欧阳询三十六法原文译文
欧阳询结体三十六法
欧阳询结体三十六法（原文）一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
欧阳询《三十六法》原文和译文
欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题:欧阳询(五五七年——六四一年)，唐初书法家。
字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书?欧阳询传》云:“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云:“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文:三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同;“府”字一笔向下，一笔向左;“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧 阳 询《结字三十六法》
欧阳询《结字三十六法》一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
欧阳询楷书结字三十六法带译文
欧阳询楷书结字三十六法带译文欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一欧阳询楷书结字三十六法1、排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"之字,“系"旁、“言"旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画"是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛"亦是也。
译文：排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
2、避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬"字,上一撇译文：避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
3、顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
译文：顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
欧阳询36法及释文
欧阳询6法及释文欧阳询《三十六法》原文及释文如下：1.排叠：1.原文：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨” 之字，“系” 旁、“言” 旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画” 是也。
高宗《书法》所谓“堆垛” 亦是也。
2.释文：书写时，要根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称得当，宽窄适度。
对于笔画多的字，像“寿”“藁” 等，以及“糸” 旁、“言” 旁的字，点画都要有各自的位置，做到疏密均匀。
2.避就：1.原文：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐” 字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府” 字一笔向下，一笔向左；“逢” 字下“辶” 拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
2.释文：字体结构要注意疏密、险易、远近的变化得当，相互呼应配合适宜。
比如写“庐” 字，两撇不能相同；“府” 字的两撇方向不同；“逢” 字下面的“辶” 写法特殊，上面要加点避免重叠，追求简洁。
3.顶戴：1.原文：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“叠”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
2.释文：字体中上面部分大、下面部分小的字，要顶正而不偏侧，使其稳重有势。
像“叠”“垒” 等字，上面较为繁复，下面相对简单，要保持平衡和稳定，符合上重下轻的结构特点。
4.穿插：1.原文：字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密” 之类。
2.释文：通过横竖笔画贯穿和斜势线条交错的方法，来协调疏密、长短、大小不同的字形，使字的间架结构均衡。
5.向背：1.原文：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和” 之类是也。
(传)欧阳询《三十六法》原文和译文之欧阳文创编
（传）欧阳询《三十六法》原文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询结体三十六法
欧阳询结体三十六法（原文）一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
(传)欧阳询《三十六法》原文和译文
家。
字信本，潭州南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧 阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类 聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉， 后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号 并称“欧险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范 焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
"贞观元年，唐 太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷 法。
唐 张怀瓘《书断》称询"八体尽能，笔力劲 险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品， 大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞欧阳询简介和解题： 欧阳询（五五七年一一六四一年），唐初 书法 临湘（今湖南长沙）人。
历为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，虞"，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为"初唐四 大家”。
《旧唐书•欧阳询传》云：“询……笔力《传授诀》和《用笔论》。
斋书画谱》在题后注云：碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《三十六法》，《佩文“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必 非唐人所撰，故附於宋代之末。
"然历代皆视《三 十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六 法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但 不作详注。
原文：排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、、“麗”、“羸”、“爨”之字，言”旁之类，《八诀所谓“分间布白 又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓堆垛”亦是也。
避密就疏，避险就易，避远就近， 撇F —撇不当相同；“府”字一笔向下, “逢”字下“辵”拔出，则上必避就欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字, 既尖， 一笔向左；作点， 顶戴顶戴， “鸞” “醫”亦避重叠而就简径也。
字之承上者多，惟欲其得势，如“疊 六法旁、“轻者，”、“壘”、“藥”、、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺实
捷速：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏鹏势，听其自然，不得重改。今说：这里所说用笔的迅捷快速，作字一气呵成，求其自然。如”风“.“气”等字，左右两边用笔宜速，转笔圆健，求其自然之势，不得重改。字例：风气也咸
满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛紧密，依次排叠。学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结束整齐，收敛紧密”。所谓“褊者”之意。字例：丽亏灵养
各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异体亦好，各自成形始为得。今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开独立也好，都要使它们各自能够独立成形才好。字例：寻栋闲榭
增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。字例：照建映寻
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。字例：人山无事
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询《三十六法》原文与译文
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书•欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
欧阳询楷书《间架结构三十六法》左小右大：左小右大，左荣右枯，实为字之左高右低左短右长：二者皆字之病也。
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。
病，故需结构平正，左右大小相停也。
今说：左高右低，左短右长，这二节都是字今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛今说：人们按照字的形体结构，从左到右书的毛病，只是讲一般情况。
例外的如“即”、紧密，依次排叠。
学习欧阳询书的容易在作写，习惯上往往左小而右大，如“明”“鸣”“知”等字，反而应当有意识地写得“左高字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结等字，这样写就很得体。
但有些字，如果写右低左短右长”。
以求参差之美。
束整齐，收敛紧密”。
所谓“褊者”之意。
得左小右大，便是毛病，如“体”等字，务必左右大小，均匀相称。
字例：献犹彤颓字例：丽亏灵养字例：体毁朴训各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异相管领：以上管下之为“管”以前领后之为应接：字之点画，欲其相互应接，气脉连贯体亦好，各自成形始为得。
“领”，能相管领，则彼此顾盼呼应，不失也。
位置矣。
今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开今说：字的点画，要让他们彼此自然相呼应，独立也好，都要使它们各自能够独立成形才今说：这里所讲“相管领”就是以主要边旁相应接。
两点如“淤”字两点，自然相互应好。
带动次要边旁，就是要它们之间彼此顾盼，接。
三点的如“察”字，那就左点朝右，中相互呼应，不失到正确的位置。
点朝下，右点朝上。
四点的如“然”那就两字例：寻栋闲榭旁二点相应中间的两点。
字例：絷越涂期字例：无察然于6。
欧阳询《八诀三十六法》
欧阳询《八诀三十六法》欧阳询·八诀三十六法八诀：丶[点]如高峰之坠石。
L[竖弯钩]似长空之初月。
一[横]若千里之阵云。
丨[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙。
ㄟ[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
三十六法：排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。
欧阳询《三十六法》原文和译文
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书?欧阳询传》云：“询,,笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询三十六法
[唐]欧阳询·三十六法欧阳询·三十六法排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。
相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。
相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。
偏侧：字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。
偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“幾"之类；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类。
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释欧阳询楷书间架结构三十六法浅释第一法：排叠上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。
第二法：避就避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。
第三法：顶戴头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。
第四法：穿插横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。
第五法：向背相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。
第六法：偏侧汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。
第七法：挑窕直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。
第八法：相让相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。
第九法：补空有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。
第十法：覆盖宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。
第十一法：帖零粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。
第十二法：粘合粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。
第十三法：捷速捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。
第十四法：满不要虚全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。
第十五法：意连笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。
第十六法：覆冒上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。
第十七法：垂曳向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。
第十八法：借换互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。
第十九法：增减书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。
第二十法：应副点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。
第二十一法：撑拄汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。
欧阳询楷书三十六法古今释译
欧阳询楷书三十六法古今释译今译一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
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撑拄
字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。
如“可”、“下”、“永”、“亨”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、
“司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“於”、“弓”之类是也。
朝揖
凡字之有偏旁者，皆
欲相顾，两文成字者为多，
如“鄒”、“謝”、“鋤”、“儲”之类，与三体成字者，
若“讐”、“斑”之类，尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相顾揖是也。
救应
凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，
《书法》所谓意在笔先，文向思后是也。
如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。
覆盖
如“寶”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零
如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类是也。
粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，
如诸偏旁字“卧”、“鑒”、“非”、“門”之类是也。
四点
如“然”、“無” 二字，则两旁二点相应，中间接又作”灬“，亦相应接；
至於 、”丿“、”＼[捺]、“、“水”、“木”、“州”、“無”之类亦然。
已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也；
相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。
偏侧
字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类；
向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类；
正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。
以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，
如“孤”字只在末后一”＼“[捺] ,“寧”字只在末后一”亅“，
“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
小大成形
谓小字大字各字有形势也。
东坡先生曰：大字难於结密而无间，小字难於宽绰而有余，
若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。
小大 大小
<--欧阳询三十六法原文以及译文-->
<--一个毛球摘录于网络 2014-12-17-->
PS:原文中“？”代表该字在字库中未找到，"[ ]"中的字为编者注， 译文仅供参考
五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。
借换
如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。
《黄庭经》“？”字，“？”字，亦借换也。
又如“靈”字，法帖中或作“罡”，或作“小”，亦借换也。
又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”之为“鵞”、或为“?[左鸟右我]”之类，
为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带是也。
覆冒
字之上大者，必覆冒其下，如“雲”头、“穴”、“宀”、“榮字头”头，
“奢”、“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。
垂曳
垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”之类，
曳如“水”、“支”、“欠”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。
凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，
由其能各自成形故也。至於疏密大小，
长短阔狭亦然，要当消详也。
相管领
欲其彼此顾盼，不失位置，
上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
应接
字之点画，欲其互相应接。
两点者如“小”、“八”、“忄”自相应接；
三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；
译文(译文仅供参考)：
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同)
字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。
挑 ？<扌窕>
字之形势，有须挑? [扌窕] 者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；
又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，
左边既多，须得右边? [扌窕] 之，如“省”、“炙”之类，
上偏者须得下? [扌窕] 之，使相称为善。
原文：
三十六法
排叠
字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，
如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、
“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，
《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就
避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；
“府”字一笔向下，一笔向左；
“逢”字下“辵”拔出，
则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴
字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，
如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，
《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
捷速
如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆擥，
用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
满不要虚
如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、
“南”、“隔”、“目”、“四”、“勾”之类是也。
意连
字有形断而意连者，如“之”、“以”、“心”、“必”、
“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之类是也。
包裹
谓如“園”、“圃”打圈之类四围包裹也；
“尚”、“向”，上包下；
“幽”、“凶”，下包上；
“匱”、“匡”，左包右；
“旬”、“匈”，右包左之类是也。
卻好
谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。
小成大
字以大成小者，如“冂”“辶”下大者是也。
“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，
此类是也。
补空
如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”字同。
相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“羉[上无四]”字，以中央“言”字上画短，让两“糸”出；
如“辦”，其中近下，让两“辛”出；
如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；
如“嗚”、
ห้องสมุดไป่ตู้
增减
字有难结体者，或因笔画少而增添，
如“新”之为“？ ”，“建”之为“ ？”是也。
或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“美”之为“？ ”。
但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。
又如“龍”、“詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。
平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
附离
字之形体，有宜相附近者，不可相离，
如“形”、“影”、“飛”、“起”、“超”、“飮”、“勉”，
凡有“文”“欠”“支”旁者之类，以小附大，以少附多是也。
回抱
回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类，
向右者如“艮”、“鬼”、“包”、“旭”、“它”之类是也。
《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。
譬如“日”字之小，难与“国”字同大，
如“一”字“二”字之疏，亦欲字画与密者相间，
必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。
或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
左小右大
此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，
人之结字，易於左小而右大，
三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”也是这个意思。