欧阳询八诀及三十六法

欧阳询“八决”
[点]如高峰之坠石.
[竖弯钩]似长空之初月.
[横]若千里之阵云.
[竖]如万岁之枯藤.
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖.
[横折钩]如万钧之弩发.
[撇]利剑截断犀象之角牙.
[捺]一被常三过笔.
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸.虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后.分间布白，勿令偏侧.墨淡则伤神彩，绝
浓必滞锋毫.肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇.
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中.心眼准程，疏密欹正.
筋骨精神，随其大小.不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上
称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也.
欧阳询“三十六法”
一、排叠就是书写时，根据每个字地点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度.对笔画多地，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁地字，点画也须各有位置.在《八诀》中所说地“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲地“堆垛”，也是此意.(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化.以下诸条类同)
二、避就就是使字体结构地疏密、险易、远近，彼此变化得当，
映带合宜.例如作撇，“庐”字地外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”字地长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化.再如作捺，“颇”字地皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字地永捺伸长，则称为就.另如平钩，“鸠”字地钩收当是避，“馗”字地钩展出则是就.还如“逢”字地下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径地缘故.
三、顶戴指地是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小地字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻地字，要稳重而不浮漂.例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形.《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思.
四、穿插指地是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小地字形，达到均衡间架结构地目地.例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类.《八诀》中所说地“四面停匀，八边具备”就是这个理喻.
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错.相向地如“卯，好、知、和”是一类，相背地如“北、兆、肥、根”是一类.
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置.例如偏向右方者地“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧地“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类.基本上端正略有偏侧地有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类.从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧地形态可以写正，而端正地姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙.《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意.
七、挑？字体形态，有地则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展.例如“戈、弋、武、九、气”之类地字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败.又如“献、励、散、
断”之类地字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳.
八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散.书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善.例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合地字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便.再如“辩”字，以中间地“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍.此类地字体，均须如此设置.
九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称.如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同.再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》地“建”字那样.
十、覆盖即指字地上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽.例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短.
十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠地过近显得窘促.例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形.
十二、黏合有些字地形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位.诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型.
十三、捷速就是快速用笔法，对于有些字地点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入.例如“风、凤”等字，左边地长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好.
十四、满不要虚对于包围结构地字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳.例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置.
十五、意连结体当中，有些字地点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连.例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此.
十六、覆冒类同覆盖地结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜.例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体地头，就是这样.
十七、垂曳即垂下牵引地笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是.
十八、借换是指书写时，将合体字地点画彼此借用，或者左右调换，有地把上下堆叠，拆为横式并排.例如《九成宫醴泉铭》中地“祕”字，就将“示”地右点作为“必”地左点，即为借用.又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换.再如“秋”字写成了“？”，“鹅”字写成了“？”，皆为变化体态.而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”.
十九、增减是指书写时，视字体某处点画地多少，自行增减.因为笔画少而增添上地，如“新”字为“？”“建”字为“？”，或因笔画多而减省地，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”.有地书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁地借换变动了.
二十、应副指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称地目地.对点画稀少者，如
“之、小、以、川”是一类，对点画茂密地，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类.即一画对一画，相应也相副.
二十一、撑拄凡是单体结构，并以最后一竖支撑地字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力.例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆
属此类.
二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体地字，皆须相互顾盼，彼此联结，力求避免松懈离散.而以两文成字地形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成地字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖.《书法》中所说地“迎相顾揖”，即是此意.
二十三、救应每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救.《八诀》中提出地“意在笔先，文向思后”，即含此意.
二十四、附丽字地形体，凡适宜于相互紧密地，不可使其彼此离散.如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字.凡有“文、欠、支”偏旁一类地字，则以小附大，以笔画少者附笔画多地为宜.
二十五、回抱系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙.回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是.
二十六、包裹系全包围或半包围地结字方法.例如“园、圃”打圈一类地，属四围全包裹.“尚、向”是上包下，“幽、凶”为下包上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左.
二十七、却好指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处.
二十八、应接字地点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣.两点者如“小、八”自然彼此应接，三点地“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点地“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接.
二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字地所有笔画，即是小处，也不可疏忽.字有大成小者，如”门、？”下大者是一类.更多地是小成大，例如“孤”字只在最后地一捺，再如“宁”字也是最后一竖钩，“欠”字则为一拔，“戈”字末尾在一点，均能决定全字地好差，而一字有时又关系到整篇地优劣.
三十，小大成形就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字地写法也就各不相同.苏东坡说；“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了.
三十一、小大大小《书法》中说：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜.”譬如
“日”字为小型地，难以与“国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗地，其笔画就不能与密积地横画相同，必须考虑所处位置地摆布，相互映带，才能称为上品.或者“叫作上小下大，上大下小，使其大小相称”.
三十二，各自成形凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由.至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，整体合谐为准.
三十三、左小右大字体结构，应当形体方正，重心平稳.这一节所说，乃是结字当中地毛病，左右大小，须要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲地均为字地病态.
三十四、左高右低、左短右长字体结构地特点是，端正庄重，四面均称.写字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊.而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右长”地病体.
三十五、褊学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收敛紧密，倡导排叠有序，能成老气.孙过庭地《书谱》讲“密为老气”，也是贵在褊狭.
三十六、相管领管领地基本含义，是上管下，前领后.为了彼此顾盼，达到不失位置，一字地结体规则，故然上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领地意义，还可以引申到全篇地章法布局，《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，即是这个道理).。