(优选)版式设计基本要素及构成规律点线面
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
版式设计基本要素及构成规律_色彩及肌理
七类对比：色相对比、纯度对比、明度对比、冷暖对比、 平衡对比、互补色对比、同时对比与继时对比
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
西班牙毕尔巴鄂某 博物馆入口。红色 的墙面本身就具有 很强的视觉冲击力， 使得上面的 BILBAO 字 样 有 一 种直冲眼帘的感觉。
微笑是世界的语言 佐腾 （U.G.Sato） 为微笑行动所作公 益海报。
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
法国巴黎蓬皮杜国家艺术中 心的指示牌。不同色彩的标 牌代表不同的内容，使信息 的传达更加快速，一目了然。
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
（2）色彩的和谐 色彩的对比是以和谐为前提——在构图中，所有
的色彩要相互关联并在统一的整体中产生应有的效果， 就必须形成比较和谐的视觉系统。
要达到色彩上的和谐有一些手法： 一是追求色彩要素的一致性，比如在明度、色相、 纯度上的近似。 二是不依赖某种元素的一致或相似，而是通过色 相、明度、纯度的不同来组合，形成一种视觉上的有 序性。 三是通过色彩的面积、色块的位置来改变每一个 色块在画面中的视觉作用，实现色彩在视觉感受中的 和谐。
1.肌理的形式 视觉肌理 触觉肌理 2.肌理的应用
版式设计基本要素及构成规律_色 彩及肌理
（1）视觉肌理
视觉肌理是对物体表面特 征的认识，一般是用眼睛看而 不是用手触摸的肌理。它的形 和色彩非常重要，是肌理构成 的重要因素；如用毛笔、喷笔、 彩笔，都能形成各自独特的肌 理痕迹；也可用画、染、淋、 熏灸、拓印、贴压、剪刮等手 法制作。可用的材料也很多， 如木头、石头、玻璃、面料、 油漆、海绵、纸张、颜料、化 学试剂等等。
版式设计全套知识点
版式设计全套知识点版式设计是指将内容元素以一定的规则和布局方式在页面上进行组织，形成具有美感、功能性和易读性的视觉效果。
在印刷、网页设计、平面设计等领域中，版式设计扮演着至关重要的角色。
本文将从基本原则、排版元素、字体搭配、配色方案以及留白运用等方面介绍版式设计的全套知识点。
一、基本原则1. 一致性：在整个版面中保持一致的风格和风格。
2. 对称性与不对称性：通过对称或不对称的布局来实现平衡和视觉吸引力。
3. 简洁性：去除冗余和不必要的元素，使版面更加简洁。
4. 重点突出：通过使用不同的字体、颜色、大小和样式等手段，突出重要信息。
5. 色彩搭配：使用合适的色彩搭配来提高版面的吸引力和可读性。
6. 线条和形状：线条和形状的运用能够增强版面的结构感和层次感。
二、排版元素1. 文本：选择合适的字体、字号和行高，确保文字内容的易读性。
2. 图片：运用合适的图片来辅助版面表达，并注意图片的分辨率和尺寸。
3. 标题和副标题：使用清晰明了的标题和副标题，使读者能够迅速获取主要内容。
4. 引用：引用可以突出重点、强调观点或者加强版面的实用性。
5. 列表：使用有序或无序列表来整理信息，提高阅读体验。
三、字体搭配1.字体风格：根据设计的主题和内容来选择适合的字体风格，如宋体、黑体、楷体等。
2.字体大小：根据内容的重要性和阅读环境的特点，选择合适的字体大小，以确保易读性。
3.字体颜色：根据设计的整体风格和版面的配色方案，选择与之协调的字体颜色。
4.字体间距：调整字体间距来提高版面的可读性和美观性。
四、配色方案1.主色调：选择适合主题和内容的主色调，并在版面中统一运用。
2.辅助配色：选择与主色调搭配的辅助颜色，用于强调重点信息或营造视觉层次感。
3.对比色：使用对比鲜明的颜色来突出重要信息，增强版面的可读性。
4.色彩搭配：运用色彩的明暗、冷暖色等特性，使版面更具有视觉吸引力。
五、留白运用1.内部留白：合理运用内部留白来增强版面的美感和结构感。
版式设计中点、线、面的构成 - 副本
5.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。 6.减缺：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。 7.差叠（交叠）：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生 新的形。 8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
一、版式设计（format design）的概念 二、版式设计的原则 三、版式的基本类型 四、版式设计的原理——空间的编排构成 五、版式设计的视觉流程 六、版式设计的形式法则 七、版式设计中的文字编排构成 八、版式设计中的图片编排构成 九、现代版式设计的发展趋势
6.2对比与调和 对比是差异性的强调，是将相同或相异的视觉元素做强弱 对照编排所运用的形式手法，也是版面设计中取得强烈视觉效 果最重要的手法。在版式设计中，无论是字与字、形与形、形 与空间等，无处不存在对比关系。归纳起来有：主次、大小、 明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、曲直、 浓淡、动静、锐钝、轻重等对形式，它们彼此之间相互渗透、 并存。通常，在同一版面中，多种对比关系交融在一起。在对 比关系中，对比越清晰鲜明，视觉效果就越强烈。
六、版式设计的形式法则
版式设计离不开艺术表现，美的形式原理是规范形式美 感的基本法则。它是通过重复与交错、节奏与韵律、对称与 均衡、对比与调和、虚实与留白等形式美构成法则来规划版 面，把抽象美的观点及内涵诉诸读者，并从中获得美的教育 和感受，它们之间是相辅相成、互为因果的，既对立又统一 地共存于一个版面之中。
每个页面中都有一个视觉焦点，这是需要重点处理 的对象。焦点是否突出，和页面版式编排、图文的位置、 色彩的运用有关，同时也与对“焦点”着力描写有关。 在视觉心理作用下，焦点视觉流程的运用使主题更为鲜 明、强烈。
按照主从关系的顺序，使放大的主题形象成为视觉 焦点，以此来表达主题思想。
版式设计技巧！点、线、面的妙用
版式设计技巧！点、线、面的妙用版式设计从某种意义上说版式设计就是点、线、面的游戏。
本文针对版式设计，将版式设计中的各元素提炼成最简单的点、线、面形式要素，分别对各要素进行深入分析和研究，并围绕视觉中心、视觉流程和视觉心理进行深入探讨点、线、面三大形式要素在版式设计中的妙用。
版面设计就是“在文字、图形等创意的基础上，选择和创造最佳组合和表现形式的视觉传达语言。
它是一切视觉传达设计的舞台，在这个舞台上，无论是文字还是图形都可以被提炼成为形式要素点、线、面。
在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来组织版式，是形成强烈的视觉形式感和设计感的有效方法。
当我们试图删掉那些无关紧要的细节、抽象概括设计时，便会发现理念会更加清晰，除此之外当我们行走在点、线、面之间，我们能感受到点、线、面独特的趣味性和美的视觉享受点、线、面的表现形式点是在物质世界中最基本的元素，就如康定斯基所说，“点的本质就是最简单的形。
”一片叶子、一滴水、一个影子等都可以在人的视觉及心理上产生点的感觉。
版式设计中的点依附线、面而存在，只有当它与周围的构成要素进行对比时，才知这个形象是否可称之为点，例如在版面中点可以是一个文字、一个页码、一个标志等。
此外点还可以指用来吸引观众视线焦点的特殊强调的区域。
版式设计中的线它包括有形的线和无形的线。
有形的线就是用眼睛能看的到的，它有粗细、长短、曲直、方向、质感、线形的变化。
无形的线就是指用眼睛直接看不到的线，是以知觉连接两个状态时所感知的分界，这种线首先表现的是一种线的性格, 反映线自身的特点，其次又表现了力场之间微妙的变化。
面在版式视觉上有一定的重量感，所以在视觉强度上则要比点、线来得更强烈的多。
然而版式设计中的面并非单纯的形体，所以面所具有的多样性决定了它有点的面化和线的面化等多种形式构成的面。
例如它可以是线条硬朗的几何形、圆润亲和的有机形、自由随意的偶然形、大块文字等视觉传达元素。
推荐阅读：详解点、线、面！在设计中的运用点、线、面的性格点在版式设计中非常活跃，它能够产生各种不同的视觉效果，给人带来不同的心理感受和视觉冲击。
版式设计的点、线、面的空间编排构成关系
2、当居于视觉中心时，有视觉心理的平衡与趋势，但过于边置也产生离心之动感。
4、点做上、下边置，有上升、下沉的心理感受。
在设计中，将视点导入视觉中心的设计，如今已屡见不鲜。为了追求新颖的版式，更特意追求将视点导向左、右、上、下边置的变化已成为今天常见的版式表现形式。另外，准确运用视点的设计来完美的表述情感即内涵，使设计作品更加精彩动人，这正是版式设计追求的更高境界。
以细小的文字或图象组织的版面，从整体看具有肌理感，其空间关系建立在肌理组织的大小及色彩的强弱关系上。
1、比例关系的空间层次
面积大小的比例，即近大远小产生近、中、远的空间层次。在编排中，可将主体形象或标题文字放大，次要形象缩小，来建立良好的主次、强弱的空间关系，以增强版面的节奏感和明快度。
2、位置关系的空间层次
前后叠压的位置关系所构成的空间层次。将图象或文字作前后叠压排列，产生强节奏的三度层次空间。 *版面上、左、右、下、中位置所产生的空间层次。版面的最佳视域为视觉中心位置，并产生视觉焦点；再依次为上部、坐侧、右侧、下部的视觉位置顺序。编排时，依从主次顺序，将重要的信息或视觉流程的信息安排在注目价值高的部位，其他信息则与主体成相应上左或右下的配置关系这样所构成的，不如前后叠置手法效果强烈，但视觉注目程度高。
面在版面中的概念，可理解为点的放大，点的密集或线的重复。另外，线的分割产生各种比例的空间，同时也形成各种比例关系的面。面在版面中具有平衡、丰富空间层次、烘托及深化主题的作用。
四、三维空间的编排构成
生活中的三维空间是立体空间，看得见、摸得着、能深入，如当我们走进教室的感觉，而在平面编排中的三维空间，是在二维空间的平面上建立近、中、远立体的空间关系。看得见而摸不着，是假象空间。这种假象，是通过借助多方面的空间关系来表现的，即；比例、动静、图象肌理等空间因素。
版式设计 第2章 版式设计的构成要素
线在版面中的构成
• 把版面的视觉要素用线串联起来,会使整个画面充满流动感,画面也会显得更加稳固 • 版式设计中的线的概念不仅仅是指版面中那些明确看得见的线,也指版面空间中无形的流动的线，即视线 • 线具有的分割作用,在划分版面各个区域的时候要有相应的主次关系,使得版面各个元素间相互分离又存在内在联系
线在版面中的作用—心 理作用
水平直线给观者稳定平和的感受； 竖直线则能够限定整个版面的空间,给观者坚定的视
觉感受； 斜向直线能给予版面极大的视觉冲击力,形成强有力
的动势,运用在版面的中心能产生聚焦视线的效果； 弧线和圆形曲线则会带来意想不到的韵律感和节奏感
使整个版面自由活泼并富有变化。 线细会传达出一种精致的感觉,版面显得轻快而有弹
四角型
四角型构图是将版面视觉元素分别安排在版面的四角,或者在连 接四角的对角线结构上编排,其结构规范,给人一种严谨、规整的 感觉。
偶然形态
偶然形态具有一种不可 复制的意外性和生动感, 表现出一种自然美和朴 实感
直面
具有稳重、刚强的特点， 象征着男性的性格特点
曲面
具有动态的、柔美的感 觉，代表着柔和的女性 美的特点
几何面
具有简洁、明快、理性 的特点，给人一种理性 的感觉
有机体面
具有生机、膨胀和优美 的特性
第四节
肌理表现和色彩设计
而形成的面,即常说的实面。 消极的面则是是由点、线聚集而产生
的面,即虚面。 在版式设计中,最常见的面的一种形式
就是由文字构成的虚面。
面在版式中的作用
划分区域
平面设计中的空 间感，主要依靠 面来表现，其关 键在于远、中、 近的空间层次关 系的处理。
视觉心理作用
根据面的形状和边缘的不同，面的形态会产生 很多变化，展现出不同的性格和内涵，给观者 带来不同的视觉心理感受。
版式设计 第2章 版式设计的构成要素
垂直线
垂直线有引导人们视觉向上、 下滑动的特性，产生上、下 拉长的效果。若是在一个面 上，设置相互接近的垂直线， 线条的数量越多，线条本身 的特性就越减弱，反而会丧 失上、下滑动的特性，而诱 导视觉向左右移动，最终产 生宽阔的感觉
曲线
曲线的种类很多，可以形成 圆、半圆、弧线、波形线、 螺旋线等等，它具有温和、 女性化、优美、温暖、富有 立体感等特性。曲线的恰当 应用，能增加动感；反之， 如果应用不当，则会显得不 安定，缺少稳定感。
性， 加粗线版面则会显得稳定,庄重感强
线在版面中的作用—引导 指示作用
线的重复排列，线有了运动趋势，引导观者的视线。 线封闭后能构成各种不同的形状
线在版面中的作用—分割 版面
在版式设计中线还时常用来分割版面，将版面划分成 不同的信息区块，方便用户阅读。
线在版面构成中还起到版面骨骼的作用，能够撑起版 面。
肌理对比度的应用
肌理的对比是版式设计中重要的一种视觉要素和手段， 肌理的美感在对比中表现得为充分，各种视觉要素构 成的复合肌理具有强大的表现视觉力。在设计中使用 肌理效果，要注意画面整体的平衡，增加视觉元素肌 理效果，元素的重量也会随之增加，远素的重量取决 于肌理的密度。
肌理背景的应用
任何视觉形象的组合，不管它们是图形文字或 底色，不管它们是具象的还是抽象的，其自身 也构成一种复合的肌理，应该注意从画面整体 出发，研究和调节肌理与内容之间的关系
文字肌理的应用
在版式设计中，字体作为肌理的一种表现往往被人们 忽视。实际上，文字肌理在版式设计中有非常重要的 意义，它可以为设计者选择字体、字号、和粗细等提 供视觉上的参考依据。
的视觉效果也不同，心理的作用也不同。
点在版面中的作用—视觉 中心
版式设计的基本要素及构成规律 PPT
第二章 第二节 线在版式设计上的构成规律
16
四、线的情感
从原始人的符号、图形到现代的文字和多元化设计作品，设计师往往通过线来表现形。线不仅仅是物体抽象化表现的有 力手段，而且它本身就具有卓越的造型力和表现力。由于线的性质和种类不同，在视觉传达设计中所表现的视觉情感性 格也丰富多变。不同的线在视觉传达中代表着不同的意念和情态，而合理的应用直线和曲线是丰富画面不可缺少的表现 手法（图2-18至图2-21）。
第二章 第一节 点在版式设计上的构成规律
7
第二章 第一节 点在版式设计上的构成规律
8
一、点在版面上的位置
（一）点的位置居于几何中心 点的位置居于几何中心时，画面的上下左右空间对称，视觉张力均等，即庄重稳定，又会因处理不当而略显呆板。 （二）点的位置居于视觉中心 点的位置居于视觉中心时，画面的视觉稳定性好，会产生视觉心理的平衡与舒适感。 （三）点的位置偏左或偏右 点的位置偏左或偏右时，画面会产生向心移动趋势，但过于边置则会产生离心之动感。 （四）点位于画面的上、下边 点位于画面的上、下边时，则有上升、下沉的心理感受。
（一）点缀色 在同质的色彩中，加上局部不同质的色彩，形成视觉重 点。色彩的点缀在版面中产生一种紧张感，成为整体的 一个着力点。点缀的色彩应该采用小的面积，并与其他 色彩形成强烈对比，以提高注目性，形成视觉中心，同 时在位置与比例关系上，起到平衡色彩的作用（图240）。
第二章 第四节 色彩在版式设计上的体现规律
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（二）虚实的衬托 以图像中某主色或近似色作为版面中的主要色块，以含糊的虚的色彩烘托和加强主题图像，使版面产生疏密、动静和 虚实的变化，增添了遐想的空间。如图2-41、图2-42所示，即是以弱化的含蓄的底纹烘托主题文字与图像，使画面 重叠，造成多维的空间效果，增添版面的立体感，满足人们视觉心理多样化的需求。
构成设计点线面知识点
构成设计点线面知识点构成设计是一门综合性很强的学科，它涉及到诸多知识点，其中点、线、面是构成设计的基本要素。
本文将围绕着点、线、面这三个知识点展开论述，旨在深入探讨它们在构成设计中的重要性和应用。
一、点的重要性及应用点是构成设计中最基本的形式要素，它是构成一切图形的起点。
点在构成设计中有着重要的作用和广泛的应用。
首先，点在构成设计中具有构形功能。
在平面设计中，点可以作为线条的起始点或终止点，通过一系列点的连接构成各种线条，进而形成不同的图形。
在三维设计中，点的位置和数量的变化可以决定一个立体物体的形态和结构。
其次，点在构成设计中有着强烈的视觉吸引力。
通过合理地运用点的大小、颜色和形状等要素，可以吸引人们的注意力，起到突出某一元素或焦点的作用。
例如，在标志设计中，常常使用一个突出的点来增加辨识度和吸引力。
另外，点还可以用于标记和划分空间。
在平面设计中，通过点的排列和分布可以标记出不同的功能区域，使设计更加清晰和有序。
在建筑设计中，点的位置和线的交点可以确定房间和门窗的位置，起到划分和连接的作用。
二、线的重要性及应用线是构成设计中连接和分割各种形状的关键要素，它具有方向性和动态性，是构成设计中最直观和简洁的表达方式。
首先，线在构成设计中承担着连接的作用。
通过线的连接，不同的点和面可以形成有机的整体，使设计更加统一和协调。
线的粗细、曲直程度和颜色的变化等都可以带来不同的视觉效果和情感表达。
其次，线可以用于分割和划分空间。
通过线的位置和长度的变化，可以将一个整体空间分割成不同的部分，形成不同的功能区域。
线条的运用还可以起到引导人们视线和动线的作用，使设计更加有层次和节奏感。
另外，线还可以用于表达和传递信息。
例如，在平面设计中，通过线的排列和组合可以表达文字、图形和符号等信息。
在视觉传达设计中，线的运用还可以传递特定的情感和意境，起到强化设计主题和传达设计理念的作用。
三、面的重要性及应用面是构成设计中最具有空间感和立体感的要素，它可以包围和填充点和线，形成具体的形状和物体。
版式设计基本要素及构成规律——点线面
精品课件
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黑、白、灰在版面构成中也是一种点、线、 面因素的构成。无论是有色的或是无色的版面，都可 归纳为黑、白、灰的空间构成。
黑、白、灰是对世界异彩纷呈的抽象概括。 在版面构成中，一般感觉最敏锐的是白色，最迟钝的 是灰色，介于两者之间是黑色。黑、白、灰对比编排， 单纯醒目，最能保存远距离的视觉冲击力。
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一、点
点是所有空间形态中最简洁的元素，也是最活跃最 不安分的元素。几何学上的点是肉眼看不见的。版面设计中 的点占有一定位置，又具有把自身同周围相区分的某种界 限—轮廓。 1.点的形式： （1）文字点：通常是字间距离较大，在版面中比例较小会形 成视觉上的点。 （2）图形点：通常包括有机形、规则形、自然形等。常见的 图形点对象有圆形、方形、五角星、墨点等构成。 （3）图文结合点：通过文字与图形结合形成，通常以图形为 底图。 2.点的属性 规则点给人以整齐、统一的感觉； 有机自然形的点，给人柔和、自然感觉； 偶然形的点，自由、活泼而富有哲理性
一根线可以把 版面分割成左右两半，从而产 生形的感觉。
精品课件
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精品课件
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三、面
面在平面设计中是点的扩大、线的重复。面的 形态除了规则的几何形式外，更多的是不规则的形态。 可以说其表现形式多种多样。面给人以整体美感，使空 间层次丰富，使单一的空间多样化。 1.面的形式： （1）文字面:单个文字放大,版面比例大形成的面;大量 细小段落文字以块状出现形成的面。 （2）图形面：以线绘制成某一形状通过填色形成的面； 直接使用图片作为背景或者插图形成的面。 （3）空白面：版面设计中留出的空白。
精品课件
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当版面中有二个点时，它能引人的视线，
成为
平面构成中的点、线、面
平面构成基本元素—点
点可以通过任何形态出现，比如三 角形、正方形以及各种不规则图形。 以大小而言，越小的形态，点的感 觉越强；以形态而言，圆形点的感 觉最强；形式上，内部充实、轮廓 明确的点最为有力。
平面构成基本元素—点
点是相对而言较小的形体。点的限 定是根据它本身与画面的相对大小 关系，或者根据它与同画面上其他 形体的相对大小关系来决定的。一 旦点的大小超出了其作为点的范围， 它就会失去点的性质而成为面了。
成练习，要求掌握点和线的基本概念， 突出两者的特性，并完美结合两者，注 意画面的构图和整体性。
平面构成基本元素—面
自然界中，许多景象都给我们以面的 印象。
视觉效果中的面，由于形成条件的不 同表现各不一样，包括两个方面的内容， 一个是本身具有面的性质，另一个是由 其他性质的元素集合而形成面的感受。
平面构成基本元素—面
平面构成基本元素—线
3、利用线的间隔作造型表现 若平行线密集排列，在线的长度、
宽度、明暗相同的条件下，间隔窄、密 集的线群较间隔宽、松散的线群显得后 退一些。当线的宽度和间隔同时逐渐增 大或逐渐减小时，空间效果则更加强烈。 利用线的这种性质做平面系统化的构成， 可表现强烈的远近感和立体感。
平面构成基本元素—线
平面构成基本元素—线
线被赋予宽度的性质，使它在造 型表现中更加丰富多彩。不同粗细 的线具有不同的感情性格且会产生 远近不同的视觉感知。由于透视原 理，往往粗线感觉较前进，细线感 觉较后退。
平面构成基本元素—线
2、利用线的浓淡作造型表现 线的浓淡即线的深浅，较深的
线明确、肯定、充满自信；较淡的 线含蓄、谦虚，略带羞涩。变化线 群的明度关系，在表现三维空间感 的同时丰富了黑白灰层次关系，一 定程度上增强了换面的视觉效果。
版式设计的基本要素及构成规律 PPT
第二章
5
三、训练目的与题目要求
训练目的：点、线、面是版式设计首要的考虑因素，要善于排列组合它们之间的关系，善于使用点、线、面表现不同的形 式和情感。 题目要求：运用点、线、面分析优秀编排设计作品；运用点、线、面等形态要素进行各种组合编排练习。
① 点、线、面是视觉构成的基本元素，是版面设计中最重要的构成元素，又是最重要的表现手段。在版面设计中，除了 可将图形、文字、空白等内容简单地归纳为点、线、面以外，点、 线、面还常常以纯粹的、无任何意义的形态出现在 版面中。版面设计实质上也是点、线、面不同方式的组合。不管如何复杂的版面，归根到底都可以简单归纳为点、线、 面的构成形式。在设计时，既要体现它的独立性，又要体现三者之间互衬、对比、协调的空间关系。
第二章 第一节 点在版式设计上的构成规律
10
1．稳定版面（图2-7、图2-8）。
第二章 第一节 点在版式设计上的构成规律
11
2．活跃版面（图2-9）。
3．平衡版面（图2-10）。
第二章 第二节 线在版式设计上的构成规律
12
一、线的形态
线是版面设计的基本元素，线的形态是点的移动方式和移动速度产生的，所以有很强的运动感和情感特征。线有曲直之分， 有粗细之别；有自然形态与人工形态之分,有刚性柔性之别；还有动静之分，虚实之别;可以连续或间断、粗或细、有规律或 无规律、静止或运动、直线或曲线，甚至是诸多形式的不同结合。 线，也是人们认识和反映自然形态时最简明的表现形式。在画面上，线通常是对所目睹、感受或想象到的事物的一种概括， 能界定各种形状，暗示体积或显示所绘物体的质量。因此，我们能通过线条的组织来创造形象、图案、肌理或描绘阴影等。 在长期的演化过程中,线条在绘画上的运用愈来愈富有表现性、象征性与抽象性（图2-11至图2-14）。
构成设计--点线面
A：直线形 a：几何直线性：指有固定角度的形。如：方形、三角形、 b：自由直线形：不受角度限制的任意形。
菱形。
B：曲线形 a：几何曲线形：指具有固定半径的曲线.。 b：自由曲线形：不具有几何秩序的曲线形.。 c：偶然性：特殊技法偶然得出。
• 图中镂空的 隔断给人以
安定，稳定
的感觉，而
镂空的设计
通透而不失 活泼的动感。
• 图中卫生间 的隔断门运 用了曲面的 设计，半包 围的曲面给 人动感，安 全，轻柔的 感觉。
• 图中的楼 梯运用了 螺旋曲面 的设计， 有旋转的 方向感 觉 。给 人动感， 指向性的 感觉。
（2）面的构成方法
3）、面与面产生的几种关系
a、图地关系
一个面的形态是突出的、生动的，“面”以外的画面就会显得 次要一些，我们通常称为“图与地”的关系，当然，“图”与“地” 的关系是相对而存在的，改变了条件，地与图的关系可以反转。 “芦宾之壶”就体现了这一点。有的容易成图，而使另一个形态相 形见拙，从而成为陪衬的“地”。
黑白两图形的关系，相互转移，背景成为图形，或者图形退成 背景，图与地的这种性能，在视觉艺术中称为图地的“各向异性”。
互嵌图形——有双向性，即反正皆可成立。
图形渐变——从某种图形逐渐变化成另一种图形。
b、形态的交叠 交叠有7种情况：
基本形
1、分离; 3、覆叠; 5、差叠; 7、联合;
2、接触; 4、透叠; 6、减缺;
点 线 面---构成的基本形态
元素
--- 点 线 面 构成的基本形态元素
平点面\线三构\成面大研。基究是本点线要面素的组合，排列，分割的关系！将复杂图案解构为
点、线、面之间的构成，或者使画面产生节奏、运 动、进深、整齐等效果，也可以产生重复、近似、渐变 等变化，在视觉效果上给人以不同感受。
版式设计之版面构成法则必读
版式设计之版面构成法则必读﹝一﹞大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。
画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。
因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。
版式设计中的点、线、面!
、疏密、曲直等关系，在有限的空间里，用无限的创意 营造出版式设计的“气韵之美”，用具体的形象来完成 意象的表达。 点的构成点是所有状态
发生变化之前的根源，同时也是最简约、最基本的构成 元素之一，点虽然面积小，但是当对它的形状、方向、 大小、位置等进行编排设计后，点就会变
间的视觉效果。这样便强调了点的空间化，加强了整体 作品形式感，使点和空间融为一体，强化了元素的表现 力和视觉的个性。 线的表情线是点的
移动所产生的轨迹。那么在版式设计中，线可以是一排 文字，一条空白或一条色带。然而每一条线都有属于自 己的独特的表现方式。在传统书籍设计中
行栏的分割就是线的一种表现形式。它给人以一种秩序 的美、规则的美。垂直方向的线令人产生向上的感觉， 曲线带给人们一种流畅、柔美的感觉。线
出现在画面中，而虚的面则会有一种透视的空间感觉。 然而这些感觉也都是这些元素之间相对而言的。 ②面在 版面里所占的大小比例的划分。当人
们看到这个封面时首先会被大面积的色块所吸引，得到 了视觉的集中。而这种填充实在的色块给人一种分量感 和安全感，在版面中色块的划分，产生了
空间的视觉效果。这便是面在版式设计中所产生的视觉 效应。 版式设计中的基本构成元素在设计中的几种表现 形式并不是单纯的、具象的，而是在
处理之后，点、线、面就会变的相当具有表现力。 点的
不同的组合与排列，可以产生多种不同的视觉效果；线 的曲直粗细给人以一种秩序的美、规则
的美；面的大小、虚实、空间、位置等不同状态也会让 人产生不同的视觉感受。我们在这里所说的点、线、面 并非是单纯具象的，而是相对与版面空间
而言的一种视觉感受。 版式设计总的原则是功能至上，
点线面的构成原理
点线面的构成原理
点、线、面的构成原理是平面构成的基础，是研究视觉形象构成规律的重要内容。
在平面构成中，点、线、面是最基本的形态元素。
1. 点：点是造型中最小的元素，有确定的位置但没有方向和大小。
不同大小、疏密的混合排列，能构成不同形状的图像。
2. 线：线是点的移动轨迹，有长度和方向但没有宽度和厚度。
线的形态可以分为直线和曲线两大类，具有粗细、长短、曲直、方向等变化。
3. 面：面是由点和线移动闭合而成的，具有长度、宽度和深度的二维空间。
面的形态可以是实面的也可以是虚面的，可以通过不同的组合方式形成不同的形象。
在平面构成中，点、线、面各自具有独特的视觉特征和象征意义，三者之间可以相互转化、组合和相互关系，从而创造出丰富多样的视觉形象。
通过掌握点、线、面的构成原理，可以更好地理解平面构成的规律和方法，提高设计能力和审美水平。
版式设计的点线面
错觉化的线就是将其原来较为规范的线条排列作一些切换变化 。
以一点或多点为中心，呈响周围发射、 扩散等视觉效果，具有较强的动感及 节奏感
以一点或多点为中心，呈旋转式发射 具有较强的动感及节奏感。
面的构成
面在版面中的概念可理解为的放大、点的密集或线的重复。 只有面的版面显得单调，平淡，在加入了线的分割组织后， 版面立即产生精细且精神之感，若在加入点的运用，则点 常常能成为版面中活跃的视觉焦点，而面常以结实肯定、 大方起着烘托及丰富版面空间层次的作用。
点的构成
版面中的点由于大小、形态、位置 不同所产生的视觉效果也不同，心理的 作用也不同。它的表现形式为： 1点的缩小起着强调和引起注意的作用。 点的放大有面之感。 2点在首行放大，起着引导、强调、活 泼和成为视觉焦点的作用。 3当点居于几何中心时，上下左右空间 对等，有庄重之感，但呆板。 4点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。 5点偏右或偏左时，有向心移动之势， 但过于边置则产生离心之动感。 6点作上下边置，有上升或下沉之感。 7.当点具有方向感、大小各异、高低不 平时给人一种节奏感。 点是力的中心，有张力作用力、具有 视觉流流程。
图中的点表现出了点的凝聚与扩散， 点由于其大小、形态、位置的不同， 产生视觉效果和心理作用也不同。
以一个点的基本单形为主体在 基本格式内重复排列，排列时 可作方向、位置变化，具有很 强的形式美感。
线的构成
不同的线有不同的心理情感和作用，线是版 面中点移动的轨迹，它的表现形式有直线、 折线、波浪线、 实线、虚线、自由曲线、 几何曲线等。 水平直线 —— 有平安之感，曲线有变化运 动之感， 折线 —— 有转折、僵硬之感， 波浪线—有优美舒缓之感，自由曲线有随意、 奔放之感， 几何曲线——有工整、节奏之感， 垂直直线——有严肃、肃穆之感。 线有不同的视觉感，起到界定，分割画面， 引导，指示作用。
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线的情感因素
由于线具有不同特征， 便赋予线在视觉上的多样 性。因此，我们在版面构 成之前，应先对线的运用 有一定的了解，知道怎样 的线和形式比较适合于哪 一类版面，这是极为重要 的条件，也才能产生你所 需要表达的意念。
直线给人以单纯、明确、 庄严的感觉。
水平方向的线，令人产生开阔、平 静、安定、永无止境的感觉。
一大一小的两组，形成对比变化效果
缺少张力，过于内敛，有疲乏无力之感
版面产生向外扩张的力感，比原来 显得更大气有动感。
感觉版面过于“挤”、“堵”、“动感抵 消”
图形上移，减少，流出版面下部足够的空间，向下
运动的要素有了活动的余地，形成版面上重下轻、上满 下空，版面更显轻松、愉快。
版面缺少变化
三、面
面在平面设计中是点的扩大、线的重复。面的形态 除了规则的几何形式外，更多的是不规则的形态。可以 说其表现形式多种多样。面给人以整体美感，使空间层 次丰富，使单一的空间多样化。 1.面的形式： （1）文字面:单个文字放大,版面比例大形成的面;大量细 小段落文字以块状出现形成的面。 （2）图形面：以线绘制成某一形状通过填色形成的面； 直接使用图片作为背景或者插图形成的面。 （3）空白面：版面设计中留出的空白。
曲线给人以丰富、柔 软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生 蓬勃向上、崇高的情绪。
斜线具有方向、动荡和不安的 感觉，富于现代意识和速度感。
自由曲线最能体现出情 感的抒怀。
用抽象的自由曲线，形象 地表现一位足球运动员射球后 动双臂欢呼，甚至翻跟斗的运 动轨迹和心理曲线。
下半圆则有不安定感，但充满了快乐。
一、点
点是所有空间形态中最简洁的元素，也是最活跃最不安
分的元素。几何学上的点是肉眼看不见的。版面设计中的点 占有一定位置，又具有把自身同周围相区分的某种界限—轮 廓。 1.点的形式： （1）文字点：通常是字间距离较大，在版面中比例较小会形 成视觉上的点。 （2）图形点：通常包括有机形、规则形、自然形等。常见的 图形点对象有圆形、方形、五角星、墨点等构成。 （3）图文结合点：通过文字与图形结合形成，通常以图形为 底图。 2.点的属性 规则点给人以整齐、统一的感觉； 有机自然形的点，给人柔和、自然感觉； 偶然形的点，自由、活泼而富有哲理性
面的应用
正三角形在版面安排上 给人以坚实、稳定的感觉，恰 似金字塔式的永恒。
倒三角形给人活泼、新奇的 感觉。
方形使人感觉稳重、厚 实、坚强而深沉。
由大小渐变形构成的版 面，具有空间感。
正形在版面构成上是实 体，具有紧张、向前、明确的 感觉。
黑、白、灰在版面构成中也是一种点、线、面因 素的构成。无论是有色的或是无色的版面，都可归纳 为黑、白、灰的空间构成。
就好像太阳光芒的照射，能起到扩 充版面的作用。
由不同方向向同一中心聚集，
这种向心式的构成方式，往往是 版面主题的位置所在。
线的自由分割性，使线 在版面设计中具有独特的造 型功能。它可以完全凭借个 人感觉来分，不受固定的条 条框框所制约，灵活性大。 悉心钻研此种方法，对版面 的标新立异有神益。
一根线可以把版面分割 成左右两半，从而产生形的感 觉。
线的空间构成
线不但具有其情感上 的因素，且具有方向性、 流动性、延续性及远近感。 它所产生的空间深度和广 度，为版面构成带来了广 阔的思维空间。
版面长线与短线的比例，除了扩大 与缩小之外，还令人产生远近之感觉。
线的色块反衬，产生一 种节奏与韵律。
运用同心放射的原理所 构成的版面。
离心式是由中心向四周放射，
黑、白、灰是对世界异彩纷呈的抽象概括。在版 面构成中，一般感觉最敏锐的是白色，最迟钝的是灰 色，介于两者之间是黑色。黑、白、灰对比编排，单 纯醒目，最能保存远距离的视觉冲击力。
由点、线、面构成的 黑、白、灰的空间层次。
不同的黑、白、灰呈现不同的远近效果
版面点线面构图的讨论:
平均对待产生的“花”的版面，应避免面积相等的 呆板
通过穿插、错落处理，版面 的空白、虚实更好
版面缺少变化
通过穿插、错落、色彩处理， 产生版面的空白、呼应效果
点的面积放大并重叠，能 体现出一种图形化的美感来，
形式感极强。
点沿着一定的方向作自由的构成， 具有流动、抒情、愉快的感觉。
二、线
线是点的移动轨迹，线在编排设计中有强调、分割、 引导视线的作用。页面中的内容较多时，需要进行版面 的空间分割。 1.线的形式 （1）文字线：有单排文字或者行距超大的段落文字，容 易形成视觉上线的感觉。形式有直线文字、曲线文字等。 （2）图形线：采用绘图手法绘制的线。形式主要有直线、 曲线、实线、虚线等。图形线中也有规则线、偶然线等。
当版面中有二个点时，它能引人的视线，成为 视线的集中处。
点放在版面视觉中心，给人强烈的感觉
同时出现两个或两个以上相
同大小的点时，在点与点之间就 会形成一种视觉上的线的连接。
点按一定的距离排列
时，我们就会在其中产生 出虚拟形的感觉。
点的水平排列，具有 平稳、安详的感觉。
点沿着斜线方向作渐变 排列，可形成一种远近变化。
（优选）版式设计基本要素及构成 规律点线面视觉流程 第三节 版式设计中的形式法则
第一节 版式设计基本要素
点、线、面、肌理、色彩是构成视觉空间 的基本元素，也是版面构成上的主要语言。版 面构成实际上就是如何经营好这些元素。不管 版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化 到这几种元素上来。