西方建筑思潮

西方当代建筑思潮与中国当代建筑现象

西方当代建筑思潮

一、多元论思潮

上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。路易斯。康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。

1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校

马赛公寓

2.，典雅主义：（形式主义、新古典主义）吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。密斯的西柏林美术馆斯东的美国驻印度大使馆雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心。

西柏林美术馆

3，隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼

乌特松的悉尼歌剧院抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅林璎美国越站纪念馆

肯尼迪候机楼

4，新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。

吉芭欧文化中心

5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。SOM的纽约利华大厦1952第一座全玻璃幕墙建筑贝聿铭波士顿汉考克大厦

汉考克大厦

6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心斯特林的斯图加特美术馆新馆。

斯图加特美术馆新馆

7，探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯波特曼的旧金山海亚特旅馆亚特兰大桃树街广场旅馆贝聿铭的美国国家美术东馆

美国国家美术馆东馆

8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。丹下健三的山梨县文化会馆黑川纪章的中银仓体大楼

山梨县文化会馆

9、奇异建筑：奇形怪状。吕卡多。波菲尔西班牙森纳杜别墅

上世纪70年代以后西方建筑思潮有后现代主义、晚期现代主义、解构主义。

二、后现代主义思潮

1、建筑特点：起源于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流派。对正统现代主义派的批判、修正后现代主义重情、人文主义；吸取历史传统，用新技术表达变形、装饰，历史题材符号化；隐喻主义象征、大众化激进的折衷主义，双重译码；

2、哲学基础：人文主义。

3、理论基础：罗伯特。文丘里1966年，《建筑的矛盾性与复杂性》，后现代主义的宣言书，指出建筑要混杂，不要纯净，宁要丰盛不要简单化。

4、建筑美学观：追求复杂、矛盾性，不完整，不和谐，不统一，与传统美学相对立。1972年文丘里《向拉斯维加斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑，丑或平庸也可。

5、代表人物、作品：罗伯特。文丘里：母亲别墅，普林斯顿大学胡应湘堂

母亲别墅

詹克斯《后现代建筑语言》1977年后现代主义的表现形式：历史主义，以非传统方式对待传统；复古、传统与大众，忠实反映传统建筑；新乡土派；文脉主义；隐喻+玄学；（高迪的米拉公寓）后现代空间。（非理性、混杂、暧昧）查尔斯。摩尔美国新奥尔良意大利广场

意大利广场

格雷夫斯波特兰市政厅（符号化建筑）

斯特林斯图加特美术馆新馆

汉斯布雷维也纳旅行社

1978西柏林住宅后现代主义建筑汇展

6，后现代主义出现的历史根源：

新的消费方式（简洁、经济）、工业文明的负面影响（怀旧情绪）、人文主义和非理性主义的共感、艺术和审美风尚出现新的变化（波普艺术、行为绘画）。

7、评价：

后现代主义建筑思潮

①批判了国际式的僵化教条主义，促使当代建筑探索新道路

②它不能和现代主义等价对比，它更多解决的是表面问题、形式问题，历史价值逊于现代主义

③后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一起的。

④它只是多元化思潮的延续，不能解决所有建筑问题，从指导思想和表现手法上强调注重形式和更新传统。

三、晚期现代主义思潮：

1、哲学基础：科学主义哲学思想；

特点：对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸，重技；主张更多表现时代精神，应用高科技手段和新的表现方式；夸张了现代主义的若干方面，极端的逻辑性，强调流线和机械设备，形象上趋于后工业时代信息社会的高科技形象，是对技术进行夸张的装饰性运用，是国际式的复杂体现，是各种变型的抽象建筑语言。

2、

①表现高技效果，强调地现代工艺的表现效果，强调设备、结构、管道等；蓬皮杜艺术与文化中心、劳埃德大厦（罗杰斯）

蓬皮杜艺术与文化中心

表现光感质地，运用金属、塑料面板、玻璃幕墙表现高技术产品的光滑表面，波特曼旧金山海亚特旅馆屈米的拉维莱特公园；球形电影院

拉维莱特公园

③表现新结构的力量：悬索、拉杆、悬挂、壳体、网架结构给造型带来了新展示机会。丹下健三的代代木体育场小沙里宁的肯尼迪侯机楼、耶鲁大学冰球馆

耶鲁大学冰球馆

④表现虚空间：建筑表面或顶部作成许多装饰性的构架，造成多层穿透的虚

空间，使人工环境和自然环境得到有机结合。

住宅X

解构主义：发源于俄罗斯，重视机会和偶然性对建筑的影响，对原有的建筑观念进行淡化，把建筑艺术提升为一种表达更深层次的纯艺术，把功能技术降为表达

意图的手段。屈米的拉维莱特公园盖里的西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆

西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆

中国当前建筑的主要风格及建筑思潮是什么?

20世纪的中国建筑打破了传统建筑封闭内向的陈规。以表现空间意境为主的审美观念，突出了公共性和开放性的观赏功能，与同时输入的西方建筑重视表现实体造型的审美观念相一致。20世纪中国建筑艺术包含两类内容：一是某些大型的、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值、审美功能，以特定的形式表现某些特定的精神内涵，如银行、海关常采用庄重华贵的西方古典形式，以显示其财力的坚实富有；一些政府机关和纪念性建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化，发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑一般只从审美趣味出发，一方面追求时髦新奇，同时也受到传统审美趣味的影响。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学堂、洋戏院和城市里弄住宅，都是所谓中西合璧的形式，以后则更多地直接采用西方流行的形式；80年代以后又兴起追求乡土风味的形式。

20世纪城市功能的急剧变化，给传统的环境艺术以根本的影响，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能。首先，不同城市和不同街区对于开放性、公共性有不同的要求，出现了不同风格的群体环境。如北京的使馆区，青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广州的金融商业区和高级住宅区，南京、长春的政权机关区以及各大城市的新兴商业街区等等。其次，随着近现代城市规划理论的输入，也引进了城市和街区群体构图艺术，使得一些城市和街区出现了新的风格。开始是德国式、俄国式、英国式、日本式等等新小区建设，其后就扩大为整个城市自觉的整体经营。20世纪初至30年代，中国各大城市进行新的规划，大多注意到新的环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤其以1929至1930