绘画的构图模板

二、虚实、疏密
李可染
三、对比、呼应
1．结构对比：主从、疏密、聚散、虚实、详略、藏露、隐 显、纵横、高低、开合、争让、呼应、动静、阴阳、向背、 起伏等。 2．形态对比：大小、长短、薄厚、方圆、软硬、曲直、曲 伸、凹凸、反正、多少、粗细、钝锐、滑涩、偶奇、动静等。 3．笔墨技法对比：轻重、强弱、浓淡、干湿、枯润、刚柔、 顺逆、收放、松紧、精粗、虚实、繁简等。 4．色彩对比：包括色相、色温、色度和纯度的对比，黑白、 明暗、冷暖、深浅、进退、张缩、清浊、强弱、远近、鲜晦 等。 呼应 山水画的“呼应”，是指画面中的物象彼此联系， 前后、左右、上下相互关联。也称“顾盼”。
构图的基本结构形式
★你试着任意在16开的纸上摆放三个苹果， 看看他们的外轮廓形成什么型？ 通常的要求简约，概括为基本的几何形。 绘画构图中，主体物及其所构成的基本形， 中心一般靠近画面的最佳比例分割线。
横向式构图
让人联想到安闲、和平、宁静、稳定的感觉
雾蒙蒙的早晨 希施金 1885年 油画 108*146厘米
圆形
在圆形的构图中， 圆形的边线无首 尾之别，形状无 方向的变差，张 力均匀，给人以 流动、饱满、完 整、团实的感觉。 物象结构成团形， 具有凝聚的整体 感。
构图的原则
“多样统一”是构图时需遵循的 基本原则。多样指形象间的差异以及 构图中位置距离的不同。统一是指构 图中各因素符合一定的规范和秩序。 多样统一就是指构图中的形象 多样而不繁杂，有变化又不零乱，有 中心的统一性而不单调刻板，构成一 个有机联系的整体。
山水画构图的特点
一、动静相依 二、整体气势 三、内外联系 四、立意含蓄 五、变异奇险 六、诗意入境
查波罗什人给土耳其苏丹的信 列宾 （俄国）
静物
夏尔丹
（法国）
《克里斯蒂娜的世界》安德鲁·怀斯
（美国）
无法而法，乃为至法
研究构图，并不是制定各种条条框框， 而是启发我们的思想，从有法到无法， 从知法到变法又不为法所囿。
四、均衡、 藏露
中西方构图比较一
“照相式”构图： 西画“照相式”构图 即采用焦点透视，如 同照相按快门一般， 把对象的造型、明暗、 色彩、体积、空间及 对象之间的结构关系 等瞬间感觉记忆在脑 海里以及画面中—— 此之谓“照相式”观 察法。
中西方构图比较二
“笔记式”构图： “笔记式”中国 画，即“笔记式” 观察法，没有固 定视点、视向和 视线。画家随着 身体的移动对对 象进行多方位的 观察，故采用的 是散点与移动的 透视法。
绘画构图
什么是构图？
构图一词是借用西方的外来专业术 语，而在中国传统绘画中称为章法和布 局，也称“经营位置”，被认为是“画 之总要”，极受重视。 构图是绘画艺术技巧的一个组成部 分，又是创作过程中的一个环节，将作 品各个部分组合成一个整体的一种形式。 构图的形态要服从作品内容和作者内心 的感受，并根据构图形式美的法则来决 定。
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（4）构图给人以形式美感
椅中圣母 拉斐尔
西画构图之形式美----多样、统一
中画构图之形式美----山水画形式法则
一、取势、开合 1．气势回旋——S形构图
2．一波三折——Z（之字）形构图
波浪式构图
北宋 王希孟
《千里江山图卷》
绢本 局部
三角形构图
三叠两段式构图
“三叠”是指 “一层地，二 层树，三层 山”。所谓 “两段”是指 “景在下，山 在上，俗以云 在中，分明隔 做两段”。
从欣赏的角度，构图的目的是什么呢？
（1）使形象突出，构图中心明确
构图中心不是画中央，是指表现内容的中心，构成观众注意的焦点。
（2）使结构形式与内容相统一
• 《 白 夜 光 》 表现的是开阔而宁静的意境，利用长方形画幅和水平线给 人以平静舒展的心理作用 。
（3）使色彩与表现内容的统一
运用强烈的明暗对比构 成一种坚实、敦厚、沉 重的宏大气势，用红色 与将太行山作为抗敌的 历史丰碑立意相吻合。
斜线式构图
斜线给人运动、不安定的感觉，因为斜线式构 图能使画面产生动感，其动感的程度与角度有 关，角度越大，其运动的感觉越强烈。
创造亚当 米开朗基罗 壁画1510年 280*570厘米 意大利西斯廷教堂
三角形
在其中一条边处于 水平时，有稳定、 坚实的感觉；有两 条边成多倍地大于 第三条边时（长三 角形），有飞驰、 向上、崇高的感觉。