰富，各种游戏类型多不胜数。但如果没有好的配置也可以玩一些不需要高配置的游戏。

单机游戏往往比网络游戏的画面更加细腻，剧情也更加丰富、生动。在游戏主题的故事背景下展开的一系列游戏体验，往往给人一种身临其境的感觉。而且很多发展至今已经有多部作品的单机游戏系列，大多都如电影般讲述了一个剧情波澜起伏的精彩故事，并且让玩家将自己融入到故事中，去闯荡属于自己的另一个世界，打造自己的史诗与传奇经历。

关键词：单机游戏；国内发展；存在问题；解决方法

一、什么是单机游戏？

单机游戏，指仅使用一台计算机或者其它游戏平台就可以独立运行的电子游戏。区别于网络游戏，它不需要专门的服务器便可以正常运转游戏，部分也可以通过局域网进行多人对战。单机游戏可在同一主机下进行热座或分屏游戏。游戏玩家不连入互联网即可在自己的电脑上玩的游戏，模式多为人机对战。因为其不能连入互联网而互动性稍显差了一些，但可以通过局域网的连接进行多人对战，而不需要专门服务器也可以正常运行的游戏。

二、单机游戏分类及其代表作

ACT= Action Game动作游戏

代表作：《合金装备》系列、《真·三国无双》系列

RPG=Role-Playing Game 角色扮演游戏

代表作：《英雄传说》系列，《仙剑》系列

AVG= Adventure Game冒险游戏

代表作：《生化危机》系列、《古墓丽影》系列

SLG=SimuLation Game 战略游戏

国内外游戏产业的差距和发展

在过去的几十年里，游戏产业在全球范围内迅速发展，成为了一个庞大而多样化的经济部门。然而，国内游戏产业与国外相比仍存在一定的差距和发展问题。

首先，国内游戏产业的发展时间较短。相对于有着几十年历史的国外游戏产业，国内游戏产业在1990年代才真正开始起步。作为一个新兴行业，国内游戏产业面临着不少挑战，包括缺乏经验、技术和人才等问题。而国外游戏产业已经积累了丰富的经验和资源，有更好的基础来创造高质量的游戏作品。

其次，国内游戏产业的规模相对较小。虽然中国是全球最大的游戏市场之一，但国内游戏企业相对较小，很难与国外游戏巨头竞争。例如，中国最大的游戏公司腾讯与国外最大的游戏公司之间的差距仍然很大。国外游戏公司拥有更多的资金、技术和人才资源，能够更加自由地进行创新和探索。相比之下，国内游戏公司往往受限于资金和政策，难以打造世界级的游戏作品。

此外，国内游戏产业的内容创作和创新相对较少。尽管国内有许多优秀的游戏开发团队，但大部分作品仍然是模仿国外游戏的风格和玩法。国内游戏市场对于创新和独立游戏的支持依然不足，导致较少的让人耳目一新的原创作品。相比之下，国外游戏产业更注重独特的创造力和艺术表达，从而创造了许多风靡全球的经典游戏作品。

然而，在国内游戏产业发展中也有一些积极的变化和趋势。随

着政府对游戏产业的重视以及资金和政策的支持，国内游戏产业正逐渐崛起。越来越多的国内游戏公司开始在全球范围内获得认可，并取得了不少成功。例如，腾讯在海外市场的表现和收入也有了显著的增长。

此外，国内游戏产业在移动游戏和电竞领域取得了一些进展。中国是全球最大的移动游戏市场，移动游戏已成为国内游戏产业的重要支柱。同时，国内电竞产业也在迅猛发展，吸引了大量的投资和观众。这些领域的发展为国内游戏产业带来了新的机会和可能性。

国产游戏的国际化之路：挑战与机遇并存

国产游戏的国际化之路：挑战与机遇并存近年来，中国游戏产业蓬勃发展，在国内市场取得了巨大成功。然而，国产游戏要真正走向国际，面临着许多挑战与机遇的并存。

首先，语言与文化差异是国产游戏走向国际市场的主要挑战之一。国外市场对于传统的中国故事和文化并不熟悉，这就需要国产游戏进行本土化的改编，并将故事情节和文化元素融入到游戏中。例如，《阴阳师》这款游戏以中国神话、传说为背景，成功地吸引了海外玩家。打破语言壁垒，使游戏能够用多种语言版本推向全球，是国产游戏国际化的重要一环。

其次，技术与研发水平也是国产游戏面临的挑战。虽然中国在移动互联网和大数据技术方面取得了巨大突破，但在游戏引擎和开发工具方面，依然存在一定的差距。为了提高游戏品质和用户体验，国产游戏需要加强技术研发，增强创新能力。与此同时，积极引进国外先进技术和经验，加强合作与交流，也是国产游戏走向国际的重要途径。

然而，国产游戏也面临着许多机遇。首先，中国庞大的游戏市场为国产游戏提供了良好的孵化土壤。通过在国内市场的成功，国产游戏能够积累资金、技术和用户资源，为进一步开拓国际市场打下基础。此外，中国文化的独特性也为国产游戏走向国际提供了机遇。中国的传统文化、神话故事等，不仅在国内备受热爱，也引起了许多国外玩家的兴趣。通过将文化元素巧妙融入游戏中，国产游戏可以在国际市场上获得差异化竞争优势。

在国际化的过程中，国产游戏也应该注重品牌建设和市场推广。打

造有国际影响力的游戏品牌，实现游戏产品与中国文化的一体化，不

仅能够提升游戏的竞争力，也能够为中国品牌在国际舞台上树立形象。此外，积极参与各类游戏展会和比赛，进行市场推广和宣传，帮助国

国内外游戏产业的差距和发展现状

随着科技的迅速发展和全球化的进程，游戏产业已经成为全球最为重要的产业之一。然而，国内外游戏产业之间存在着巨大的差距，主要体现在游戏的创作与开发、市场规模、文化认知和游戏产业链上等方面。本文将从这四个方面具体分析国内外游戏产业的差距和发展现状。

首先，国内外游戏产业的差距主要体现在游戏的创作与开发上。国外游戏公司拥有更为完善的制作流程和技术支持，拥有专业的团队和经验丰富的开发者，能够创作出更加精致、具有创新性和深入内涵的游戏作品。而国内游戏产业在创作和开发上受到技术实力、原创力和人才储备等方面的限制，游戏作品往往缺乏深度和创新，难以与国外同行竞争。

其次，国内外游戏产业在市场规模上存在较大差距。按照中国文化和旅游部的统计数据，截至2020年，中国游戏产业市场

规模已经达到了3267.73亿元人民币，已经超过了电影、音乐

和出版等传统文化产业。然而，与之相比，全球游戏市场规模更为庞大，根据市场研究公司Newzoo的数据，全球游戏市场

规模已经超过了1000亿美元。这主要归因于发达国家的经济

水平高、消费能力强，游戏产业的市场需求更加旺盛。

第三，国内外游戏产业的差距也体现在文化认知上。国外游戏公司在游戏创作中更注重文化的融合和多元性，能够创作出更具有全球影响力的作品。而国内游戏产业相对单一，大部分游

戏作品更注重中国文化元素的表现和传播，难以适应全球市场的需求和接受。

最后，国内外游戏产业的差距还在于游戏产业链的不完善。国外游戏产业链条长、环节多，包括游戏创作与开发、发行与销售、运营与推广等多个环节，形成了一个较为完善的产业体系。相比之下，国内游戏产业链条相对较短，主要集中在游戏创作与开发和运营与推广两个环节，缺乏完善的发行与销售环节。

国产游戏的国际市场竞争力分析：以移动端为例

国产游戏的国际市场竞争力分析：以移动端

为例

在过去的几年里，中国的游戏产业实现了长足的发展，并且在国际

市场上崭露头角。特别是在移动端游戏领域，中国的游戏开发商和发

行商取得了一系列的成功。本文将分析中国国产游戏在国际市场上的

竞争力，并以移动端游戏为例进行讨论。

首先，中国国产移动端游戏在技术领域具备了一定的优势。中国拥

有世界上最大的智能手机用户基数，这为游戏开发商提供了丰富的用

户需求和市场机遇。同时，中国的游戏开发人才储备庞大，技术水平

也得到了快速提升。由于移动游戏的开发成本相对较低，中国的游戏

开发商能够更加灵活地推出各类创新游戏。拥有丰富的技术优势使得

中国游戏在国际市场上有更大的话语权。

其次，中国国产移动端游戏在内容创新方面也展现出了强大的实力。中国的游戏开发商正在逐渐转向自主创新，推出了一系列具有独特玩

法和题材的游戏。无论是抓宠物、升级打怪的角色扮演游戏，还是养

成类游戏、社交游戏，中国游戏开发商都能够找到自己的创新点。这

些有趣且有深度的游戏内容吸引了众多国际用户，并且在全球范围内

获得了良好的口碑。

此外，中国的游戏发行商在市场拓展方面也取得了一定的成功。随

着中国游戏市场的饱和和竞争加剧，游戏企业开始把目光投向国际市场。通过与国际知名游戏发行商合作，中国游戏开发商获得了更广阔

的市场渠道和更强大的推广能力。与此同时，一些中国游戏企业也积

极参加国际游戏展会和赛事，增强品牌知名度和国际影响力。这些努力促使中国游戏在国际市场上获得一席之地。

然而，要将中国国产游戏在国际市场上的竞争力进一步提升，仍然面临着一些挑战。首先是文化差异问题。中国游戏在海外市场推广时需要充分考虑当地用户喜好和文化习惯，避免过度本土化。其次是知识产权保护问题。在国际市场上，中国的游戏开发商需要加强对游戏作品的版权保护，并尊重他国的知识产权。最后是品牌建设问题。中国的游戏企业需要加大对品牌建设的投入，提升品牌价值和市场认可度。

2013年国产单机游戏发展状况研究

2013年国产单机游戏发展状况研究解析曾在上世纪90年代的国产单机游戏如今面临着客户端网游、网页游戏、手机游戏的三重夹击，但仍旧顽强地生存了下来，并暗自酝酿着一场重生的变革。

从1987年第一款国产单机游戏《中关村启示录》诞生起算，国产单机的发展已历数十载，并形成了自己鲜明的民族特色。随着网络游戏的兴起，单机游戏逐渐淡出主流，部分品牌转到网游领域并且获得了成功，如金山公司的《剑侠情缘》系列；但更多的则是消失在时光的长河中，成为独属于老玩家们的珍贵回忆。

虽然面对客户端网游、页面游戏、手机游戏的三重夹击，但夹缝中的国产单机游戏仍旧顽强地生存了下来，并酝酿着重生的变革。

坚持：热情基于对玩家的热爱

询问一个稍有年岁的老玩家，他一定能如数家珍般的道出一系列熟悉的名字，其中一定会有大宇公司的“双剑”系列(《仙剑奇侠传》简称“仙剑”和《轩辕剑》)，其中《仙剑》侧重描写儿女情长的仙侠世界，而《轩辕剑》则更偏向于“志侠”一类人物的塑造，以厚重的历史感和传统文化底蕴深受广大玩家喜爱，这也是其制作小组DOMO多年来一直坚持的风格。

1990年10月13日《轩辕剑壹》发布，但实际上早在1986年，现任大宇资讯副总经理蔡明宏就创立了DOMO小组，比现在的大多数玩家的年龄还大。在经历了实验性质的一代后，《轩辕剑贰》终于获得了巨大的成功，并奠定了系列的众多传统，如水墨画风、传统历史背景等。系列已经制作发行了十几款作品，从2D变为3D，从回合制变为半即时制，但该系列标志性的特征一直得以保留传承。

二十多年来，国产单机游戏诞生过一个个响亮的名字，《金庸群侠传》《幽城幻剑录》

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浅析国产单机游戏在理念和态度上与世界的差距

今年国产单机游戏出了又出，一款又一款，你方唱罢我方登场，何等热闹，但是基本上每款游戏出来了之后，都会遭到很多玩家的批评和指责，没有一款游戏能够幸免于难，相对而言指责声音少一点的也就是《雨血前传：蜃楼》了，而十分有趣的是，这款游戏是今年所有出现的国产单机游戏中最为国际化的，也就是最为接近世界游戏业标准的一款作品，而其他那些作品，比起那些全球广为流传的游戏水准，还是有不小的差距的。

《雨血：蜃楼》最接近国际化标准

那么什么是世界游戏业的标准呢，我们看看近年来崭露头角的那些小国出品的游戏作品就能知道一二了，像著名的巫师系列就是波兰人做出来的，而地铁系列则是乌克兰人做的，并且据说制作公司4A的工作环境非常恶劣，人手也不足，但是他们依然打造出了如此优秀的游戏，至于著名的王国保卫战系列，则出自于乌拉圭人之手，前不久引起过一阵热议的《范海辛的奇妙冒险》则是匈牙利人制作出来的，我们可以发现，这些国家并不是什么大国强国，论综合实力和美国没法比，和中国也没法比，但是这些国家制作出来的游戏都受到了全球玩家的好评，获得了广泛的认可和赞誉。因此以这个标准而论，也只有《雨血前传：蜃楼》是最为接近标准的游戏了，这实在是一件悲哀的事情，我们的国产单机游戏业发展

了这么多年，还是处于一种自娱自乐的状态，完全就像是一个与全球游戏业毫不相关的存在，这和清朝闭关锁国的状态何其相似。

王国保卫战系列出自乌拉圭人之手

那么，国产单机游戏到底和世界游戏业有哪些差距呢？落后不可怕，如果不知道到底是哪些方面落后，这恐怕才是最可怕的事情。

理念差距

其实说到理念差距，这个问题和国内电影业等行业比较像，我们看看国内那些伪大片，都是些只能忽悠国内玩家的电影，一旦走出国门就露馅了，难以得到国外观众的认可，而国产单机游戏也是如此，很多幼稚问题层出不穷，例如《仙剑5》里面那种动漫式幼稚对白，还有万年不变的回合制问题，等等等等，如果给国外的玩家玩，肯定会觉得是个半成品，但就是这些半成品，依然能够忽悠国内玩家一次又一次的金钱。

当然了国内有些游戏制作人和一些玩家有高论，说国产单机游戏占绝大部分的仙侠类游戏是中国独有文化，老外都玩不懂，所以没必要向老外推广，这种逻辑实在是惊天地泣鬼神，有句话说得好，民族的才是世界的，君不见日本游戏业昔日那些具有强烈和风的作品不也受到了欧美玩家的好评么，例如《大神》和《胧村正》之类的游戏，没听说欧美玩家玩不懂啊，所以这种强盗逻辑的言论和清朝

乃至于中国古代其他朝廷那种视自己为泱泱大国，居于中央，其他民族都是蛮夷的说法何其相似，而此类高人借此种逻辑和言论，回避和世界游戏业正面竞争和冲突，在自己的小圈子里面混一混，像极了清朝末年那些坚持不愿意搞开放的掌权者们，光绪皇帝就是个中典型，一直不愿意变革，直到吃了好几次败仗才如梦初醒，而现在国内游戏界的光绪皇帝们依然不少，还做着天朝上国的美梦呢，所以在这种情况下，国产单机游戏如果真的能够达到世界游戏业哪怕是一些小国的水准，也无异于是痴人说梦罢了。

理念的落后具体表现在很多方面，这恐怕还是一个产业化和文化积累的问题，所谓产业化，就是要形成和出现一个行业标准和大量的公司来生产产品，国内网游领域早就实现了产业化了，山寨其实就是产业化的一个标志，我们可以谴责山寨的做法，但是山寨化的现象出现则说明这个行业的确发展到了一定的规模，有了一定的生产水准，以及足够多可以复制的案例了。而全球很多国家也都早已经实现了单机游戏产业化，以欧美最为流行的FPS类型为例，基本上玩法都有一

个大体的标准和规范了，而每家公司所做的游戏，不过是在这些行业标准和规范之下做出的微调罢了。

打个比方，《美国末日》中出现的所有游戏元素都不是新的，都是在其他游戏中可以找到的，但是没有人说这款游戏是山寨，无论媒体还是玩家都普遍给予这款游戏好评，这正是产业化的力量，而放眼国内单机游戏业，产业化程度远远不够，昔日国产单机游戏小小繁荣一阵的时候，还是有一定的产业化规模和水准的，现在和那个时候比起来，已经落后很多了，这又有点像清朝了，乾隆之前，康熙很重视科技发展，那时候中国的科技水准还不算差，和西方差距不大，结果到了乾隆之后，科技水准大幅下降，到了最后只能任由列强宰割了，这和当下国内玩家见惯了欧美大作精良的品质后对国产单机游戏大肆指责有何不同，所以不要怪玩家们口味太刁了，除非我们全面封锁国门，不让国内玩家有机会接触到任何国外游戏，那样国内玩家自然就会对国产单机游戏赞不绝口了，这种情形很熟悉对不对，《动物庄园》和生化奇兵系列里面这种事情可没少出现过。

一旦闭锁国门，所有国产单机游戏立马成神作了

再来说说文化积累的问题，中国古代文化的确非常繁荣发达，但是那主要是发生在宋朝以前，宋朝之后，中国的文化越来越保守，越来越停滞，尤其在哲学方面大大落后于西方，而西方之所以能够科技兴起进而出现资本主义革命，和西方哲学这种进步和发展是分不开的，而国产单机游戏在文化方面的理念落后也和中国文化的停滞保守密切相关，国产单机游戏基本上都是从山海经等诸多经典中生搬硬套弄些怪物出来，然后再编造一个俗不可耐的故事，系统玩法方面则基本上换汤不换药，无法创造出一个能够震惊世人的作品，以生化奇兵系列为例，如果没有安兰德，如果没有乌托邦理论，如果没有西方那些学者历经多年积累的思想，我想这个系列也无法诞生了，再看看我们自己呢，除了抄点山海经，抄点唐诗宋词，抄点诸子百家经典，然后称之为文化，实在是浅薄至极，当然了不可否认的是国内的轩辕剑系列以前还是一度比较接近于这些文化理念水准的，例如该系列探讨的墨家思想和蛮夷之辩等，说明制作人员还是有一定追求和想法的，但是自从《苍之涛》后，这个系列也和其他国产单机游戏一样，变成了平庸之作，也不再探讨那些深刻的道理，至于像生化奇兵系列这种探讨无限轮回和人的终极拷问之类的东东，十年后我也不敢奢望出现这样的国产单机游戏，也许五十年后笔者我的孙子辈能够看到吧。

态度差距

理念差距这个主要体现在国内游戏制作者的整体水准上，由于国产单机游戏不怎么赚钱，因此难以吸引到超一流的人才，所以造成了大部分从业者的水准不够，所以理念落后也是必然的事情，毕竟单机游戏公司给的薪酬不如网络游戏公司高，能够招到的往往并非那种技术顶尖人才之类的大牛，但是如果因为这个问题就觉得制作的游戏出问题是理所当然的话，那就是一个典型的态度问题了，理念差距短时间没法解决是长久客观存在的问题，没法很快出现变化，得有一个漫长的过程，而态度问题则是可以很快改变的，然而遗憾的是，纵观年内出现的这些国产单机游戏，无论是制作态度还是售后态度等都非常漫不经心。

例如《轩辕剑6》很多细节粗糙的问题，这些都是典型的态度问题，也是媒体和玩家一再指责的关键所在，最近《轩辕剑6》马上要推出DLC了，但是我不知道有多少玩家会去下这个DLC玩，被游戏的这些细节问题打击到的玩家们恐怕早就心灰意冷了，这就是态度问题带来的恶果。再如笔者最近因为电脑出了问题，必须重装系统，由于重装前没法进系统反激活，导致重装后没法玩《仙剑5前传》了，笔者找了官方客服和论坛反映问题，一直无法得到解决，如此的售后态度，如何令玩家对国产单机游戏产生信心？而此类案例恐怕以后也依然会层出不穷。

我们看看国外游戏公司对待游戏制作的态度，笔者最近和一位游戏圈内好友聊天，他们公司正在负责移植某款昔日的日式游戏经典大作，然后他提到了日方对于游戏测试环节的精益求精态度，其中有些测试实验恐怕是普通玩家根本无法想象得到的，例如某一天有一位测试人员提交了一个bug，就是如果在游戏菜单等待60个小时候会出现死机现象，如果按照一般普通玩家的想法，谁会如此蛋疼在菜单画面停留那么久呢，但是日方却根本不会这么想，而是觉得这是理所当然的事情。所以我们可以发现，有些日本出品的游戏也许不是那么好玩，但是大多数作品不会出现很多bug，更罕有出现恶性bug的情况，而国内这些单机游戏如果没一堆bug都不好意思出来发售了，而且恶性bug的情况比比皆是，甚至搞得玩家没法继续下去。像笔者在微博上关注的一位国内某门户频道的游戏高级编