相声小品中的语言变异及其幽默效果探析
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读1. 引言1.1 介绍相声的起源和特点相声是中国传统文化中一种独具特色的艺术形式，起源于北方民间，发展至今已有几百年的历史。
相声最早起源于民间的杂耍艺术，随着社会的发展逐渐演变成为一种独立的表演形式。
相声以幽默、机智、讽刺和夸张为表现手段，常常以对话形式呈现，并在民间广为传播。
经过历代相声表演家的创新和发展，相声逐渐成为中国传统文化的瑰宝，在现代社会依然备受推崇。
相声的特点主要表现在语言的幽默性和技巧性上。
相声表演家常常运用夸张、讽刺、对比等手法，用简洁而响亮的语言来传递信息，引起观众的笑声。
相声的表演形式多样，既有单口相声，也有对口相声，通过台词的对话，巧妙地揭示社会生活中的矛盾和荒诞，使人捧腹大笑。
相声以其独特的幽默风格和丰富的表现形式，成为了中国传统文化中不可或缺的一部分。
通过相声，人们可以感受到语言的力量和表达的乐趣，也能体会到幽默对生活的调剂和启发。
【2000字】1.2 语用学与幽默的关系语用学与幽默的关系是一门跨学科研究领域，它旨在解释语言使用中的幽默现象，并探讨幽默是如何通过语言来实现的。
语用学关注语言在特定语境中的使用方式，它研究交际中的语言行为，包括言语行为的目的、意图、效果以及言语行为与语境之间的关系。
在幽默研究中，语用学扮演着重要的角色，它帮助我们理解幽默是如何通过语言来构建的，以及幽默言语背后的意义和功能。
语用学与幽默的关系体现在多个方面。
语言是幽默表达的主要载体，通过词语、句子、语篇等层次的组织和运用，幽默得以表达和传播。
语用学帮助我们解析幽默话语中的语用规则和逻辑，揭示幽默的表达方式和效果。
通过分析言语者的意图和听话者的反应，我们可以更深入地理解幽默的内涵和运作机制。
语用学还关注言语行为的效果和影响，揭示幽默在交际中的功能和意义，以及幽默言语在社会生活中的作用和地位。
语用学与幽默的关系密不可分，语用学帮助我们深入理解幽默言语的语言学特点和交际功能，为我们解读幽默的语言表达提供了有力的理论框架和方法论支持。
相声语言变异修辞及语境的探究
相声语言变异修辞及语境的探究目录目录第1章绪论 (1)1.1 研究意义 (1)1.2 研究综述 (2)1.2.1 相声语言研究的现状及动态 (2)1.2.2 变异修辞理论的研究成果 (6)1.3 研究内容 (8)1.4 研究目标 (9)第2章相声语言的变异修辞手段 (10)2.1 语音形态变异 (10)2.1.1 韵律变异 (10)2.1.2 谐音变异 (12)2.1.3 摹声变异 (15)2.2 语义内容变异 (17)2.2.1 词义变异 (17)2.2.2 词语超常搭配的语义变异 (21)2.2.3 悖离常识的语义变异 (24)2.3 语法结构变异 (27)2.3.1 词语变异 (27)2.3.2 句子成分变异 (30)2.4 语体风格变异 (31)2.4.1 语体渗透 (32)2.4.2 方言情趣 (35)2.4.3 辞格的综合运用 (36)第3章相声语言变异修辞解码中的语境利用 (38) 3.1 相声的语境要素 (38)IV目录3.2 激活作用 (41)3.2.1 语言激活 (41)3.2.2 情感激活 (42)3.2.3 消极激活 (43)3.3 填充作用 (44)3.3.1 语言因素的填充 (44)3.3.2 副语言因素的填充 (45)3.4 制约作用 (49)3.4.1 语言制约 (49)3.4.2 文化制约 (49)3.4.3 心理制约 (50)3.4.4 物理制约 (51)第4章相声语言变异修辞艺术的文化反思 (52)4.1 相声创新发展与传统回归的纽带 (52)4.2 “女相声”语言修辞魅力的展现 (54)第5章结语 (56)致谢 (58)参考文献 (59)攻读学位期间的研究成果 (61)V第1章绪论第1章绪论1.1研究意义一、有助于变异修辞在变异修辞现象分析过程中其手段与效果的重新审视。
变异修辞正为众多学者熟悉和广泛应用，且研究前景广阔。
然而，变异性修辞现象在时代与社会发展中的新面貌亦不可忽视。
论相声小品中的歧义现象与幽默效果——以近三年央视春晚为例
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读
在中国文化中，相声被视为一种经典的艺术形式，由于其独特的表演风格和幽默的言辞，成为广大观众喜爱的娱乐节目。
从语用学角度来看，相声中的言语幽默具有一定的规
律性和特点，本文将对其进行解读。
首先，相声中常常采用“反语”的表达方式，即用相反的词语表述一个事实或情况，
以令人产生出乎意料的效果。
比如经典的相声段子“你说你来自上海，不是像个小偷吗？”这里使用了“来自上海”、“像个小偷”两个表述上的反差，让听众感到突兀和惊奇，进
而产生笑声。
其次，相声语言的幽默常常是建立在词语多义、谐音等语言现象的基础上的。
比如相
声演员常使用“近义反义”、“音义结合”的迭句方式来营造出互为矛盾的语言效果，使
得听众在听到某一词语时不断地被带入不同的语境中，从而产生出意外的效果。
例如，相
声名家周福龙的脍炙人口的相声小品《千年等一回》中使用了“他是东输，我是西输”这
一幽默句式，把“输”字的含义多次更换，使其具有不同的语言幽默效果。
第三，相声中的幽默经常会用到调侃、讽刺等语言手法。
演员们常常用夸张的语气来
描述一些矛盾的事情，或用幽默的方式表达出对社会现象或人物的讽刺和批评。
例如相声
演员郑宝元的经典相声《铁杆游侠》中表现出的游侠精神逐渐走向偏激的状态，明显地反
映出了中国传统文化中狭隘的忠诚观念。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是中国传统戏曲艺术中的一种，它以言语幽默为主要特点，是中国传统文化的重要传承和代表之一。
相声的幽默程度多源于其语言特点，所以相声的言语幽默具有浓郁的语言文化特色。
本文将从语用学的角度对中国相声言语幽默进行解读，探讨幽默的语用方式和语言文化背景。
1. 大量使用俚语、口头禅和成语俚语、口头禅和成语是相声中最为常见的语言表现形式。
它们通常是以一种幽默的方式被运用出来，带有浓厚的地方文化和民俗文化的气息。
比如“老谋子”郭德纲经常采用俚语和地方方言，像是水浒传中的英雄人物一样，表现出“独”、“早”，“闷”，“瘦”等性格特征，营造出一种淳朴的情感氛围。
2. 利用口音、语调和音乐节奏相声中的口音和语调变化常常被善于利用的相声演员。
他们会灵活地运用口音和语调，营造出各种不同的情感和人物形象，激发观众的笑点。
而相声中的伴奏音乐节奏亦常常被善于利用，能够在激烈的语言演绎中为相声配音，增强表现力和幽默感。
3. 善于运用反问、夸张和幽默等修辞手法善于反问、夸张和幽默等修辞手法是相声言语幽默的常用方式。
比如“连长先生，你说勇士是不是要有故事？”这样的反问显然具有幽默效果。
而夸张则是相声中十分常见的表现手法。
只需一个简单的动作、一个表情或一句话，就可以令形象引人入胜。
相声演员高亚麟曾有段台词：“一个手掌能抓，一只手掌不能抓。
两个手掌能抓，你全部手掌没有一个能抓，你服不服？”这里的夸张和反问运用巧妙，使得观众顿时产生共鸣和笑声。
二、相声言语幽默的文化内涵1. 传统文化的浓厚影响相声言语幽默的文化内涵除了源于语言文化以外，还有传统文化的影响。
中国传统文化中有许多戏剧元素和表现手法，都为相声的言语幽默提供了丰富的文化资源。
例如相声中常出现游侠、官员、深宫、大爷、大妈等具有传统戏剧元素的形象，为相声的幽默创造了更加丰富的场面和情境。
2. 社会生活的反映相声言语幽默中体现出的社会生活特征也是源于语言文化和社会文化的相互作用。
浅析赵本山小品语言的语音变异美
浅析赵本山小品语言的语音变异美—10级中文系对外汉语韩文利摘要在修辞学领域，变异是在遵循语言规范原则的基础上进行语言创新的重要手段。
变异修辞就是从变异的角度来探讨言语表达的修辞效果，是一种有意偏离语言某方面的规范而获得特殊艺术效果的修辞活动。
变异修辞学正是从变异入手，探讨言语表达是怎样通过对规范的“突破”来达到自己的修辞目的的。
在小品语言中，因题旨情境的需要而进行的语言变异使其达到比规范用法更加有效的修辞效果。
关键词赵本山小品语言变异修辞谐音变异韵律变异摹声变异变异性修辞是相对于规范性修辞而言的。
冯广艺的《变异修辞学》中指出，“语言规范和常规修辞具有相对的稳定性，言语变异具有灵活性；语言规范和常规修辞具有规约性，言语变异具有创造性；语言规范和常规修辞具有全民性，言语变异具有独创性。
”与普通修辞学相比，变异修辞学的研究范围比较单一集中，主要从声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等方面对变异性修辞现象进行研究，揭示它们的运行规律和修辞功能。
其中，声响形态变异就是声音形式上的变异手段。
从符号学观点看，它是利用声响形态因素的个别的临时的变异；从美学观点看，它是一种听觉感知的音响形象的变异。
小品是一种语言艺术，它通过多种变异修辞方法打破语言常规，产生幽默、机智、俏皮的效果，成为最受老百姓欢迎的艺术形式之一。
小品语言的变异修辞主要利用语言系统内的各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。
赵本山小品是中国喜剧小品的代表，其特色化的语言使它在当今中国文艺舞台上独树一帜。
赵本山小品语言通过多种变异修辞手法出人意料地将现有的语言材料改头换面、重新组装，使语言在瞬间闪现出耀眼的火花，从而使观众在反差中享受难以言传的快感。
冯广艺在《变异修辞学》中提出了声响形态变异、简单符号变异、聚合单位变异等多种变异修辞现象，其中声响形态变异修辞手法更加突出鲜明地表现出赵本山小品语言的语音变异美。
因此，本文分别从声响形态变异的谐音变异、韵律变异、摹声变异来探析赵本山小品语言的超常设置。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是中国传统的一种幽默艺术形式，其独特的言语幽默是相声的核心特点之一。
语用学是研究语言在特定语境中使用的学科，可以帮助我们解读相声中的幽默语言。
下面将从三个方面进行解读。
第一，相声中的“话外有话”。
相声表演中，演员们经常使用一种表面上看起来有些含糊的语言，让观众在其中发现更多的意思和乐趣。
这种语言叫做“话外有话”。
它的特点是并不直接表达，而是通过修辞手法，例如反说、隐喻、夸张等，将幽默的意思暗示给听众。
这就要求观众能够理解演员的意图，从而产生共鸣和笑声。
第二，相声中的双关语。
双关语是指一句话含有两种或多种意思，使听者在不同层面上产生歧义，从而产生幽默效果。
相声演员经常运用双关语来制造笑点。
这种幽默方式不仅需要姜太公钓鱼、愚公移山等故事中的双关含义，还需要说笑话、挖空心思等技巧。
相声演员通过巧妙地改变语音、语调、语速、语气等语言元素，达到引起观众注意并产生笑声的目的。
相声中的常识和社会讽刺。
相声言语幽默中，经常利用社会常识、习惯、习俗等元素，通过夸张或调侃的方式来调侃现实生活中的一些问题和现象。
这种幽默方式不仅能够使观众产生共鸣和笑声，还能够起到批评和激励的作用。
相声演员的幽默通过诙谐、机智和直接的方式，抓住了人们的心理共鸣点，使观众笑中带着思考。
相声言语幽默的语用学解读可以从“话外有话”的修辞手法、双关语的歧义效果和对社会常识和习惯的讽刺等方面进行解读。
相声演员通过运用这些技巧，使观众在欢笑中产生共鸣和思考，从而达到娱乐和思想启发的目的。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是一种中国传统的艺术形式，常以言语幽默为特色。
语用学是研究语言使用的学问，探讨人们在交际中如何使用语言，以及使用语言的目的等问题。
本文旨在通过语用学的角度来解读我国相声的言语幽默。
首先，相声中常用的一个技巧是夸张，这是一种语用学上的修辞手法。
夸张可以让笑话更加夸张、生动、有趣，引起听众的共鸣。
例如，在相声中常用的“活该”、“没治了”等表达都是夸张的修辞手法，有时还会配合增加语音的音量、节奏的变化等语言现象，形成更加夸张幽默的效果。
其次，相声中还常用反讽的方式来表达言语幽默。
反讽是一种将某个观点转化为其相反意义的修辞手法，也是一种说话的技巧。
在相声中，演员往往通过反讽来表达自己的观点，甚至一些不可触碰的话题也可以通过反讽来化解尴尬。
例如，当两位演员在相声中一起吃饭时，一个演员说：“你看这饭菜，你去做的话，只不过是一个黑暗料理；但是我做的话，是良心菜肴”，这种反讽的表达方式可以吸引听众的注意力，产生幽默的效果。
再次，相声中的比喻和隐喻也是言语幽默的重要表现形式。
比喻和隐喻都是语用学的修辞手法，通过对话者之间的沟通来指代其背后的意义。
相声演员经常通过使用比喻和隐喻来形成更加生动、有趣的场景，例如，“这条裤子像云一样，随时变幻，给你超乎想象的惊喜”。
最后，相声中的语言游戏也是言语幽默的一种形式。
语言游戏是指在语言使用中采用一些特殊的技巧来发掘语言本身的趣味性，以达到幽默、娱乐的效果。
相声演员常常运用字谜、语汇、双关语等游戏来表达现象，让听众感觉到新奇有趣。
例如，相声中一句很常见的话：“我一击即中，不是百依百顺，而是‘爱依疑似’”，这种游戏的表达方式是符合听众的口味的。
总之，相声言语幽默的表达方式多样，但它们也都符合语用学中的修辞手法，通过使用各种语言现象来传递幽默感。
相声通过历久不衰的艺术形式，优美的语言，脍炙人口的幽默感，成为了中国文化无可替代的瑰宝。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是我国传统的艺术形式之一，以其幽默风趣的言语和表演方式备受喜爱。
相声言语的幽默有其独特的语用学特点，本文将从语用学的角度解读我国相声言语的幽默之处。
相声言语的幽默体现在语言的运用上。
相声艺术家在表演中常常运用夸张、夸大的语言来营造笑料。
他们在描述一个人物或者事情时，会进行夸大其词的描述，让听众感到荒诞滑稽。
这种夸张语言的运用，不仅使得相声节目更加生动有趣，也让观众感到快乐愉悦。
相声表演中还有很多夸张的模仿和模拟，这种语言的夸张运用能够引发观众的共鸣，使得笑声不断。
相声言语的幽默体现在语用学的隐喻和比喻上。
相声艺术家在表演中经常运用隐喻和比喻来达到幽默的效果。
他们会用一个常识或者生活中的事物来隐喻另外一个意思，或者用某个具体的事物来比喻另外一个意思。
这种语用学上的隐喻和比喻的巧妙运用，会给听众以新鲜感和意外感，从而引发观众的笑声。
相声言语的幽默体现在语用学的双关语上。
相声艺术家在表演中常常运用双关语来制造幽默的效果。
他们会利用同音字或者多义词的含糊不清来制造双关语的效果，使得听众产生思考上的误解，从而达到幽默的效果。
这种语用学的双关语的运用，能够让观众在笑声中领会到思考和启发，增加了相声言语的趣味性。
我国相声言语的幽默在语用学上体现出夸张、隐喻和比喻、双关语和对比手法等多种形式。
这些语用学的特点，使得相声言语更加生动有趣，更具有趣味性和创意性。
通过对相声言语的幽默进行语用学的解读，不仅能够增进我们对相声艺术的理解，也能够帮助我们更好地欣赏、品味和理解相声艺术。
相声语言变异修辞艺术
相声语言变异修辞艺术摘要:变异修辞是一种有意偏离语言某方面的规范而获得特殊艺术效果的修辞活动，是形成相声语言风趣幽默的一个重要艺术手段。
本文主要从语音、语汇、语法3个方面对相声语言中的变异修辞艺术进行分析与探讨，有助于我们更好地理解相声魅力的来源。
关键词:变异修辞艺术；语音；语汇；语法引言所谓变异修辞，指的是有意偏离语言某方面的规范而获得特殊的艺术效果的修辞活动，具有灵活性、创造性以及独创性的特点。
这也就是通过各语素之间不同寻常的组合以及语音之间独特的联系，有意违背语言常规，使观众对语言产生一种陌生化的印象，从而成就了相声语言这一独特的艺术形式。
为此，本文从语音、语汇、语法3方面来探讨相声语言中的变异修辞艺术。
1 语音变异1.1 谐音变异在相声语言中，表演者都是以对话的形式来展现，因此语音成为了制造笑料的关键。
表演者往往可以通过声音的相似性与含混性，延伸出与说话者本意不相关的其它义项。
正是这一特点，赋予了相声语言更强的幽默性。
比如下面这个例子，就是借助语音相同，语义完全不同的两个字，来形成一种误解。
从而达到幽默的效果。
(1)甲:就是没人管我，正所谓“民不举，官不究。
”不但没人管我，还有人谢我来了呢!乙:谁谢你啊?甲:我们家楼下老王。
哎!你说他谢我也不给我拎点东西。
乙:他怎么谢你啊?甲:卸我家水管。
(《动动我试试》)在例(1)这段对话中，说话者甲利用“谢”与“卸”同音，使听话者产生误会，待到最后说明真相，才令人恍然大悟，原来是此“卸”而非彼“谢”。
1.2 语音停顿语音停顿，就是利用说话过程中的停顿时间进行语义的转折。
转折后的表达往往与之前的叙述大相径庭，给人以强烈的反差。
仿佛从一个语境瞬间跌至另一个语境中。
正是这种跌落感，带给人们不一样的感受，也增强了语言的表达效果。
1.3 语音飞白与常规对立的是声调不准，吐音含混，念白字等，但在特殊的题旨情境之下，却可以记录或援用来作为一种语音修辞现象。
这种现象，通常称为飞白辞格。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是中国传统的艺术形式之一，具有流传广泛、形式多样、内容丰富等特点。
其中，言语幽默是相声表演常用的表现手法之一，其语言表述在语用学领域内也有其独到之处。
本文将从语用学的角度出发，对相声言语幽默进行解读。
一、相声言语幽默的特点1.词语、句型的变化相声表演中，常常出现词语、句型的变化，这种变化在语用学中被称为习惯用语的改编。
例如，“谢谢你送我一支烟”这句话，在相声中经常会变为“谢谢你送我一个机会”，或是“谢谢你送我一身豪气”。
这种词语、句型的变化，既能打破听众的语言习惯，提供新奇感，又能使语言更具幽默性。
2.搞笑翻译相声中常常会用搞笑的方式进行翻译，这种表现形式在语用学中被称为译者评注。
例如，“I love you”这句话，在相声中可以被翻译为“我爱你，但请你不要误会，我只是在跟你开玩笑”，或是“我爱你，但比较偏爱你的钱包”。
这种搞笑翻译不仅能突出幽默效果，也能加强与听众的互动和沟通。
3.反转的语言表述相声中的反转表述可以使语言更具娱乐性和搞笑性。
例如，“大老板都是从深海里冒出来的”这句话，就是一种反转表述。
在相声中，这句话常常被表述为“深海里的鱼都是大老板的后代”。
反转的表述能让听众产生出乎意料的感觉，从而达到更强的幽默效果。
4.成语的运用相声中经常使用成语，通过创造性的运用，使得成语的表达变得更加生动、形象，同时也提高了成语的趣味性。
例如，“吃一堑长一智”这个成语，在相声中可以被表达为“吃了牛肉，就知道别人为什么饿得发慌了”。
这种创造性的运用，既改变了成语的惯用表达方式，又可以对听众进行更加生动、形象的表述。
1.促进情感交流相声言语幽默可以把听众和表演者之间的距离缩小，拉近了听众与表演者之间的情感距离。
在这种情景下，幽默有助于建立良好的受众口感，使听众产生好感，并促进沟通交流。
2.增强人际互动相声言语幽默促进了表演者与听众之间的良好互动。
幽默气氛下，听众的注意力和情感都会主动地投入到表演中，与表演者一起分享和欣赏节目的乐趣，从而增强人与人之间的互动性。
相声小品两位相声演员以小品的形式进行相声表演幽默搞笑
相声小品两位相声演员以小品的形式进行相声表演幽默搞笑相声小品：幽默搞笑的艺术表演相声，作为中国传统的艺术形式之一，广受观众喜爱。
而小品作为当代相声的一种流派，以幽默搞笑为主要特点，也备受大众追捧。
本文将探讨两位相声演员以小品的形式进行相声表演时，如何展现幽默搞笑的艺术魅力。
一、角色定位与刻画在相声小品中，两位相声演员扮演不同的角色，通过角色定位和精彩的刻画，赋予相声小品更加生动活泼的表演效果。
1. 角色定位角色定位是小品表演中至关重要的一环。
两位相声演员可以分别扮演形象各异、性格鲜明的角色，以对比和冲突的方式呈现出搞笑的效果。
例如，一个扮演严肃认真的社会角色，另一个则扮演调皮捣蛋的小人物，通过互动带来喜剧冲突。
2. 角色刻画角色刻画需要演员通过表情、动作和语言等方面的表达，将角色形象栩栩如生地展现在观众面前。
例如，如果一个角色是一个谦和而愚蠢的农民，演员可以用夸张的动作、滑稽的语言来刻画，以达到笑料十足的效果。
二、情节设置与剧情发展相声小品的情节设置和剧情发展也是幽默搞笑的重要元素。
通过巧妙的剧情设计和逻辑串联，可以引发观众的欢笑。
1. 情节设置情节设置要具有较强的趣味性和观赏性。
可以选取生活中的情节作为基础，通过增加搞笑元素和夸张展示来提升观众的笑点。
例如，可以以日常生活中的荒诞事件为创作素材，为角色赋予更多的趣味性和喜剧色彩。
2. 剧情发展剧情发展需要有足够的张力和逻辑性，通过一系列环环相扣的事件将故事推向高潮。
同时，可以通过角色之间的互动和对白，加入笑料和元素的碰撞，增加观众的笑点。
剧情发展的关键是给观众带来意外和惊喜，让他们捧腹大笑。
三、语言表达与节奏控制相声小品中的语言表达和节奏控制是相声演员展现幽默搞笑的重要手段。
他们用独特的表演方式，让观众发笑不止。
1. 语言表达语言是相声小品中最主要的表达手段之一。
演员需要运用夸张、幽默的辞藻和语言方式，以生动形象的对白为观众带来欢乐。
例如，用夸张的口音、特定的方言和搞笑的造词，使台词更加生动有趣。
喜剧小品中语域偏离产生的幽默效果
在实际的语言交际中,经常会出现语域的转换和语域混合或语域借用的现象,指一个话题借用另一话题的语言形式特征,形式上常体现为语言使用者使用的语言不符合他所处场景的任意一个因素,如在谈论一个话题时使用另一话题的专业术语或表达格式,或在正式场合或严肃的话题中使用非正式的语言,或在口头语言中使用书卷气十足的正式语言,或使用的语言不符合话语参与者之间的关系及身份地位,都会给人造成不得体、不协调的感觉。这种不得体、不协调的语言即语域偏离[4]的现象。
观音：悟空！
悟空：又是你？这五百年来文学艺术论文，你每个星期都要来一次，你知不知道你很烦啊？
观音：这就是你的错了，我今天来是要告诉你一件好事的！
悟空：要不是放我出去，免谈。我现在很忙，世界野生动物基金会邀请我做形象代言人, 特奥会都请阿诺德了，我只是挣些零用钱而已嘛。
观音和悟空都是古时之人，悟空对观音一直都是毕恭毕敬的。但是在这个对话里，悟空和观音的对话没有了尊敬的意味，还有一些不耐烦的意思。属于语旨转换。这样的关系转换让人感觉很搞笑，起到了幽默的效果。
喜剧小品中语域偏离产生的幽默效果_文学艺术论文
时间：2013-04-03 09:45:02 作者：张爱红
论文导读:：喜剧小品以其特有的精练和幽默受到了广大观众的认可和青睐，语言作为小品艺术的灵魂，在增强喜剧小品幽默性和感染力等方面起到了不可或缺的作用。本文运用韩礼德的语域理论，从语域偏离角度来分析喜剧小品中语场，语旨和语式偏离产生的幽默效果。
[2]胡壮麟,朱永生,等.系统功能语言学概论[M].北京:北京大学出版社,2008.
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声作为中国的传统艺术形式，一直以其幽默风趣、言语生动的特点受到人们的喜爱。
在相声中，言语的运用被视为一种艺术，相声演员通过言辞的幽默表达来引起观众的笑声和共鸣。
而这种幽默的语用学，不仅仅是一种表演技巧，更是一种文化现象的解读。
语用学是语言学的一个分支，研究语言使用的语境和语言行为的学科。
在相声中，幽默的语用学有着非常丰富的内涵，涉及到语言、文化、社会等多个层面。
下面我们来通过几个方面来解读我国相声言语幽默的语用学。
一、对语言的选择和运用相声中的幽默言语首先体现在语言的选择和运用上。
相声演员们往往善于用简单的词语和流畅的语言来表达复杂的道理，并通过夸张、讽刺、比喻等手法来刻画人物、描绘场景。
比如冯巩的《相声大会》中的段子《吃饭不减，喝酒不停》，他巧妙地运用了一系列生活中的片言只字，将一个人的特点和行为生动地展现了出来，引起了观众的共鸣和笑声。
在语言的选择和运用上，相声演员还会借助一些特殊的修辞手法来达到幽默的效果。
比如夸张、反语、对偶等，这些修辞手法使得相声中的言语更加生动、形象，并引起了听众的笑声。
例如周立波的《丁力》中，他通过对偶的修辞手法来表现出丁力对待饭店服务员的态度，达到了幽默的效果。
二、对社会文化的讽刺和批判在相声中，幽默的言语常常表现为对社会文化的讽刺和批判。
相声演员们往往会以夸张、讽刺、反讽等方式来揭示社会生活中的荒谬和不合理，引发人们的思考和共鸣。
在言语的幽默表达中，相声演员们常常会直击社会上的一些问题，比如官僚主义、工作生活中的琐事、家庭关系等，对这些问题进行幽默的揭示和讽刺，从而引发听众的共鸣和笑声。
在相声中，对社会文化的讽刺和批判往往是通过言语的夸张和对比来体现的。
例如郭德纲的相声《开心一刻》中，他通过对比的手法来揭示城乡差异的种种荒谬事例，借此批判社会上的一些不合理现象，引起了听众的共鸣和笑声。
三、对人物形象的刻画和塑造在相声中，幽默的言语还常常表现为对人物形象的生动刻画和塑造。
相声、小品语言中的语言变异及其幽默效果分析
相声、小品语言中的语言变异及其幽默效果分析夏美华【摘要】相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的两种曲艺艺术品种，其语言独具特色，或辛辣讽刺，或夸张诙谐，幽默风趣。
语言变异是相声、小品创造幽默效果的重要手段。
相声、小品语言中的语言变异形式主要有语音变异、词汇变异、语法变异、语义变异、语体变异和语用变异。
%Cross-talks and sketches are two important forms of language art in our country. They are popular with a wide range of audiences around the country due to their humorous language. Language variation is a very important means of creating humor effect. In cross-talks and sketches,various forms of language variation, including phonetic variation, lexical variation,grammar variation, semantic variation,stylistic variation and pragmatic variation,are applied to realize humor effect.【期刊名称】《丽水学院学报》【年(卷),期】2014(000)003【总页数】6页(P68-73)【关键词】相声;小品语言;语言变异;幽默效果【作者】夏美华【作者单位】丽水学院文学院，浙江丽水323000【正文语种】中文【中图分类】H0相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的两种曲艺艺术。
其语言独具特色，或辛辣讽刺，或夸张诙谐，幽默风趣，令人忍俊不禁。
论相声小品的语言变异及思考
论相声小品的语言变异及思考摘要：相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的艺术形式之一，其语言独具特色，幽默风趣，令人忍俊不禁。
语言要素的变异是创造幽默效果的重要手段，本文分析归纳相声小品中的语言变异，有助于我们更好地理解语言变异以及相声小品魅力的来源。
关键词：相声；小品；语言变异；思考语言作为人们交流和表达思想的工具，在使用过程中约定俗成，但是在特定的语境中人们往往偏离这一常规体系，创造性地使用语言，这种偏离语言常规的语言形式即称为语言变异。
常见的语言变异有“语音变异、语汇变异、语法变异、语义变异、语域变异、书写变异、方言变异和历史时代变异”。
本文将从“语音、词汇、语法”三个方面，分析归纳相声小品语言的变异。
一、语音变异(一)同音字(词)在相声小品中，大量利用了同音字来创造幽默诙谐的语言使用效果，如：甲：嗨嗨嗨，回家腻去。
乙：嘿，我们俩在这说话，碍着你什么事了?甲：当然碍着我了。
乙：那我今儿还就碍着你了，怎么着吧。
我就碍(爱)你，我碍(爱)你，我碍(爱)你，我碍(爱)你。
—— 2013春晚小品《想跳就跳》对话中，“妨碍”的“碍”与“爱”同音，使得“我碍你”听起来如同“我爱你”，从而产生了戏剧性的误会冲突，令观众发笑。
(二)多音字甲：这就是铁岭最贵的饭店，苏格兰调情。
乙：爷爷，你念反了，苏格兰情调。
—— 2009年小品《不差钱》小品中饭店的招牌上，“苏格兰”在上，“情调”两字在下。
“调”是多音字，这也就引发了“情调”和“调情”的混淆，赵本山在小品种故意而为之，使一雅一俗形成鲜明的对比，出现奇妙的喜剧效果。
(三)押韵押韵指在句子的最后一个字都使用韵母相同或相近的字，使语段听起来铿锵有力，看下面的例子：甲：这笔钱，如果要是丢了，我爸不能养老，我妈不能社保，我儿不能高考，全家不能温饱，我还得像牛一样贪黑起早，多拉快跑。
—— 20l1春晚小品《还钱》上述例子中，说话人为了强调“这笔钱”的重要性，在说话时，每句话的最后一个字都压“ao“韵，使前后句子连贯，说起来富有韵律，流畅上口，生动风趣。
冯巩相声语言幽默性分析
冯巩相声语言幽默性分析冯巩作为中国相声界的一代巨匠，其相声作品不仅在中国境内广受欢迎，也深受海外观众的喜爱。
他的相声语言幽默性极高，为观众带来了许多欢乐。
在这篇文章中，我们将通过对冯巩相声语言幽默性的分析，来探讨其语言幽默的表现形式及其所体现的文化内涵。
首先，冯巩相声的语言幽默性主要表现在用词、语法和说话节奏上。
他的相声作品善于运用汉语语言的特点，通过巧妙的语言组合和反转，达到强烈的幽默效果。
例如，在其经典相声作品《唐僧取经》中，他用“打腔”、“抻字”的说话方式，将“头伏尸，尾川流不息”的诗句，变成了“头是一只鸭，尾巴在水里摆”，这种不合常理的联想和语言变幻，让观众捧腹大笑。
在另一部作品《做饭》中，他将做饭的过程用“洗澡”、“搓背”等一系列生动的动作来比喻，极大地丰富了词汇的表现力，使得语言具有了更强的意象性和趣味性。
其次，冯巩相声的语言幽默性还可以从文化内涵的角度来解读。
他的相声作品不仅有幽默的表象，还蕴含了深刻的文化内涵。
例如，在相声作品《买狗》中，他用细腻的语言和巧妙的联想，将养狗与人际交往相联系，表达了人际交往中的信任和疑虑。
在另一部作品《找工作》中，他借助生动的场景和对话，将找工作的艰难经历变成了人生的哲学思考，表达了对人生价值的思考和反思。
这些相声作品不仅仅是单纯的娱乐，更是一种文化的传递和引发，让观众在欢笑的同时，也对生活与文化有了更深入的了解和认识。
最后，冯巩相声的语言幽默性源于其丰富的人生阅历和良好的语言能力。
他凭借多年的刻苦训练和经验积累，形成了独特的表演风格和语言风格，充分发挥出语言的表现力和幽默感。
他的相声作品充满了人性的温暖和情感的共鸣，既能让人发笑，又让人在心灵上得到一种愉悦和满足。
综上所述，冯巩相声作品的语言幽默性不仅是编造一个好笑的故事，更是一种艺术的表达和文化的传承。
其幽默的表现形式和内在意义，对于我们的文化理解和人生思考都具有独特的意义。
通过对冯巩相声语言幽默性的深入分析，我们可以更好地欣赏其作品，同时也可以从中汲取人生的智慧和启示。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声作为中国传统的文化艺术形式，自古以来就以其幽默风趣的言语和表演风格深受人们喜爱。
而相声言语中的幽默，往往是通过一些特定的语言运用而达到的。
本文将从语用学的角度解读我国相声言语的幽默特点，探讨其中的语言因素和交际特点。
我国相声言语的幽默离不开一些特定的语言因素。
对联式的构思往往是相声言语中的一大特色，相声演员通过对联的结构和意义的转折，达到了幽默的效果。
相声言语中大量运用了谐音、谐义等修辞手法，展现了中国古典文学“章法”的魅力，从而滑稽风趣，引人发笑。
这些语言因素的巧妙使用，使得相声言语在传达幽默感的也展现了中国传统文化的独特魅力。
我国相声言语的幽默还离不开特定的交际特点。
相声言语往往是通过对话的形式呈现给观众的，这就要求演员在言语中不仅要有幽默感，还要有一定的交际技巧。
相声演员在交际中往往运用反讽、夸张等手法，从而制造出一种让人发笑的氛围。
在相声言语中，演员还经常通过挖苦、嘲讽等方式与对方进行互动，从而达到了幽默的目的。
这些交际特点的运用，让相声言语在幽默表现上更富有活力和魅力。
我国相声言语的幽默还离不开特定的社会语境。
相声言语往往是在特定的社会环境中产生和发展起来的，而这个社会环境往往也为相声言语的幽默提供了土壤。
相声言语中经常会涉及到一些社会热点、时事笑料等，从而牵扯到人们的现实生活，引起共鸣。
相声言语还常常会利用一些民间俗语、谚语等，从而贴近人们的生活，增加幽默的趣味性。
这种社会语境的融入，为相声言语的幽默增添了更多的生动和传神。
我国相声言语的幽默还离不开特定的文化背景。
相声言语作为中国传统文化的一个重要组成部分，自然会受到各种文化因素的影响。
相声言语中经常会涉及一些中国古代文学、历史故事等内容，使得幽默更具中国特色。
相声言语还常常会引用一些中国传统文化的典故、俗语等，从而增加幽默的深度和内涵。
这种文化背景的渗透，使得相声言语的幽默更具有中国特色和民族风情。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声是中国传统的艺术形式，特点之一就是言语幽默。
言语幽默是指通过语言表达来达到让人发笑的效果。
相声言语幽默之所以受众欢迎，除了其独特的艺术形式和表演技巧外，还与其特有的语用学特点有关。
语用学是研究语言运用的学科，通过对话者之间的语言行为进行分析和解读，探讨语言在特定背景和语境中的意义和效果。
在相声中，言语幽默的语用学分析可以从以下几个方面进行解读：1. 措辞机智相声言语幽默通过机智的措辞打动观众。
其中的幽默点往往来自于话题转换、矛盾对比、谐音双关等。
相声演员能够根据情境和观众的反应，敏锐地捕捉到谐音、异文或者多义词等语言特点，巧妙地加以利用，达到出人意料、令人捧腹的效果。
在描述一个故事情节的过程中，相声演员可能会突然转变话题，用一个有趣的谐音词引发观众的笑声。
2. 言外之意相声言语幽默中，往往通过引用典故、谚语、修辞手法等方式，表达出一种言外之意。
观众能够理解并笑出声来，是因为他们对语言材料的理解和解读。
这种引用形式经常出现在相声中，通过典故和谚语的使用，相声演员能够传达更深层的信息，增加幽默的程度。
一个看起来简单的谚语，相声演员经过巧妙的运用，可以引发观众琢磨和笑声，这是因为观众能够理解和懂得其中的内涵。
3. 语调和语气相声言语幽默的语用学解读还需要考虑到语调和语气的运用。
通过语调和语气的变化，相声演员能够更好地传达幽默的效果。
扬声快语的方式，可以给观众带来欢乐和快乐的感觉；而语气的起伏，可以增强说话者表达的情感和幽默的程度。
通过调整语音和语调的运用，相声演员能够在言语幽默中营造出更加生动和有趣的效果。
4. 言简意赅相声言语幽默的特点之一就是言简意赅，通过简洁有力的表达达到幽默的效果。
相声演员通过言语的选择和组织，巧妙地让笑点准确、迅速地被观众捕捉到。
相声言语幽默的成功，离不开演员对语言的驾驭和运用。
他们能够抓住每一个字的表达，通过合适的停顿和节奏感，将每一个笑点都呈现得恰到好处。
小品语言的话语偏离研究
小品语言的话语偏离研究喜剧小品以会话言语表演为主，以语言的诙谐幽默为切入点，引观众发笑。
喜剧小品抓住“笑”的本质，巧用偏离，产生喜剧效果。
本文尝试用修辞学中零度与偏离理论来探讨经典小品语言中的偏离现象。
标签：小品语言偏离话语幽默小品作为传达幽默的一种形式，因特别的喜剧形式和效果受到关注。
小品是舞台表演艺术，更是语言使用艺术。
正如《喜剧纲论》中说：“笑，来自言辞和事物。
”小品表演只有两三个人物，背景及道具比较简单，想要既真实再现生活又带有一定深度，人物语言十分重要。
所以小品经常通过精选语言，巧用偏离，营造喜剧氛围。
王希杰在《修辞学通论》中专门论述了“零度”与“偏离”，指出“零度”是“偏离”的基础，“偏离”是“零度”的创新与发展。
偏离在一定程度上扩大了零度的适用范围。
所谓“零度”，就是词的原态，是一种中性、规范的话语修辞状态;“偏离”是对零度的非系统性的局部违反状态。
零度与偏离是一个整体，相辅相成。
因此，语言偏离又可以具体分为语音偏离、词汇偏离、语法偏离和表达方式偏离等。
一、语音偏离王希杰认为：在语音方面，读错别字，发音失误，都是对规范即零度形式的一种偏离。
小品中的幽默主要是通过语言系统内部各要素的偏离使用实现的。
因此，语音方面的处理，对小品内容的表现有着重大影响，常用押韵、谐音等方式。
（一）押韵押韵，是把同属一个韵部的字放在规定的位置上，以增加语言的节奏感和音乐感。
实际上，小品属于非韵文，一般不押韵，但押韵的使用却可以带来不一样的效果。
如：（1）古人云，鸡抱窝，鸭下蛋，谁的活，谁去干。
小时候，算命先生就说我是埋在土里的珍珠，迟早会灿烂，这不已经被淹没了六十二年的老人参突然被官方发现，今天我是代表我们村里老少爷们的心愿，找我儿子刘百万，进行一次合作项目的重要谈判。
（《儿子大了》）这段人物的开场独白“上口段子”，押的是“言前”辙。
“言前”辙押韵的特点是读起来声音洪亮，把这段话放在开场，就可以让大家感觉到主人公是以饱满的精神为全村人来谈判的，以收到出奇制胜的效果。
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相声小品中的语言变异及其幽默效果探析
作者：阿保沙织
来源：《现代语文(语言研究)》2013年第10期
摘要：语言变异是对语言常规的超脱和违背，是形成语言幽默的重要手段。
本文从“语汇、语法、语义”三个方面对相声小品中的语言变异及其产生的幽默效果进行实证分析，以期探寻语言创造性表达的新途径。
关键词：相声小品语言变异幽默
语言作为人们交流和表达思想的工具，在使用过程中约定俗成，逐渐形成了一套系统的常规的语言体系。
与此同时，语言也是在不断变化和发展的，在特定的语境中人们往往依据主观因素偏离这一常规体系，创造性地使用语言，以达到独具匠心、幽默风趣的效果。
这种偏离语言常规的语言形式即称为语言变异。
常见的语言变异有“语音变异、语汇变异、语法变异、语义变异、语域变异、书写变异、方言变异和历史时代变异”。
相声小品是广大群众喜闻乐见的一种语言艺术形式，幽默诙谐、标新立异的变异手法，使人们享受到难以言传的快感。
本文从“语汇、语法、语义”三个方面，通过相声小品来讨论语言变异的幽默效果。
一、语汇变异
语汇变异不仅表现在创造新词语上，而且还表现在词的用法上，即在特定的语境中违背词的常规用法，有意偏离，使常用词语获得新的语义，造成新奇别致的意境。
如：
奇志：“你陪我逛商店可以大把、大把地花钱，享受一下消费的快感！”
大兵：“钱倒是花掉了，快感一点都没有。
”
奇志：“怎么了？”
大兵：“我有洗感。
”
奇志：“什么叫洗感？”
大兵：“我有被歹徒洗劫一空的感觉。
”（相声《为什么受伤的总是我》）
由“快感”而变异为“洗感”，谐音“喜感”先是让人觉得新鲜，但是又有点莫名其妙，待大兵解释以后马上明白了该“洗感”为洗劫一空的“洗”时，相声中的“包袱”揭开，幽默由此产生。
崔永元：“大叔啊，话不是这么说，我觉得大妈现在看上去挺精神的。
”
宋丹丹：“现在不行了，现在是头发也变白了，皱纹也增长了，两颗洁白的门牙去年也光荣下岗了。
”（小品《昨天·今天·明天》）
小品赋予“下岗”这一具有时代性特征的流行词语以新的含义，形容牙齿脱落，别出心裁的语汇变异手法反映了新时期东北农村老人乐观积极的心态，既合乎情理又达到了良好的表达效果。
“哎呀妈呀，这小声儿挺甜呀，含糖量挺高啊，最起码四个加号。
”（小品《钟点工》）
用“含糖量”及体内含糖量检测的“加号”来量化声音的甜美。
“你现在就是给我们喝云南白药也无法弥补我们心灵上的创伤。
”（小品《拜年》）
用喝治疗生理创伤的名药“云南白药”来代替能够安慰说话人的好言好语，新奇、形象、富有幽默色彩。
二、语法变异
语法变异指违背了语法结构规则的变异现象。
为了取得某种特定的幽默表达效果，相声小品中经常采用变异的语法形式。
如：
奇志：“什么地方的白食最好蹭？”
大兵：“这用问吗？再大的大款也大不过公款！”
奇志：“哎呦，这不是说饭桶所见略同呀！”
大兵：“哈哈，对，吃公款。
”（相声《白吃》）
“大款”指非常有钱的人，根据语法习惯不能用“大”来形容财富程度。
但是小品中用“再大的大款”来表示“再有钱、再富裕的大款”是一种语法变异手段。
另外，“大款”表人，“公款”表物，将两者进行大小比较，用“吃公款”表示“用公款为吃喝付账”都是典型的语法变异现象，变异后的语言更加生动、形象。
赵本山：“没啥好办法，就这条破路，赶上这么个破天儿，你再整这么个破司机……”
司机：“你说谁破司机？”
赵本山：“冤你啦？你这样开车不合格。
”
司机：“我哪儿不合格？”
赵本山：“你长得就违章了！”（小品《三鞭子》）
“破”是形容词，可以和名词组合构成偏正短语，但一般不用“破”来形容人，这里运用拈连的手法通过语法变异来达到新奇形象的表达效果。
同样，“长得”短语后面一般接形容词如“美丽、漂亮”等，接动词“违章”，利用司机近视眼这一缺陷，婉转地表达了“丑”的含义，在特定语境下显得贴切形象又幽默诙谐。
三、语义变异
词语的一般组合规律是话语组合的基础，为了追求新奇的表达效果，有时会不按老套陈规，打破正常的组合限制，通过巧妙的搭配，把本来“无缘”的词语硬凑在一起，构成“不和谐”的反常组合。
在特定的语境中，这种看似不协调的易位搭配，具有“无理而妙”的效果。
相声小品中刻意用偏离常规的语言表达方式造成语义转移，让人听来荒诞离奇，令人捧腹，同时又觉得妙语睿智，发人深思。
如：
奇志：“到时候，你就说你是我姐夫。
”
大兵：“我是你么子姐夫？”
奇志：“那我是你姐夫。
”
大兵：“呸！”
奇志：“你怎么老乱吐唾沫！罚款！”
大兵：“我是你爹。
”
奇志：“哪有这么年轻的爹呀。
”
大兵：“认贼作父嘛。
”（相声《审贼》）
相声中将“认贼作父”的本义，即把坏人当亲人进行语义变异，理解成其字面意义，从而让人忍俊不禁。
这类刻意曲解词语的意思，从而造成语义转移的语义变异的例子在相声小品中还有很多。
如：利用多义词曲解，“你不就是个修破鞋的吗。
”“我是修鞋的，不是修破鞋的，扫黄不归我管。
”利用同音词曲解，“化疗”曲解为“话疗”即谈话疗法。
利用换序曲解，通过谐音达到幽默效果，“丈夫”曲解为“付账”。
利用字面直接，“秋波”就是“秋天的菠菜”，“猫步”就是“猫在散步”。
这些巧妙的曲解手段，令听众由衷地哈哈大笑。
又如：
小沈阳：“大爷，跟您讲一下，我们这是网上，全球都能收到，现场直播。
”
赵本山：“网上？”
……
赵本山：“那咱咋看啊？”
小沈阳：“很简单，在电脑上打搜狗，完了你俩就出来了。
”
赵本山：“怎么啥意思！搜狗把我们俩搜出来了。
”
小沈阳：“不是，就是用搜狗的方式，搜你们俩。
”
赵本山：“你不还是……这是什么玩意？”
记者：“没事，大爷是这么回事，搜狗是个输入法，只要在这输入法上打上二位的名字，马上就出来了。
不光电脑上有，手机上也有。
”
赵本山：“这回听明白了，就是搜狗，他先出来，后来我牵根绳出来的。
……”（小品《捐助》）
小品中，赵本山饰演的老农不懂装懂，故意违背词语的常规用意，与观众的想象造成极大的落差，从而营造出喜剧氛围。
四、结语
“所谓语言幽默，即由语言的各种要素的各种变异使用而创造的幽默。
”（胡范畴，1987）。
求奇、求异原则始终贯穿在相声小品中，对常规表达的反叛使语言素材焕发出奇异的色彩，语言的灵活创造性给相声小品带来新鲜的时代气息和现代感，发挥了语言材料潜在的话语功能。
变异语言往往能触动人的情感，也能使人感到有韵味，因而相声小品在深受观众喜爱的同时，长盛不衰（李尧，2007）。
分析语言变异的幽默效果，有助于我们在领会说话人意图的同时，更好地提高语言表达能力。
参考文献：
[1]王璨.变异的语言中隐藏的内涵[J].华中农业大学学报（社会科学版），2007，（3）.
[2]胡范畴.幽默语言学[M].上海：上海社会科学院出版社，1987.
[3]李尧.小品语言的变异修辞探微[J]语文学刊，2007，（5）.
（阿保沙织上海交通大学国际教育学院）。