2013年北京市东城区高三一模语文试题

北京市东城区2012—2013学年度第二学期高三综合练习(一)2013.4一、本大题共5小题，每小题3分，共15分。

1．下列词语中，字形和加点字的读音全都正确的一项是A．内敛各抒己见干涸（hé）岿（kuī）然不动B．沉缅伶牙俐齿恪（ɡè）守一蹴（cù）而就C．诙谐大放獗词媲（pì）美远见卓（zhuō）识D．蜇伏迥然不同蜕（tuì）变泰然处（chù）之2．下列句子中，加点的成语使用不恰当的一项是A．我国外交部发言人在例行记者会上表示，中方有关部门在中国管辖的海域设置浮标，目的是进行海上气象观测，此举无可非议。

B．在城市的公厕供给量还未能满足老百姓需求的情况下，部分地区过分追求定量化的公厕卫生考核标准，这种做法无疑是本末倒置。

C．针对我国一些地方炫耀消费蔚为大观，造成粮食大量浪费的不良现象，一些网友自发组织起“光盘行动”，号召人们杜绝餐桌上的浪费。

D．因为没有统一标准，各家电影院对儿童观看电影的优惠幅度不一，对这种各行其是的做法，许多家长希望能有一个规范的标准。

3．下列句子中，没有语病的一项是A．教育专家提醒家长不要经常训斥孩子，这样时间久了，会使孩子感到厌烦并产生抵触情绪，等真正需要讲明道理时，反而产生不良后果。

B．日前，“感动中国”2012年度人物评选揭晓，获奖者中既有人们熟悉的英模，也有基层的平凡百姓，他们的事迹都强烈引起了社会反响。

C．为家乡的先贤撰写人生传奇故事，是作者长期酝酿并为之奋斗的心灵感悟和强烈愿望，也是孕育在作者心中多年的夙愿和未了的情结。

D．鉴于PM2.5只是一个字母词，不易被公众理解，全国科学技术名词审定委员会正广泛征求意见，准备为其定一个科学恰当的中文名称。

4．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是A．盛唐时期是唐诗创作的高峰，名家辈出，既有山水田园诗派的代表王维、孟浩然，也有边塞诗的代表高适、岑参，更有被誉为“诗仙”“诗圣”的李白、杜甫。

B．一般认为词分为“婉约”和“豪放”两派。

北宋的柳永和苏轼分别是这两派的创始者，南宋的李清照、辛弃疾分别是这两派的继承者和成就最高者。

C．夏衍的《包身工》是我国报告文学史上划时代的作品，它以时间为线索，围绕包身工一天的生活、劳动组织材料，真实地反映了包身工的悲惨命运。

D．十九世纪的法国出现了两位文学大师，一位是浪漫主义文学家雨果，代表作是《巴黎圣母院》，另一位是现实主义文学家巴尔扎克，代表作是《人间喜剧》。

5．把下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是①大气层中的二氧化碳、水蒸气等气体对红外辐射有着非常强的吸收能力。

②地球向外辐射的能量在一定程度上被“截留”下来。

③太阳光照射到地球表面上，部分被大气层或者地面反射。

④地球表面以及靠近地面的大气层，变得有如温室一般。

⑤地球被照射后会以红外的长波方式向外辐射能量。

A．①②③⑤④ B．③⑤①②④C．①④③②⑤D．③④①⑤②二、本大题共4小题，每小题3分，共12分。

阅读下面的文言文，完成6—9题。

①翱至零口北，有畜鸡二十二者，七雄，十五雌，且啄且饮，而又狎乎人。

翱甚乐之，遂掬粟投于地而呼之。

有一雄鸡，人截其冠，貌若营群，望我而先来，见粟而长鸣，如命其众鸡。

众鸡闻而曹奔于粟，既来而皆恶截冠雄鸡，而击之，而曳之，而逐出之。

已而竞还啄其粟。

日之暮，二十一群栖于楹之梁。

截冠鸡又来，如慕侣，将登于梁且栖焉。

而仰望焉，而旋望焉，而小鸣焉，而大鸣焉，而延颈喔咿，其声甚悲焉，而遂去焉。

去于庭中，直上有木三十余尺，鼓翅哀鸣，飞而栖其树颠。

②翱异之曰：“鸡，禽于家者也，备五德者也。

其一曰见食命侣，义也，截冠雄鸡是也，彼众鸡得非幸其所呼而来耶？又奚为既来而共恶所呼者而迫之耶？岂不食其利背其惠耶？岂不畏丧其见食命侣之一德耶？且何众栖而不使偶其群耶？”或告曰：“截冠雄鸡，客鸡也，予里东鄙夫曰陈氏之鸡焉，死其雌，而陈氏寓之于我群焉。

勇且善斗，家之六雄鸡勿敢独校焉，是以曹恶之而不与同其食及栖焉。

夫虽善斗且勇，亦不胜其众而常孤游焉。

然见食未尝先啄，而必长鸣命侣焉。

彼众鸡虽赖其召，既至，反逐之，昔日亦犹是焉。

截冠雄鸡虽不见答，然而其迹未曾变移焉。

”③翱既闻之，惘然感而遂伤曰：“禽鸟，微物也，其中亦有独禀精气，义而介焉者。

客鸡义勇超于群，群皆妒焉，尚不与俦焉，况在人乎哉？况在朋友乎哉？况在亲戚乎哉？况在乡党乎哉？况在朝廷乎哉？由是观天地间鬼神、禽兽、万物变动情状，其可以逃乎？”④吾心既伤之，遂志之，将用警予，且可以作鉴于世之人。

（取材于李翱《李文公集》）6．下列语句中，加点词的解释不正确的一项是A．貌若营群营：迷惑B．而延颈喔咿延：伸长C．义而介焉者介：独特D．尚不与俦焉俦：做伴7. 下列各组语句中，加点的词意义和用法都相同的一组是A．而又狎乎人// 胡为乎遑遑欲何之B．既来而皆恶截冠雄鸡// 君子博学而日参省乎己C．其一曰见食命侣// 其孰能讥之乎D．客鸡义勇超于群//师不必贤于弟8．下列对文中语句的理解，不符合文意的一项是A．已而竞还啄其粟赶走（它）之后争着回来啄食那些粟米B．岂不食其利背其惠耶难道不受它的好处就可以背叛它的情义吗C．家之六雄鸡勿敢独校焉家里的六只公鸡没有敢单独（和它）较量的D．昔日亦犹是焉以前也是这样的9．下列的理解和分析，不符合文意的一项是A．截冠雄鸡因外形独特而招人喜爱，受到群鸡的妒忌，不愿与它同食。

B．截冠雄鸡虽然勇猛好斗，但势单力孤斗不过群鸡，总是被群鸡孤立。

C．虽然被群鸡孤立，但截冠雄鸡在见到食物后还是招呼同伴一起享用。

D．作者由截冠雄鸡的遭遇联想到人世间一些类似的事情不禁发出感叹。

三、本大题共5小题，共24分。

10. 作者认为这篇文章“可以作鉴于世之人”，意思是“可以给世人提供借鉴”。

你认为世人可以从中借鉴到什么？请用自己的话概括出来。

（4分）答：阅读下面这首词，完成11、12题凤栖梧兰溪宋·曹冠桂棹悠悠分浪稳，烟幕层峦，绿水连天远。

赢得锦囊诗句满，兴来豪饮挥金碗。

飞絮撩人花照眼，天阔风微，燕外晴丝卷。

翠竹谁家门可款①？舣②舟闲上斜阳岸。

注：①款：敲打，扣。

②舣：使船靠岸。

11.下列的理解和赏析，不正确的一项是（3分）A．首句中“悠悠”和“稳”表面上写行船缓慢稳当，实际是写乘船人的心境悠闲。

B．“烟幕”二句写词人放眼所见：碧水连天一望无际，重峦叠嶂的山峰若隐若现。

C．“赢得”二句写出了词人触景生情后，雅兴顿起，边豪饮边吟诗的狂态和情致。

D．末二句写出词人因沉醉于山水忘归，只好停船靠岸，不知到谁家借宿的惆怅。

12.有评论者称“飞絮撩人花照眼”一句为词人作品中的佳句，请对此句作赏析。

（4分）答：13.用斜线（/）给下面短文断句。

（5分）智而用私不如愚而用公故曰巧伪不如拙诚学问不倦所以治己也教诲不厌所以治人也所以贵虚无者得以应变而合时也冠虽故必加于首履虽新必关于足上下有分不可相倍一心可以事百君百心不可以事一君故曰正而心又少而言。

（取材于《说苑》）14.在横线处写出诗文原句。

（限选其中4道题）（8分）①于嗟鸠兮，！于嗟女兮，！（《诗经·氓》）②宗庙会同，？赤也为之小，？（《论语·子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》）③《谐》之言曰：“，水击三千里，，去以六月息者也。

”（《庄子·逍遥游》）④或取诸怀抱，；或因寄所托，。

（王羲之《兰亭集序》）⑤去来江口守空船，。

夜深忽梦少年事，。

（白居易《琵琶行》）⑥而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，，。

（王安石《游褒禅山记》）四、本大题共3小题，共12分。

阅读下面的文章，完成15—17题。

①乡土小说的现代审美特征，决定于现代乡土小说的内质。

对现代乡土小说内涵与外延的不同厘定，会对其现代审美特征有不同的认识与理论概括。

“乡土文学”虽然至少包含着广义的（指文化意识范畴）和狭义的（指题材范畴）两种，但就乡土小说而言，惟能明确狭义的规范，才能标识乡土小说文体的边界，凸显其现代审美特征，从而能够准确地叙述出它的历史性状态。

一、乡土小说的题材阈注限②典范意义上的现代乡土小说，其题材大致应在如下范围内：其一是以乡村、乡镇为题材，书写农耕文明和游牧文明的生活；其二是以流寓者（主要是从乡村流向城市的“打工者”，也包括乡村之间和城市之间双向流动的流寓者）的流寓生活为题材，书写工业文明进击下的传统文明逐渐淡出历史走向边缘的过程；其三是以“生态”为题材，书写现代文明中人与自然的关系。

区别乡土小说的题材阈限，就是明确乡土小说的外延，从而确定乡土小说文体的边界。

如果没有较为明确的题材阈限，乡土小说便名存实亡。

当然，随着时代的变迁，这里所勾画的题材阈限还会有所变化。

二、乡土小说的基本形态③有着较为明确的题材阈限的乡土小说，通常有三个不同的书写侧重点：一是揭示乡村文化的氛围，二是描写农民的文化性格，三是深刻地揭示民族文化心理结构的本质特征，达到改造国民性的高度。

就这三个侧重点而言，由于实际情形不同，我们不能说因为选择了哪个侧重点就决定了作品的质量。

由三个侧重点可以概括出乡土小说的三种基本形态：乡土文化小说，乡土性格小说，乡土精神小说。

这三种形态的乡土小说的共同点，除了要有较为明确的题材阈限之外，就是要致力于“风土人情”的描写。

如果忽视用“地方色彩”和“异域情调”来规范乡土小说的基本特征，乡土小说就很难与农村题材小说划清各自的边界。

三、乡土小说的外形内质④地域文化的差异性和落差性，深蕴艺术的魅力与生命力，也就永远是乡土小说表现的广袤空间。

“地方色彩”与“异域情调”交融一体的“风土人情”，可以展开为差异与魅力共存的风景画、风俗画和风情画。

“三画”既是乡土存在的具体形相，同时也是描绘乡土存在形相的的乡土小说的文体特征。

乡土小说书写浓墨重彩的风景画、风俗画与风情画，将之与奇诡无常的人生结合，不仅能给人以审美享受，而且可以实现对人性的深刻揭示。

如果说“三画”这一美学形态主要呈现为现代乡土小说的外部审美要求，是现代乡土小说赖以存在的底色，那么，作为“三画”内核的自然色彩、神性色彩、流寓色彩和悲情色彩这一美学基调，便是现代乡土小说的精神和灵魂之所在。

不管时代风云如何变幻，现代乡土小说的“三画四彩”审美特征都将在演变中保持着自己的基本形相，成为中国现代乡土小说比较恒定的内在质素与外在叙述模态。

（取材于丁帆《中国乡土小说史》）注：阈，yù，泛指界限或范围。

15．下列说法符合文意的一项是（3分）A．乡土文学有广义和狭义两种不同含义，而现代意义的乡土小说只有狭义一种的含义。

B．乡土小说的题材阈限会随着时代的变迁有所变化，但仍然必须要有一个明确的边界。

C．不同的书写侧重点，形成了乡土小说的不同形态，也决定了它们的文学价值和意义。

D．表现不同地域文化的差异性和落差性，是乡土小说的基本创作要求，也是其最终目的。