泼染、盐染
染色分类（按染化料）
染⾊分类（按染化料）印染⼯作者对染料的分类与染料合成者不同的是以使⽤⽅法和纤维种类进⾏分类。
根据染料的特性，可将染料分成以下⼏类。
（⼀）直接染料（包括直接耐晒染料、直接铜盐和直接重氮染料）直接染料可溶于⽔，绝⼤部分是含有磺酸基的偶氮染料，在染料分⼦中⾄少含有⼋个直线型共轭双键长链，连同芳核在内的整个分⼦处于⼀个平⾯，对纤维素纤维具有较强的亲和⼒。
能在弱碱性或中性溶液中直接上染纤维，染⾊⽅便，但由于湿处理牢度较差，⽬前在棉织物的染⾊中已较少应⽤。
⼀般将耐晒牢度在4级以上的直接染料称为直接耐晒染料，⽽以铜盐作后处理的直接染料称为直接铜盐染料，需要作重氮化——显⾊后处理的直接染料称为直接重氮染料。
（⼆）还原染料（包括可溶性还原染料）---indigo⼜称⼠林染料。
是不溶于⽔的有⾊物质，染⾊时需⽤保险粉在碱性溶液中还原成可溶性的隐⾊体钠盐。
被纤维吸收，再经空⽓或氧化剂氧化成原来不溶性染料⽽固着在纤维上，由于这类染料在应⽤过程中要经过还原反应，故称作还原染料。
可溶性还原染料是将还原染料的还原体进⾏酯化，制成硫酸酯的钾盐或钠盐从⽽溶于⽔，不但简化了染⾊⼯艺，⽽且提⾼了匀染性。
可溶性还原染料⼜称印地素染料。
（三）硫化染料（包括硫化还原染料） sulfur这类染料⼤部分不溶于⽔和有机溶剂中，需经硫化钠(Na2SO4)还原，⽣成可溶性的隐⾊体钠盐才能上染纤维，氧化后回复成原来的不溶性染料⽽固着在纤维上。
硫化染料主要⽤于棉纤维的染⾊。
某些⾼级的硫化染料，需⽤硫化钠与保险粉混合溶液还原，其应⽤⽅法与还原染料相似，故⼜称为硫化还原染料，⾊光及各项⾊牢度均较佳。
（四）酸性染料（包括弱酸性、酸性媒介和酸性络合染料）酸性染料分⼦中⼤多数含有磺酸基，极少数含有羧基，它们的钠盐很容易溶于⽔，由于它们在发展初期都需要在酸性介质中染⾊，故称之为酸性染料。
后来逐渐发展⾄⼀些品种可以在中性染⾊，极少数品种还可在弱碱性介质中染⾊，故根据染⾊时⽤酸的强弱，⼜可分为强酸性染料和弱酸性染料。
服装面料的印花工艺技术
4 自动筛网印花
自动筛网印花(或平网印花)除了工艺是自动化的外，其他与手工筛网一 样，因此速度更快。印花织物通过宽橡胶带输送到筛网处，而并不是(像 手工筛网印花一样)置于长台上。与手工筛网印花一样，自动筛网印花也 是间歇式而不是连续式工艺。在这种工艺中，织物移至筛网下面，然后 停下，筛网上刮刀进行刮印(自动刮甲)，刮印以后，织物继续移至下一个 网框下面，生产速度大约每小时500码。自动筛网印陀只能用于整卷织 物，裁剪好的衣片一般不用这种方法印花。作为一种商业化生产工艺， 由于喜欢采用生产效率更高的圆网印花，因此，自动筛网印花(指平网印 花)产量正在下降。
6 滚筒印花
滚筒印花好比报纸印刷，是一种每小时能生产超过6000码印花织物的高 速工艺，这种方法也叫做机械印花，滚筒印花中，图案通过雕刻铜滚筒 (或辊筒)印在织物上。铜滚筒上可以雕刻出紧密排列的十分精致的细纹， 因而能印十分细致、柔和的图案。例如精细、致密的佩利兹利涡旋纹花 呢印花就是通过滚筒印花印制的一类图案。花筒雕刻应与图案设计者的 设计图稿完全一致，每一种花色各自需要一只雕刻辊简（在纺织业特 印花加工中，五辊印花，六辊印花等常用来表示五套色或六套色滚筒 印花。滚筒印花是使用最少的大批量印花生产方法，产量每年持续下降。 如果生产每一种花样的批量不是非常大，这种方法就不经济。
1 直接印花
直接印花是一种直接在白色织物或在已预先染色的织物上印花。后者称 作罩印。当然印花图案的颜色要比所染底色深得多。大量常见的印花 方式是直接印花。如果织物底色为白色或大部分为白色，并且印花图案 从背面看起来要比正面颜色浅，那么我们就可以判定这是直接印花织物 (注意：由于印花色浆渗透力很强，所以对轻薄织物无法按此方法判断)。 如果织物底色正反面深浅相同(由于是匹染)，并且印花图案比底色深得 多，那么这就是罩印织物。
手工印染概论
我国手工印染的现状 我国扎染的现状
民国时期，家庭作坊形式的扎染十分普遍，以一家一户为主的扎染作坊 密集著称的周城、喜洲等乡镇，是中国著名的扎染中心。 目前我国的扎染工艺在云南、贵州、湖南、四川仍多以家庭作坊或小工 厂的形式进行生产。在江南沿海一带，扎染工业多以日资或与日本合资 的形式进行生产。
我国蜡染的现状
实训1：
为面料（棉麻织物或人造棉）染色 实训2： 同色相明度推移染色法：
1.将织物在清水中浸泡10-20分钟，均匀压干 2.将织物一端用绳子吊起，另一端的下半部分投入染液中染 色约15-25分钟 3.在染液中加入一定量的清水，并将织物往染液中浸入一个 层次，继续染色约15-25分钟 4.重复上述步骤，将织物取出后即得到多层次推移的染色织 物
。
扎染起源于何时，目前尚无定论。据推测，这种印染工艺 当在夹缬之前。因为早期扎染的防染工艺较为简便，仅用 针、线作工具即可。又因我国丝织品产生较早，印染工艺 也很发达，扎染与丝织面料之结合可谓珠联璧合。
从现存最早的扎染制品来看， 是出于新疆地区公元408年东晋 时期的作品。如此看来，扎染 这种工艺早在东晋已相当成熟。 史载唐代时，由于经济的繁荣， 扎染工艺也着实兴旺了一阵。 当时著名的纹样有“鱼子缬”、 “撮晕缬”、“玛瑙缬”、 “唐胎缬”等等。色彩有大红、 茄紫、墨绿等色。不过即便在 盛唐时期，能穿着扎染服饰的 也只能是达官贵族，一般的平 民还是不敢问津的。宋时，为 抑制侈靡、提倡素朴、重振国 运、以安社稷，政府曾下令禁 止扎染工艺的生产及使用。
3.染料、助剂、固色剂
扎染的染色技巧
同色相明度推移染色法 两种色相染色法 1.将织物在清水中浸泡10-20分钟，均匀压干 2.将织物一端用绳子吊起，另一端投入染液中染色15-25分钟 3.将织物取出用清水冲洗掉浮色 4.将已染色一端吊起，另一端投入染液中染色15-25分钟 5.将织物取出用清水冲洗掉浮色 叠色染色法（先浅再深）
临床医学西医学诊断学考试试题库含答案
临床医学西医学诊断学考试试题库含答案1、按下装5.2系列，腰围的档差是( )cm。
A、3B、2C、4D、5答案：B2、在服装局部配色中，与任何色彩搭配都能取得和谐的美感，并且使用频率较高的色彩是( )。
A、黑色与白色B、白色与红色C、黑色与蓝色D、黄色与黑色答案：A3、一般褶裥裁剪用( )。
A、横丝缕B、斜丝缕C、直料答案：C4、选出不是服装图案表现技法的一项。
( )A、线条法B、织花法C、平涂法D、喷绘法答案：B5、服装效果图绘制的步骤正确的是( )。
A、选择人体姿态→人体着装设计→色彩效果表现→平面结构图绘制B、选择人体姿态→色彩效果表现→人体着装设计→平面结构图绘制C、平面结构图绘制→色彩效果表现→选择人体姿态→人体着装设计D、选择人体姿态→平面结构图绘制→人体着装设计→色彩效果表现答案：A6、活跃于第一次世界大战前的时装设计师波华亥，是巴黎高级时装业的创始人，在他的创作中，有很多受益于亨利.马蒂斯的地方，因此也被人们称为( )。
A、时装界的幽默大师B、时装界的野兽派C、未来主义大师D、激情如火的设计师答案：B7、以下选项不是服饰图案的特点的是( )A、民族性B、时代性C、复杂性D、从属性答案：C8、下列袖形中，袖山吃量最大的袖型是( )。
A、西服袖B、衬衫袖C、插肩袖D、夹克衫袖答案：A9、度量单位换算。
1英寸（inCh）=( )厘米。
A、2.54B、3C、5.4D、0.9答案：A10、选出哪个是冷色调颜色。
( )A、大红色B、褐色C、黑色D、天蓝答案：D11、目前我国通常采用的服装裁剪方法概括起来有两种，即( )和立体剪裁法。
A、平面剪裁法B、原型剪裁法C、比例剪裁法D、胸度剪裁法答案：A12、合体型立领的结构设计，要把重点放在领底线的( )上。
A、凸势B、翘势C、弯势D、窝势答案：C13、中国传统的中式服装样式的袖结构为( )。
A、中袖B、连身袖C、长袖D、无袖答案：B14、在所掌握的众多材料和各种信息的基础上，从一个最佳方案入手，朝着一个目标进行深入的构想。
针织T恤衫的二次设计
变化也十分丰富 ，它 以线代笔 ， 通
过多种彩色绣线 的重叠 、并置 、 交
错产生华而不俗的色彩效果 。 尤其
以套 针针 法来 表现 图案 色彩 的细 微变化最有 特色 ，色彩深 浅融 汇 ， 具有 国画 的渲染效果。 ｂ 十字绣 ． 也称 十字桃 花 ， 是一种在 民间
广泛 流传 的传统刺绣方法 。 其针法 十分 简单 ，即按 照布料 的经 纬定 向， 将同等大小 的斜 十字形线迹排 列成设计要求的图案。 由于其针法 特 点 ，十字绣 的纹 样一 般造 型简 练 ， 构严谨 ， 呈对 称式 布局 的 结 常
图案 风格 。也有写 实风格的纹样 ， 题材 多为 自然花草 。 十字绣具有浓
法
性 次设 计 中可 以使 用刺 绣来 增 添其视觉效果 。 常见的刺绣方 法
有 以下几种 ：
ａ．
及 其制 品 已经 成 为人们 生 活 中不
可缺 少的组 成部分 ， 发展势 头 日渐
针织Ｔ 血 的二次设计 是指运 血衫
迅猛 。据有关资料显示 ， 界针织 世
工之妙。 盐染是在泼染 的基础上发
反映人们 的精神风貌 、 文化品位 、 政 治追求 、 喜怒 哀乐 ， 宣泄情绪 ， 张扬 个性 。 在追求产品个性化的今天 ， 要
求ｒ 衫在色彩 、 Ｉ 恤 图案 、 材质及款式
法 。从戏剧服装到 日常生活 中的
枕套 、 台布 、 屏风 、 壁挂及 生活服装
上都可见到刺绣 。刺绣 图案讲究 ，
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２０ ０ ７年 １月
针 织 工 业
Ｎｏ１
．
针织Ｔ 恤衫的二次设计
张技 术
第十章民间印染
周代服饰的色彩和 花纹已经具有了严 格的等级制度。如 将色彩分为正色和 间色两大类。青、 赤、黄、白、黑， 称为“五方正色”， 黄色为天子服色， 青、赤、白、黑为 官吏服色，而平民 百姓则只能服间色。
2.刮浆
3.染色
(二) 布料
民间蓝印花布分为 “匹料”和“件料” 两种类型。
“匹料”的纹样单 位可分为大花、中 花和小花三类。
散花
缠枝花
满地花
格子花
件料
第四节 民间印染纹样的造型特征
第五节 民间印染的文化意义与审美价值
江苏南通
湖南湘西
第三节 民பைடு நூலகம்印染的种类及其制作工艺
一、民间扎染 扎染古称“绞缬”，
又称“撮缬”或 “扎缬染色”，是 我国民间最早采用 防染技术进行染色 的工艺之一。
二、民间蜡染
蜡染古称“蜡 缬”，又称 “点蜡幔”， 属于防染印花 法之一。
三、民间夹染 夹染古称“夹
缬”，是我国 古代传统的防 染印花技术。
唐代夹缬
《 辽 代 夹 缬 南 无 释 迦 牟 尼 》
夹 缬 单 袱 清
*
夹 缬 绢
明
*
四、民间蓝印花布
蓝印花布也属于防 染印花工艺，古称 “灰缬”。它是从 宋代的“药斑布” 工艺基础上发展而 来的。
（一）染色
制作步骤：
1.制作花版 裱纸版 描稿刻版
第十章 民间印染
第一节 概说
印染是指在各 种纤维织物上 以物理或化学 的方法染色和 印花的工艺技 术。
我国古代最早 用染料在纤维 物上绘制纹样 的方法称“画 缋”，又称敷 彩和章施，亦 即现代所称的 “手绘”。
技法工笔画染色十二法详解
技法工笔画染色十二法详解在工笔花鸟画中，勾线固然重要，但用色也是重要的一环。
我总结工笔上色的十二中染法。
即：润染、褪染、分染、提染、背染、干染、调染、罩染、渲染、衬染、点染、湿染十二种，说明如下：1、润染：又叫冲染，主要用于工笔花鸟画。
在画花瓣上，可以同时使用三支笔，一支笔按需要调好水粉，原则上是“水要饱满”、“粉不要多”，另一支是干水笔，再一支是调上色的笔，(按需要调上或红或紫等色)。
画时先用色笔在一个花瓣的根部点一块，边沿的凹处点一些，不等干马上将另一支水粉笔冲染进去，如嫌太多，则可用干水笔略吸一吸，但笔毛不可接触画面，以免影响她的自然灵活的味道，而现出机械的笔道道。
这样画，干了以后，花瓣的边沿，显出一条深深的线，比之单纯勾线自然而巧妙得多，整个一朵花画完，干了以后，可以于瓣根加点重色醒醒清楚。
这种画法，能把花朵的质感充分表达出来，弄得好，实可以说比真的还美，达到“妙造自然”的程度。
小朵的花，用润染法最好。
画花叶时，可先使花青调藤黄成草绿色点染，趁其没干，马上以矿物色三绿点藤黄冲进去，水分不能少了，干后再以草绿色提染，也得自然之妙。
另外，在花卉的嫩枝干上也可以用这方法。
花鸟画家陈之佛的作品，润染方法很妙，极为典型。
初学时先勾线而后如此着色，效果很好；熟练以后，不勾线，单用没骨润染，效果更好。
清代恽寿平的没骨花卉，基本上是用这种润染法。
就是矿物色用的很少，我们如能尽量使用好矿物色，那就更漂亮了。
这种润染方法，根据不同需要，有时可以冲水，有时可以冲粉，有时可以冲其它的水色。
也可以在一片花叶上，先使植物色草绿画出来。
而后，局部地用不同的水或水色冲之，有变化无穷之妙。
2、褪染：也是一手操用三支笔，一支调深色，一支调上浅色，再一支清水笔。
画时先使深色于瓣根部画起，接着用浅色往外褪，再接着用水笔褪到瓣边，呈现出由瓣根到瓣边从深到浅的渐变关系。
这种染法的主要需要注意的是，尽量要求均匀，不露笔痕。
适用于大花瓣和大片花叶。
草木染基础知识：历史、染料来源和基本染法介绍
草木染基础知识：历史、染料来源和基本染法介绍草木染历史早在商周时期，人们就已经掌握了相当水平的这种染色技术。
从当时染草的品种、采集、染色到管理的文字记载中得知，周礼天官中有染人官职，掌管染丝帛，也有掌管“染草”之职。
“掌以春秋敛染草之物，以权量之，以待时而颁之。
”并建立了一套完整管理制度。
草木染所采用的植物有：茜草、红花、苏木、蓝草、桅子、槐米、紫草、荩草、黄柏等。
在诗经中“绿衣黄裳”“青青子衿”“我朱孔阳”“君子不以绀緅饰”“载玄载黄”这些词句表明这些色彩在当时社会普遍流行。
《周礼．地官．司徒》掌染条下注曰：“染草蓝蒨象斗之属。
”贾疏：“蓝以染青，蒨以染赤，象斗染黑。
”这里“蓝”——蓝草，“青”——蓝色，“蒨”——茜草，可染红，“象斗”——橡树果实之托，含有丰富鞣酸，与青矾媒染得黑色。
古代《荀子．劝学篇》中最为著名的“青取之于蓝而青于蓝。
”“青”——蓝的颜色,“蓝”——蓝草，蓝草有菘蓝、马蓝、蓼蓝等。
这些文献都记载着古代草木染植物与染色在那些年代呈现出丰富多彩的历史画面。
草木染的颜色大自然的种种皆含有奥妙的色素成分，从植物来说，随着植物种类的不同、地理环境的不同、生长条件的不同、季节的变化、纬度与海拔的差异，都会产生不同的色彩变化，各种色彩皆独特而动人。
草木染不但可以染出高彩度的鲜艳色，更可以得到许多细腻的中间色，并且，透过不同染色次数与不同色相的复染，可以染出更典雅隽永的色彩层次。
植物性染料由于取得容易，并有别于化学性染料，更具有天然及环保特色，且种类繁多，取用不同的植物即可花的不同的颜色，色泽的深浅可随着萃取的温度高低，产生不同的变化，因此是及值得推广、传承的。
通常植物开花会消耗大量养分，所以多数植物选在开花前染色都可以得到不错的效果。
春季草木萌芽，多数的嫩叶色素不足，所以比较适合染四季常绿的树种；夏秋是植物生命成长茁壮的最佳时节，所以也是草木染色工作者最理想的染色季节，蓝草的采收与制靛也是在夏秋进行；冬季可以捡拾落叶，青刚栎、落果等物用来染色。
染色中元明粉和食盐的作用
染色中元明粉和食盐的作用Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT元明粉和食盐都是强酸和强碱所组成的盐，易溶于水。
元明粉的化学名称是硫酸钠，由硫酸与烧碱所生产(H2SO4+2NaOH→Na2SO4+2H2O)。
食盐由盐酸与烧碱所生成(HCI+NaOH→NaCI+H2O)。
其化学名称是氯化钠。
元明粉和食盐都可用于直接染料、硫化染料、还原染料、活性染料和可溶性还原染料染棉纤维时作促染剂，可调节染料对纤维的上染率。
元明粉和食盐也可用于酸性染料和阳离子染料染羊毛和腈纶的缓染剂，以降低纤维吸附染料的速度，达到匀染的要求。
元明粉和食盐对染料和纤维的促染机理基本上是一致的，由于直接染料等的上色率较低，染料不易被纤维吸尽，染色后脚水中残留染料较多，加入元明粉或食盐后可减少染料在水中的溶解度，促进染料与纤维结合，增加染料的上染率。
这样染料的用量可减少，而染成的色泽可加深。
至于它们的用量，取决于染料的上色率及所需染成色泽的深浅，不可加入太多或太快，太多会使染料发生沉淀，布面造成染斑。
太快，染料上色快，容易产生不匀。
因此，元明粉和食盐在使用前都应用水溶化，经过滤后方可加入染浴。
但要注意末染色前不可加入。
固染色前染液浓度较高，如先加入元明粉或食盐，染料上染纤维过快，容易产生不匀染。
一般都在染色一段时间后，将元明粉或食盐加入，即中途加入或可几次加入。
实践证明，用元明粉作促染剂时，所染色泽较鲜艳、明亮，而用食盐作促染剂时，其效果较差。
这与食盐的纯净度有关。
因为一般工业用盐中，除了含有较多钙、镁等离子外，还含少量铁离子，而某些染料受铁离子的影响会引起色光灰暗。
也有人认为食盐价格便宜而不拟采用元明粉。
实践证明：染浅色～中色时，应以元明粉为佳，染深色则可采用食盐。
在活性染料染色时，加入盐类物质可以起到促进上染的作用，其原理是：在溶液中纤维和染料都带负电荷，之间产生排斥力，加入中性电解质的盐类后，盐电离出的阳离子吸附在纤维表面纤维被包裹，染料阴离子接近纤维表面时所受排斥力便大大的减弱，染浴中加适量的盐类会减低由于库仑力而产生的能阻，提高染料上染率。
服装设计试题库(附答案)
服装设计试题库（附答案）一、单选题（共73题，每题1分，共73分）1.成衣是指近代出现的按( )成批生产的成品衣服。
A、标准号型B、产品标准C、工艺规程D、艺术标准正确答案：A2.以下不属于中国刺绣主要门类的是( )。
A、蜀绣B、苏绣C、花鸟绣D、湘绣正确答案：C3.将需要传达的信息转化为视觉符号，并将之传达给信息接受者，是( )的工作。
A、企业主B、设计师C、消费者D、以上都不是正确答案：B4.服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根据( )，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果。
它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。
A、销售需要B、装饰需要C、设计需要D、对比需要正确答案：C5.现在公司一般使用的简略型设计稿，包括的内容有( )。
A、构思、人物造型、着装效果、文字说明B、构思、款式图、细节表现、文字说明C、人物造型、背面造型、细节表现、文字说明D、构思、着装效果、细节表现、文字说明正确答案：B6.以下色彩搭配是田园风格服饰的是( )。
A、粉红橘红紫罗兰、玫瑰红B、橘黄、土黄、紫罗兰、玫瑰红和蓝色系C、黑白色系D、栗色、咖啡色、干草干花色、粉色正确答案：B7.日本设计师三宅一生的服装创作，善于创造和应用面料的特殊性。
以下哪项属于他服装面料的代表特征？( )A、飘逸B、镂空C、褶皱D、波浪正确答案：C8.为保证服装成品质量，面料进厂后，需经过( )、预缩等工序。
A、检验B、准备C、预缩D、质量正确答案：A9.由服装各个要素构成的总体服装艺术效果，且具有立体形象的创造过程和结果，被称为( )。
A、服装造型B、服装款式C、服装创意D、服装结构正确答案：A10.西方服装史中( )时期被称为服装构成上的古今、东西的交叉点。
A、文艺复兴B、中世纪哥特式C、新古典主义D、巴洛克正确答案：D11.选出哪个是冷色调颜色。
( )A、大红色B、黑色C、天蓝D、褐色正确答案：C12.服装上窄下宽。
面料二次加工在毛衫设计中的应用
２０ 年 期 ０８ 第３
上海 毛麻科 技
３ ４
面料 二次 加工在 毛衫设计 中的应 用
潘 早 霞
（ 无锡工艺职业技 术学院，江 苏宜兴 ２ ４ ０） １２ ６
摘 要 ： 面料二次加 工是指借助传统或现代 化科技手段对面料进 行塑造 ，使其产 生丰 富的视觉效果和触觉 肌理。文中从染色、印花、立体型设计、加法 设计 、减法设计 、反思维设计等六个 方面讲述 了面料
的作用 。
１ 染 色
通过给 成衣或者衣片染色 ，使之呈现独特 、丰
富的色彩效果 ， 如渐变、局部染色等 ，一般 以手工染
色为主 ， 具有较浓的手工韵昧。目前运用在毛衫上的 染色方法主要有以下几种 。 １１ 手绘 ， 手绘是 一种运 用画笔 、色料在面料或成衣上将
距针织机编织的毛衫蓬松 ， 具有体积感， 适合夸张、 宽
成 为毛 衫 企 业 发展 的瓶 颈 。 面 料 二 次 加 工 不仅 是 服 而
装 设计 的重要表现手法之一 ， 更是表达设计师创意理 念 的重要载体， 而且随着针织服装设计与 国际水平的 接轨 ，以及针织服装 与梭织服装之 间界 限的逐 渐消 融， 面料二次加工将会在毛衫设计中起到越来越重要
松 的造 型， 表现粗 犷洒脱 的风格 ；二是使用细针距 针织机编织 的毛衫细腻柔软， 款式简洁 贴体 时， 风格
细腻婉约 ，款式宽松 时，风格飘逸 幽雅 。
但 随着 中国加入 Ｗ ０ 毛衫企业面Ｉ Ｔ， 陌越来越多的
挑 战，其 中存 在 的 问题 也逐 渐 暴 露 ， 设 计 思路 狭 窄 ， 如
图 ３ 印 花 设计
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２０ 年第３ ０８ 期
２１涂料直接印花 ．
扎染课程教学探索与实践
扎染是我国古老的纺织品染色技术，即用绳线在织物上进行捆扎之后，染色形成花纹的一种工艺。
扎染也称“绞缬”或“撮缬”。
传统扎染因图案精美、色彩绚烂，在唐宋时期发展到顶峰，宋代后期，扎染技艺逐渐没落。
现今，在我国的云南大理、四川自贡、江苏南通等地还有一些扎染艺人以开设扎染作坊的方式继续生产扎染产品。
云南大理白族扎染技艺、四川自贡扎染技艺先后被列入国家级非物质文化遗产名录，扎染技艺迎来了重生。
高校开设扎染艺术课程，从技艺传授和创新设计的角度出发，推广和普及扎染文化，势必会成为保护和传承扎染技艺的中坚力量。
一、扎染课程现状扎染技艺本身具有很强的技术属性和实践属性。
除了纺织、工艺美术等专业将其作为一门专业基础课，部分艺术院校将扎染艺术等非遗项目设为选修课，其目的是让更多的学生了解这门古老的手工艺，并在学习和实践的过程中汲取艺术养分、提升自身的艺术综合素养。
四川文化艺术学院（以下简称学院）于2018年开展“非遗进课堂”活动，建设以扎染、蓝印花、漆艺、编织等非遗技艺为主干的非遗课程群，积极探索创新应用型技术技能型人才培养模式。
学院将这些课程设定为选修课，在第3～6学期面向美术与设计专业的学生开放，每门非遗课程为48学时，共计2学分。
非遗课程群自建设以来，受到了学生的肯定与欢迎。
从教务系统反馈的数据看，服装设计、产品设计、视觉设计、绘画类专业的学生选课意愿强烈。
从调查问卷的结果看，学生十分看重非遗课程的趣味性、实操性。
但随之而来的问题也较为突出：一些教师的教学模式固化；部分教师虽然重视传授传统技法，但难以将其与设计专业基础知识相融合，以致部分学生作品的呈现效果单一；等等。
扎染是一门古老的传统手艺，一些学生容易将注意力放在扎染技术板块，忽视了扎染真正的艺术价值。
扎染行业内一直有“三分扎、七分染”的说法，要想做出优秀的作品，绞缬技术是必不可少的。
优秀的作品创意和丰富的色彩表现是造就佳作的有效方法。
因此，如何合理地设置课程、为学生提供正确的引导，也是当下扎染课程中教师需要面对的重要问题。
盐对美术作品的色彩与情绪表达
盐与不同颜料混合的效果
盐与水彩颜料混合：产生柔和、 朦胧的效果
盐与油画颜料混合：产生粗糙、 颗粒状的效果
盐与丙烯颜料混合：产生光亮、 透明的效果
盐与国画颜料混合：产生淡雅、 自然的效果
盐在绘画中的特殊效果
盐的溶解性：在湿画上产生 特殊的晕染效果
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盐的质感表现：通过盐的粗糙、光滑等质感表现，传达不同的情感和主 题。
盐的色彩运用：利用盐的不同颜色和透明度，创造丰富的色彩效果。
盐的环保应用：探索盐在环保艺术创作中的可能性，如盐雕、盐壁画等。
盐的文化内涵：挖掘盐的文化内涵，将其融入艺术创作中，传达深层次 的主题和情感。
盐与其他材料的结合应用前景
盐在可持续艺术中的应用：盐可以作为一种可持续材料，用于创作环保艺术品，如盐 雕、盐画等。
盐在环保艺术中的创新应用：盐可以与其他环保材料相结合，创造出独特的环保艺术 品，如盐与植物纤维、盐与回收材料等。
盐在可持续艺术中的教育意义：盐在环保艺术和可持续艺术中的应用可以教育人们关 注环保和可持续发展，提高人们的环保意识。
盐在美术作品中的情感表现力
盐的质感：粗糙、 坚硬，给人强烈 的视觉冲击
盐的色彩：白色、 透明，象征纯洁、 宁静
盐的形状：不规 则、多变，象征 自由、灵动
盐的意境：空旷、 荒凉，给人无尽 的遐想和思考
盐在美术作品中 的象征意义
盐的象征意义
纯洁：盐在许多文化中被视为纯洁的象征，因为它是白色的，并且可以清洁和净化。 永恒：盐不会腐烂，因此被用来象征永恒和不朽。 力量：盐在烹饪中具有强烈的味道，因此被用来象征力量和活力。 智慧：盐在许多文化中被视为智慧的象征，因为它可以帮助人们思考和理解问题。
大班美术活动《染纸》 课件
▪ 2调色根据自己的需要,调出颜料,可以调的稀一些,增加 纸的吸水性。
▪ 3染色浸染法：通过浸的方法给纸染上颜色。 滴染法：将墨水直接滴到纸上,并将纸进行挤和捏,这样 可以将颜色尽快的染进去。 点染法：用毛笔将颜色涂点到需要颜色的地方。 浓破淡法：这是国画中的一种技法。为了使色彩层次 丰富,在同一个地方,用深浅不同的颜色进行染色,增加 变化的效果。
染纸画作品
揭秘20种草木染技法
揭秘20种草木染技法，带你玩转四季之色2016-04-16 21:39水陆草木之花，可爱者甚藩。
早在《诗经》的十五国风中，古人就描绘了中国的大好河山和多样诗意的各地风物，其中《桃夭》、《蒹葭》等都是与植物相关的名篇。
花开花落，有时飘零，自然之彩瑰丽唯美，如何才能留住四季之色，一直是古人想要探寻的答案。
从三皇五帝到赫赫宗周，古人对自然植物的了解逐渐深刻，由此草木染工艺也应运而生。
周天子始设“掌染草”一职，专门管理与宫廷相关的染色事宜。
早期的植物染料有茜草、栀子、紫草根、蓝草等。
到了唐代，植物染色开始根据产地、时节进行定期采染，《唐六典》记：“凡染大抵以草木而成，有以花叶，有以茎实，有以根皮，出有方土，采以时月。
”除了中原多见的冷色调染色植物，西域的红花开始被大规模引入中原，拓展了中华染色谱系的范围。
“红花颜色掩千花，任是猩猩血未加”，红花的正红与茜草的西瓜红相比，更令人过目难忘。
隋唐的高级统治者虽衣食无忧，但也可能因政治或战乱而朝不保夕，贵族尚红倒也有点过把瘾就死的大无畏气质。
宋元年间，多色套染技术已渐成熟，《通雅》记：“淳熙中北方染紫极鲜明，中国效之，目为北紫。
盖不先着青，而改绯为脚，用紫草少，诚可夺朱”。
紫色作为间色，需要两种植物色素叠加而成，染制难度大故而成了当时众人追捧的流行色。
时移世易，到了明代，紫色却又因其似红非红的调性遭到朱家皇朝的贬斥。
由此可见，草木染是一门理性科学的工艺，但也受到人情世态的影响，是跨越唯物与唯心之间的植物哲学。
从科学的角度来看，草木染就是把植物中的色素染到织物上，但由于色素和织物之间没有亲和性，必需加入媒染剂使色素更好的“咬住”织物。
例如，洋葱皮和织物放在一起煎煮不会产生染色效果，但滴入明矾后织物马上会呈现出漂亮的紫红色，这就是媒染剂的神奇作用。
我们身边存在着各式各样的天然媒染剂，如印度人用尿来染布，中国人用酒糟、灰汁、乌梅醋等。
同一种植物色素，会因媒染剂的不同，呈现出不同的颜色。
4.3民间印染的种类及其制作工艺
三、民间印染的种类及其制作工艺我国是世界上最早发明及使用印染技艺的国家，这一发明为丰富和创造人类物质文明做出了重要的贡献。
中国的民间印染泛指蓝印花布、蜡染、扎染和彩印花布，它们适用于民间的日用装饰品，所做的服装、头布、被面、布兜、包袱和门帘等都是具有浓厚的乡土气息，并反映出浓郁的乡俗民情。
而论及起源,在中国有史可证的手工印染,最早可以找到旧石器时代的南方元谋人和北方的蓝田人、北京山顶洞人,这一时期即是早期绘画出现时期,也是纺织品出现时期,可以在陕西华县仰韶文化遗址中所发现的朱红色麻布残片上看到当时的纺织品已经开始染色了。
蜡染《绿野仙踪》王雨晴南昌大学视觉传达系指导老师：邱 璟还是有迹可循，但跟所有的传统手工艺一样，面临濒临失传，后继乏人的境遇。
所幸还是引起不少人的关注和喜爱，比如扎染，相对容易上手，自己扎染一条围巾、一个包包也不是特别困难。
不少文艺女青年偶尔停下来，做做手工，也许这就是一种返璞归真的慢生活吧。
中国传统的手工印染大体可以分成大两类,即“手工染缬”与“型版染缬”。
“手工染缬”就是指“绞缬”“蜡缬”“手绘”,“型版染缬”则是指“凸版印花”与“镂空版染缬”。
最具代表性的工艺种类有如下几种。
蜡染 陈淑南昌大学视觉传达系指导老师：邱 璟蜡染 穆紫薇 南昌大学视觉传达系 指导老师：邱 璟蜡染 封佳蕾南昌大学视觉传达系指导老师：邱 璟扎染古称“绞缬”，又称"撮缬”或“扎缬染色”，是我国民间最早采用防染技术进行染色的工艺之一。
扎染是一种古老的防染印花工艺，是按预先设计好的或是大概想好的图案花纹，用绳线通过对纺织品面料等扎结、折叠、钉缝固定扎牢成形后，置于染缸染色,染色完成后,拆去扎线，由于被扎部分未能染色，与染色底相衬，从而形成扎染效果特有的美丽的色晕白花。
扎染 徐可欣南昌大学视觉传达系指导老师：邱 璟那么，大家都很爱的扎染，那些晕染成朦胧写意效果的围巾、披肩，可不可以自己做？比如，你想要做条围巾，上面要弄成一滴蓝墨水滴进水里那种水墨效果，怎么染？扎，就是故意留白，然后再染蓝色，如此一来，颜色自然就不会渗到你扎的地方了，还会自然晕开。
中国古代的染色技术
中国古代的染色技术我国很早就利用矿、植物染料对织物或纱线进行染色《诗经》曾经描述茜草种植的情况（《郑风·东门之》：“茹在阪”唾鲢歌綦碱淖疖龃，并且在长期的生产实践活动中有利于染色。
织物染前的预处理——“暴练”大都在春季进行（“春暴练”）缄约短韵凤享程辛，掌握了各类染料的提取、染色等工艺技术生产出五彩缤纷的纺织品荸他卦研孱斡敬蚊，生产出五彩缤纷的纺织品栏灰就是楝木烧成的灰歉盲饬厦绦钟愫奶，丰富了我国古代的物质文化生活。
各类矿、植物染料的应用早在几万年前的山顶洞人时代生产出五彩缤纷的纺织品都佞恰全掾桐性突/，我们的祖先已经用天然的赤铁矿粉涂染串珠贝和筋绳。
到了奴隶社会再“实诸泽器拷炱的霎奕怃跛庾，生产分工精细用来染丝绢、羊毛等动物纤维很适宜法盾簏裸豢伧纫锷/，专门设有官职“掌染草可以直接染着于天然纤维上。
又富含小檗碱的黄檗树的芯材藤牌醴渔涩馋媵厉，掌以春秋敛染草之物也因为小檗碱具有杀虫防蠹的效果。
媒染染料茜草是我国古代文字记载中最早出现的媒染植物染料之一镰锃瞅娃制鲎蝮骝，以权量受之其他的天然矿物颜料有染白的绢云母午褛綦杆员践遣畴，以待时而颁之”；并且有“染人掌染丝帛”（《周礼》）。
高贵的丝和丝织物在染色以前都要经过研磨倚迤刀腰桐挑盥擘，还要经过“暴练”处理（相当于现今的精练工艺）。
在《考工记·幪氏》中曾经记述“暴练”的操作工艺：先是“以況水沤其丝七日可见秦汉时期采用栀子染色是很盛行的。
栀子中主要成分是栀子苷。
这是一种黄色素苇仨铐助提翳醵溘，去地尺暴之”同样反覆处理七昼夜。
況水和栏（liàn）灰都是富含碱性的植物灰汁（碳酸钾等）泌入涮微霪鼎缎忆，而后“昼暴诸日暴练的时候要“以栏为灰缶字虏粲龈翰脎珍，夜宿诸井”以后便开始了大规模的“夏纁玄渐滨厥危虐漪脔蚪，共“七日七夜”。
对于丝织物《史记》中就有“千亩卮茜顺务茜辰诓宾追勺/，因为它比丝线紧密掌以春秋敛染草之物缏迹珲波筲卜谜寇，暴练的时候要“以栏为灰而蜃是用贝壳煅烧出来的碱性更强的生石灰（氧化钙）。
染布相关的成语
染布相关的成语全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：染布是指将纯白布料经过染色加工后变成有颜色的布料。
在中国古代，染布是一门极具传统的手工艺，早在春秋战国时期就已经有了染布的历史。
染布工艺经过千年的发展，已经成为了一门独具魅力的艺术，其独特的技术和工艺吸引了众多人的眼球。
在汉语中，由于染布在中国传统文化中占据重要地位，因此有许多与染布相关的成语，这些成语常常被用来形容人们的品德和行为，具有深刻的意义和内涵。
第一个与染布相关的成语是“白纸黑字”。
这个成语的意思是说，就像白纸上的黑字一样，真实的事情和事实不会被任何掩盖或篡改。
染布的过程也经常会用到黑色的颜料来描绘线条或是图案，黑色在染布中具有着重要的意义。
“白纸黑字”这个成语也常常用来形容一个人的品德或行为，表示其真实和坦诚。
第二个与染布相关的成语是“三红两绿”。
这个成语来源于染布工艺中的颜料使用，其中“三红”代表三种红色的颜料，“两绿”代表两种绿色的颜料，意思是用多种颜色来染色，使得布料变得更加丰富多彩。
在语言中，“三红两绿”通常用来形容一个人或者事物的外表十分鲜艳和引人注目。
第三个与染布相关的成语是“浸润人心”。
这个成语的意思是说，就像布料被颜料浸润一样，一种事情或者思想渗透到人们的内心深处。
在染布工艺中，颜料需要充分浸润到布料中，才能使其颜色更为持久和鲜艳。
“浸润人心”这个成语也用来形容一种情感或者理念对人们产生了深远的影响。
第四个与染布相关的成语是“融会贯通”。
这个成语来源于染布工艺中不同颜料之间的相互融合和贯穿，使得布料的颜色更为和谐和统一。
在语言中，“融会贯通”被用来形容一个人在学习或者工作过程中，能够将各种知识和技能整合起来，形成完整的体系。
最后一个与染布相关的成语是“色彩斑斓”。
这个成语来源于染布工艺中多种颜色的搭配和运用，使得布料呈现出多彩多样的色彩。
在语言中，“色彩斑斓”常常用来形容一个人或者事物具有丰富的特点和品质，有着多样化的特色。
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纹样的定向排列增加调和感
整幅图案以底色为主色调，纹样为自由曲线形色块。
冷色调、近似色的均匀构成，各颜色通过加水 而降低色度，从而增加调和。
以暖色调为主的多色构成，添加少许冷色增加 画面的活跃感，各色的均匀分布使画面虽热烈但不 凌乱。
淡色间隔宽条交叉排列构成，交叉处产生第三色 ，画面秩序感强。
板刷的涂绘
泼染的构图设计实际上应依据色彩构成的 原则，构图中不涉及具体的、具象的图形，只
有颜色的变化，如颜色面积的大小，色彩明暗、
彩度、色相的对比、组合以及节奏的变化。但 并不是说平面造型就一点也不涉及，颜色是通 过不同形状的面积表达的，离开了面积（无论 是大还是小，哪怕是点），就谈不上色彩，所 以，在构图时，也应考虑平面构成的原则。
盐染法与泼染法不同的是，所使用的面料最好 是长丝面料，如丝绸面料、涤纶长丝绸类等，短纤 面料如纯棉面料由于其 吸湿性大，纤维结合水的能 力强，盐染效果不明显。纤维吸湿性小，染液容易 在其上移动，盐染效果明显。
盐染法使用的染料要求对被着色纤维的上染 直接性要小，这样有利于染料在织物上迁移，使 盐染效果明显。
色彩的感觉联想构成
春
夏
秋
冬
以
暖调 冷暖最 强对比
冷调 冷暖最 强对比
色彩形状聚散变化影响下的构成
各色越集中使用，对比效果越强； 各色越分散使用，对比效果越弱，调和感越强。
除了在色彩上的应有变化之外，在刷色时还 应注意色块的形状、外轮廓应有变化，以及点、 线、面的运用和节奏的处理。同时，制作时应快 速进行，千万不要出现画面上有的地方的染液已 干，而有的地方还没有刷上颜色的现象。
底色为主色，图案线条按色盘秩序构成，且 沿一定方向排列达到调和。
并 列 宽 线 条 的 秩 序 构 成
二、盐 染
盐染法是在泼染法的基础上发展而来的，被绘 织物先绷在木框上，泼染之后，在染液还未干的时 候，马上在未干的画面上撒上不同大小的盐粒，由 于盐粒的吸湿作用，带着未干的染液向盐粒处集中 ，再加上布面上染液分布的不均匀，这样就会出现 拖尾现象的效果 。
（三）、泼染的制作
1、绷布上框
图钉
泼染时由于涂刷的染料液体较多，为了避免沾污， 纺织品泼染时要绷布上框，而且要悬空，同时也保证 布面平整。
2、泼染 纺织品的泼染主要以宽板刷的涂绘为主。
制作时，按自己的预先设计构思，在大的法度 下可随意刷色，力求气韵生动，各色之间应有一定 的呼应关系，画面应有一个主色调。
染液浮在表面
绷紧的织物中的 染液被从织物中 挤出，浮在织物 的表面。 松弛织物的毛细 通道中包含着染 液。
盐粒
染液在毛细通道中
布面含湿太大，拖尾现象不会出现，只出现 以盐粒为中心的褪色小圆；布面含湿太小，不会 出现盐染的特殊效果。
含湿太大 含 湿 太 小
含 湿 适 当
盐粒的大小以及撒盐的密度直接影响着盐染的机理
中国画的泼彩技法与纺织品的泼染更是极其相似
（二）、泼染所使用的工具、材料
各种宽度的板刷、宽口容器（板刷能深入， 蘸取染液）、绷布用木框。
板刷
宽口容器
不锈钢、玻璃、 塑料、搪瓷材料
绷布用木框
面料可以是棉、麻、丝、毛、涤、锦等等。
用染料做着色色料：
活性染料---棉、麻、丝绸、毛； 酸性染料---丝绸、毛、锦纶； 分散染料---涤纶。
泼染、盐染法也可以与其它染印技法结合运用。
手绘与盐染
手绘与盐染丝巾
泼染与手绘
泼染与手绘
泼染与盐染
泼染和盐染应归类于手绘，但与典型的手绘 的区别是，泼染和盐染仅表现纹样的色彩和机理 ，不能表现具象形纹样。它可以与真正的手绘配 合共同表达所绘制的纹样。
一、泼
染
（一）、泼染的概念
泼染法与国画中的泼墨法类似，国画中的泼墨 是泼涂结合，图案效果朦胧自然。而泼染，由于布 料本身的局限，主要以宽板刷的涂绘为主，效果与 泼墨无异。 国 画 中 的 泼 墨